Семинары ARTinvestment.RU для инвесторов и арт-дилеров

[Самвел]

Сообщение от Jasmin

Извените, есть возражения:
1. ни одна профессия не стоит того, чтобы из-за нее болели
2. художник - не столько профессия, сколько призвание, а также состояние души

Не надо все понимать буквально,я это образно выразился.

[dedulya37]

Сообщение от Самвел

Не всегда,художники работали,потому что получали удовольствие от работы,ездили по всему СССР,по России,вставли утром рано,что-бы успеть во время,или даже ночевали на понравившемся месте,чтобы встать,и запечатлеть все это в разные дни,в разное время,в туман,в дождь,вобщем это была захватывающая игра,я так думаю.

Они редко когда что продавали,они выставлялись в престижных музеях страны,а совет отбирал у них работы,ничего им не платив,потому что они сами радовались когда их работы попадали в Третяковскую галерею,или в Русский музей,да в любой музей. Только такие художники имеют будущее,художники которые больны своей профессией.

C первой половиной согласен, а со второй нет.
Художники, для которых это профессия, продавали работы всегда. Совет отбирал работы и распределял их для предложения в союзное министерство или в республиканское, а те в свою очередь распределяли работы по музеям. Поэтому на каждой серьёзной выставке было много искусствоведов, представляющих различные музеи, которые делали заявки от своих музеев на определённых художников. Эти искусствоведы, кстати, были профессионалами, потому что из года в год могли проследить творчество любого выставляемого художника. Художники были рады выставиться на любой выставке, потому что персональные выставки были проблемой - или к серьёзному юбилею или посмертная (увы).
Высшим пилотажем было попасть в Третьяковку или в Национальный музей (для РСФСР - ГРМ).
Художникам (членам Союза) всегда платили деньги за работы попавшие в музей, кто ж будет работать бесплатно ?

[Konstantin]

Прошёл очередной семинар № 3. «Продвижение художника на арт-рынке».
Самый востребованный, на повтор его в сентябре уже полная запись - 24 человека. О как.
Впечатления от вчерашнего в одном слове - круто. Информации было столько, что на мои слова: "в этом месте по плану нужно сделать перерыв", присутствующие дружно запротестовали, сказали не надо, жалко времени. И это при том что повара наши были в ударе, пироги и пышки удались, и возникла мысль нужно ли что-то говорить ещё. После окончания в 22-00 началось самое интересное, час с лишним шли вопросы, рассказы о себе и своих проблемах. Из вопросов сходу появились две темы для будущих семинаров. Сейчас выложим фоторепортаж и я озвучу наиболее интересные, есть что обсудить.

[Grigory]

1-2. Егор Молчанов выступал первым
3-4. Константин Бабулин
5-6. Владимир Богданов заканчивал программу семинара
7-9. Самое интересное - ответы на вопросы
10. А как же без них?

[Konstantin]

Да вот и репортаж. Отличительная особенность этого семинара в том что выступали три человека, что естественно придало живости, вопросы и ответы со стороны смотрелись - классно. Мы выстроились в ряд перед семинаристами и только успевали отвечать, знаете как на тренингах в западных компаниях, когда бросают мячик друг другу.
Вопросы были про всё (в буквальном смысле).

Вот интересный и сложный:
- Должен ли музей отчислять часть денег, с продажи билетов на выставку наследникам картин, участвующих в выставке?

Закон

4 часть ГКРФ

Глава 70. Авторское право

Статья 1281. Срок действия исключительного права на произведение

Читать дальше... 

1. Исключительное право на произведение действует в течение всей жизни автора и семидесяти лет, считая с 1 января года, следующего за годом смерти автора. Исключительное право на произведение, созданное в соавторстве, действует в течение всей жизни автора, пережившего других соавторов, и семидесяти лет, считая с 1 января года, следующего за годом его смерти.
2. На произведение, обнародованное анонимно или под псевдонимом, срок действия исключительного права истекает через семьдесят лет, считая с 1 января года, следующего за годом его правомерного обнародования. Если в течение указанного срока автор произведения, обнародованного анонимно или под псевдонимом, раскроет свою личность или его личность не будет далее оставлять сомнений, исключительное право будет действовать в течение срока, установленного пунктом 1 настоящей статьи.
3. Исключительное право на произведение, обнародованное после смерти автора, действует в течение семидесяти лет после обнародования произведения, считая с 1 января года, следующего за годом его обнародования, при условии, что произведение было обнародовано в течение семидесяти лет после смерти автора.
4. Если автор произведения был репрессирован и посмертно реабилитирован, срок действия исключительного права считается продленным и семьдесят лет исчисляются с 1 января года, следующего за годом реабилитации автора произведения.
5. Если автор работал во время Великой Отечественной войны или участвовал в ней, срок действия исключительного права, установленный настоящей статьей, увеличивается на четыре года.

В законе меня смущают пункты 3 и 4. Например если довести до точки пункт третий - на семидесятом году после смерти автора обнародуется произведение и после этого ещё 70 лет оно (право) действует, то есть в сумме 140 лет?
Ну и в 4 пункте о реабилитации - при чём здесь? А если не реабилитируют?

[K-Maler]

Сообщение от Konstantin

Прошёл очередной семинар № 3. «Продвижение художника на арт-рынке».
Самый востребованный, на повтор его в сентябре уже полная запись - 24 человека. О как.

Эту тему нужно подробнее обсудить на форуме. Может быть примут участие новые посетители. И может быть обсудить и неудавшиеся стратегии, негативный опыт -тоже опыт. Хорошо бы художники поделились опытом: когда и в какой ситуации удалось продаться, а в какой - нет, т. е. таким образом нет вопроса о качестве работ, на которое можно списать неудачу...

[Pavel]

Сообщение от K-Maler

Вы невольно обозначили важную проблему - посредника, того кто находится между художником и публикой. Раньше это было "напрямую". Искусство - товар штучный, оно требует осведомленности и понимания хода дел. Обсуждая, мы не имеем ввиду "ремесленников", и считаем, что посредник может оценить "кто есть кто". Мы просто пытаемся понять, почему "не работает". Художник уже "вложился". Современная же ситуация такова, что возможности действовать как бизнесмен у него нет. Значит - через посредников. А тогда вопрос - насколько компетентен этот посредник...

Дело даже не в компетенции а в честности и порядочности а это очень большой дефицит сейчас, да и раньше было, просто те кого система раньше заставляли условия системы работать более менее честно, сейчас делают вид что знают что-то неведомое художникам и недоступное их пониманию. Суть же в том чтобы выманить у художников картины.
Мин культ занимается проталкиванием своего понимания искусства или группы угодных им художников. В музеи попадают те кто надо.
В результате все стало продаваться из того что раньше достигалось. Поэтому в Третьяковку и ЦДХ почти не ходят, и в картины деньги не вкладывают.
Выход в том чтобы отказаться от посредников и выйти напрямую на покупателя, Во всем мире для этого существует аукцион. у нас его нет. Потому все так плохо и такие низкие цены.

[Евгений]

Сообщение от K-Maler

Хорошо бы художники поделились опытом:

Это интересно,предлагаю тему для художников : "Продажа картин из мастерской художника".

[Pavel]

Сообщение от Евгений

Это интересно,предлагаю тему для художников : "Продажа картин из мастерской художника".

Продавайте свои сначала и потом поделитесь опытом.

[Евгений]

Сообщение от Pavel

Выход в том чтобы отказаться от посредников и выйти напрямую на покупателя

Поделитесьсь своим богатым опытом,как Вы выходите напрямую на покупателя..интересно.

Сообщение от Pavel

Суть же в том чтобы выманить у художников картины.

Зачем их выманивать,Павел??Что с ними потом делать?

Сообщение от Pavel

Выход в том чтобы отказаться от посредников

А в чём проблемы,откажитесь..