"Супрематическая Мадонна" Малевича

[Кирилл Сызранский]

Originally Posted by Ruben

это не арка а золотая рамка

Это понятно, что рама, но форма у неё арки... Малевич, что под раму композицую подгонял?

[Meister]

Originally Posted by nikola

Малевич настоящий вот такой.

а еще Малевич был таким...

[qwerty]

Originally Posted by Ruben

В журнале 1996 года наткнулся на работу Малевича под названием " Супрематическая Мадонна" Кто имеет информацию по истории этой работы. Спасибо

Слушайте, весь смысл супрематизма заключался в отрыве от реальности, а здесь из отдельных геометрических элементов составлена вполне реалистическая композиция. очевидно, что изготовитель этого шедевра не удосужился прочитать теоретических работ Малевича. Я не знаю, что написали такие уважаемые люди как Ковтун и Баснер, но, на мой взгляд, такого быть не может в принципе.

Добавлено через 1 минуту

Originally Posted by Meister

а еще Малевич был таким...

Это еще не Малевич, это ученичество.

[Meister]

qwerty, Вы меня, конечно, сильно извините, но первая и четвертая - 1929 год. 100% утверждать нельзя, но есть мнение, что Малевич уже после изобретения супрематизма создавал такие работы, что показать, что он к супрематизму пришел через поиски...

[Кирилл Сызранский]

Originally Posted by Meister

четвертая - 1929 год

Цветочниц вообще две.
Малевич же повторял много. К берлинской выставке наделал, да и дату проставил где 14-ый, а где 12-ый гг.
Но, Цветочница-шедевр, на мой взгляд.

[Meister]

то что с датами он мудрил - это факт...но вот разобраться что когда было сделано, уже непросто по-моему...

[Кирилл Сызранский]

Originally Posted by Meister

но вот разобраться что когда было сделано, уже непросто по-моему...

Да, этими датами давно занимаются. Но многие уже просто говорят-поздний повтор и всё.
"В 1929 году на персональной выставке в Третьяковской галерее Малевич неожиданно выступил с серией фигуративных полотен, представленных им как работы раннего периода. Но вскоре для многих стало ясно одно - супрематический цикл завершен, Малевич начал возвращение к изобразительному искусству. Для начала он всего лишь делал вольные повторения ранних композиций: так, прообразом картины «На сенокосе» послужил хранящийся в Нижегородском музее «Косарь». Все перемены, которые произошли в жизни и творчестве Малевича, становятся очевидными.Многие его произведения, и логично и мифологично, представляли путь от импрессионизма к супрематизму. А после этого к последнему советскому этапу, именно это было подтверждено авторской датировкой поступивших картин. Таких как: : «Весна - цветущий сад» - 1904 (образец раннего творчества); «Сестры» - 1910 (сезаннизм); «На сенокосе» - «мотив 1909» (начало кубизма), «Туалетная шкатулка», «Станция без остановки» - 1911 (кубизм), «Черный квадрат» - 1913; «Женщина с граблями» - 1915; «Девушка с гребнем» и «Девушка с красным древком» - с подлинными датами, 1932-1933. Только через пол века изумительная мистификация Малевича была раскрыта для глаз зрителя. Вопросы, связанные с его творческой эволюцией, появившиеся уже при подготовке выставки 1988 года, все острее ставились самой жизнью, бытованием работ художника в разных экспозициях. Робкие предположения по поводу авторской реконструкции в конце 1920-х годов своего творческого пути находили новые аргументы и новых сторонников. В некоторых каталогах и книгах стали появляться поздние даты создания произведений (1928-1932), несмотря на авторские датировки картин 1900-ми годами."(с)

[qwerty]

Originally Posted by Meister

qwerty, Вы меня, конечно, сильно извините, но первая и четвертая - 1929 год. 100% утверждать нельзя, но есть мнение, что Малевич уже после изобретения супрематизма создавал такие работы, что показать, что он к супрематизму пришел через поиски...

В принципе Кирилл меня опередил, совершенно верно указав, что Малевич сделал несколько повторов к выставке 1929 г., но в данном случае история другая и гораздо более простая. В конце двадцатых годов Н.Н.Пунин, возглавляйший в Русском музее отделение новейших течений и управляющий закупочной комиссий музея, проявлял яркий интерес именно к импрессионистическому периоду мастеров русского авангарда и он обратился к Ларионову и Малевичу с просьбой продать импрессионистические работы, что и было сделано. Так что - все просто эти работы были сделаны просто под заказ. Кстати, четвертая работа - "Цветочница" - выгодно отличается от ранних ученических импрессионистических работ, здесь уже видна рука мастера, помимо меркантильных интересов Малевичу было важно утвердить себя, как сильного импрессиониста на ранней стадии творчества, т.е. - умеем и это, проходили в молодости.

[Кирилл Сызранский]

Originally Posted by qwerty

обратился к Ларионову

Михаил Федорович с Натальей Сергеевной во Франции же тогда жили. Как он мог выполнить просьбу Пунина?

Добавлено через 2 минуты

Originally Posted by qwerty

Кстати, четвертая работа - "Цветочница" - выгодно отличается от ранних ученических импрессионистических работ, здесь уже видна рука мастера

Я на салоне пару лет назад у Арбат Престиж видел эту Цветочницу. Оторваться не мог. Супер!

[nikola]

Originally Posted by qwerty

Это еще не Малевич, это ученичество.

Скоро покажу творчество замечательного художника из Нижнего Тагила.
Константинов Алексей Семёнович. Умер в 1998году.
Константинов не Малевич, но качество работ гораздо выше показанной "мадонны"