Портрет Луи Жуве. Ещe один непростой случай

[Кирилл Сызранский]

Сообщение от uriart

не о детали туалета речь, а о том как изображена рука в перчатке.

И как же? В чем похожести?

Добавлено через 13 минут
ранжер, вот с фамильного портала Анненковых о Юрии Павловиче:
Внес выдающийся вклад в искусство кино, создав, в основном в духе классического модерна, декорации и костюмы более чем к 60 фильмам, в том числе к лентам Ф.А.Оцепа, Кристиан-Жака, М.Офюльса, Р.Сьодмака. За фильм Мадам де: Офюльса (1953) получил премию "Оскар". В СССР наибольшей известностью пользовался оформленный им фильм об А.Модильяни - Монпарнас, 19 Ж.Беккера (1957). В 1945-1955 был президентом профсоюза технических работников кинематографа Франции. Работал как художник-постановщик и на французском и западногерманском телевидении (Вишневый сад Г.Хильперта по А.П.Чехову, 1959, и др.).
http://www.annenkov.ru/name/yp/

[SergeiSK]

ранжер,
Очень хорошая вещь! Мне лично понравилась. Вообще люблю такой стиль в духе "капитализма 1930-х годов"
Верно, есть в этой картине что-то от Лемпицки и от Анненкова. Я так же, как и uriart размещу Вашу картину среди мужчин Лемпицки.
Если будете продавать, то напишите.

[K-Maler]

Сообщение от ранжер

Вопрос : кто автор этого произведения

Мне тоже напомнил только Ю.Анненкова. Специально посмотрела внимательно портрет М.А.Шерлинга. Не только из-за монокля. Манера делить плоскости на лице и вокруг и то как прочерчен нос и падает свет. И не только это.Само ощущение какой-то светскости, манера это передать...

[uriart]

Сообщение от uriart

Похоже,есть что-то,но не ее манера письма.У нее лица на портретах мягче и круглее.

Мне нужно было эту фразу написать отдельным постом ,а я дополнил в №6.
Конечно от манеры Лемпицкой в данном портрете маловато.
Скорее Анненков!

[Pavel]

Да! Сильный портрет.Может Анненков перешел на абстракцию, что была сильная конкуренция? Или Анненков.

[fross]

Анненков много работал в кино, по крайней мере в одном фильме они работали вместе с Louis Jouvet - Lady Paname (1950). Можно попросить LCR поискать по французким сайтам более подробную информацию и просмотреть еще список актеров в этих фильмах, а потом посмотреть фильмы с участием Louis Jouvet, возможно на портрете он в сценическом костюме:

АННЕНКОВ (Annenkov) Жорж (Петропавловск-Камчатский, 1891 - Париж, 1974), франц. мастер по костюмам русск. происхождения. Большую часть своей творч. жизни отдал т-ру сначала в СССР, затем во Франции, где нашел прибежище в 1920. В кино дебютировал с ф. «Фауст» Ф. У. Мюрно (1926), но его известность не выходила за пределы Франции. Худ. и портретист, он создал превосходные костюмы, стилизация к-рых подчеркивает тесную связь между декорациями и сюжетом: «Мадемуазель доктор» (Г. В. Пабст, \911),«Майерлинг» (А. Литвак, 1936), «Огненныеночи» (М. Л'Эрбье, 1937), «Княжна Тараканова» (Ф. Оцеп, 1938), «Шанхайская драма» (Пабст, 1938), «Герцогиня деЛанже» (Ж. Баронселли, 1942), «Пон-карраль, полковник Империи» (Ж. Деланнуа, 1942), «Вечное возвращение» (Деланнуа, 1943), «Родина» (Л. Дакен, 1946), «Пасторальная симфония» (Деланнуа, 1946), «Пар-мская обитель» (Кристиан-Жак, 1948). Для Макса Офюльса, о к-ром он написал захватывающую книгу воспоминаний (1962), он создал одежду для кукол («Карусель», 1950), «тряпичных девочек» («Удовольствие», 1952), черно-белые вариации костюмов к ф. «Мадам де...»(1953) и великолепное многоцветное шествие в ф. «Лола Монтес» (1955). Вторая книга его воспоминаний, изданная в 1951, называлась «Одевая звезды».

[раскатов]

Можно вспомнить Диего Ривера в кубистический период (1913 -1918). На многочисленных портретах, появившихся из-под его кисти в дальнейшем, фигуры состоят из структурных элементов, однако классическую цветовую шкалу кубизма - серый и коричневый - Ривера заменил многообразием красок.

[fross]

Просмотрела его фото, но только на одном он в смокинге, это фото на обложке его биографии. Если это кадр из фильма или спектакля, то, возможно, художник был где-то рядом Кадр из фильма Воспитание принца.
А в базе Artinvestment фото Portrait de Louis Jouvet dans l'éducation de prince Жоржа Пожидаева смотрели? или можно вот тут еще http://binoche-renaud-giquello.com/s.../encheres.html

[ранжер]

Да, любители искусства, а также инвестиций в него, недалеко мы с вами продвинулись в атрибуции этого, как справедливо заметил Павел, выдающегося портрета.

Русский глаз невольно ассоциирует его с именем Юрия Анненкова. Это обстоятельство отметило большинство высказавшихся.

Действительно, тот, кто писал портрет, несомненно, хорошо знал раннее творчество Ю.Анненкова, а изображение монокля если не самоцитата, то уж точно – цитата.
Почему же столь незаурядная вещь не имеет подписи?
Мне кажется, Фрос зацепила ту ниточку, по которой можно добраться до истины.

Я тоже исхожу из гипотезы, что портрет представляет собой элемент декорации мизансцены кинофильма или театрального спектакля. Персонаж на портрете действующее (может быть главное действующее) лицо фильма или спектакля. Судя по стилистике картины время действия 10-20-е годы.
Как бутафория, не предназначенная для долгого хранения, картина выполнена на дешёвом, тонком холсте, с минимумом грунта и, возможно, дешёвыми красками. Подпись здесь не нужна, да и неуместна.
Косвенным аргументом в пользу этой версии является и тот факт, что в семье Жуве этот портрет не висел на стене, а хранился в рулоне вместе с другим театральным и кино реквизитом.

Если исходить из того, что это кинопродукция и автор Ю.Анненков, то напрашивается предположение, что портрет выполнен для одного из фильмов, где оба участвовали. Таких фильмов - три.
« Мадемуазель доктор или шпионское гнездо в Салониках », 1936 год, режиссёр Г.В.Пабст.
« Шанхайская драма », 1938, тот же режиссёр.
« Леди Панам », 1949, режиссёр Г.Джинсон.
Последний фильм удалось посмотреть. Персонажа с портрета в нём нет.
Два других – представьте себе ! – отсутствуют в Парижской синематеке. Т.е. в бобинах они наверняка есть, а вот на доступных современных носителях нет.
Но, возможно, они есть у любителей или специалистов зарубежного, в частности, французского кино.
Посмотреть их, в конце концов, наверное, можно, но вовсе не факт, что обнаружишь там этот портрет. Во-первых, сделанная для фильма бутафория не всегда потом попадает в кадр. Во-вторых, часто, отснятый материал вырезается при монтаже.
Но самое главное даже не в этом. Предположим, нам удалось увидеть нашу картину в кадре одного из двух фильмов. Этот факт сам по себе еще не означает знака равенства между портретом и авторством Ю.Анненкова.
Дело в том, что во всех трёх фильмах Ю.Анненков выступает как автор костюмов, а не сценограф. Тот, кто видел его эскизы к театральным спектаклям и фильмам, представляет, что эта работа весьма отличается от рассматриваемой картины. В то время во французском кинематографе работало много русских, в том числе и как художники-постановщики. Кстати, в картине Пабста 1936 года в качестве одного из декораторов выступает художник С.Н.Пименов. Как сценограф кино он участвовал в гораздо большем количестве постановок, чем Ю.Анненков и был признанным мастером. Доводилось видеть его станковые произведения. Никогда бы не допустил, что этот художник способен сделать, рассматриваемый нами портрет.

В порядке бреда, как говорят на театре, предположу, что Ю.Анненков, работая со своим соотечественником в одной продукции, от щедрот своих подарил ему идею и, может быть, даже сделал набросок, по которому потом С.Пименов и выполнил необходимый для декорации портрет. И тут же себя опровергну. Не тот человек был Юрий Павлович, да и Сергей Пименов к 1936 году во французском кино был более значительной фигурой, чем Анненков, похоже, друг друга они недолюбливали. Во всяком случае, в своём двухтомном « Дневнике моих встреч » и книге на французском « Одевая звёзд », где он упоминает массу персонажей из мимолётных встреч, ни слова о С.Пименове.

Всё же у меня устойчивое ощущение, что это именно Анненков.
Возможно работа для театра. К сожалению, архивы французского театра, гораздо менее систематизированы и более труднодоступны, чем киноархивы. По крайней мере, год исследований не к чему не привел, хотя русский след время от времени встречался. Так, например, Л.Жуве сотрудничал с П.Челищевым.

Когда-то где-то у французского маститого критика Вольдемара Жоржа прочёл, что Ю.Анненков сделал с Л.Жуве два портрета. Один нашёл – это почеркушки во время съёмок фильма « Леди Панам ». А где второй?
Впрочем, возможно это лжеподсказка моего друга Альцгеймера.

Как и в случае со Стеллецким, надеялся, что кто-нибудь из специалистов западного театра и кино подскажет что-нибудь дельное. Но, по-видимому, они пока ещё не посещают этот, названный здесь кем-то, « Сайт с претензией на мировое лидерство ».

[K-Maler]

Сообщение от ранжер

Всё же у меня устойчивое ощущение, что это именно Анненков.

Посмотрите, как написано лицо, очень похоже (с портретом Шерлинга). "Математически" прочерченные плоскости такие же. И написан не маслом, а темперой скорее всего. Тогда и хороший грунт не нужен, темпера прочная, она сразу высыхает и очень прочно сцепляется с любым основанием. Я думаю, что можно предположить авторство Анненкова и поискать доказательств в этом направлении.