Как нацисты присвоили коллекции искусства

[LCR]

Это большая и подробная статья о художественной политике, если можно так выразиться, национал-социалистической партии Германии во время войны. Буду выкладывать понемножку, я еще не все перевела.


Как нацисты присвоили коллекции искусства
Адриан Дармон, http://www.artcult.fr/_Sommaire/

Сразу после прихода к власти в 1933 году нацисты разработали план экспроприации произведений искусства, принадлежащих евреям как в Германии, так и за ее пределами, в предвидении создания новой Европы.

Читать дальше... 

30 января 1933 года президент Гинденбург назначил Гитлера канцлером Рейха, и уже через месяц во многих немецких городах были организованы выставки против современного искусства — Гитлер ясно сформулировал свои критерии в этой области.

20-го марта 1933 года было организовано публичное сожжение 5000 произведений «вырожденческого» искусства.

1-го апреля 1933 года нацисты организовали национальный день бойкота магазинов, принадлежащих лицам еврейского происхождения, и приступили к исключению их из государственных учреждений и из профессиональных коллегий, а также запретили им деятельность в области культуры.

10-го мая нацисты осуществили в Берлине первое публичное сожжение запрещенных книг.

10-го сентября 1935 года на съезде нацистской партии в Нюрнберге Гитлер выступил с речью против современного искусства. Через 5 дней нацисты начали применять «Нюрнбергское законодательство», лишающее лиц еврейского происхождения гражданских прав и запрещающее смешанные браки. С этого момента люди еврейского происхождения наконец осознали опасность, которая над ними нависла. Многие из них решились на эмиграцию.

С 19 июля по 30 ноября 1937 года нацисты провели в Мюнхене выставку «Вырожденческое искусство» («Entarte Kunst»), на которой были выставлены произведения современного искусства, представляющие «квинтэссенцию иудео-большевистского вырождения в немецком искусстве». К марту 1938 года музеи были «очищены» — было удалено около 16 000 «вырожденческих» произведений искусства.

12-го марта 1938 года немецкая армия вошла в Австрию, и уже через полтора месяца нацисты опубликовали декрет, обязующий лиц еврейского происхождения представить опись своего состояния с целью последующей экспроприации.

В мае 1938 года в Германии была создана комиссия под предводительством Альфреда Розенберга и Адольфа Циглера по эксплуатации конфискованных «вырожденческих» произведений искусства. В замке Нидершёнхойзен около Берлина был открыт аукционный зал для их продажи. Немецкие граждане имели право покупать эти произведения на валюту или выменивать их на произведения, интересующие Гитлера и нацистов. Через месяц вышел декрет о том, что Германское государство не будет платить никакого возмещения за конфискованные им «вырожденческие» произведения искусства.

14-го июня министр внутренних дел опубликовал декрет о национализации всех предприятий, принадлежащих лицам еврейского происхождения, оставляя им право продать свои предприятия гражданам-арийцам.

6-го июня 1939 года Гитлер назначил доктора Ханса Поссе, директора Дрезденского музея, единственным уполномоченным по приобретению произведений искусства для музея в г. Линце (Австрия), призванного собрать самую большую коллекцию германского искусства, а также шедевров иностранного искусства путем закупок или экспроприации.

30-го июня галерея Фишер организовала в Люцерне продажу 126 произведений «вырожденческого» искусства, выручка от которой должна была пойти в немецкие музеи. Через месяц Мартин Борман приказал, чтобы коллекции, экспроприированные на оккупированных территориях, хранились в неприкосновенности, пока канцлер и доктор Поссе не отберут предметы для линцского музея.

23-го августа был подписан пакт о ненападении с СССР.

В Париже все музеи были закрыты. Между 27 августа и 28 декабря было отправлено 27 товарных поездов, в которых большая часть коллекций французских музеев была перевезена в 7 замков, в том числе в Шамфор. Некоторые коллекционеры еврейского происхождения передали свои собрания на временное хранение в государственные музеи. Эти коллекции были вывезены в Шамфор, Бриссак и Сурш вместе с национальными собраниями.

1-го июля 1940 года посол Германии во Франции Отто Абетц приказал военному коменданту Парижа конфисковать собрания из музеев Парижа и провинциальных музеев, а также составить опись и экспроприировать произведения искусства, принадлежащие лицам еврейского происхождения, проживающим на оккупированных территориях. Захваченные предметы должны были быть перевезены в посольство Германии в Париже. Что касается предметов из национальных собраний, то на данном этапе нацисты ограничились составлением документов об их экспроприации.

Все тот же Абетц направил в Гестапо список пятнадцати крупнейших парижских торговцев искусством еврейского происхождения, в числе которых Зелигман, Вильденштайн, Альфонс Кан (которому удалось бежать в Лондон), Поль Розенберг и Бернхайм-Младший. Большая часть этих торговцев не успела спрятать свои коллекции.

В июле 1940 года был издан декрет, обязующий французов, проживающих на оккупированных территориях, передать в комендатуру опись всего принадлежащего им движимого имущества ценностью более 100 000 франков, а вскоре — другой декрет, запрещающий любое перемещение предметов искусства без предварительного получения разрешения. В конце того же месяца специальная служба, возглавляемая теоретиком национал-социалистической партии Альфредом Розенбергом, была переведена в Париж. Ей было поручено осуществлять конфискацию имущества лиц еврейского происхождения и франкмасонов в оккупированной Европе.

В августе 1940 года Геббельс поручил доктору Киммелю, генеральному директору национальных музеев Германии, составить список произведений немецких художников, которые находились на территории оккупированных стран, с тем, чтобы конфисковать их, а в случае их исчезновения получить возмещение в виде равноценных произведений. Имущество лиц еврейского происхождения и масонов, проживавших в Эльзасе и Лотарингии, аннексированных в том же месяце, было передано нацистским организациям. Была создана специальная касса, в которую передавалась выручка от продажи конфискованных предметов.

В конце августа Абетц направил в Берлин полную документацию по конфискованным картинам из национальных собраний на оккупированных территориях, а также передал в министерство иностранных дел Рейха список тридцати наиболее ценных картин, найденных в особняках людей еврейского происхождения. Через два дня правительство Виши издало декрет о назначении временных администраторов предприятий, владельцы которых были лишены права исполнять свои обязанности. Нужно отметить ретивость, с которой правительство Виши подчинялось требованиям нацистов!

13-го сентября региональный суд Верхних Пиренеев предписал ликвидировать все имущество барона Мориса де Ротшильда, обнаруженное в Аржелес-Газо. Музеи воспользовались правом преимущественного приобретения и получили конфискованные произведения искусства. В этом случае правительство Виши проявило собственную инициативу, расхитив имущество, принадлежащее еврейской семье, несмотря на то, что закон о специальном статусе лиц еврейского происхождения принят еще не был.

17-го сентября Гитлер отдал распоряжение Вермахту оказывать всяческую помощь в перевозке культурных ценностей в Германию. В то же время был издан декрет, согласно которому с 1-го сентября все сделки по продаже произведений искусства Французскому государству или частным лицам объявлялись недействительными и аннулировались.

26-го сентября дирекция Отеля Друо в Париже обратилась к нацистским властям за разрешением возобновить деятельность аукционных домов. Это разрешение было выдано с условием присылать им все каталоги торгов и отдельно сообщать о предметах, стоимость которых превышала 100 000 франков, а также информацию о покупателях. С этого времени официальный рынок искусства стал развиваться параллельно с черным рынком.

В начале октября нацисты конфисковали Тургеневскую библиотеку, созданную в Париже русскими эмигрантами. Эта коллекция, насчитывавшая более 100 000 томов, была перевезена в Берлин, а потом, вероятно, в Прагу, где нацисты хотели создать «центр славистики». В конце войны это собрание было захвачено советскими войсками и отправлено в Москву.

5-го октября был опубликован закон, который поручал французскому правительству управление и ликвидацию конфискованного имущества эмигрантов. Глава немецкого военного управления отдал приказ перевезти конфискованные произведения искусства из посольства Германии в музей Жё дё Помм, ставший главным хранилищем конфискованных произведений искусства.

Роза Валлан, сотрудница музея Жё дё Помм, была единственной француженкой, которая сохранила доступ в музей. Она решила собрать как можно больше информации о хранившихся там произведениях искусства и передать ее в дирекцию национальных музеев. Произведения «вырожденческого» искусства хранились отдельно, нацисты их использовали для обмена на предметы древности, предназначенные для Германии.

Директор национальных музеев попытался обеспечить сохранность коллекций евреев, не лишенных французского гражданства, назначив временных управляющих этими коллекциями, но его усилия ни к чему не привели.

3-го ноября маршал Геринг посетил музей Жё дё Помм и отобрал 27 картин из конфискованных коллекций для своего личного собрания. Впоследствии он неоднократно посещал этот музей и составил программу передачи конфискованных у евреев собраний в коллекцию Гитлера и в свое собрание. Гитлер в свою очередь приказал сохранить все конфискованные произведения для музея в Линце, но этот приказ исполнялся не очень строго, так как он сам предпочитал иногда выставлять эти произведения не продажу. Однако по его разрешению эксперты из Линца смогли отобрать предметы, которые их интересовали, для коллекции музея.

[LCR]

В декабре в благодарность за политику нейтралитета, которую проводил генерал Франко, Петен подарил ему несколько шедевров из французских собраний, но администрации национальных музеев удалось превратить этот дар в обмен с испанскими музеями. Через 10 дней власти Виши попросили немецкие власти разрешить сотрудникам французской таможни, ответственным за управление конфискованным имуществом, приступить к осуществлению этой миссии. Так через 6 месяцев после капитуляции власти Виши приступили к хищению имущества лиц еврейского происхождения — они опережали чаяния нацистов.

Читать дальше... 

В конце декабря 1940-го года Гитлер разрешил вывезти из Франции конфискованные произведения искусства. Вскоре были экспроприированы многочисленные коллекции, в частности семейные коллекции Ротшильдов, собрания Жака Стерна, Альфреда Линдона и Альфонса Кана.

В феврале 1941 года адмирал Дарлан был назначен преемником Петена. Через несколько дней произведения искусства из конфискованных еврейских коллекций, предназначенные для Гитлера и Геринга, были вывезены в Германию. Между апрелем 1941-го и июлем 1944-го 4 174 ящика с более 20 000 предметов покинули территорию Франции. В течение этого периода Розе Валлан удалось сделать опись большой части произведений, хранившихся в музее Жё дё Помм, но никто не осмелился воспрепятствовать их вывозу.

В марте власти Виши создали Генеральный комиссариат по еврейским вопросам и попытались присвоить произведения, конфискованные у французов еврейского происхождения, но безрезультатно. Зато этот комиссариат успешно выполнял приказы нацистов, устроив настоящую охоту на евреев, живущих во Франции.

10-го апреля был опубликован декрет о создании Высшего комитета при таможенном управлении по конфискации и ликвидации. В его обязанности входило не допустить вывоза из Франции конфискованных предметов искусства. Дирекция национальных музеев в свою очередь обратилась к генеральному администратору оккупированных территорий с письмом, в котором объяснялась неправомочность конфискации еврейских коллекций, переданных на хранение в музеи. Эта акция, однако, действия не возымела, так как на следующий же день немецкие власти, располагающие информацией, полученной от доносчиков, конфисковали собрание Давида-Вайля, хранившееся в замке Сурш.

Директор замка господин Жожар проявил смелость и порядочность, написав письмо генеральному секретарю по изобразительному искусству, в котором он упрекал его в преступном молчании.

26-го июня 1941 года директор государственных музеев направил в немецкую администрацию письмо протеста против конфискации коллекции Давида-Вайля. В этом письме упоминалась Гаагская конвенция, в которой гарантировалась неприкосновенность личного имущества. Власти Виши начинали отдавать себе отчет в грандиозности хищений и пытались ограничить поле деятельности нацистов.

7-го июля еврейские коллекции, в частности собрания Якобсона, Левена, Рожэ Леви и Райхенбаха, переданные ими на хранение в национальные музеи, были вывезены из замка Шамфор. Нацисты воспользовались помощью французских коллаборационистов, многие из которых, в прошлом уголовные преступники, пользовались защитой гестапо.

Тогда же состоялся первый официальный обмен с участием конфискованных картин: 22 картины импрессионистов были вывезены из Жё дё Помм в Нойшванштайн, в коллекцию Геринга, а из галереи Фишера в Люцерне 6 картин старых мастеров были переданы французам. До конца 1943 года в Швейцарии было осуществлено не менее 28 операций по обмену конфискованных картин, причем власти Виши не имели при этом права голоса.

В августе были экспроприированы коллекции Лапферера, Эрланже, Рэмона Эсса, Симона Леви, Леонс Бернштайн, переданные их владельцами на временное хранение в национальные музеи.

3го ноября в документе, направленном помощником Розенберга Герхардтом Утикалом генералу Райнеке, начальнику отдела Генерального управления армии в Берлине, нацисты опубликовали свою позицию относительно конфискации еврейских собраний. Согласно этому документу, завоевав Францию, немцы освободили ее от влияния «международного еврейства». Перемирие с французским народом не распространялось на евреев — врагов Рейха.

Кроме того, поскольку бОльшая часть евреев переехала во Францию из Германии, присвоение нацистами принадлежащих им произведений искусства представляло собой частичное возмещение средств, которые Рейх потратил на борьбу за освобождение Европы от «еврейства».

В марте 1942 года Роза Валан составила отчет со списком произведений современного искусства, хранившихся в это время в Жё дё Помм, с указанием коллекций, из которых они происходили. Впоследствии этот отчет оказался незаменим для поиска украденных во время войны произведений искусства.

В апреле нацисты впервые используют дипломатический багаж для ввоза в Швейцарию конфискованных картин с целью обмена. Среди них было 25 картин импрессионистов (22 из которых происходили из собрания Поля Розенберга).

7-го апреля начальники районных оккупационных административных отделений получили циркуляр, в котором им приказывалось отвечать на все вопросы относительно экспроприаций исключительно в устной форме. Официальное объяснение: конфискация имущества — это «наказание за коварство евреев».

В мае 1942 года были созданы две службы, подчинявшиеся Розенбергу, для систематического хищения имущества лиц еврейского происхождения: M-aktion, централизовавшая все операции и подчинявшаяся непосредственно Берлину, и Dienststelle Westen, специализировавшаяся по художественным ценностям.

В отчете фон Бера о результатах деятельности M-aktion, которой он управлял до конца июля 1944-го, указывается, что было полностью опустошено 69 619 квартир (39 000 в Париже), в которых проживали лица еврейского происхождения.

С мая 1942-го нацисты стали эвакуировать коллекции музеев регионов Севера, Нормандии и Бретани. Они также приступили к систематической описи конфискованных произведений искусства — после войны эти описи помогли союзникам найти тысячи предметов искусства.

Летом 1942-го немцы захватили полиптих братьев Ван Эйк «Мистический Агнец», переданный в мае 1940-го музеем Гента на хранение в Дирекцию национальных музеев Франции и перевезенный в музей города По. Работники Дирекции обратились к правительству Виши с призывом присоединиться к бельгийским властям и потребовать возвращения полиптиха Ван Эйков.

В марте 1943-го правительство Виши эвакуировало коллекции музеев городов средиземноморского побережья и долины Роны.

6-го апреля коллекционер Анри Шлосс и его супруга были похищены в Марселе агентами генерального комиссариата по еврейским вопросам. Инициатором этого похищения был Лаваль, который надеялся узнать, где находится их собрание, состоявшее из 300 картин голландских мастеров XVII века. Геринг и Гитлер были очень заинтересованы в этом собрании, и Лаваль решил продать его нацистам.

Шлосс показаний не дал, но коллекцию нашли по доносам торговца искусством Жана-Франсуа Лёфрана и, по слухам, еще одного парижского галериста, который надеялся таким образом защититься от немцев. 21-го апреля Мартин Борман, получивший фотографии картин из коллекции, приказал передать все конфискованные предметы в собственность музея Линца. Коллекция Шлосса была перевезена в Париж и поделена: немцы получили 262 картины для линцского музея, Дирекция национальных музеев оставила себе 49 произведений. Наконец, доносчик Лёфран также получил свою долю.

27-го мая 1942 года Роза Валан сообщила об уничтожении 500 или 600 произведений современного искусства, среди которых были работы Массона, Миро, Пикабиа, Валадон, Клее, Эрнста, Леже, Пикассо, Кислинга, Ля Френэ, Марваля, Мане-Катца. Они были сожжены во внутреннем саду музея Жё дё Помм, и она была тому единственным свидетелем.

В июле в США была создана Американская комиссия по защите художественных и исторических памятников, сотрудники которой помогали разыскать похищенные произведения искусства.

19-го июля немцы созвали в Лувре комиссию для решения судьбы конфискованных произведений искусства. Картины, представлявшие экономический интерес (Курбе, импрессионисты, Боннар, Вюйар, Матисс, Брак, Дюфи, Мари Лорансен), были сохранены и перевезены в Жё дё Помм, другие произведения современного искусства, конфискованные у еврейских семей, принадлежащих к крупной буржуазии, были разорваны, а затем сожжены.

Вообще, немцев интересовали только работы старых мастеров, произведения «вырожденческого» искусства служили им для обмена, когда они их не уничтожали. В конце 1943-го произведения искусства, предназначенные для музея в Линце, были спрятаны в солевых шахтах в Альте (Австрия).

Весной 1944-го замок Растиньяк в Дордони был разграблен и сожжен нацистами. До сих пор неизвестна судьба картин из коллекции Бернхайма-Младшего, которые там хранились.

В этом же время в Лондоне была создана Комиссия по защите и реституции культурных ценностей. Она просуществовала до конца 1946 года.

В начале апреля, после принудительной продажи музею Линца в Германию были отправлены картины из голландской коллекции Маннхаймера, хранившиеся недалеко от Парижа.

6-го июня союзники высадились в Нормандии, что побудило нацистов ускорить отправку конфискованных произведений искусства в Германию, несмотря на попытки саботажа железнодорожных перевозок со стороны французского Сопротивления.

В июне и июле в Париже прошла новая волна экспроприаций: были конфискованы коллекции Вайля-Пикара, Ван Клифа, Эсдера и Тальмана.

На конференции ООН, состоявшейся в Бреттон-Вудс в июле, была принята международная резолюция, подтверждающая Лондонскую декларацию января 1941 года и рекомендующая нейтральным странам запретить эксплуатацию активов нацистов и, в частности, произведений искусства на своей территории.

19-го августа началось Парижское восстание против оккупантов. Гитлер отдал приказ разрушить город до основания, но генерал фон Холтитц не решился выполнить этот приказ.

25-го августа дивизия генерала Леклера вошла в Париж. Через два дня, получив сведения от Розы Валлан, армия Леклера задержала поезд № 40044, в котором находилась последняя партия произведений искусства, отправляемых в Германию. Офицером, ответственным за эту операцию, был Александр Розенберг, сын коллекционера Поля, — таким образом ему удалось вернуть часть собрания своего отца.

В сентябре 1944 года была создана Комиссия по розыску и возвращению произведений искусства под предводительством Альбера Анро, вице-президента Совета национальных музеев. В числе прочих в нее входили Жак Жожар, Роза Валлан и Ренэ Юиг. Комиссия заседала в музее Жё дё Помм и занималась вопросами возвращения законным владельцам украденных предметов. Заявления, поданные в комиссию, касались примерно 100 000 произведений искусства.

В декабре Роза Валлан показала место хранения документов, связанных с конфискациями предметов искусства. Она также установила местонахождение хранилищ за пределами Франции, куда нацисты вывезли награбленное. Множество произведений искусства были найдены в замках Баварии и в Мюнхене, в Чехословакии и в Австрии. Все эти хранилища не пострадали от бомбардировок союзников.

При наступлении советские войска не ограничивались тем, что отправляли в СССР произведения искусства, вывезенные немцами, они систематически вывозили все предметы, которые им попадались под руку.

[LCR]

Почти в то же время Геринг приказал разрушить свою загородную резиденцию в Каринхале, а в апреле большая часть произведений искусства, составлявших его коллекцию, была перевезена специальными поездами в Берхтесгаден и Унтерштайн.

Читать дальше... 

В январе 1945-го объединение французских торговцев искусством решило не давать французской администрации никакой информации относительно нелегальной торговли произведениями искусства во время оккупации, чтобы избежать финансовых претензий. Многие уважаемые профессионалы французского рынка искусства — Фабиани, Петридес, Кайё и другие, менее известные, — активно торговали с немцами, что привело к бурному развитию рынка искусства за эти четыре черных года.

В апреле, незадолго до вступления в Мюнхен американской армии, толпа разграбила дворец фюрера, и многие произведения искусства исчезли. Замок Никольсбург (на территории нынешней Чехии), где хранились награбленные предметы искусства, был частично разрушен пожаром, сопровождавшим вход советских войск. Впоследствии правительство Чехословакии и советские войска утверждали, что пожар полностью уничтожил замок.

В Париже торговец искусством Жан-Франсуа Лёфран, агент Виши, замешанный в деле Шлосса, был арестован.

На заседании консультативной комиссии союзников в Лурде британцы воспротивились тому, чтобы произведения искусства, в том числе и принадлежащие Германии, использовались при выплатах репараций.

7-го апреля американские войска обнаружили в пригороде Ваймара хранилище золотого запаса Рейха, а также картин из берлинских музеев. Через несколько недель американский военный корабль, нагруженный этими произведениями искусства, тайно покинул порт Нанта. С тех пор о судьбе этого груза никто не слышал.

По приказу гауляйтера Обердонау Айгрубера вход в шахты Альт Аузее, где хранились коллекции, предназначенные для музея Линца, был заминирован — нацисты предпочитали, чтобы произведения искусства погибли, но не достались союзникам. К счастью, Кальтенбруннер отдал приказ разминировать шахты.

11-го апреля был разработан порядок раздачи найденного имущества: мебель и предметы домашнего обихода, которые не могли быть идентифицированы, распределялись между наиболее нуждающимися из людей, пострадавших от экспроприации. Остальное имущество предназначалось для возврата владельцам или их представителям, которые смогли бы доказать факт владения в течение одного года после официальной даты окончания военных действий. По истечении этого срока это движимое имущество должно было быть продано таможенной службой. Эта дата определена не была, но, тем не менее, в начале 1950-х годов таможенная администрация продала несколько тысяч произведений искусства. Компетентные организации без особого энтузиазма занимались передачей имущества владельцам и их правопреемникам, но вскоре эта деятельность иссякла, и вопрос оставался открытым в течение почти пятидесяти лет. Коллекционерам пришлось самим вести расследования, чтобы получить назад принадлежащее им имущество, некоторые из них так и не добились возвращения им предметов, переданных ими на временное хранение в музеи и все еще в них находившихся.

28-го апреля американские войска проникли в хранилища замка Нойшванштайн. Несмотря на то, что много произведений искусства было оттуда уже вывезено нацистами, они обнаружили там 1300 картин из музеев Баварии и множество картин, конфискованных во Франции, а также немецкие архивы. Затем были найдены хранилища в монастыре в Буксхайме и в Химзее.

В мае американцы нашли коллекцию Геринга в Берхтесгадене. Американская структура, предназначенная для возвращения награбленных произведений искусства владельцам, начала свою работу. Были допрошены нацисты, занимавшиеся произведениями искусства, было организовано хранение конфискованных произведений искусства. Главное хранилище размещалось в Мюнхене.

Американцы решили, что произведения, конфискованные немцами в европейских странах, должны быть возвращены, что же касается до произведений искусства, принадлежащих Германии, они могли быть вывезены в США, где бы они хранились до тех пор, пока «германская нация не заслужит права считаться такой же нацией, как все другие». Этот проект, получивший поддержку президента Трумэна, вызвал оживленные споры в США; противники такого решения опасались, что эти произведения в конце концов будут присвоены. Так или иначе, но в конце войны 200 произведений из музея Кайзера Фридриха в Берлине были вывезены в США.

Они были возвращены в Германию постепенно, частями, причем последний предмет был передан в апреле 1949 года.

В сентябре 1945-го были выписаны мандаты на арест Мартена Фабиани, торговца искусством, замешанного в нелегальных сделках во Франции, в частности в организации вывоза из страны части коллекции Амбруаза Воллара. Фабиани был приговорен к штрафу в 146 миллионов франков, но против других торговцев, которые сотрудничали с нацистами, судебных действий не предпринималось.

3-го сентября 1945 года «Мистический Агнец» братьев Ван Эйк был возвращен в Бельгию.

Чтобы как можно быстрее получить обратно украденные нацистами произведения искусства, союзники обязали немецких граждан заявить обо всех произведениях искусства, вывезенных с оккупированных территорий и находящихся в их владении.

10-го декабря швейцарское правительство издало закон о порядке возврата имущества, вывезенного нацистами с оккупированных территорий.

Во Франции между 1945-м и 1949-м годами около 45 000 произведений искусства было возвращено их законным владельцам, после чего было продано 15 000 невостребованных предметов.

[Кирилл Сызранский]

Сообщение от LCR

Почти в то же время Геринг приказал разрушить свою загородную резиденцию в Каринхале, а в апреле большая часть произведений искусства, составлявших его коллекцию, была перевезена специальными поездами в Берхтесгаден и Унтерштайн.

Издательство Flammarion впервые опубликовало полный текст «Каталога Германа Геринга» — список реквизированных нацистами произведений искусства.
Этот рукописный список с пометками, какие работы были конфискованы у евреев и куда они были отправлены, хранится в дипломатических архивах Министерства иностранных дел Франции, ранее он был доступен только узкому кругу специалистов.
«Коллекция Геринга», состоявшая из конфискованных ценностей, была предметом ряда исследований, в которых авторы из разных стран пытались объединить данные из военного архива США, переписки Геринга и его арт-дилеров и аукционных каталогов, чтобы воссоздать полный состав коллекции и ее судьбу. Однако оставалась неопределенность относительно 300 или 400 работ, так как исследователи не располагали данными из ныне опубликованного каталога.
В «Каталоге Геринга» перечисляются и описываются 1400 конфискованных живописных произведений от Боттичелли до Ренуара и Моне, 250 скульптур и 168 гобеленов с указанием их происхождения.
Публикация списка может помочь вернуть эти произведения законным владельцам или их потомкам.

[Пулемётчик Ганс]

В моём саду растут жасмины из сада Г.Геринга, хорошие, душистые жасмины.

[Кирилл Сызранский]

Сообщение от Пулемётчик Ганс

В моём саду растут жасмины из сада Г.Геринга, хорошие, душистые жасмины.

Ну, не только в Вашем.
Герман Геринг был кроме всего прочего был ещё и главным егерем, и главным лесничим Германии. Большой любитель природы, сильнее всего он обожал орхидеи, и, пользуясь служебным положением и тем, что нацисты активно колонизировали Южную Америку, Геринг собрал поистине уникальную коллекцию. Некоторым растениям здесь больше 100 лет.
Сам рейхсмаршал, как мы помним, покончил с собой в 46-м накануне казни по приговору Нюрнбергского трибунала, а его коллекция, как и многие другие ценности, была вывезена в Советский Союз, где на ее базе — а там были не только орхидеи — создали Главный ботанический сад Академии наук.
Галина Коломийцева, доктор биологических наук, куратор орхидной коллекции Главного ботанического сада РАН: «Основа нашей коллекции, и более того и конструкции, из которых собраны наши оранжереи, — это хозяйство Германа Геринга».