Как раскрутить художника (статья)

[observer]

Сообщение от LCR

Вообще говоря, это настоящее безобразие - почитает какой-нибудь новичок сообщение субъекта с отрицательной репутацией, да и поверит написанному

Я уже где-то обо всем этом писала, но придется повторить.
Не знаю, был ли этот тип хоть раз в Париже и с кем он там общался, но серьезные галереи надо искать совсем в другом месте, на правом берегу (Тамплон, Лелонг, Кадо и т.д.).
Галерея Клода Бернара - не более, чем хорошо торгующий магазин с денежной клиентурой, покупающей по совету декоратора картины для украшения своих интерьеров, это коммерческая галерея, у которой нет ни одного музейного художника и на выставки которой никогда не бывает никакой критики.

Галереи, занимающиеся современным искусством (искусством наших современиков), не продают импрессионистов, этим занимаются галереи, специализирующиеся на искусстве второй половины 19 - первой половины 20 вв., например, галерея Шмид.
Своих импрессионистов и неимпрессионистов они иногда покупают на Друо, но гораздо чаще - на небольших аукционах в провинции, а также у частных лиц. Кроме того, родители бОльшей часть этих галеристов уже занимались торговлей искусством (например, отец владельца галереи Минотавр и отец г-на Шмида), поэтому обычно у них имеются отличные фонды.

Галерея Клода Бернара действительно магазин, как и подавляющее большинство галерей, то есть предприятие коммерческое. И другим оно может быть лишь из благотворительных или иных, скрытых от постороннего взгляда, побуждений владельца. Все выше названные Вами галереи тоже коммерческие, т.е. предполагают извлечение прибыли из своей деятельности.
Как и прочие магазины, разные галереи специализируются на продаже предметов публике с разным уровнем материальной состоятельности. Галерея К.Бернара обслуживает теперь покупателей, относящихся скорей к уровню немного ниже среднего в этой пирамиде кредитоспособности. Но так было не всегда. В то время, когда у него были филиалы в Америке и Германии с этим именем считались на артрынке. Его слово было весомым на международных ярмарках современного искусства, может быть не таким как у Денис Рене, но, в общем, где-то в том же ряду. Галерея не чуждалась издательской деятельности, привлекала и медиа. Теперь можно созерцать лишь отголоски того блестящего времени. Критические публикации в изданиях пожиже, где-нибудь в той же пресловутой Газет Друо, однако бомонд на вернисажи стекается, здесь можно увидеть и Марину Влади и Карла Лагерфельда. Кстати, основная клиентская база К.Бернара это люди из закрытого состоятельного сообщества, к которому принадлежит Лагерфельд, да и сам Бернар.

Готов, мадам, согласиться с Вами, что творчество Жилинского, Штейнберга, Заборова, мягко говоря, не дотягивает до уровня национального художественного музея, но ведь это уже состоявшийся факт – они уже там. Так что отсутствие «музейных» художников у Бернара – неточность. 

Читать дальше... 

Есть и другие. Почитает какой-нибудь новичок сообщение субъекта с зашкаливающей репутацией о том, что комиссионные, которые выплачивает аукционному дому владелец проданной работы, большой секрет и поверит. На самом деле секретом это может стать, если вы принесете на продажу ну что-то уж очень дорогое, и будете требовать от аукциониста реализации вашей вещи без комиссионных или с минимальными по сравнению с обычными, которые можно узнать на его сайте или по телефону. Однако здесь есть скрытое лукавство. Получив документ о продаже, вы можете быть неприятно удивлены, что помимо обговариваемых комиссионных с вас взяли за услуги эксперта (обычно 3%), транспортные расходы (иногда за транспортировку картинки 30Х30 см на расстояние 200м вам предъявят счет на 300е), в известных случаях с вас возьмут некие проценты в пользу художника или его законных наследников (порой «по забывчивости» вам это фактурируют несмотря на то, что после смерти художника уже прошло более 70-ти лет), кроме того, если ваша вещь продана более чем за 5000е и у вас нет доказательств того, что вы владеете ей более 10 лет, вычтут еще 5% в фискальную кассу государства. Могут еще что-нибудь насчитать. Все зависит от изобретательности и наглости аукциониста. В реальности сумма, которую получает сдатчик меньше на 18-25% от цены из-под молотка. Примерно столько же (в некоторых случаях больше) берут и с покупателя.

Верхняя и нижняя предварительные оценки вещи ставятся далеко не всегда. На так называемых классических продажах, т.е. без каталога и списка лотов их не бывает. В некоторых случаях их нет и на каталожных аукционах, порой ставят лишь одну цифру. Но что важно по закону нижняя оценка не может быть ниже резервной цены. Как правило, нижняя оценка и есть резервная цена.

Друо был (или было?) фирмой, предоставляющей аукционистам помещение и персонал до известных реформ аукционных продаж во Франции. Теперь это холдинг другими словами система акционерных обществ, состоящая из управляющей компании, предприятий свободных продаж и предприятий их обслуживающих. В качестве предприятий свободных продаж выступают бывшие этюды (или их объединения ) комиссар-призеров. Вообще говоря, англо-саксонское «аукционный дом» не очень хорошо ложиться на французские реалии, во всяком случае, в столице. Они для себя придумали удачное название этюд. Если Тажана, Арткюриаль или Берже еще можно с натяжкой обозначить как дом, то иные этюды, где всего-то сотрудников комиссар-призер да помощник иначе как сарайчиком ли пристройкой не назовешь.


Однако пафос этого поста вовсе не ловля блох-неточностей или поиски пятен на солнце, а нечто совсем иное.

Мадам, зачем Вы клюете, да еще в столь грубой форме наивного, не очень информированного, явно запутавшегося, искренне верящего в то, во что хочется верить - в эльдорадо-«дрюо» русского художника? У него и так сумбур в голове, а Вы долбите и долбите его, публично унижая. Выражаясь вашими же словами по отношению к другим участникам форума, по какому праву?
Вам бы с вашим образованием и опытом помочь разобраться, что к чему этому, по вашему же признанию, небесталанному и, похоже, беззлобному человеку, ибо за такие принародно пренебрежительные выражения как тип, пороть ахинею, невежда, будь Вы мужчиной, в приличном обществе Вас бы вызвали на дуэль. Он же Вам не отвечает тем же кодом по тому же каналу.
Не мне Вам объяснять, сколь ранимы и беззащитны в большинстве своем настоящие художники, как нуждаются в доброжелательном внимании и со-чувствии.
И не вижу в нем зависти, а лишь наивную откровенность недостаточно образованного живописца. Ну, искренне он не понимает, как можно восхищаться плакатистом Булатовым или унылым неофитом супрематизма Штейнбергом, как, может быть, с той же искренностью Вы не понимаете, восхищения некоторых форумчан отечественными произведениями недавнего прошлого. Причем тут зависть?
Не терзайте его, не делайте его предметом насмешек и издевательств (это и к другим участникам форума тоже). Помните, он, хоть и не оригинален в своих художественных идеях, но, все же настоящий живописец, коих в наше время все меньше и меньше, а того чего мало надо беречь.