ВЛОЖЕНИЯ В СОЦРЕАЛИЗМ — ЗАДЕЛ НА ДЕСЯТИЛЕТИЯ

[SergeiSK]

Ну Тырса не совсем соцреалист, а скорее совсем не соцреалист Тырса - это авангард. Да и Богданов-Бельский в основном жанровый "деревенский" художник и просто "реалист". Далеки они были от социализма....

[Евгений]

Originally Posted by SergeiSK

Тырса - это авангард.

Originally Posted by SergeiSK

Богданов-Бельский

Сергей это руская живопись,советская,русская какая разница...
Богданов-Бельский-просто понравилась картина,соцреализм здесь не причём..
Тырса и авангард?Расскажи по подробней....послушаем.
Николай Андреевич -график, один из создателей советской школы иллюстрации детской книги.
------------------------------------------
Тырса Николай Андреевич(1887 – 1942). Заслуженный деятель искусств РСФСР.

Читать дальше... 

Учился в ВХУ при Петербургской ФХ у Л.С.Бакста в 1905 – 1910 годах; в школе рисования и живописи Е.Н.Званцевой в 1907 – 1910 годах; в офортной мастерской В.В.Мате.Член объединений «Мир искусства», «Союз молодёжи» (1915), Объединения левых течений в искусстве (1922).
Преподавал в ЦУТР в 1917 – 1922), ПГСХУМ – ВХУТЕИН и 1918 – 1926 годах,
на кафедре рисунка в ЛИИКС в 1924 – 1941 годах,
в Киевском художественном институте
в 1938 – 1939 годах. Работал в отделе ИЗО Наркомпроса в 1918 – 1920 годах.
Занимался станковой живописью и станковой графикой,
декоративно-прикладным искусством, писал пейзажи, натюрморты, интерьеры, ню. Живопись импрессионистическая по ощущению и приёмам, интенсивная по цвету, декоративна, выполнена в светлой гамме. Вместе с тем работы Тырсы отличаются свободным, но точным рисунком, свидетельствующим о хорошей академической выучке, остром видении характерности натуры.
---------------------------------------------------------
Вот ещё одна биография :ТЫРСА Николай Андреевич

Сын офицера Кубанского казачьего войска, Н. А. Тырса обучался с перерывами на архитектурном отделении АХ (1905-09) и в художественной школе Е. Н. Званцевой (1907-10). Впервые он обратил на себя внимание критики в 1914 г., представив на выставке блестящие рисунки с изображениями обнаженных натурщиц. Творческие интересы его были очень разнообразны, и в каждой из областей он проявлял себя высокопро-фессионально и самобытно. В молодости Тырса отдал несколько лет изучению древнерусского искусства - копируя фрески и участвуя в их реставрации; потом занимался декоративной росписью петербургских особняков. В 1920-х гг. внимание художника было сосредоточено на графике. В станковой графике - многочисленных рисунках и акварелях с натуры - он оттачивал свое мастерство. Графика промышленная была для него прежде всего средством заработка, но и над нею он трудился с увлеченностью. В графику книжную Тырса вошел еще в 1921 г., оформив "Комедию о царе Максимилиане", а иллюстрации к "Козлику" (1923) положили начало работе в детской книге, где он вскоре стал одним из наиболее крупных мастеров. Ориентируясь на читателей-школьников и предпочитая темы современности или ближайшего прошлого, он оформил десятки книг, среди которых выделялись "Осада дворца" В. А. Каверина, "Республика ШКИД" Г. Г. Белых и Л. Пантелеева, "Снежная книга" В. В. Бианки, "Военные кони" Н. С. Тихонова, "Детство" М. Горького; чаще же всего он обращался к книгам Б. С. Житкова, своего постоянного и любимого автора. В увлекательных, динамичных иллюстрациях Тырсы реалистическая точность соединялась с романтическим чувством. В 1920-х гг. он начал преподавать рисунок и акварель в разных институтах, воспитав немало прекрасных художников.

С середины 1920-х гг. Тырса больше внимания уделял акварели, как бы подготавливая себе переход к масляной живописи в 1930-х гг. Его картины - пейзажи, натюрморты, интерьеры, изображения обнаженных моделей - вырастали из натурных этюдов и, в отличие от иллюстраций, носили созерцательный характер, но они заряжены восторгом перед богатством и красочностью мира и увлекают темпераментностью воплощения этого мира на холсте. В те же годы для него самостоятельный интерес приобрела литография, которую раньше он использовал лишь в иллюстрациях. Идея распространения высокохудожественных массовых картинок увлекла его и подвигла на создание отличных многокрасочных эстампов (в том числе знаменитого "Букета", 1939), а неутомимость ума подтолкнула к изобретению совершенно новой техники "размывки тушью по камню", небывало расширившей возможности литографии. В детской книге Тырса теперь работал меньше, зато обратился к книгам для взрослых и исполнил прекрасные иллюстрации к "Пиковой даме" А. С. Пушкина (1936), "Анне Карениной" Л. Н. Толстого (1939) и "Герою нашего времени" М. Ю. Лермонтова (1940). В 1940-41 гг. он занялся еще и стеклоделием и, работая вместе с В. И. Мухиной в экспериментальном цехе Ленинградской зеркальной фабрики, спроектировал около двух десятков изделий - графинов, стаканов и ваз, отличавшихся лаконизмом и благородством оригинальной формы и тонким ощущением природы стекла; его можно считать одним из основателей ленинградской школы художественного стекла.

Большая персональная выставка Тырсы открылась 15 июня 1941 г., но продлилась лишь неделю - началась война. 29 января 1942 г. его, обессиленного блокадной зимой, эвакуировали из Ленинграда, но было уже слишком поздно.
--------------------------------------------------
"Комиссар в крахмальных воротничках" Николай Тырса в Галеев-галерее (интересная статья) http://www.kommersant.ru/doc.aspx?Do...848&print=true