Взаимоотношения и взаимные обязательства между художником и галеристом

[iosif]

"Если бы галеристы. Но вот картинка из жизни, не знаю насколько новенькая... Возле одного собора в Петербурге происходит следующее: художники рисуют и картинка благостная... на вид... на самом же деле коммерция там безжалостная и практически криминальная. Художникам выдаются (кем-то) холсты, они нумерованы и сделать нужно три коммерческих картинки в день. Тогда оплачивается этот день по невысокой цене. Пока мне не удалось узнать конкретную сумму... Что это за договор и с кем тоже не знаю... Т.е. договор идет на рабочие дни и эти дни оплачиваются только если есть три картинки в день. С этого, довольно сложного для изображения, памятника, на холсте. Авторская подпись при этом не ставится.
"Постороннего"художника оттуда могут "попросить"... Это пространство прихватизировано... Вот форма, так сказать, инвестиций. Или неприкрытого бандитизма."

Неприятная ситуация, но, как мне кажется, не имеющая отношения к искусству и арт-бизнесу. Это, скорее, промысел, сувенирка. Тоже дело, но - другое. Не удивляет же коррупция в водочном бизнесе.

[Artoil-A]

Сообщение от iosif

"Если бы галеристы.
на самом же деле коммерция там безжалостная и практически криминальная. Художникам выдаются (кем-то) холсты, они нумерованы и сделать нужно три коммерческих картинки в день. Тогда оплачивается этот день по невысокой цене. Пока мне не удалось узнать конкретную сумму... Что это за договор и с кем тоже не знаю...
.....

Неприятная ситуация, но, как мне кажется, не имеющая отношения к искусству и арт-бизнесу. Это, скорее, промысел, сувенирка. Тоже дело, но - другое. Не удивляет же коррупция в водочном бизнесе.

Я работал на такого хозяина лет 20 назад в Москве. Художнику перепадало 10-20% от продажной цены. Письменных договоров не было. Трудовая дисциплина поддерживалась крышей...
Эта организация была эффективна - художники хоть что-то зарабатывали. Конкуренты со стороны по разным причинам не удерживались на рынке. Работа на хозяина многому научила.

[Pavel]

Сообщение от Artoil-A

Я работал на такого хозяина лет 20 назад в Москве. Художнику перепадало 10-20% от продажной цены. Письменных договоров не было. Трудовая дисциплина поддерживалась крышей...
Эта организация была эффективна - художники хоть что-то зарабатывали. Конкуренты со стороны по разным причинам не удерживались на рынке. Работа на хозяина многому научила.

Это ваш личный опыт . Но вы никогда не работали с крупными художниками, и такого опыта у вас нет. Давайте посмотрим как происходит сотрудничество галериста на западе , в Америке или во Франции и на этом опыте сравним.Как попадают картины к галеристу, покупает он их или берет на реализацию, есть у него клиентура , как происходит оценка картин? Это уже был бы реальный материал для сранвения.

Добавлено через 2 минуты

Сообщение от K-Maler

Естественный отбор происходит когда женятся на красавицах... а то, что мы обсуждаем, происходит в интеллектуальной сфере... когда естественный отбор уже состоялся. И все уже отвечают за свои слова и за свои дела.

Бывает так что красавицы становятся неестественным отбором денежных и материальных средств.

[Artoil-A]

Сообщение от Pavel

Это ваш личный опыт . Но вы никогда не работали с крупными художниками, и такого опыта у вас нет.

Я учился у крупных художников и работал с крупными галереями. Имею некоторый опыт международной торговли.
Удивляюсь, откуда у вас такие ложные сведения обо мне?

[K-Maler]

Сообщение от Pavel

Давайте посмотрим как происходит сотрудничество галериста на западе , в Америке или во Франции и на этом опыте сравним.Как попадают картины к галеристу, покупает он их или берет на реализацию, есть у него клиентура , как происходит оценка картин? Это уже был бы реальный материал для сранвения.

Ну вот, Перельман и Гагосян судятся, куда уж реальнее.
Кто может коротко объяснить что они не поделили и кто прав?
Оба были почти друзья и такие успешные.

[Магнолия]

Сообщение от K-Maler

Кто может коротко объяснить что они не поделили и кто прав?

Арт-дилер Ларри Гагосян
Источник: bloomberg.com
Всемирно известный арт-дилер Ларри Гагосян пытается отклонить иск не менее знаменитого миллиардера Рональда Перельмана. Об этом сообщает Bloomberg. Напомним, что участники событий поссорились в сентябре прошлого года из-за многомиллионных сделок с произведениями контемпорари-арта. Перельман, давний клиент галерей Гагосяна, обвинил своего главного поставщика шедевров современного искусства в манипуляции ценами и утаивании важных сведений, повлиявших на его решение о покупке за 4 миллиона долларов гранитной скульптуры Джеффа Кунса «Попай». Гагосян скрыл от Перельмана детали своего внутреннего соглашения с художником Джеффом Кунсом, по которому при перепродаже его произведений в выигрыше остается автор работы, а не галерея (художник получит 70–80 % от любой суммы, выплаченной сверх первоначальной стоимости работы, а это значит, что галерея Гагосяна вряд ли возьмется за хлопотное дело перепродажи работы Кунса ради чужих, а не своих барышей). Перельман отказался оплатить заказанную ранее скульптуру «Попай» и подал в суд на дилера.

Ларри Гагосян подал ответный иск, в котором обвинил миллиардера в неоплате двух ранее заказанных произведений искусства, а также в нарушении графика выплат за другую неоконченную работу (собственно, за «Попая» Кунса). Впрочем, уже в октябре 2012 года дилер забрал свой иск. А теперь он требует отклонения и иска Перельмана. Гагосян называет иск коллекционера «беспочвенным», а самого миллиардера причисляет к злостным неплательщикам. Он даже требует применения санкций против Перельмана, т. к. вся судебная тяжба, по его мнению, была затеяна с целью нанесения вреда его бизнесу. Представитель Рональда Перельмана Кристин Тейлор опровергла подобные обвинения и назвала все предположения Гагосяна лживыми.

Иск Перельмана не единственный, с которым сейчас воюет Гагосян. В январе 2012 года против него также подала иск Йен Коулз (Jan Cowles), мать арт-дилера и бывшего редактора ресурса Artforum Чарльза Коулза (Charles Cowles). Причиной стала сделка с работой Роя Лихтенштейна «Девушка в зеркале». Этот иск Гагосян также попытался отклонить, однако суд не позволил ему этого сделать.

Материал подготовила Мария Онучина, A

[таша]

Не помню, постилось ли это интервью с американским арт-дилером. Оно достаточно старое ( ему почти 40 лет), но в тему, по-моему.
Интервью не копируется (авторские права), даю ссылку: http://artandyou.ru/category/practic...t_art_dilerom#

[Artoil-A]

Сообщение от таша

Не помню, постилось ли это интервью с американским арт-дилером. Оно достаточно старое ( ему почти 40 лет), но в тему, по-моему.
Интервью не копируется (авторские права), даю ссылку: http://artandyou.ru/category/practic...t_art_dilerom#

ИМХО Успех художника в первую очередь обеспечивается соответствием технологических возможностей художника и его мастерской требованиям национального российского рынка. И только после этого есть смысл в юридически защищенном выходе на международный рынок. Этот успех зависит только от умения делать анализ рынка и от умения строить и эксплуатировать эффективное художественное производство.
И только в последнюю очередь обращается внимание на дилера, и тем более в последнюю очередь при закрытости его бухгалтерских отчетов. Я встречал многих самозванцев - дилеров, и каждый раз оказывалось, что лучшие результаты достигались личными усилиями.
Основа одна - картина должна быть востребована и быстро покупаться. Последним часто манипулируют,
задерживая продажи, например, чтобы получить заказ для другого менее удачливого художника под демонстрацию картин успешного или для тиражирования удачных композиций без ведома автора..

[artcol]

Сообщение от таша

Не помню, постилось ли это интервью с американским арт-дилером. Оно достаточно старое ( ему почти 40 лет), но в тему, по-моему.
Интервью не копируется (авторские права), даю ссылку: http://artandyou.ru/category/practic...t_art_dilerom#

Отличное интервью! Спасибо!