Дайте совет по технологии реставрации
 

Уважаемые участники форума
Требуется совет по технологии реставрации
Картина-х.м. находится на реставрации в Русском музее по причине частичных утрат , вздутия и незначительного потемнения красочного слоя
После восстановительных работ предлагают покрыть тонким слоем свежего лака
Насколько это необходимо?Можно ли обойтись без лака?
P.S.Реставраторы утверждают что по технологии покрывают все картины

При реставрации картины в большинстве случаев покрывают лаком. Поскольку лаки могут впоследствии изменяться (желтеть, темнеть) и со временем их приходится заменять новыми, покровные лаки должны быть легкоудаляемы. Не следует поэтому употреблять лаков, приготовленных из твердых смол и жирных масел. Лучшими реставрационными лаками служат приготовляемые из смол мастики и дамары, растворенные в летучих растворителях. Из покровных лаков наиболее известны и распространены лаки, изготовляемые Ленинградским лакокрасочным заводом и так называемые Виберовские, фирмы Лефрана. Имея в своем распоряжении смолы, реставратор без затруднения может сам изготовить лаки. Это гораздо надежнее, чем покупать лаки мало испытанные, не опробованные.

С нанесением лака устраняется жухлость, выравнивается излишний блеск отдельных пятен, и картина в целом приобретает умеренный блеск. Излишний глянец производит неприятное впечатление. Правда, глянец лакированной поверхности с течением времени угасает под влиянием окружающей среды и приходит в норму, но все же сильно лакировать живопись не следует.
При операциях покрытия картин лаком большую роль играют: температура помещения — она должна быть нормальной, лучше даже несколько повышенной; влажность — воздух должен быть сухим, иначе влага проникнет в лаковую пленку; и, наконец, чистота, являющаяся обязательным требованием. Если в комнате пыльно или по близости находятся какие-нибудь скульптурные материалы (гипс, алебастр), плохо изолированные, то мельчайшие частицы, носящиеся в воздухе, будут осаждаться на липкую поверхность лака.
Лаковые покрытия могут быть местными (ретушь отдельных участков) и общими, когда покрывается вся картина.

"Техника реставрации картин" Е.В.Кудрявцев, Москва 2002

http://www.art-con.ru/node/120




 

Elena Prekrasnaya, советую прислушаться к мнению профессионалов.

в "Русском" плохого не посоветуют... Как правило там покрывают смесью мастичного лака с пиненом 1х3 (такая смесь не даёт сильного блеска) - считаю эту процедуру очень полезной не только с эстетической стороны , но и в целях консервации.

Большое спасибо за ответы. Было важно услышать мнение незаинтересованной стороны. В процессе реставрации возник еще один вопрос,связанный с возможным дублированием кромки.
Как варианты:
Дублировать кромку и добиться идеального натяжения холста.
Не дублировать и оставить немного ослабленное натяжение.

Что предпочтительней?
Не отпугивает ли потенциальных покупателей дублирование.

Как покупатель могу сказать, что лично меня приведение холстов в порядок (в том числе и дублирование кромок) не отпугивает, а только привлекает. Как минимум это означает, что после покупки работы тебе уже не надо "геморроиться" с реставрацией, возить куда то эту работу (а они бывают большими и неудобными в транспортировке) и т.п.
Один момент - если планируете делать экспертизу - лучше её делать до реставрации. И ещё желательно сохранять фотографии работ до реставрации.

Атрибуция проведена, также есть первоначальная фотография работы до реставрации.
А насколько важно иметь документальное подтверждение проведенных работ (реставрационная карта,паспорт)?

Настолько важно - насколько Вам это важно:;)
Лучше иметь, конечно, особенно учитывая ценность произведения.
Кстати, составление правильного реставрационного паспорта весомо "утяжеляет" стоимость услуг по реставрации.
В общем - последнее слово всегда за клиентом.

Добавлено через 7 минут
В Русском Музее хорошие реставраторы.
Доверьтесь им, плохого не посоветуют.

Консервировать надо всенепременно. Это даже не может обсуждаться. Любой предмет после реставрации (неважно насколько реставрация была полной-частичной) обязательно консервируется.

Как было правильно отмечено выше, консервация картин проводится обратимым лаком, то есть лаком который легко снять при необходимости в будущем.

Красочный слой под лаком будет неизбежно по-немногу забирать (впитывать) пыль из воздуха. Если консервация есть, то пыль проникает в лаковую пленку и в дальнейшем грязь легко удалить вместе с верхним слоем лака. Без лаковой пленки пыль "въедается" в красочный слой. Причем пыль - неизбжна. И у коллекционера дома и у нас в реставрационных мастерских и в музее на экспозиции.


Вот простенькая иллюстрация.

http://reicon.ru/images/stories/painting.gif

Причем схема составлена не по "старой" живописи, а вообще по любой холст/масло. То есть загрязнения из воздуха я вижу везде. Странно что вы рассматривали вариант без консервации, это обязательная часть вмешательства в предмет искусства.

А загрязнения есть везде и всегда, вопрос только в допустимости их объема. Сорри за копирайты на схеме - вынужденая мера.