Продам: М.А.Фейгин, нечастый гость на форуме

[kron]

Ватман, смешанная техника (масло, гуашь) 65 х 45
Без названия.

90000 р
Работа в Москве.
Кстати в Art Story на Старопименовском сейчас проходит выставка работ мэтра русского авангарда
под названием "И смеюсь и плачу"

"Задача художника - побудить зрителя размышлять вместе с ним." (С)

[kron]

Моисей Фейгин и в новом тысячелетии производил впечатление человека, только что вынырнувшего из 1920-х. В интервью говорил, что Казимир Малевич и Павел Филонов — гении, а Василий Кандинский — так, слащавый декоратор, что в России авангард авангарднее, чем в зажиревшей буржуазной Европе, и казалось, будто этот пламенный монолог произносится в какой-нибудь вхутемасовской мастерской за стаканом кипятка и краюхой хлеба, как в революционных петрово-водкинских мизансценах.

[kron]

Моисей Фейгин начинал путь в искусство в 1920-е годы с учебы во ВХУТЕМАСе. Его друзьями и наставниками были лучшие представители новаторского искусства, участники знаменитого объединения «Бубновый валет» – Александр Осмеркин, Аристарх Лентулов, Пётр Кончаловский.

По словам Фейгина, сам он стал «последним учеником, вошедшим в «Бубновый валет». Он пережил и своих учителей, и своих учеников.
Ему, прожившему больше века (104 года!), посчастливилось стать связующим звеном между революционными новаторами начала XX века (группа «Бубновый валет») и современным искусством.

p.s.
Завтра , если не ошибаюсь, последний день работы выставки на Старопименовском.

[kron]

Фейгин, по воспоминания современников, едва ли не единственный, кто в 1948-м не струсил на глазах у всех в ЦДРИ обнять Александра Осмеркина, коллегу по "Бубновому валету" подвергавшегося травле за формализм.
Хотя Моисей Александрович рисковал при этом потерять гос.заказы : портреты членов Политбюро, виды цехов завода "Серп и молот" и т.п.

[kron]

Прошло больше недели, можно и напомнить
Короткий видеорепортаж с выставки работ Фейгина М. "Неистовый Орфей" в 2014 году
https://youtu.be/DG7H9lwypaw

[kron]

М.А. Фейгин рисовал с самого детства. Хотя отец поставил юноше условие, хочешь брать уроки рисования, осваивай профессию, которая сможет прокормить. Тяга к искусству преодолела родительскую волю. Недоучившись в МГУ Моисей поступил во Вхутемас в 1920 году в мастерскую Машкова и Осмеркина. Фейгину тогда очень нравились и сезаннисты и дерзкие новаторы Малевич и Попова. Но классике, академическому рисунку он учился у Сергея Герасимова.
В своих воспоминаниях внук Моисея Александровича, которого он просто заставлял учиться рисованию, писал, что художник, который смотрит и копается в деталях, никогда не сможет добиться цельности: «Не ползай, как муха по говну, смотри в общем!» говорил он.

[kron]

В конце жизни он признался, что обрел общий взгляд, позволяющий видеть реальность насквозь, вплоть до изнанки бытия. Ему открылась суть предметов и явлений. Картина перестала быть произведением искусства – она стала Поступком. Неумолимо приближающийся к апокалипсису мир предстал в виде гигантских театральных подмостков (несколько веков тому назад точно таким же его увидел Шекспир).
В сюжетах появились загадочные персонажи в цветных трико – актеры, а точнее – комедианты, участвующие в таинственном балагане вселенского масштаба. Участники драмы были призваны донести до зрителя мысли Фейгина-философа.
Так в творчестве мастера начался новый, заключительный этап, который, по мнению специалистов, окончательно закрепил имя Моисея Фейгина во всемирном пантеоне художников первой величины.

[kron]

Когда весной 2007 года в ЦДХ открылась персональная выставка «одного из вхутемасовцев», публика отнеслась к ней, как к очередному мероприятию по пропаганде «культурного наследия». Ну выставка и выставка – нас приучили, что в 20-е годы гениями были все. Известие о том, что взрывные, неистовые композиции, оказывается, вовсе не извлечены из запасников, куда их упрятали в 30-е годы, а написаны в наши дни, а многие так вообще буквально на днях, повергло в шок даже профессиональных завсегдатаев вернисажей.

Возникло ощущение, что время повернуло вспять. Небожители снова сошли на землю. Молодое поколение арт-критиков бросилось выяснять сведения об авторе. Оказалось, что в свои сто четыре старик еще вполне себе бодр, в здравом уме, занимает мастерскую Дома художников на Вавилова, пашет, как папа Карло, философствует, охотно принимает гостей, учит искусствоведов уму-разуму, показывает работы.

[kron]

Во ВХУТЕМАСе молодой Моисей Фейгин жадно впитывал изобразительную культуру, ведущих мастеров того времени – создателй мирового высокого авангарда. Но основным учителем стал Осмеркин. Как великолепный педагог он сумел разбудить творческий потенциал ученика, вывести его на поиск новых выразительных средств, языка, парадоксальных решений обычных задач художника.
Фейгин до конца своих дней оставался верен завету любимого учителя, который главным критерием оценки считал живописную плотность («Берите пример с египетских пирамид – чтобы между блоками невозможно было просунуть лезвие ножа!») и сравнивал картину с готовым в любую минуту взорваться баллоном со сжатым воздухом.
До конца жизни обоих мастеров связывала больше, чем дружба. Они считали себя родственниками. Когда Осмеркин был готов уйти в загул, его жена предупреждала Фейгина: «Моня, ты отвечаешь за Сашу головой!»

[kron]

К сожалению Вхутемас состоял не только из одних новаторов-бессеребренников. Были в нем и завистники-приспособленцы, которые периодически пытались свести счеты с более успешными коллегами. Однажды партийная ячейка ВУЗа уволила Машкова – «за пропаганду буржуазного искусства». Многие возмутились, но открыто протестовать не решались. Фейгин оказался единственным, кто сагитировал однокурсников написать письмо – мол, Машкова оклеветали, но на самом деле он советский художник и прекрасный педагог – и отправился с письмом в Наркомпрос к Луначарскому. Дождаться наркома не удалось и Моисей оставил письмо секретарше. Когда он снова пришел в приемную, ему сообщили, что на письме уже стоит резолюция Луначарского: «Восстановить».

Называть Фейгина участником «Бубнового валета» не совсем корректно. К 20-м годам никакого объединения уже не было. Во Вхутемасе преподавали бывшие члены группы. В то время Фейгин находился под влиянием Осмеркина и поступал так, как советовал наставник. Куда иголка – туда и нитка. Осмеркину нравилось выставляться с группой «Бытие», которую основали вхутемасовцы, провозгласившие себя идейными последователями бубновых валетов, и он заодно вывешивал своих учеников. Но в самом «Бытии» ни Осмеркин, ни Фейгин официально не состояли – хотя с участниками группы их связывала общность эстетических принципов.