"Бульдозерной выставке" - 35

[ранжер]

Сообщение от Vladimir

Так что угрозу для системы неофициальные художники конечно же представляли.

Кто знал этих художников, их работы? Кучка диссиденствующих посетителей модных салонов Москвы, которых ни в чём не нужно было переубеждать (скорей они доубедят недостаточно антисоветски настроенного художника) да иностранцы. Влияние их в той огромной стране с железобетонной идеологией было ничтожным или стремящимся к нулю. Поэтому власти и смотрели на их деятельность сквозь пальцы, а заодно использовали их контакты с иностранцами.
Чего больше всего боялась советская власть так это простого доходчивого слова критики в свой адрес и средств тиражирования этого слова.
Все печатные машинки были на учёте. Доступ к светокопировальной технике на предприятиях был ограничен, люди на ней работали проверенные, но всё равно под контролем 1-го отдела.
Очень строго контролировалось радио и телевидение. Даже прямые передачи шли на экраны телезрителей с « зазором » в 2-3 минуты, чтобы принять необходимые меры в случае непредвиденных обстоятельств.
Естественно, что авторам и пропагандистам крамольного слова доставалось от этой власти больше всего.
Даже те немногочисленные художники, которые в той или иной степени пострадали от репрессий государства, пострадали не столько за свою деятельность, сколько из-за слов, потока, связанных с их именами, враждебных слов радиоголосов.

Штрих по поводу того, что мы получали и не получали из иностранных продуктов культуры и личностного мотива в этом деле. В те времена замечательного Советского киноискусства недоумевал, почему мы импортируем столько лабуды, откровенной киношки, в то время как сами же сообщаем о массе зарубежных киношедевров, но при этом их не покупаем. Комиссия по закупкам в основном состояла из маститых деятелей кино, прославленных режиссёров. Много позже, когда удалось посмотреть эти шедевры, стало понятно, откуда ноги растут во многих фильмах маститых и прославленных.