Дайте совет по технологии реставрации - Форум по искусству и инвестициям в искусство

Elena Prekrasnaya · 26-05-2011, 06:42

Уважаемые участники форума
Требуется совет по технологии реставрации
Картина-х.м. находится на реставрации в Русском музее по причине частичных утрат , вздутия и незначительного потемнения красочного слоя
После восстановительных работ предлагают покрыть тонким слоем свежего лака
Насколько это необходимо?Можно ли обойтись без лака?
P.S.Реставраторы утверждают что по технологии покрывают все картины

I-V · 26-05-2011, 07:14

При реставрации картины в большинстве случаев покрывают лаком. Поскольку лаки могут впоследствии изменяться (желтеть, темнеть) и со временем их приходится заменять новыми, покровные лаки должны быть легкоудаляемы. Не следует поэтому употреблять лаков, приготовленных из твердых смол и жирных масел. Лучшими реставрационными лаками служат приготовляемые из смол мастики и дамары, растворенные в летучих растворителях. Из покровных лаков наиболее известны и распространены лаки, изготовляемые Ленинградским лакокрасочным заводом и так называемые Виберовские, фирмы Лефрана. Имея в своем распоряжении смолы, реставратор без затруднения может сам изготовить лаки. Это гораздо надежнее, чем покупать лаки мало испытанные, не опробованные.

С нанесением лака устраняется жухлость, выравнивается излишний блеск отдельных пятен, и картина в целом приобретает умеренный блеск. Излишний глянец производит неприятное впечатление. Правда, глянец лакированной поверхности с течением времени угасает под влиянием окружающей среды и приходит в норму, но все же сильно лакировать живопись не следует.
При операциях покрытия картин лаком большую роль играют: температура помещения — она должна быть нормальной, лучше даже несколько повышенной; влажность — воздух должен быть сухим, иначе влага проникнет в лаковую пленку; и, наконец, чистота, являющаяся обязательным требованием. Если в комнате пыльно или по близости находятся какие-нибудь скульптурные материалы (гипс, алебастр), плохо изолированные, то мельчайшие частицы, носящиеся в воздухе, будут осаждаться на липкую поверхность лака.
Лаковые покрытия могут быть местными (ретушь отдельных участков) и общими, когда покрывается вся картина.

"Техника реставрации картин" Е.В.Кудрявцев, Москва 2002

http://www.art-con.ru/node/120

Toinen · 26-05-2011, 08:56

Quote:

Originally Posted by Elena Prekrasnaya

Реставраторы утверждают

Elena Prekrasnaya, советую прислушаться к мнению профессионалов.

олег назаров · 26-05-2011, 09:43

в "Русском" плохого не посоветуют... Как правило там покрывают смесью мастичного лака с пиненом 1х3 (такая смесь не даёт сильного блеска) - считаю эту процедуру очень полезной не только с эстетической стороны , но и в целях консервации.

Elena Prekrasnaya · 26-05-2011, 15:58

Большое спасибо за ответы. Было важно услышать мнение незаинтересованной стороны. В процессе реставрации возник еще один вопрос,связанный с возможным дублированием кромки.
Как варианты:
Дублировать кромку и добиться идеального натяжения холста.
Не дублировать и оставить немного ослабленное натяжение.

Что предпочтительней?
Не отпугивает ли потенциальных покупателей дублирование.

Altim · 26-05-2011, 16:05

Quote:

Originally Posted by Elena Prekrasnaya

Большое спасибо за ответы. Было важно услышать мнение незаинтересованной стороны. В процессе реставрации возник еще один вопрос,связанный с возможным дублированием кромки.
Как варианты:
Дублировать кромку и добиться идеального натяжения холста.
Не дублировать и оставить немного ослабленное натяжение.

Что предпочтительней?
Не отпугивает ли потенциальных покупателей дублирование.

Как покупатель могу сказать, что лично меня приведение холстов в порядок (в том числе и дублирование кромок) не отпугивает, а только привлекает. Как минимум это означает, что после покупки работы тебе уже не надо "геморроиться" с реставрацией, возить куда то эту работу (а они бывают большими и неудобными в транспортировке) и т.п.
Один момент - если планируете делать экспертизу - лучше её делать до реставрации. И ещё желательно сохранять фотографии работ до реставрации.

Elena Prekrasnaya · 04-06-2011, 19:23

Quote:

Originally Posted by Altim

Один момент - если планируете делать экспертизу - лучше её делать до реставрации. И ещё желательно сохранять фотографии работ до реставрации.

Атрибуция проведена, также есть первоначальная фотография работы до реставрации.
А насколько важно иметь документальное подтверждение проведенных работ (реставрационная карта,паспорт)?

Santa · 04-06-2011, 19:51

Quote:

Originally Posted by Elena Prekrasnaya

А насколько важно иметь документальное подтверждение проведенных работ (реставрационная карта,паспорт)?

Настолько важно - насколько Вам это важно:

Лучше иметь, конечно, особенно учитывая ценность произведения.
Кстати, составление правильного реставрационного паспорта весомо "утяжеляет" стоимость услуг по реставрации.
В общем - последнее слово всегда за клиентом.

Добавлено через 7 минут

Quote:

Originally Posted by олег назаров

в "Русском" плохого не посоветуют...

В Русском Музее хорошие реставраторы.
Доверьтесь им, плохого не посоветуют.

olnev · 06-07-2011, 11:29

Консервировать надо всенепременно. Это даже не может обсуждаться. Любой предмет после реставрации (неважно насколько реставрация была полной-частичной) обязательно консервируется.

Как было правильно отмечено выше, консервация картин проводится обратимым лаком, то есть лаком который легко снять при необходимости в будущем.

Красочный слой под лаком будет неизбежно по-немногу забирать (впитывать) пыль из воздуха. Если консервация есть, то пыль проникает в лаковую пленку и в дальнейшем грязь легко удалить вместе с верхним слоем лака. Без лаковой пленки пыль "въедается" в красочный слой. Причем пыль - неизбжна. И у коллекционера дома и у нас в реставрационных мастерских и в музее на экспозиции.

Вот простенькая иллюстрация.

Причем схема составлена не по "старой" живописи, а вообще по любой холст/масло. То есть загрязнения из воздуха я вижу везде. Странно что вы рассматривали вариант без консервации, это обязательная часть вмешательства в предмет искусства.

А загрязнения есть везде и всегда, вопрос только в допустимости их объема. Сорри за копирайты на схеме - вынужденая мера.

26-05-2011, 06:42	Original language: Russian #1
Elena Prekrasnaya Новичок Join Date: Oct 2010 Posts: 20 Thanks: 15 Thanked 1 Time in 1 Post Reputation: 2	Дайте совет по технологии реставрации Уважаемые участники форума Требуется совет по технологии реставрации Картина-х.м. находится на реставрации в Русском музее по причине частичных утрат , вздутия и незначительного потемнения красочного слоя После восстановительных работ предлагают покрыть тонким слоем свежего лака Насколько это необходимо?Можно ли обойтись без лака? P.S.Реставраторы утверждают что по технологии покрывают все картины

26-05-2011, 07:14	Original language: Russian #2
I-V Гуру Join Date: Aug 2010 Location: Москва Posts: 1,674 Thanks: 8,645 Thanked 3,910 Times in 1,158 Posts Reputation: 7825	При реставрации картины в большинстве случаев покрывают лаком. Поскольку лаки могут впоследствии изменяться (желтеть, темнеть) и со временем их приходится заменять новыми, покровные лаки должны быть легкоудаляемы. Не следует поэтому употреблять лаков, приготовленных из твердых смол и жирных масел. Лучшими реставрационными лаками служат приготовляемые из смол мастики и дамары, растворенные в летучих растворителях. Из покровных лаков наиболее известны и распространены лаки, изготовляемые Ленинградским лакокрасочным заводом и так называемые Виберовские, фирмы Лефрана. Имея в своем распоряжении смолы, реставратор без затруднения может сам изготовить лаки. Это гораздо надежнее, чем покупать лаки мало испытанные, не опробованные. С нанесением лака устраняется жухлость, выравнивается излишний блеск отдельных пятен, и картина в целом приобретает умеренный блеск. Излишний глянец производит неприятное впечатление. Правда, глянец лакированной поверхности с течением времени угасает под влиянием окружающей среды и приходит в норму, но все же сильно лакировать живопись не следует. При операциях покрытия картин лаком большую роль играют: температура помещения — она должна быть нормальной, лучше даже несколько повышенной; влажность — воздух должен быть сухим, иначе влага проникнет в лаковую пленку; и, наконец, чистота, являющаяся обязательным требованием. Если в комнате пыльно или по близости находятся какие-нибудь скульптурные материалы (гипс, алебастр), плохо изолированные, то мельчайшие частицы, носящиеся в воздухе, будут осаждаться на липкую поверхность лака. Лаковые покрытия могут быть местными (ретушь отдельных участков) и общими, когда покрывается вся картина. "Техника реставрации картин" Е.В.Кудрявцев, Москва 2002 http://www.art-con.ru/node/120 Last edited by I-V; 26-05-2011 at 07:20.

26-05-2011, 09:43	Original language: Russian #4
олег назаров Гуру Join Date: Apr 2009 Location: Санкт-Петербург Posts: 1,161 Thanks: 3,614 Thanked 2,528 Times in 734 Posts Reputation: 4798	в "Русском" плохого не посоветуют... Как правило там покрывают смесью мастичного лака с пиненом 1х3 (такая смесь не даёт сильного блеска) - считаю эту процедуру очень полезной не только с эстетической стороны , но и в целях консервации. Last edited by олег назаров; 26-05-2011 at 10:01.

06-07-2011, 11:29	Original language: Russian #9
olnev Пользователь Join Date: Oct 2010 Location: antiqnuvo.ru Posts: 37 Thanks: 19 Thanked 57 Times in 19 Posts Reputation: 114	Консервировать надо всенепременно. Это даже не может обсуждаться. Любой предмет после реставрации (неважно насколько реставрация была полной-частичной) обязательно консервируется. Как было правильно отмечено выше, консервация картин проводится обратимым лаком, то есть лаком который легко снять при необходимости в будущем. Красочный слой под лаком будет неизбежно по-немногу забирать (впитывать) пыль из воздуха. Если консервация есть, то пыль проникает в лаковую пленку и в дальнейшем грязь легко удалить вместе с верхним слоем лака. Без лаковой пленки пыль "въедается" в красочный слой. Причем пыль - неизбжна. И у коллекционера дома и у нас в реставрационных мастерских и в музее на экспозиции. Вот простенькая иллюстрация. Причем схема составлена не по "старой" живописи, а вообще по любой холст/масло. То есть загрязнения из воздуха я вижу везде. Странно что вы рассматривали вариант без консервации, это обязательная часть вмешательства в предмет искусства. А загрязнения есть везде и всегда, вопрос только в допустимости их объема. Сорри за копирайты на схеме - вынужденая мера. Attached Thumbnails Last edited by olnev; 06-07-2011 at 12:18.

Similar Threads
Thread	Thread Starter	Forum	Replies	Last Post
Дайте оценку иконы	Comp	Оценка и атрибуция икон	1	11-05-2011 13:24
Дайте, пожалуйста, характеристику и оценку ковра.	Тиль	Цены, оценка, атрибуция	12	25-02-2011 10:50
Дайте оценку, пожалуйста, две картины 19 века	Anatolich	Цены, оценка, атрибуция	1	17-08-2009 16:38
Давайте попробуем вывести этот пост в топ - дайте на него ссылку!	Marina56	Беседка	2	09-02-2009 22:51
Дайте оценку картине	ddd911	Цены, оценка, атрибуция	3	04-02-2009 19:25

26-05-2011, 15:58	Original language: Russian #5
Elena Prekrasnaya Новичок Join Date: Oct 2010 Posts: 20 Thanks: 15 Thanked 1 Time in 1 Post Reputation: 2	Большое спасибо за ответы. Было важно услышать мнение незаинтересованной стороны. В процессе реставрации возник еще один вопрос,связанный с возможным дублированием кромки. Как варианты: Дублировать кромку и добиться идеального натяжения холста. Не дублировать и оставить немного ослабленное натяжение. Что предпочтительней? Не отпугивает ли потенциальных покупателей дублирование.