Взаимоотношения и взаимные обязательства между художником и галеристом

[Seriy]

вот мы же уже обсуждали- может ли галерея заключить договор с Ван Гогом, если он в год пишет 200 картин и среди них ряды одинаковых? Если она не может их продать, значит он их должен отдать еще кому-то- не солить же? А Пикассо- по 300-500 произведений в год? Галерея осилит? или скажет- Пабло, умерьте свой пыл...

[LCR]

Сообщение от Seriy

вот мы же уже обсуждали- может ли галерея заключить договор с Ван Гогом, если он в год пишет 200 картин и среди них ряды одинаковых? Если она не может их продать, значит он их должен отдать еще кому-то- не солить же? А Пикассо- по 300-500 произведений в год? Галерея осилит? или скажет- Пабло, умерьте свой пыл...

Подождите, а почему Вы думаете, что художник непременно должен продавать все свои картины?
Условленное по контракту число работ он отдает галеристу, а остальные хранит в мастерской, где проблема?
У того же Пикассо после смерти осталось значительное количество работ, у Матисса, Боннара, Джакометти, Вазарели - то же самое. Даже у Уорхола нашлись, к вящему удовольствию его брата, непроданные работы!

Заметьте, если бы они всё продали при жизни, это бы избавило их правопреемников от нескончаемых и разрушительных для их нервной системы процессов, связанных с дележом наследства

[NATA NOVA]

Сообщение от LCR

а остальные хранит в мастерской, где проблема?

Проблема в том, что негде хранить...(или жить..)

[AlexanderG]

V dogovore inogda ogovarivaetsia minimum kartin predostavliaemyh hudoznikom dlia prodaz.

[Seriy]

LCR, про правило остатка при продаже я уже писал. Может когда были ПОМЕСТЬЯ, хранить было где. Сейчас, если даже художник Ройтбурд не имеет мастерской, а надо хранить и материалы и готовые произведения и сушащиеся, вряд ли активно работающий художник может оставлять себе большую часть работ за, к примеру, 10 лет.
И потом..их же могут украсть, залить, мыши поесть...правильное хранение- морока.

[Семен Семенович]

Сообщение от Seriy

Галерея осилит?

У каждой галереи свой подход и свои условия, у каждого художника - свой. И если цели и взгляды у них совпадают(по поводу совместной работы), то сотрудничество получается. Ведь художник вправе выбирать галерею, но при этом не ставить условия, как она должна работать.
Что касается меня, то с художниками считающими себя новыми вангогами, пикассами и пр. не работаю. Да и с печатающими по 400 изделий в год - тоже. Правда, и эти художники со мной не хотят работать. Так что у нас -взаимопонимание...

Добавлено через 4 минуты

Сообщение от AlexanderG

V dogovore inogda ogovarivaetsia minimum kartin predostavliaemyh hudoznikom dlia prodaz.

Я, например, начинаю с 5 работ(так называемый представительский этап). Постоянные художники представлены десятью и больше работами.

Добавлено через 15 минут

Сообщение от NATA NOVA

Проблема в том, что негде хранить...(или жить..)

Хочется заметить, что галерея проблемами жилья не занимается...

[LCR]

Сообщение от Seriy

LCR, про правило остатка при продаже я уже писал. Может когда были ПОМЕСТЬЯ, хранить было где. Сейчас, если даже художник Ройтбурд не имеет мастерской, а надо хранить и материалы и готовые произведения и сушащиеся, вряд ли активно работающий художник может оставлять себе большую часть работ за, к примеру, 10 лет.
И потом..их же могут украсть, залить, мыши поесть...правильное хранение- морока.

Хранение, действительно, требует места и стОит денег - знаю это и по собственному опыту, и по опыту друзей.

Но посмотрите на другой аспект проблемы: из чего компоновать выставки, если все продается накорню, на квадратный сантиметр, через интернет-галерейки? Что размещать в музеи? Разве что такой цели не имеется?..

Последняя, незаконченная работа Сталя, "Концерт", 16 лет пролежала в подвале скатанная (по причине ее размера, где-то 3 х 6 м., невозможно было вынести ее из его мастерской, не сняв с подрамника), прежде чем ее закупил и выставил Парижский музей современного искусства. Некоторые работы Рогинского начала 1980-х гг. были приобретены ГТГ только в начале 2000-х., другие я показала в 2005 г. на его большой персональной выставке в ГЦСИ на Первой Московской Биеннале - раньше такой возможности не было.

[Кирилл Сызранский]

Сообщение от LCR

Но посмотрите на другой аспект проблемы: из чего компоновать выставки, если все продается накорню, на квадратный сантиметр, через интернет-галерейки? Что размещать в музеи? Разве что такой цели не имеется?..

Вот!
Прошу приятеля продать одну вешь из ранних, а он вообще сейчас ничего не продаёт, готовится к большой выставке и даже зная, что из раннего выставит не много, продавать не хочет, а хочет из всего оставшегося (напродавал в своё время) иметь возможность выбирать перед выставкой, отбирать с идеей, неспешно, видя мысленно как бы всю экспозицию...

[NATA NOVA]

Сообщение от Семен Семенович

Хочется заметить, что галерея проблемами жилья не занимается...

Но если занимается хранением, тогда появится "место для жилья" в доме художника...

Сообщение от Seriy

... мыши поесть..

..."мыши-искусствоеды"..

Добавлено через 1 минуту

Сообщение от LCR

Последняя, незаконченная работа Сталя, "Концерт", 16 лет пролежала в подвале скатанная (по причине ее размера, где-то 3 х 6 м., невозможно было вынести ее из его мастерской, не сняв с подрамника), прежде чем ее закупил и выставил Парижский музей современного искусства. Некоторые работы Рогинского начала 1980-х гг. были приобретены ГТГ только в начале 2000-х., другие я показала в 2005 г. на его большой персональной выставке в ГЦСИ на Первой Московской Биеннале - раньше такой возможности не было.

Даже не знаю, какие выводы делать..
Миниатюрами занятся наверное...

[Seriy]

Семен Семенович, художник не может производить 5 картин в год. Значит у Вас с ним неэксклюзивный контракт.
А условия эксклюзивного из наших галеристов, вероятно, не вытянуть и щипцами :-)