Почему русское искусство стало маргинальным?

[Кирилл Сызранский]

Русский художественный рынок держался на условной тысяче Forbes, семидесятниках-восьмидесятниках, начавших свой коллекционерский путь в 1990-х или 2000-х годах. Это были люди иногда культурные, иногда внекультурные, но с эстетической программой, основанной на школьной хрестоматии. До недавнего времени они определяли главные настроения на русском рынке.

Начиная с 2000-х годов возник мощный тренд на современное искусство, который составил главную конкуренцию традиционному собирательству собственно русского. И то и другое росло в цене и вызвало в Москве галерейный бум, олицетворяемый расцветом «Винзавода», Artplay и всяческих салонов. Но 2008–2010 годы послужили порогом, после которого люди, склонные к собирательству contemporary, стали уезжать, увозя с собой немалые коллекции, капиталы и любовь к современному искусству. Русский рынок современного лишился значительной части своей аудитории. При этом рынок старого русского искусства держался крепко и вплоть до 2012–2013 годов порою поражал рекордами, которые ставились как на аукционных торгах, так и на сером столичном рынке.

Но вот разразилась Украина. Люди, поддерживающие основной спрос на искусство внутри страны, понесли финансовые и моральные потери и снизили свою активность. Существенное влияние на рынок оказало и изменение политического тренда.

Сейчас мы видим, что расцвет рынка современного искусства пришелся на период президентства Дмитрия Медведева, а с переходом его на должность премьер-министра главенствовать стали консервативные настроения, причем те, кто финансово олицетворяет этот тренд, сейчас настолько сконцентрированы на политической жизни и экономике, что им не до коллекционирования.

Автор - генеральный директор «Sotheby's - Россия и СНГ».