Советское, русское искусство 1930-1980 годов

[Сергеич]

А.Н.Яр-Кравченко, 1941

И кстати о соцреализме. Как-то смотрел фильм о нацистской Германии и там был сюжет о нацистском искусстве. Меня поразило полное сходство с нашим Сталинским. Те же одухотворённые лица вождей на фоне трудовых подвигов простого народа.
Вопрос - а немецкий реализм тех лет пользуется спросом в европе? Кто знает? Если да, то наверное можно проводить параллели.

[Vladimir]

Сергеич, так ничего удивительного. Тоталитарное искусство и там и там. Совершенно закономерный процесс. Нездоровые ребята строили свою извращенную новую "религию", культивировали идею превосходства, для чего нужно было разгромить свободное искусство (в германии уничтожали "дегенеративное искусство", у нас боролись с формалистами, уничтожали авангард и модернистов), ну и заодно унизили традиционную церковь (но это уже другая история). Так что сильные мужественные люди, идеальная расса или идеальные строители коммунизма, парады, "Олимпия" и "Триумф воли" лени риффеншталь, гигантизм в архитектуре -- так и должно было быть похоже.

[K-Maler]

Сообщение от Сергеич

И кстати о соцреализме. Как-то смотрел фильм о нацистской Германии и там был сюжет о нацистском искусстве. Меня поразило полное сходство с нашим Сталинским. Те же одухотворённые лица вождей на

Ваше наблюдение очень правильно. Муссолини поддержали футуристы, потом он отказался от них, но не ссорился, не репрессировал. Он "вернул" реализм, но обязал поддерживать новую политику - это получило название "новеченто". Гитлер посматривал в сторону новых художников, кажется, привечал Швиттерса... Потом их всех выгнал и тоже обязал своих "реалистов" к новым идеям - это "неоклассицизм". Ну а у нас все повторено - сначала футуризм, потом соцреализм и все в более жестком варианте.

Добавлено через 21 минуту

Сообщение от Кирилл Сызранский

а какое отношение Богданов-Бельский

"Две девушки на качелях"? Не похоже на Богданова-Бельского. Надуманные и слишком "парадные" для него, его сюжеты всегда пронзительно искренни. И живопись простовата...

[Евгений]

Александр Герасимов (1881-1963)
Пионы. 1958. Холст, масло. 85,1 х 88,9
Эстимейт: 120–180 тысяч долларов
Christie’s. 24.04.09. Лот № 353
-----------------------------
По теме :
Цены на картины. Герасимов А. М.(1881-1963 ) с сайта ARTinvestment.RU

Читать дальше... 

http://artinvestment.ru/auctions/1352
24.11.2008
Аукционный дом Sothebys,
Лот 54 Холст,масло.Цветы.80х80 см.
Эстимейт 303 120 - 454 680 USD
Результат 365 639 USD
-------------------------------
Прогноз:картина А.М.Герасимова на аукцион Christie’s 24.04.09 может быть продана за 200-220т.USD

[Евгений]

1.

Александр Герасимов (1881-1963)
Пионы. 1958. Холст, масло. 85,1 х 88,9
Эстимейт: 120–180 тысяч долларов
Christie’s. 24.04.09. Лот № 353

Картина продана за $146,500
----------------------------------
2.LOT 76 Содбис 22.04.09
ALEXANDER MIKHAILOVICH GERASIMOV
RUSSIAN, 1881-1963
THE MEETING OF FRANKLIN DELANO ROOSEVELT AND SHAH MOHAMMAD REZA PAHLAVI OF IRAN
30,000—40,000 USD
Картина продана $74.500

[Pavel]

Сообщение от Сергеич

А.Н.Яр-Кравченко, 1941

И кстати о соцреализме. Как-то смотрел фильм о нацистской Германии и там был сюжет о нацистском искусстве. Меня поразило полное сходство с нашим Сталинским. Те же одухотворённые лица вождей на фоне трудовых подвигов простого народа.
Вопрос - а немецкий реализм тех лет пользуется спросом в европе? Кто знает? Если да, то наверное можно проводить параллели.

Сергеич, вот фашисткое искусство, Покажите где вы увидели сходство с советским?

[Евгений]

Сообщение от Pavel

Сергеич, вот фашисткое искусство, Покажите где вы увидели сходство с советским?

Дорогие друзья :тема про фашистское искусство здесь:http://forum.artinvestment.ru/showthread.php?t=25215
--------------------------------------------------------------------------------------
Музее Русского искусства в городе Миннеаполис (штат Миннесота, США). По словам основателя музея Рэя Джонсона, собравшего около 15000 произведений русской живописи ХХ века (советский период), это самая большая коллекция русской живописи за пределами России.
Новое здание музея было торжественно открыто 7 мая 2005 года выставкой работ из собрания Третьяковской галерии, самого музея, а также из частных коллекций:
http://www.tmora.org/index.html

[Евгений]

Интересные,коллекционные лоты на предстоящем аукционе.
------------------------------------------------------------
1.Лот №44 — Гурзуф. Горный пейзаж.
Автор: Кончаловский П.П. Описание: 1929 г. Холст, масло. 79х100. Дополнительная информация: Работа опубликована в списке произведений каталога "Кончаловский", М., 1964, с. 120. Произведение "Гурзуф. Горный пейзаж" экспонировалось на 7-й выставке П.П. Кончаловского, проходившей в Москве в 1930 г.Подпись внизу справа. Оценочная стоимость: 13500000-15000000 руб.
2.Лот №41 — Натюрморт с тыквой.
Автор: Яковлев В.Н. Описание: 1940-е гг. Холст, масло. 90х60. Дополнительная информация: Подпись внизу справа. Оценочная стоимость: 1000000-1700000 руб.

Читать дальше... 

3..Лот №37 — Портрет Светланы Халатовой.
Автор: Сварог В.С. Описание: 1933 г. Холст, масло. 97,5х66,4. Дополнительная информация: Экспертиза ВХНРЦ им. И.Э. Грабаря.Подпись и дата внизу слева. Оценочная стоимость: 1800000-2000000 руб.
4.Лот №49 — Зима. Московский пейзаж.
Автор: Герасимов С.В. Описание: Холст, масло. 70х90. Оценочная стоимость: 1800000-2800000 руб.
5. Лот №51 — Москва. Битцевский парк.
Автор: Самохвалов А.Н. Описание: 1939-40-е гг. Холст, масло. 110х120. Дополнительная информация: Экспертиза ВХНРЦ им. И.Э. Грабаря. Экспертиза Санкт-Петербургского Государственного Академического Института живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина. Оценочная стоимость: 11000000-17000000 руб.
6. Лот №66 — Старый тополь.
Автор: Богородский Ф.С. Описание: 1934 г. Бумага, акварель. 63х50 Оценочная стоимость: 100000-175000 руб.
7.Лот №117 — Натюрморт.
Автор: Кашина Н.В. Описание: 1960-е гг. Холст, масло. 94х130. Дополнительная информация: Подпись внизу справа. Оценочная стоимость: 1100000-1500000 руб.
8.Лот №87 — Натюрморт с цветами.
Автор: Крылов П.Н. Описание: 1934 г. Холст на оргалите, масло. 74х64 Дополнительная информация: Подпись и дата внизу справа. Оценочная стоимость: 700000-1000000 руб.
9. Лот №90 — Опушка леса.
Автор: Древин А.Д. Описание: 1937 г. Холст, масло. 54,6х91,6 Оценочная стоимость: 2500000-3500000 руб.
10.Лот №93 — Пейзаж с березками.
Автор: Грабарь И.Э. Описание: 1920-30-е гг. Холст, масло. 61х41,5. Дополнительная информация: Экспертиза ВХНРЦ им. И.Э. Грабаря. Оценочная стоимость: 1700000-2800000 руб.
-------------------------------------------------------
По теме:"Юбилейный" аукцион Совкома 20 мая 2009 года
http://forum.artinvestment.ru/showthread.php?t=25625

[Евгений]

Галерея "СОВКОМ".Аукцион — №100 "Юбилейный" 20 мая 2009
Интересные,коллекционные лоты на предстоящем аукционе.
------------------------------------------------------------
1.Лот №44 — Гурзуф. Горный пейзаж.
Автор: Кончаловский П.П. Описание: 1929 г. Холст, масло. 79х100. Дополнительная информация: Работа опубликована в списке произведений каталога "Кончаловский", М., 1964, с. 120. Произведение "Гурзуф. Горный пейзаж" экспонировалось на 7-й выставке П.П. Кончаловского, проходившей в Москве в 1930 г.Подпись внизу справа. Оценочная стоимость: 13500000-15000000 руб.
2.Лот №41 — Натюрморт с тыквой.
Автор: Яковлев В.Н. Описание: 1940-е гг. Холст, масло. 90х60. Дополнительная информация: Подпись внизу справа. Оценочная стоимость: 1000000-1700000 руб.
3..Лот №37 — Портрет Светланы Халатовой.
Автор: Сварог В.С. Описание: 1933 г. Холст, масло. 97,5х66,4. Дополнительная информация: Экспертиза ВХНРЦ им. И.Э. Грабаря.Подпись и дата внизу слева. Оценочная стоимость: 1800000-2000000 руб.

Читать дальше... 

4.Лот №49 — Зима. Московский пейзаж.
Автор: Герасимов С.В. Описание: Холст, масло. 70х90. Оценочная стоимость: 1800000-2800000 руб.
5. Лот №51 — Москва. Битцевский парк.
Автор: Самохвалов А.Н. Описание: 1939-40-е гг. Холст, масло. 110х120. Дополнительная информация: Экспертиза ВХНРЦ им. И.Э. Грабаря. Экспертиза Санкт-Петербургского Государственного Академического Института живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина. Оценочная стоимость: 11000000-17000000 руб.
6. Лот №66 — Старый тополь.
Автор: Богородский Ф.С. Описание: 1934 г. Бумага, акварель. 63х50 Оценочная стоимость: 100000-175000 руб.
7.Лот №117 — Натюрморт.
Автор: Кашина Н.В. Описание: 1960-е гг. Холст, масло. 94х130. Дополнительная информация: Подпись внизу справа. Оценочная стоимость: 1100000-1500000 руб.
8.Лот №87 — Натюрморт с цветами.
Автор: Крылов П.Н. Описание: 1934 г. Холст на оргалите, масло. 74х64 Дополнительная информация: Подпись и дата внизу справа. Оценочная стоимость: 700000-1000000 руб.
9. Лот №90 — Опушка леса.
Автор: Древин А.Д. Описание: 1937 г. Холст, масло. 54,6х91,6 Оценочная стоимость: 2500000-3500000 руб.
10.Лот №93 — Пейзаж с березками.
Автор: Грабарь И.Э. Описание: 1920-30-е гг. Холст, масло. 61х41,5. Дополнительная информация: Экспертиза ВХНРЦ им. И.Э. Грабаря. Оценочная стоимость: 1700000-2800000 руб.
-------------------------------------------------------
По теме:"Юбилейный" аукцион Совкома 20 мая 2009 года
http://forum.artinvestment.ru/showthread.php?t=25625

Результаты аукциона – 20 мая 2009 г. Продано 113 лотов из 159. Непроданные лоты: 17,19,34,35,36,37,40,42,44,45,54,58,60,62,63,68,72 , 73,77,78,79,80,88,91,93,96,97,101,104,106,107,108, 113,114,115,116,117,120,121,123,125,127,129,153,15 4,155.

[Евгений]

Милена Орлова.
---------------------
Ну наконец-то наши музейщики взялись за раскрутку Александра Дейнеки. Нынешняя выставка графики художника из Курской картинной галереи, носящей его имя, приуроченная к его 110-летию,— начало масштабнейшего проекта. Издательская программа "Интерроса" уже выпустила роскошный фолиант "Дейнека. Графика", куда вошло значительно больше произведений, чем те 150, что представлены на выставке, и продолжение следует. В 2010 году обещают полноценную ретроспективу мастера, которую покажут сначала в Третьяковке и Русском музее, а потом повезут в лондонскую Tate Modern, а там глядишь — и дальше по миру. И правильно, не авангардом единым славно советское искусство, и давно пора было бы признать, что Александр Дейнека — художник мирового значения, а не локальная величина, политический курьез из-за железного занавеса.
Читать дальше...

Читать дальше... 

Понятно, что до сих пор смущало и наверняка смущает многих в наследии Дейнеки — как такой великолепный мастер мог быть таким искренне советским? Вот его литературный двойник Владимир Маяковский — и тот пустил себе пулю в лоб, а Дейнека, несмотря на то что и ему доставалось за "формализм", благополучно дожил до своих шестидесяти, сохраняя безмятежную бодрость духа, да и тела, как будто позаимствовав ее у своих же мускулистых персонажей, и не без оснований смело позируя для послевоенного автопортрета в боксерских трусах. И в его поздних вещах (показанных, кстати, в Третьяковке в 2001 году той же Курской галереей, обладающей самой большой коллекцией его работ) нет никакой деградации стиля, столь типичной для советских мастеров его поколения: вспомнить хотя бы, что сталось с бубнововалетовцами. Разве что в зрелые годы Дейнека предпочитал обнаженных натурщиц и аполитичные букеты ударницам труда и дымным цехам, ну так это простительно, никто ж за это не упрекнет ни Матисса, которого Дейнека, кстати, обожал, ни Пикассо.

А вот что касается ранней иконографии Дейнеки, то тут отборщики нынешней выставки наверняка не раз призадумались, стоит ли показывать некоторые особо, скажем так, циничные в свете современных настроений в российском обществе листы. Когда правительство страны чуть ли не в полном составе стоит у обедни, в столь богобоязненном, да еще и государственном музее, как Третьяковская галерея, конечно, как-то неловко вспоминать, что главный советский художник был воинствующим атеистом. Но из песни слова не выкинешь, и есть надежда, что хотя бы парочка попов из огромного числа нарисованных Дейнекой для журнала "Безбожник у станка" на выставку все-таки попадет. Может быть, возьмут хоть милейший рисунок, где юные пионеры заставляют "дядю бога" слушать радио. С буржуями, нетрудовыми элементами, задастыми нэпманшами, золотой молодежью и прочими, согласно советской терминологии, классово чуждыми персонажами, густо населяющими дейнековскую графику 1920-1930-х годов, конечно, проще — такие в суд за разжигание классовой ненависти не подадут. Картины вкалывающих на заводах рабочих и пашущих в колхозах крестьян тоже не утратили социальной актуальности, а спортсмены и физкультурники — так тех вообще хоть сейчас на рекламу фитнес-клубов помещай вместе с лозунгами вроде "Атлетом можешь ты не быть, но физкультурником обязан", не говоря уже о футбольных сюжетах — возможно, лучших из всего, что когда-либо на эту тему в искусстве делалось.

В дейнековском творчестве есть и еще одна тема, парадоксально сближающая этого певца советского строя и образа жизни с современной формацией российской буржуазии. Дело в том, что Дейнека был редким образцом, перефразируя появившееся недавно выражение global russians, "советского глобалиста", то есть имел возможность много и подолгу жить за границей. Путешествовал он по линии ВОКСа — Всесоюзного общества культурной связи с заграницей, посылавшего представителей творческой интеллигенции соблазнять иностранцев прелестями государства рабочих и крестьян. Такой экземпляр, как Дейнека, который даже альбомы для рисования заказывал специально под размер кармашка своего пиджака и не брезговал разрабатывать орнаменты для галстуков, то есть дендил почище того же Маяковского, как нельзя лучше подходил для этой миссии. И сейчас можно уже новыми глазами смотреть на его графические серии, привезенные из Америки, Италии, его "Венский альбом", полный беглых зарисовок послевоенных модниц, его впечатления от самолетов и поездов, хайвеев и кинотеатров, римских площадей и нью-йоркских небоскребов, кафе и кабаре. Эта линия в творчестве Дейнеки, конечно, не главная, но именно через эти лишенные столь раздражающей многих советскости работы легче всего оценить его чисто художественные, пластические достоинства, чтобы затем обнаружить их и в самых одиозных его произведениях.

В этом смысле Дейнека ничуть не уступает западным мастерам своей эпохи, выдерживая сравнения и с немецкими представителями "новой вещественности", и с мексиканскими монументалистами Сикейросом и Риверой, и с американскими реалистами вроде Эдварда Хоппера, и даже парадоксальным образом с такими персонажами, как Хокни или Дали. Осталось только добиться, чтобы это очевидное интернациональное качество дейнековских работ признали и те, кто не верит, что в советском тоталитаризме могло быть что-то прекрасное.

Государственная Третьяковская галерея, 26 мая—20 сентября
http://www.kommersant.ru/doc.aspx?Do...8878&NodesID=8

По теме : "А. ДЕЙНЕКА. Графика из собрания Курской государственной картинной галереи им. А.А.Дейнеки
26 мая — 20 сентября " http://www.tretyakovgallery.ru/ru/ca...hibitions1756/