Уважаемые эксперты подскажите по картине

[Artoil-A]

Сообщение от Балагур

Artoil-A, могли бы вы немного об этих "красочных замесах и мазках" немного рассказать? Очень интересно!
С уважением.

В книге:
М.М. Гуторов. Основы светотехники и источники света. -М.: Энергия, 1968г.- 392с. с ил.
Есть рисунок 4.7 на 125 стр. Этот рисунок иллюстрирует взаимодействие света разной окраски с учетом физиологии человеческого глаза. См. по физиологии:
Хьюбел Д. Глаз, мозг, зрение. Пер. с англ. - М.: Мир, 1990. - 239 с., ил.


По ободу подковообразной диаграммы из книги Гуторова - оцифрована спектральная длина волны света. Я подкрасил секторы диаграммы, чтобы легче было воспринимать изложение.
По основанию подковы - неспектральные цвета-смеси.
Центральная точка - точка белого цвета. Секушая линия через белую точку дает сочетание дополнительных цветов которые дают при наложении белый цвет.



Эту диаграмму можно использовать при анализе отражений от смесей красок.
Отраженный свет краски представляется отрезком по ободу диаграммы, а секущая - криволинейная трапеция построенная на отрезках спектра отражения двух красок. При этом белая точка означает серую смесь.
Соответственно краска теплее - означает сдвиг или расширение ее спектрального отрезка на диаграмме в красную сторону. А холоднее - в фиолетовую сторону.
Соответственно, краски лежащие по одну сторону от секущей в смеси не дадут серого цвета. Добавляя в смесь краски немного другого цвета мы расширяем спектральный диапазон отраженного цвета. Цвет мазка становится сложнее.
Смесь красок достаточно разнесенных по спектральной диаграмме дают ощущение присутствия слабого промежуточного между парой спектров красок цвета. Такое же ощущение идет от пары рядом расположенных мазков разноспектральных красок, но, желательно, близких по спектру.

Современная живопись стоится не на спектральных базовых красках, а на неспектральных (выдуманные колориты).
Кроме пары базовых красок всегда ищется пара им соответствущих дополнительных красок, которые попарно в смеси дают серый цвет различных оттенков. Чередование мазков различных базовых цветов строят живописную основу картины. Обычно это решается на уровне подмалевка.
Это сложно пока не запомнятся правила сложения спектров.


На следующих этапах масляно-лаковой живописи идет создание чередования слоев с разными оптическими свойствами. Например, нельзя смешивать некоторые краски - получается грязь. Но есть возможность наложить друг на друга через слой высушенного лака.
А последние слои можно выполнить особым лаком - предварительно полимеризованным маслом и добиться объемного мазка с красивыми оптическими свойствами. Эта техника уже не видна в интернете и требует для оценки непосредственного обзора.
Такая многослойная техника существенно усложняет оптические свойства поверхности картины. Например, дает ощушение светимости как от полудрагоценных камней.