Рекорды Christie's

[zarajara]

Сообщение от Сергей Дородный

И вот если артист ( в широком смысле) без обучения может сотворить волшебство, то надо быть дураком, чтобы учиться.
А если не может, но верит, что где-то внутри у него эта способность есть, то надо учиться и искать путь к волшебству через профессиональное мастерство.

Баския и Кунс делают ВОЛШЕБСТВО.

Сергей, это поистине волшебство, магия больших чисел ))
Если бы собака Кунса была подписана Смит, думаю, что волшебство бы пропало.
У Вас очень рациональный подход, если Вы всерьез считаете, что эти суммы платятся "за дело".
На самом деле нет ничего рационального.
Просто человек не может в это поверить и пытается как-то обосновать качествами вещи, а поскольку очевидных качеств нет, то приходится придумывать неочевидные: ВОЛШЕБСТВО.

P.S. Это корнями уходит в человеческую веру в справедливость, или Высшую справедливость. Вообще концепция справедливого мира - это наша потребность в безопасности и контроле.
Мир справедлив: большие деньги платят за гениальные произведения, агрессии подвергаются те кто провоцирует, обманывают - лохов, почести и наказания - по заслугам. Эти простые концепты дают человеку возможность чувствовать себя уверенно: со мной ничего плохого не случится, потому что я не провоцирую, я не лох -меня не обманут, меня не накажут - я ничего плохого не сделал. Вот для сохранения устойчивости этого мира мы и готовы видеть гениальность, волшебство и кучу других достоинств в том, что стоит 10 миллионов. Потому что на кону безопасность моего мира, а не какой-то Кунс.
Но это меня занесло.

[Hollandup]

Если последние сто лет искусство, расставшись с миром образов и представлений подошло к пустыне, наполненной «волнами беспредметных ощущений», то в наше время тотальной лжи и гламура, безмерно вздутые глянцевые синтетических цветов скульптуры Кунса - это попадание в точку!

Хорошая статья про современное искусство
Все вранье: арт-консультант Китти Оболенская о тотальной лжи современного искусства

Китти Оболенская — тонкий и агрессивный историк искусств. Занимается арт-консалтингом. По заказу лондонского издательства Collins & James и московского «Слова» пишет книгу о вранье. Вступление - перед вами.

Я очень хорошо умею врать, однако вряд ли это мое врожденное качество. Моя жизнь научила меня врать спокойно, не меняя выражения лица, не сильно напрягаясь внутренне. Так получилось, что я постоянно обманывала. Сначала родителей, потом учителей, преподавателей, мальчиков, девочек, бабушку, мужей, любовников, работодателей, клиентов, — всех, кто попадался на моем пути. При этом я не считаю себе лживой насквозь. Просто когда мне чего-то сильно хочется, я вру, вру бестрепетно. У меня даже развился острый нюх на тонкую ложь. Хорошая ложь — как мир дорогого фэнтези-фильма; ты вроде все понимаешь, но мгновенно начинаешь верить в трехметровых синих людей или еще во что-нибудь типа этого. Вот только мои навыки пока еще выглядят скромными и неловкими в сравнении с тем, что называют мировым современным искусством, — вот там действительно есть у кого поучиться, тем более мне, скромному, но симпатичному арт-консультанту.
Человек неопытный про произведение искусства скажет: «Чушь, я тоже так могу!» А искушенный ответит: «Уже не можешь, потому что кто-то до тебя это сделал. И сделал первым, тем более это не ложь, а подмена, не надувательство, а провокация». Вопрос всегда в критериях. А их нет, как нет границ, как нет ограничения для кредитки, когда стоишь перед винтажным Alexander McQueen. Есть некий говорящий тростник, которым поросли берега, и сквозь него давно не видно реки. Тростник шепчет в ухо: «Не выпендривайся. Делай как все, если ты в игре».
Если ты художник, ты должен быть нагл, неумен и безрук — тогда у тебя есть шанс. Если ты критик, ты должен быть нагл, неумен, амбициозен, пьян — тогда у тебя есть шанс. Если ты галерист, ты должен быть нагл, амбициозен, безграмотен и ловок. Наглость и амбициозность в этой сфере деятельности являются основными компонентами успеха, равно как и чистая дистиллированная ложь. Как только у тебя пропадают наглость и амбициозность, ты выпадаешь из стаи, и стая грызет тебя, начиная с пяток и дальше до горла. Как только ты перестаешь врать, тусовка выплевывает тебя куда подальше.
Итак, все лгут, но лгут кому? Лгут в основном друг другу. Зрители и покупатели, те, кому на самом деле должен быть адресован пламенный месседж визуального искусства или новых медиа, в этих процессах участия не принимают. Это интересно тремстам людишкам, которые варятся в жидкой российской кашке, состоящей наполовину из крупно рубленного борщевика, наполовину из перловки, подкрашенной акварелью. Это тебе не Нью-Йорк, жирный рибай-молодец, и даже не Лондон, где в чипсах водится ого-го какая фиш, и даже не глупая, свернувшаяся штруделем Вена. Там огромная машина, там индустрия, там рынок.

Все, кто так или иначе связан с современным искусством и сопредельными ему областями безболезненной добычи денег из воздуха, боятся озвучить очевидную правду, потому что тогда придется искать другую работу и начать жить по-другому, без выдержанного шампанского «Вдова Клико», без шмоток Prada и мини-купера.

За границами нашего дорогого отечества понятия «красота» и «ценность» формируют мастера иллюзий с тонким пониманием духа времени, отлично знающие, кому непосредственно они адресуют свою очередную точеную ложь. Можно платить миллионы за очевидную чушь, но только если такая же выставляется в МoМА, есть у Прады или Пино, если де Пюри закатывает глаза и радостно потирает руки, получая ее на очередной сейл, если такую же тусует удалой Гагосян, индифферентный Джоплин или томный Саатчи. И что в итоге? В итоге язык уже и не поворачивается называть это надувательством.
Мне очевидно, что в России этого всего еще нет, а люди старательные делают вид, что есть, просто сейчас куда-то вышло на минутку. Пока существует лишь редкая цепочка коллекционеров, дюжина измученных нарзаном критиков и сто разномастных художников, так сказать, обслуживающих одну и ту же взлетно-посадочную полосу, на которую пока никто не садится и с которой давно никто не взлетает. Они не формируют и не создают рынок. Хоть еще три журнала «Артхроника» открой, рынка не появится. Традиции нет, нет и преемственности, поэтому легко возникают фантомные истории, обстряпанные плохо так, как никогда не будет выглядеть хоть какая-нибудь правда. Взять, например, последнюю московскую выставку гроссмейстера Кабакова, на которой не было практически ни одной сделанной им собственноручно работы.
При этом все, кто так или иначе связан с современным искусством и сопредельными ему областями безболезненной добычи денег из воздуха, боятся озвучить очевидную правду, потому что тогда придется искать другую работу и начать жить по-другому, без выдержанного шампанского «Вдова Клико», без шмоток Prada и мини-купера. Поэтому разгуливание по улицам голого короля в ложной системе координат объявляется искусством. Это акционизм, либо активизм. N’est-ce pas? И тут-то мы вернемся к избитой, как спартаковский болельщик после матча на выезде, фразе о тысячи раз повторенной лжи, которая якобы становится правдой. Нет, не становится. Напыщенно морщить застиранный лобик и презрительно шевелить прыщавыми крылышками носика в сторону непонимающих, произнося, что профаны не в состоянии разглядеть за этим скрытых смыслов, — все это короля не оденет. Неумелая ложь останется ложью, какие бы умные и бестрепетные руки ни препарировали ее, используя всю палитру достижений французской философии, американской социологии и сильно передовой марксистской теории.
Выход один — надо продолжать лгать, усложнять ложь, делать ее изысканной, тонкой и элегантной! Пускай это кушают и не давятся те, кому это полезет в горло, пусть их будет много — тысячи, сотни тысяч, миллионы...
К счастью, мир больше, чем наша дорогая калитка, чем наше заросшее лопухами кладбище и покосившаяся колоколенка в стиле позднего Поленова. И этот большой вкусный добрый мир и должен стать нашей целью.
Надо прекратить ссориться, принудительно закончить мелкие дрязги, погасить одним плевком тлеющие распри и единым фронтом, умело, беспощадно и бескомпромиссно начать создавать новую национальную ложь, принять ложь за основной инструмент, за основную платформу, за материнскую плату того, что называется современным искусством. За ролевую модель возьмем деятелей русского авангарда с Казимир Северинычем и товарищем Родченко во главе. Обаятельный выжига товарищ Лисицкий, подпертый ГПУ и Наркомпросом, быстро научил их дурачить жаждущую причаститься нового искусства мировую элиту. Так что лгать надо учиться, учиться и учиться... настоящим образом, перефразируя дедушку Ленина. И все у нас получится.

[Сергей Дородный]

Сообщение от zarajara

Сергей, это поистине волшебство, магия больших чисел ))
Если бы собака Кунса была подписана Смит, думаю, что волшебство бы пропало.
У Вас очень рациональный подход, если Вы всерьез считаете, что эти суммы платятся "за дело".
На самом деле нет ничего рационального.
Просто человек не может в это поверить и пытается как-то обосновать качествами вещи, а поскольку очевидных качеств нет, то приходится придумывать неочевидные: ВОЛШЕБСТВО.

P.S. Это корнями уходит в человеческую веру в справедливость, или Высшую справедливость. Вообще концепция справедливого мира - это наша потребность в безопасности и контроле.
Мир справедлив: большие деньги платят за гениальные произведения, агрессии подвергаются те кто провоцирует, обманывают - лохов, почести и наказания - по заслугам. Эти простые концепты дают человеку возможность чувствовать себя уверенно: со мной ничего плохого не случится, потому что я не провоцирую, я не лох -меня не обманут, меня не накажут - я ничего плохого не сделал. Вот для сохранения устойчивости этого мира мы и готовы видеть гениальность, волшебство и кучу других достоинств в том, что стоит 10 миллионов. Потому что на кону безопасность моего мира, а не какой-то Кунс.
Но это меня занесло.

zarajara У меня полное впечатление, что Вы не на мой пост отвечаете, хотя там стоит цитата моего поста. У меня разнесены деньги и "Волшебство" в 2 части поста. В первой части поста я высказываю мнение на то, откуда вообще берутся суммы за 100 млн, причем без привязки к именам.
Во второй части я высказываю мнение о том, зачем студентам учится (Ваш вопрос).
Где у меня написано, что я считаю что Баския должен именно столько стоить?
Вы отвечали как будто бы мне, если бы я занимал прямо противоположную Вам позицию. Но я такую позицию не занимаю.
Давайте не будем увеличивать количество непониманий.

Попробую еще раз коротко сформулировать.
1. Бешеные суммы берутся оттого, что для современного банковского капитала сосредоточить и вынуть из оборота 100 млн -вполне решаемая задача.
2. Искусство для меня - ВОЛШЕБСТВО. И не только то, за которое заплачены бешенные деньги. Естественно, есть и художники, делающие это волшебство. Поздеев, Бух, Юкин, Кокурин, Стожаров - ВОЛШЕБСТВО. Или Вы точно знаете, что после Рубенса никто никогда волшебства не сделает и права даже не имеет?
Большинству художников ВОЛШЕБСТВО дается трудными долгими поисками и самосовершенствованием. Ну а Баския стал одним из исключений.
Ему можно завидовать, а можно радоваться его работам. Можно просто и не понимать.
Я например Рихтера не понимаю, но и не вижу там пустоты. Загадка, и ето хорошо.

[Владимир Владимирович]

Хочется ответить Китти Оболенской. А может хватит врать и боятся? Как то это все очень по женски. В основе должна быть правда. Тут не у Ленина надо учится. И тогда точно все получится!

[Marassa]

Сообщение от Владимир Владимирович

А может хватит врать и боятся?

А как же вдова Клико с миникупером?

[Владимир Владимирович]

Сообщение от Marassa

А как же вдова Клико с миникупером?

Покупка МИНИ Купера для Попрыгуньи Стрекозы - миссия и судьба Муравья. Думаю, врать ему не надо.

[Pavel]

Сообщение от Сергей Дородный

Бешеные суммы берутся оттого, что для современного банковского капитала сосредоточить и вынуть из оборота 100 млн -вполне решаемая задача.

Вы тут немножко не понимаете, что деньги не вынимаются а вкладываются с самыми большими процентами. Поэтому и охотятся за самыми дорогими вещами-это гарантия, также как у нас покупают известные фамилии надеясь..., но без гарантии.

[Jasmin]

Сообщение от zarajara

Мир справедлив

Я бы даже сказала - чудовищно справедлив. Тут упомянули золотое сечение. Было два автора "человечка в кружочке" - витрувианского человека. Оба художника жили в одном городе, имя одного я не помню, а второй - великий Леонардо Да Винчи. Судьба одного трагична - его четвертовали французы. А Леонардо предупредили о предстоящих казнях, и он сбежал. Изображения витрувианских человечков у обоих художников, на первый взгляд, очень похожи, и это понятно - математические вычисления точны . Но у Леонардо человечек чуточку красивее, что-ли, а может, есть в нем что-то, что не поддается объяснению ( возможно волшебство.)
Мистики скажут, что того художника казнили, потому что он плохо рисовал, а Леонардо выжил, потому что ему предстояло создать великие произведения.
Во всяком случае, Высшая справедливость существует, хотя она не всегда бывает очевидна.

[Кирилл Сызранский]

Сообщение от Jasmin

имя одного я не помню

Джакомо Андреа да Феррара.

[Сергей Дородный]

Сообщение от Pavel

Вы тут немножко не понимаете, что деньги не вынимаются а вкладываются с самыми большими процентами. Поэтому и охотятся за самыми дорогими вещами-это гарантия, также как у нас покупают известные фамилии надеясь..., но без гарантии.

Pavel, я ведь и сам коллекционер и некоторым друзьям и знакомым помогаю коллекции составлять.
И тут есть страшный секрет - прежде чем деньги в картину вложить, их надо откуда-то вынуть. Об ентом и шла речь в моем посте\посту.

Ну в принципе всегда готов послушать\почитать чего-нибудь.

Вот кстати вопрос к товарищам, не верящим в прогресс искусства: а почему бы не купить вместо 1 картины Баския 33 картины Шишкина?