О гвоздях, применяемых для натяжки холста

[олег назаров]

масло для живописи готовят годами .... если этого не сделать а взять обычное "для жарки" оно очень долго не просохнет ... уверяю Вас.

Добавлено через 4 минуты
прорывы могли быть и на момент создания полотна ...от черезмерного усердия при натяжке холста.

[Valerit]

а один гвоздь забыли состарить

[NATA NOVA]

Сообщение от Valerit

гвоздь

В тему: Помнится мне, что во время моего обучения в ОГХУ, говорили, что лучшие гвозди для это цели- медные или латунные.

Но сейчас в ходу железные скобочки. (медные не встречались-интересно, есть ли?)

[Toinen]

Сообщение от NATA NOVA

медные не встречались-интересно, есть ли?

Есть омеднённые (покрытые медью). А сама медь материал очень мягкий и тонкие скобки из неё будут деформироваться.

[Seriy]

латунные гвозди есть - желтые.

Добавлено через 12 минут
олег назаров, Вы как то непонятно сказали. Масла растительные разделяются на сохнущие, малосохнущие и несохнущие. В живописи , как правило, используется льняное и (или) маковое масло - сохнущие нежелтеющие. Из-за характера полимеризации льняное считается наиболее подходящим- на нем затирается промышленным способом краска. Краска из тюбика уже содержит льняное масло.
То есть, если кто-то из оригинальности будет писать на подсолнечном (а такие люди есть) - оно фактически будет смешиваться с льняным и высыхание все-равно будет достаточно быстрым. Конечно, можно затирать пигменты самостоятельно на невысыхающем масле, чтобы картина не высыхала- но это, типа, зачем?
Сроки высыхания также напрямую зависят- от температуры и использованного пигмента. Т е некоторые пигменты сохнут очень медленно. В смеси с белилами всё сохнет быстрее. Ускорить высыхание можно поднятием температуры- картину ставят к батарее или сушат над газовой плитой- это когда надо "ну, очень срочно".
Стандартные сроки высыхания- до отлипания- несколько дней-неделя. До момента, когда на картину можно что-то положить - месяц. До момента, когда можно крыть лаком- год.
Слой краски всё равно при этом остается гибким. Теряет гибкость, как я понимаю, столетний слой краски.
Масло готовят годами- это когда люди покупают сырое, неполимеризованное масло и полимеризуют и вымораживают его сами- вывешивают в бутылке за окно на год-да. Потом сливают верхний прозрачный слой. В магазине для художников льняное масло уже полимеризованное- т е ничего готовить годами не нужно. Стоит при этом оно, разумеется, дорого.

[Toinen]

Сообщение от Seriy

латунные гвозди есть - желтые.

Есть, но речь не о гвоздях, а о скобках для степлера.

[Valerit]

Сообщение от олег назаров

масло для живописи готовят годами .... если этого не сделать а взять обычное "для жарки" оно очень долго не просохнет ... уверяю Вас.

Добавлено через 4 минуты
прорывы могли быть и на момент создания полотна ...от черезмерного усердия при натяжке холста.

Предположим он перетянул холст. Образовались прорывы сразу или позже?

[олег назаров]

Сообщение от Seriy

То есть, если кто-то из оригинальности будет писать на подсолнечном (а такие люди есть) - оно фактически будет смешиваться с льняным и высыхание все-равно будет достаточно быстрым. Конечно, можно затирать пигменты самостоятельно на невысыхающем масле, чтобы картина не высыхала- но это, типа, зачем?

я как раз об этом и говорил ... в 20 -30г это встречается достаточно часто...

[Valerit]

Сообщение от олег назаров

масло для живописи готовят годами .... если этого не сделать а взять обычное "для жарки" оно очень долго не просохнет ... уверяю Вас.

Добавлено через 4 минуты
прорывы могли быть и на момент создания полотна ...от черезмерного усердия при натяжке холста.

К сожалению, у меня не этот случай!
Вчера ходил специально ещё раз рассмотреть
Краска стала КАМЕННОЙ. И это менее чем за полтора года!
Следов на подрамнике от "чрезмерного усердия" на подрамнике не обнаружил. Что то должно было остаться от щипцов после усилинной натяжки!
И край холста оказался по ширине недостаточен, что бы его зацепить спецщипцами. Он обрезан. Зачем? Подрамник первоначально без клиньев.
Сделал фотографии макрообьективом фрагментов подписи в УФ.Наверно понял, почему подпись резко не била в УФ. Я в этом не спец, но по моему пониманию подпись покрыта каким то составом и он частично стёк в углубления холста, в результате верхушки "сильнее бьют" в УФ а залитые углубления вообще смотрятся, как на старой живописи.

[Артём]

Сообщение от Valerit

Рассматривая "дорогую" живопись в коллекции моего приятеля, я увидел, что по центру есть прорывы красочного слоя и грунта (и частично холста), которые на первый взгляд можно принять за кракелюр. Меня заинтересовали причины, которые могли привести к такому результату. Я стал рассматривать гвозди, которые должны выдержать такую нагрузку! Какое было моё удивление, когда они без усилия вытащились! Причём живопись датирована первой четвертью 20го века. Шляпка с наружней стороны была ржавая. Сам гвоздь оказался свеженьким. Холст не перетягивался. Я стал проверять краску...Она не просохла за 80 лет !!!
Вот такая история с простого гвоздя....
Разумеется всё это началось с сомнения в авторстве.

Как Вы догадались, что живопись не просохла? И если это так, то смысл в беседе?

Сообщение от Konstantin

А проиллюстрировать? Как говорится: лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать.

Да, согласен! Покажите холст с обратной стороны плиз.

Сообщение от олег назаров
масло для живописи готовят годами .... если этого не сделать а взять обычное "для жарки" оно очень долго не просохнет ... уверяю Вас.

Просохнет любая живопись за два года в сухом месте. Даже кракелюр будет.

Сообщение от Valerit

а один гвоздь забыли состарить

Не о чем не говорит!