Продано: А.Дашевский, живопись

[bykinist]

Продаю:

Александр Дашевский:
1. Один на заливе (из цикла "Холод"), холст/масло, 2012 г., 90 х 60 см.
2. Ночь, холст/масло, 2012 г., 90 х 60 см.

Самые перспективные молодые художники России по версии Forbes:
http://www.fresher.ru/2013/11/09/sam...versii-forbes/

Интервью с А. Дашевским:
http://www.rosbalt.ru/main/2014/01/06/1217375.html


На Александра Дашевского можно смело повесить ярлык «молодой и перспективный автор». Энергичностью и плодотворной работой он это вполне заслужил. Дашевский родился в 1980 году в Ленинграде. Окончил экономический факультет Санкт-Петербургского Университета Кино и Телевидения, затем учился на искусствоведческом факультете в институте живописи, скульптуры и архитектуры имени Репина. Живописи Дашевский учился у художника Михаила Иванова. Кстати, Михаилу Иванову, еще в школьные годы пострадавшему за «формализм», пришлось довольствоваться тем же факультетом истории искусств института имени Репина.
Важно упомянуть дружбу Александра Дашевского с «Обществом любителей живописи и рисования», состоящим из художников, знакомых по группам «Митьки» и «Новые художники». Общество практикует пленэр и сражается с постмодернизмом за традиционные художественные ценности. Но, как известно, «Митьки никого не хотят победить». Достойные виды ищутся то в Норильске, то в Красноярске, а в случае с Дашевским — и на окраинах Петербурга.
Прежде всего, Александр Дашевский славен своей серией «Недвижимость», в которой он продолжает натуралистическую традицию непарадного Петербурга, но продолжает ее совершенно по-иному, свежо и занимательно. В масштабной петербургской серии «Недвижимость» нет ни колоритных типажей, ни грязно-желтых дворов-колодцев, ни пастельно-акварельных сентиментальных пейзажей. Все это выродилось в туристический аттракцион, а в городе, наконец-то, возник интерес к советской авангардной архитектуре. Дашевский же, прямо-таки обогнал время, став певцом еще более лаконичной архитектуры. Наконец-то нашелся художник, залюбовавшийся бетонной «точкой» и рассмотревший графическую красоту домов-кораблей. Все маргинальное становится нормой: именно так возникла эстетика пресловутых дворов-колодцев. Вероятно, пришло время канонизировать и эти здания. Можно обвинить Дашевского «в формализме» и издевательстве, а можно порадоваться тому, что появился новый взгляд на то, что принято называть «уродливым», «серым» и «однообразным».