Фальшаки

[Tiger73]

Военный подделывал работы Эрнста Неизвестного

В Москве военнослужащему Максиму Кошкареву предъявили обвинение в подделке работ художника и скульптора Эрнста Неизвестного, сообщили РБК в Следственном комитете.

По версии следствия, в 2020–2026 годах Кошкарев в составе преступной группы «организовал изготовление не менее 30 предметов искусства без согласия правообладателей авторских прав от имени художника и скульптора Эрнста Неизвестного». Подделки участники группы продали частным коллекционерам в Москве, Санкт-Петербурге, Мурманской и Московской областях, а также за рубеж.

В общей сложности они выручили не менее 90 млн руб.

Следственный комитет возбудил уголовное дело о нарушении авторских прав и мошенничестве (пп. «б», «в» ч. 3 ст. 146, ч. 4 ст. 159 Уголовного кодекса). По делу прошли обыски, в том числе в Третьяковской галерее. Следователи осмотрели и изъяли 37 картин и 10 скульптур. В качестве обеспечительной меры суд арестовал имущество Кошкарева более чем на 128 млн руб.

Видео и оригинал тут: (С) https://www.rbc.ru/rbcfreenews/6a19aadc9a7947956b24a85c

[Tiger73]

Софья Багдасарова пишет в ФБ

Что известно: Подделки Э. Неизвестного в Третьяковской галерее

Сегодня стало известно, что Следственный комитет РФ возбудил дело о подделках работ Эрнста Неизвестного и провел обыски в Третьяковской галерее

С 16 декабря 2025 года по 12 мая 2026 года в Третьяковской галерее проходила выставка «Эпоха Неизвестного. К 100-летию художника». На ней были представлены работы скульптора из государственных музеев и частных коллекций. Спустя две недели после ее окончания государственные органы опубликовали информацию о возбужденном уголовном деле.

Речь идет о статуях, предоставленных на выставку частным коллекционером, фамилия которого не названа.

Ведомство сообщает, что в музее были "изъяты и осмотрены 37 картин и 10 скульптур. Проводятся технико-технологическая судебная экспертиза и экспертиза авторства живописи, проведены очные ставки и собраны неопровержимые доказательства, которые полностью подтверждают причастность подозреваемого Максима Кошкарева к этому преступлению".

Не указывают, сколько произведений и в какой технике оказались фальшивками. Одна из статей пишет, что подделки — это свежие отливки известных скульптур.

Кошкарев — это не настоящее имя подозреваемого, оно в интересах следствия изменено. Он — военный или сотрудник силовых структур. По данным следствия, в 2020-2026 годах Кошкарев вместе с преступной группой изготовил не менее 30 поддельных произведений искусства от имени Неизвестного и продал их как подлинники минимум за 90 млн. рублей. Не указывают — одному пострадавшему, который предоставил вещи Третьяковской галерее, или нескольким разным.

Суд наложил арест на имущество обвиняемого на сумму более 128 млн. рублей и ограничил его свободу. Ему предъявили обвинения в незаконном использовании объектов авторского права (пп. «б», «в» ч. 3 ст. 146 УК) и мошенничестве в особо крупном размере (ч. 4 ст. 159 УК).

Следствие считает, что с 2020 по 2026 год Кошкарев изготовил не менее 30 поддельных работ Неизвестного. Утверждается, что он действовал в составе преступной группы. В этот период военнослужащий заработал минимум 90 млн рублей на продаже контрафакта частным коллекционерам в Москве, Санкт-Петербурге, Мурманской и Московской областях, а также за пределами России.

В качестве свидетелей по делу фигурируют Любовь Агафонова, основательница галереи «Веллум», и Роза Верховина, генеральный директор аукционного дома «Первые имена». Возможно, через их компании пострадавший покупатель приобретал предметы.
__________________

От себя добавлю:

1. Вещи были опознаны как подделки, видимо, благодаря своим "гастролям" на выставке. Кто-то обратил внимание и разглядел фальшак. Если так, то ситуация развивается очень быстро, нетипично для таких дел. Вероятно, кто-то из замешанных (предположительно — пострадавший) — влиятельный человек.

2. Непонятно, зачем требовалось проводить обыск в Третьяковской галерее, почему коллекционер не мог забрать их себе и передать полиции (если он — инициатор дела). Если не он, все равно не понятно, зачем так спешить с обыском. Такое ощущение, что крупнейший государственный музей втягивают в скандал нарочно.

[Андрей-ка]

Сообщение от Tiger73

Кошкарев — это не настоящее имя подозреваемого, оно в интересах следствия изменено.

Организатором махинаций следствие считает заместителя начальника штаба Северного флота ВМФ России капитана 2-го ранга Максима Кошкарева, который уже признал вину и находится под домашним арестом.

Интересны аргументы для такой санкции:
"...он служил на тяжелом атомном ракетном крейсере «Петр Великий», является заслуженным военным специалистом, а также автором целого ряда научных статей и книг по проблемам Севера и Северного морского пути."

https://www.kommersant.ru/doc/8707431
Тут подробно изложено.

[Tiger73]

Публичное обращение Любови Агафоновой к Александру Ивановичу Бастрыкину.

В последнее время всё больше беспринципных и «коммерческих» людей пытаются нажиться на важных для мира искусства проектах. Подлоги, обман, психологические трюки и многое другое — всё это в арсенале мошенников. Сохраняя отечественное искусство и занимаясь его популяризацией, я увидела подлинную картину происходящего.

Родственников и наследников великих творцов пытаются обмануть и убрать, забрав у них лакомые экспонаты. В числе мошенников — некая Ксения Голуб, которая украла наследие художника Анатолия Зверева у Елены Вульфович, а также родственники художника Дмитрия Плавинского — Мария Плавинская и Елизавета Плавинская (она же Паустовская, она же Слепова).

Блогосфера и жёлтая пресса, ссылаясь на непроверенную информацию и откровенные фейки, уже год пишут пасквили, искажающие правду, используя загруженность судов, чтобы перевирать происходящее на свой лад, в то время как я уже больше года отстаиваю свои честь и достоинство, доказывая своё право на обладание картинами великих мастеров Анатолия Зверева и Дмитрия Плавинского, приобретёнными мной законным путём, а также право на их экспонирование в просветительских целях. В это время мошенники за деньги некоей юристки Линник (причисляющей себя к родственникам жены Дмитрия Анатольивеча Медведева) вводят родственников художников в заблуждение, расхищая не только мои, но и их финансовые и психологические ресурсы, а также занимаясь разграблением чужих коллекций — в частности покойной Лианы Рогинской, а сейчас Валерия Дудакова. Ложь выдают за истину, а разговор о русской культуре из-за денег уводят на второй план.

Но историями отдельных семей мошенники не ограничиваются! Федеральный проект, посвящённый Эрнсту Неизвестному, с самого начала испытывал давление и сопровождался подковёрными играми разных хитрецов. В итоге некоторые из них даже принимали важные решения. Итог мы наблюдаем прямо сейчас. Вместо консолидации вокруг нашего «русского наследия» они пытаются разворовать последнее ради собственной выгоды. Сейчас, как мы видим по новостям, многие уже понесли наказание, а за пресечение их махинаций взялись на самом высоком уровне. Следственный комитет РФ возбудил уголовное дело о подделке скульптур Эрнста Неизвестного. По данным следствия, часть работ, которые экспонировались в Третьяковской галерее на выставке «Эпоха Неизвестного» к 100-летию художника, были отлиты недавно по авторским матрицам.

Мы не хотели публично говорить об этом, но сегодня наши противники перешли черту, публично оклеветав уважаемую институцию — галерею «Веллум» — и меня, Любовь Агафонову.

От имени галереи «Веллум» мы ходатайствуем перед Александром Ивановичем Бастрыкиным о начале следственной проверки в отношении журналистов «Московского комсомольца» за клевету и использование недостоверных данных, а также в отношении блогера и журналиста Дмитрия Фронта (настоящая фамилия — Гаражевич), который в каждом своём посте оскорбляет не только галерею «Веллум», но и нынешнюю политику Российской Федерации и заслуженных деятелей культуры РФ.

Мы продолжим нести в мир свет русского искусства.

Агафонова Любовь Леонидовна, почетный академик РАХ, арт-продюсер, российский искусствовед, куратор, публицист, основательница и владелица арт-галереи «Веллум», коллекционер и популяризатор русского искусства.

https://vellum.ru/расхищать-русское-искусство-не-получ/

[Кирилл Сызранский]

Организатором махинаций следствие считает заместителя начальника штаба Северного флота ВМФ России капитана 2-го ранга Максима Кошкарева...

Кажется, в последнее время я ничего смешнее не читал: в штабе СФ в Североморске окопался организатор аферы по реализации поддельных произведений Э. Неизвестного.

[K-Maler]

Сообщение от Кирилл Сызранский

в штабе СФ в Североморске

Я Вас понимаю, тут даже на фоне всех известных подделок не знаешь что сказать...
Возможно, мы становимся свидетелями какой-то новой фазы или вида мошенничества. Это даже не просто подделки, это выход на "поле подделок" новых людей, которым многие вещи просто невдомек...

[Tiger73]

Софья Багдасарова в своем ТГ-канале называет имя влиятельного покупателя фальшаков и продолжает писать интересные тексты.

Дело о подделках Эрнста Неизвестного идет уже несколько месяцев


На прошлой неделе Следственный комитет РФ распространил информацию о том, что расследуется уголовное дело о подделках произведений знаменитого скульптора и художника Эрнста Неизвестного. Причастным к афере следствие считает заместителя начальника штаба Северного флота ВМФ России капитана 2-го ранга Максима Кошкарева. В ходе расследования было установлено, что он «в составе преступной группы организовал изготовление не менее 30 предметов искусства без согласия правообладателей авторских прав от имени художника и скульптора Эрнста Неизвестного» и далее они были проданы частным коллекционерам минимум за 90 млн руб.

Скандал вспыхнул спустя две недели после того, как в Государственной Третьяковской галерее закончилась выставка «Эпоха Неизвестного. К 100-летию художника» (проходила с 16 декабря 2025 года по 12 мая 2026 года), на которой были представлены работы из государственных музейных и частных собраний.

Источник The Art Newspaper Russia сообщает, что не выставка послужила толчком к расследованию, на самом деле оно продолжается уже несколько месяцев. По сведениям нашего источника, расследование относительно Кошкарева было начато в связи с подозрением в коррупции из-за его образа жизни и чересчур большого количества недвижимости. Однако, изучая эти обстоятельства, следствие пришло к нестандартным результатам: оказалось, что Кошкарев причастен к организации арт-преступления.

«Кошкарев не только производил предметы, но и их реализовывал. Этот капитан, по моим сведениям, представлял дело так, что он возит скульптуры из-за границы, используя свои связи и приобретая их там чуть ли не по бартеру», — рассказал нашему изданию Александр Киселевский, президент аукционной платформы Bidspirit и глава Научно-исследовательского независимого центра экспертиз им. А.Бенуа Москва.

Читать дальше... 

«Я пострадавшая от Кошкарева. В 2024 году я купила у него работу Неизвестного, выплатила деньги, но предмет он так и не доставил», — говорит в беседе с The Art Newspaper Russia Любовь Агафонова, основательница галереи «Веллум» и идеолог проекта по изучению и пропаганде наследия скульптора «Неизвестный 100». В появившейся ранее публикации в СМИ ее назвали «свидетелем». Агафонова говорит, что на самом деле она «потерпевшая», а вышедшая статья ошибочна. «Следствие действительно идет, но давно, совершенно по-другому, про другое и с другими фамилиями и именами», — уточнила она.

Как подтвердил наш источник, «за последние месяцы следствие занималось изъятием в Москве предметов у ряда частных коллекционеров, покупавших у Кошкарева. Такое впечатление, что у них имелся на руках список его клиентов. Не все они принимали участие в выставке в Третьяковке». И поскольку СК РФ сообщает, что «собраны неопровержимые доказательства, которые полностью подтверждают причастность Кошкарева к этому преступлению», наличие в деле списка клиентов объяснимо.

Выставка ни при чем?

Усиленное внимание к скандалу было привлечено в связи с громким брендом Третьяковской галереи, где на выставке «Эпоха Неизвестного. К 100-летию художника» были представлены предметы из 13 государственных собраний и нескольких частных коллекций. И где также, по информации СК РФ, прошли обыски.

В число предметов, за последние месяцы собранных следователями у частных коллекционеров (а это 37 картин и 10 скульптур), входят произведения, в выставке не участвовавшие. Из формулировок СК РФ это неочевидно, однако, как подчеркивает другой собеседник нашего издания, связанный с подготовкой выставки, нет никаких доказательств, что в Третьяковской галерее действительно были представлены именно подделки. «Экспертиза не закончена: всего за две недели после окончания выставки провести ее невозможно. Никаких результатов пока нет. Экспертиза ведется, в частности, путем сравнения с эталонными произведениями, которые сначала надо собрать. Подобной базы по этому автору не существует», — подчеркнул наш источник.

Выставка в Третьяковской галерее, по сведениям нашего собеседника, была организована по инициативе нескольких частных коллекционеров работ Эрнста Неизвестного. Они желали показать публично картины и скульптуры из своих собраний и заинтересовали этим предложением Министерство культуры. В Третьяковке хранится всего пять скульптур мастера, а также довольно много графики, преимущественно офортов и рисунков (они происходят в основном из собрания Леонида Талочкина). Но специалистов по творчеству Неизвестного в ГТГ, в отделе искусства второй половины ХХ — ХХІ века, не имеется, поэтому на проект был приглашен куратор со стороны.

Им стала искусствовед Елена Грибоносова-Гребнева, которая рассказала нашему изданию следующее: «Я не считала себя вправе ставить под сомнение произведения из собраний серьезных частных коллекционеров, давно сотрудничающих с Третьяковской галереей. Мне не были делегированы никакие экспертные полномочия для оценки подлинности экспонатов. В музейном приказе по выставке мои обязанности как внешнего, приглашенного куратора сводились к составлению этикетажа и экспликации; как специалист по русской скульптуре ХХ века, я видела свою основную задачу в полноценном представлении на выставке разнопланового наследия (скульптура, графика, живопись) Эрнста Неизвестного согласно этапам его творческого развития и превалирующей тематике произведений. Эта главная кураторская миссия, как смею думать, была мною решена на высоком профессиональном уровне. По отзывам посетителей, выставка пользовалась большим успехом».

Вячеслав Ершов, партнер-сооснователь фонда «Прометей», одного из немногих учреждений, сегодня системно занимающихся исследованием и популяризацией творчества Эрнста Неизвестного, сообщил The Art Newspaper Russia: «Фонд „Прометей“ принимал участие в выставке, посвященной 100-летию со дня рождения Неизвестного, проходившей в Третьяковской галерее. Архитектура, идея и состав выставки — все было организовано превосходно. Когда бы я ни приходил на эту выставку, там всегда было очень много посетителей. Сейчас совместно с фондом In artibus мы проводим выставку „Евангелие от Титана“, где мы показываем уникальную серию библейских рисунков Неизвестного и много прекрасной живописи и бронзы мастера, ранее не экспонировавшихся».

Где сделано

Как указывает один из опрошенных нами экспертов, «возникает вопрос, где именно были изготовлены эти подделки и к какому периоду его творчества они якобы относятся — раннему или позднему. Эрнст Неизвестный лил в Америке; воспроизвести в России этот уровень качества, не говоря уже о патине, невозможно».

Вячеслав Ершов, наоборот, утверждает: «Всегда есть сложность с верификацией бронзы. Имея на руках оригинал, можно создать практически неотличимую бронзовую копию — ситуация для подделок живописи, например, немыслимая. Разница будет только в следах бытования».

По данным Киселевского, изъятыми по делу Кошкарева оказались и бронзовые скульптуры, и картины, документы на которые были в порядке. «Соответственно, меня на самом деле интересует вопрос, как могло получиться, что на таком высоком уровне были сделаны такие подделки, которые подтверждали члены семьи, а также эксперты, в абсолютно кристальной честности которых я уверен, которые бы не стали ввязываться в эту историю. Была обманута целая цепочка людей. Эксперты, галеристы, опытнейшие коллекционеры — все люди с колоссальной насмотренностью. Хочется сместить акцент именно на качество подделок, технологий. Каким образом это вообще могло произойти? Это было налаженное производство, настолько качественное, что никакие эксперты не смогли с искусствоведческой точки зрения усмотреть там никакой подделки. Но я считаю, что химико-технологическая экспертиза, микроскоп, могла бы установить подделку, но она, видимо, не проводилась».

Источник нашего издания сообщает, что, благодаря действиям следствия и показаниям Кошкарева, технические исполнители фальшивых произведений установлены и меры относительно них приняты. Эти лица проживают на территории России.

«Уронили рынок»

Мы опросили экспертов о том, какое влияние окажет скандал на рынок произведений Эрнста Неизвестного.

Ситуация с экспертизой осложняется тем, что заключения о подлинности можно получить у представителей двух ветвей семьи покойного скульптора: вдовы Анны Грэм, которая живет в США, и дочери от другого брака, Ольги Неизвестной, проживающей в России. «В идеале каждая из них удостоверяет соответственно эмигрантский и советский периоды творчества мастера, — говорит эксперт. — Но иногда они удостоверяют „чужой“ период. Кроме того, из-за конфликта в семье одна сторона может не подтвердить вещь, если ее подтвердила вторая. Эта ситуация, честно говоря, всех нас уже давно утомила».

Эксперты сходятся в том, что скандал заморозит оборот скульптур и живописи Эрнста Неизвестного. Его лоты на время исчезнут с ближайших торгов. А в связи с выросшей подозрительностью наступит охлаждение и в частных сделках.

В первую очередь скандал повлияет на продажи работ Неизвестного без убедительного провенанса и те, на которые нет авторитетных заключений. Давно известные скульптуры из хороших коллекций после периода некоторой заморозки, наоборот, могут вырасти в цене. По мнению Ершова, «те произведения, которые имеют уникальную историю, безупречное происхождение, всегда будут востребованы. Помимо работ от наследников, хорошим провенансом можно считать работы из коллекции его друга Феликса Комарова, из галереи Нахамкина, галерей Mimi Ferzt, Ellipsis Art и других. Интерес к уникальным, выдающимся работам Эрнста Неизвестного не угаснет, а даже, наоборот, усилится, потому что покупатели начнут отвергать те вещи, которые раньше могли бы привлечь их внимание, например, из-за более низкой цены».

Один из опрошенных экспертов пессимистичен: «Начнется, вернее, уже началась „эрнстопаранойя“. Любое его произведение в частной коллекции будет восприниматься со скепсисом, какой бы доверенный провенанс оно ни имело (между прочим, его же покупали в последние годы и в государственные коллекции!). Стилистических экспертных заключений, как было раньше, станет недостаточно — покупатель будет требовать и тщательную „химию“, научную экспертизу. Имена тех, кто подписал вещи Кошкарева, когда они станут известны, на старых экспертизах не будут котироваться (по крайней мере, насчет этого автора). Кроме того, все ключевые поклонники Неизвестного успели купить эти подделки. Данная неприятная ситуация, скандал, суды могут вызвать у них „аллергию“, отвращение и отбить желание коллекционировать его дальше. Уход этих ключевых покупателей тогда уронит спрос на Неизвестного — аналогично тому случаю, когда арест коллекционера Виктора Батурина резко снизил цены на наполеонику».

По мнению Киселевского, «рядовой читатель, который видит все эти новости, может предположить, что, в общем-то, весь рынок заполнен подделками, и весь сегмент, нацеленный на них, вообще может рухнуть. Коллекционеры с большим опытом могут повести себя по-другому. Скорее всего, на несколько лет спрос на работы Неизвестного окажется в стагнации. Только четкий список эталонных работ сможет вернуть доверие участников рынка. Вопрос в том, когда эта ситуация выровняется. Я искренне советую как экспертам, так и коллекционерам при приобретении предметов искусства проводить комплексную экспертизу, включая химико-технологическую».

Расследование по делу продолжается

https://www.theartnewspaper.ru/posts/20260602-rkqs/

[Tiger73]

«Рынок недоверия». В чем причины скандала с Неизвестным в Третьяковке

После появления уголовного дела о фальсификации работ Эрнста Неизвестного арт-рынок «встал», признают его участники. Как подделки оказались в Третьяковке, кто определяет оригиналы и как это отразилось на инвестициях в искусство — в материале РБК

Через две недели после закрытия выставки работ Эрнста Неизвестного в Третьяковской галерее официальный представитель Следственного комитета Светлана Петренко сообщила, что Главное военное следственное управление (ГВСУ) СКР расследует уголовное дело о предполагаемом изготовлении и сбыте поддельных работ скульптора. Всего проверяется происхождение 37 картин и 10 скульптур. Среди них — несколько экспонатов выставки в Третьяковке, рассказали пять источников РБК на арт-рынке.

Петренко сообщила только об одном обвиняемом — заместителе начальника штаба Северного флота капитане второго ранга Максиме Кошкареве. Он был задержан 28 апреля. Обвинили его в незаконном использовании объектов авторского права, связанном с приобретением, хранением и перевозкой контрафактных экземпляров произведений искусства с целью их дальнейшего сбыта (ч. 3 ст. 146 Уголовного кодекса), а также в мошенничестве в особо крупном размере (ч. 4 ст. 159 УК). Офицер был отправлен под домашний арест. По данным следствия, в ходе допросов он признал свою вину.

О потерпевших по делу официально не сообщалось. РБК узнал о троих.

Ими признаны основательница галереи «Веллум» и коллекционер Любовь Агафонова, директор аукционного дома «Первые имена» Роза Верховина и исполнительный директор Prometheus Art Foundation Вячеслав Ершов — инициаторы выставки, утверждает источник РБК, знакомый с ходом расследования. Верховина и Ершов отказались от комментариев.

По словам одного из источников РБК, первой неладное заметила одна из наследниц, которая увидела фотографии работ на выставке. Собеседник, знакомый с ходом расследования, подтверждает эту информацию. Параллельно в течение нескольких месяцев непублично продолжалось расследование СКР, о котором стало известно только после утечки в СМИ, рассказал источник.

Читать дальше... 

Как собирали выставку к юбилею

Масштабная выставка «Эпоха Неизвестного. К 100-летию художника» открылась в Новой Третьяковке на Крымском Валу 16 декабря 2025 года. В прошлогоднем интервью журналисту Антону Красовскому владелица «Веллум» Агафонова говорила, что ее инициаторами были она и собиратель Неизвестного гендиректор «Первого канала» Константин Эрнст: «К столетию [Эрнста Неизвестного] мы с Константином Львовичем Эрнстом решили сделать эту историю большой». В пресс-службе «Первого канала» комментировать вопросы о выставке отказались.

Коллекционеры хотели показать свои собрания и заинтересовали этой идеей Минкультуры, говорит собеседник на арт-рынке. РБК направил запросы в министерство и Третьяковскую галерею.

Показывали произведения из 13 государственных музеев и нескольких частных коллекций. В частности, два оригинальных экспоната — скульптуры раннего периода творчества — передал екатеринбургский Художественный музей Эрнста Неизвестного, рассказал его заведующий Лев Фадеев.

Произведения, в подлинности которых усомнились правоохранители, не относятся к коллекциям известных коллекционеров, уверяет знакомый с ходом расследования источник РБК: «Они попали туда [на выставку] не от уважаемых коллекционеров, а от команды шахер-махеров».

Специалистов по Неизвестному в профильном отделе Третьяковки нет, поэтому к проекту привлекли внешнего куратора — искусствоведа Елену Грибоносову-Гребневу. В комментарии РБК она рассказала, что в начале 2025 года к ней по электронной почте обратилась сотрудница выставочного отдела Третьяковки с предложением стать внешним куратором выставки. «Это предложение меня удивило, и я прежде всего спросила, кто инициатор и почему обращаются не к отделу скульптуры ГТГ [Государственной Третьяковской галереи], — говорит искусствовед. — Мне ответили, что инициатор — Третьяковская галерея, а ко мне обращаются, потому что сотрудники очень загружены на других проектах. Я ответила согласием, полагая, что этот опыт расширит мое представление об искусстве мастера и его эпохе».

Другой собеседник РБК рассказал, что степень участия Грибоносовой-Гребневой не самая высокая: «Она была в лучшем случае сокуратором, выполняла техническую работу». Собеседник РБК отметил, что команда Третьяковки работала на максимум. Привлечение коллекционеров и музеев он объясняет тем, что Третьяковская галерея не обладает большим собранием Неизвестного.

Грибоносова-Гребнева уточнила, что ей поручили контроль над подготовкой экспликации и этикетажа (пояснительных текстов): «Никакая экспертная работа в мои обязанности не входила, и какие-либо экспертные полномочия мне ни устно, ни письменно не делегировались». По ее словам, в ходе подготовки выставки она обратилась к пяти частным коллекционерам, а также к дочери художника Ольге, чтобы получить от них экспонаты для мероприятия. «Но все их работы имели надежный провенанс и сопровождались убедительными экспертными заключениями, — утверждает куратор. — Другие серьезные коллекционеры давно и успешно сотрудничали с ГТГ напрямую, поэтому у меня не было формального права сомневаться в их вещах».

Кто такой Эрнст Неизвестный

Художник, скульптор и график родился в 1925 году в Свердловске (Екатеринбург), умер в 2016-м в США, куда эмигрировал в 1976 году. Он один из главных советских нонконформистов, участник выставки авангардистов в Манеже 1962 года, которую раскритиковал глава советского государства Никита Хрущев, поспоривший с Неизвестным об искусстве.

Среди известных работ — мемориал жертвам ГУЛАГа «Маска скорби» в Магадане, монументальное «Древо жизни», надгробие Хрущеву на Новодевичьем кладбище, рельеф «Цветок лотоса» у Асуанской плотины в Египте, «Прометей», «Распятие» и «Пробивающий стену».

Помимо скульптуры он много занимался графикой.

Согласно данным портала Artinvestment, среди художников, умерших в период с 1995 по 2025 год, Неизвестный — лидер по количеству аукционных продаж, их 1 тыс. (работы Эрика Булатова выставлялись на аукцион 177 раз, а Ильи Кабакова — 232 раза).

Наследство автора после смерти стало предметом тяжбы между вдовой Анной Грэм и дочерью от первого брака Ольгой Неизвестной. Грэм настаивает, что является единственной наследницей и душеприказчицей по завещанию, оригинал которого, по ее словам, сгорел в 1998 году при пожаре в нью-йоркской квартире, и существует только копия.

Дочь в завещании не фигурирует, но претендует на половину наследства; без действительного завещания по закону они обе считаются наследницами и имеют право подтверждать подлинность работ. Из-за конфликта их заключения нередко расходятся: одна может не признать работу, которую удостоверила другая.

«Удар по расслабленному»

Юбилейный проект, по словам знакомого с подготовкой выставки источника, готовили в нехарактерном для большого музея «экспресс-режиме»: обычно подготовка занимает два—три года, на один только научный каталог требуется не менее года.

Провести же лабораторную экспертизу каждого из 150 экспонатов музей не в состоянии, так как экспертиза многократно «раздувает» бюджет и грозит повреждением самих предметов, объясняет бывший директор ГМИИ им. Пушкина, искусствовед Елизавета Лихачева. При этом вины внешнего куратора в появлении подделок, по ее мнению, нет: Грибоносова-Гребнева отвечала за художественную экспертизу — место вещи в творчестве автора, а не за технологическую или юридическую. Авторизация правообладателей работ Неизвестного размыта из-за конфликта наследников, напомнила Лихачева.

Художественный мир оказался не готов к настолько масштабной внезапной атаке фальсификаторов, говорит искусствовед, экс-глава «Sotheby's Россия и СНГ» Михаил Каменский: «Неизвестного раньше в России если и подделывали, то не системно, не масштабно. Не сравнить с живописью Малевича, Шишкина, Айвазовского, Коровина или отливками Евгения Лансере и Джакометти, которые проходят жесткую экспертизу. Поэтому и расчет фальсификаторов, скорее всего, был на невысокий уровень настороженности экспертов и покупателей». Эксперт подчеркивает, что убежден в добросовестности как сотрудников и руководства Третьяковской галереи, так и приглашенного куратора.

Другой собеседник РБК отметил, что в организации выставки участвовали «первые имена российского коллекционирования». Схема могла выглядеть следующим образом, продолжает он: «Им [махинаторам] нужно было проложиться суперименами. Не только чтобы была Третьяковская галерея, но и работы очень известных коллекционеров, которые бы своей репутацией поддержали нечто, которое на выставку постарались протащить».

«Понимаете, когда Третьяковская галерея и Вася Пупкин — это одно, а если Третьяковская галерея, тридцатка Forbes и Вася Пупкин, то Пупкин уже немножко теряется», — объясняет собеседник.

«Участие в выставке государственного музея автоматически повышает узнаваемость предмета, улучшает его провенанс и поднимает цену, поэтому вещи с сомнительным происхождением иногда и стараются «пристроить» на экспозицию в уважаемом музее», — отмечает искусствовед Лихачева.

Дело может быть и в том, что многие коллекционеры, по словам источника РБК, искренне не понимают, что посмертная отливка с авторской формы — это не подлинник, а копия, и вкладывают в такие вещи серьезные деньги.

Не зная всех деталей дела, по словам Каменского, трудно понять, идет ли речь о мошенничестве или только о нарушении имущественных прав. Ведь если кто-то взял оригинальную форму Неизвестного и сделал с нее отливку, то такая скульптура хоть и является неавторской, но не обязательно считается подделкой и контрафактом. Очевидной подделкой, объясняет он, считается скульптура, которую автор никогда не создавал, но нашелся умелец, сотворивший нечто «в стиле» художника и сознательно введший покупателя в заблуждение.

Об этом же говорит Лихачева: посмертная отливка, сделанная не самим автором, не может называться подлинной скульптурой — ее следовало бы маркировать как копию с указанием даты. «Но преступление начинается там, где такую посмертную отливку выдают за прижизненную авторскую вещь», — убеждена она. Практика отливок по сохранившимся формам в принципе легальна — Лихачева напоминает, что фонд Родена по сей день льет бронзу по роденовским формам, но каждая такая отливка должна быть пронумерована и сопровождаться документами.

При этом бесконтрольно отливать бронзовые скульптуры, имея в своем распоряжении помещение, оборудование и квалифицированных специалистов, относительно легко. «Если в руках отливщика, как, очевидно, в случае с Неизвестным, есть авторские формы, то их можно репродуцировать до технологического износа, пока изъяны не станут визуально заметны», — рассказывает Каменский. По информации источника РБК, в деле Неизвестного речь идет именно об отливках с подлинных авторских форм. Пока неясно, как они оказались у отливщиков.

Коллекционер работ Неизвестного бывший мэр Екатеринбурга Евгений Ройзман (признан Минюстом иноагентом) рассказал, что сами по себе отливки никогда не были дорогими — ценность им придавало непосредственное участие Неизвестного в их создании. «То, что сделал Неизвестный своими руками, — это всегда очень грамотное патинирование, грамотное золочение. Он никогда не оставлял ни малейших следов литья», — говорит собиратель. По его словам, повторить этот уровень способны только скульпторы и литейщики высокого класса, которые досконально знают технологию автора и располагают безоговорочными образцами его работ. «Это можно сделать, но при наличии научного сопровождения: все знали, из каких составов лил автор, можно взять подлинники и сравнить», — добавляет он. Он также обращает внимание на то, что серьезные собиратели зачастую обходятся без сертификатов, потому что отвечают за подлинность собственной репутацией, а документы важны прежде всего тем, кто собирается перепродавать.

Заведующий Художественными музеем Неизвестного Лев Фадеев обратил внимание на то, что любая отливка без авторских прав является незаконным действием. Бывает, что скульптуры создают после смерти автора, как, например, «Маски скорби: Европа — Азия», которые в Екатеринбурге установили уже после смерти Неизвестного. Но он дал согласие еще при жизни, а после смерти вдова его подтвердила, рассказал Фадеев.

«Как военный моряк Кошкарев мог узнать о росте интереса к творчеству Неизвестного, влияющем на конъюнктуру рынка его произведений? Да и без эффективного посредника он не нашел бы покупателей», — уверен Каменский. Одна из известных галерей, специализирующихся на художниках периода оттепели и нонконформистах, — «Веллум». У нее немало клиентов и многолетнее посредничество всегда облегчало покупателям «тяжесть принятия решений о покупке», полагает эксперт. Он допускает, что фальсификаторы использовали «Веллум» «втемную». Если несертифицированные отливки были обеспечены подтверждающими подлинность документами с помощью галереи, то следствию предстоит установить обстоятельства и мотивы этого «удостоверительного процесса», убежден Каменский.

Поддельные работы могли попасть на выставку от частных коллекционеров, которые приобрели их в галерее «Веллум», предположила в разговоре с РБК Грибоносова-Гребнева. Она рассказала, что в июне 2025 года основательница галереи Агафонова предлагала для выставки довольно обширный список работ (преимущественно скульптур) из частных коллекций. «Но в результате продемонстрированной неспособности руководительницы «Веллума» к конструктивному взаимодействию, а также обнаружившейся несостоятельности фактического списка относительно изначального мне пришлось посоветовать выставочному отделу ГТГ отказаться от него и найти ряду работ адекватную замену, — заметила эксперт. — Насколько мне известно, только одна картина поступила на выставку из галереи «Веллум».

Основательница галереи Агафонова отказалась подробно обсуждать с РБК, какие предметы показывались на выставке и их происхождение. Свою причастность к мероприятию в Третьяковке она отрицает, утверждая, что «Веллум» лишь выступил инициатором показа наследия в юбилейный год, но в организации выставки не участвовал. Себя она называет пострадавшей: «Кому это выгодно? Явно не нам». По информации источника РБК, на финальной стадии подготовки выставки Агафоновой уже не было: после размолвки с организаторами от ее участия отказались.

Случившееся с экспонатами на выставке вскрыло системную проблему, сказал РБК директор Центра художественной экспертизы имени И.Е.Репина Виктор Шпенглер. «Государственные музеи, как правило, не работают с независимыми экспертизами, они полагаются на собственные отделы экспертизы, но у них нет такой практики и широкого охвата информации, как у нас и у наших коллег», — утверждает он. По его словам, на выставках из частных коллекций нередко оказываются неподлинные работы или произведения с ошибками в датировке, но до открытия к ведущим экспертам почти никто не обращается. Данные по работам конкретных художников собираются на основе рентгенов, фотографий и съемок в ультрафиолетовых и инфракрасных лучах, и именно такой технологической проверки экспозициям обычно и не хватает.

Капитан-коллекционер

По версии военного следствия, с 2020 по 2026 год Максим Кошкарев действовал в составе организованной группы, участники которой сделали не менее трех десятков произведений, выдававшихся за работы скульптора-авангардиста. ГВСУ считает, что картины и скульптуры создавались без согласия обладателей авторских прав, после чего продавались коллекционерам в Москве, Санкт-Петербурге, Мурманской и Московской областях, а также за пределами России. Общий доход от продажи спорных произведений, по оценке СКР, превысил 90 млн руб.

Обыски в ходе расследования военные следователи провели в нескольких местах, включая Третьяковскую галерею. Были изъяты 37 картин и 10 скульптур, происхождение которых проверяется. Суд наложил арест на имущество фигуранта на сумму свыше 128 млн руб. для обеспечения возможного штрафа и гражданских исков.

Как отмечают в Следственном комитете, по делу назначены технико-технологическая экспертиза и экспертиза авторства произведений живописи. Следователи также провели очные ставки и, как утверждают в ведомстве, собрали доказательства, подтверждающие причастность обвиняемого к инкриминируемым преступлениям.

Как рассказал РБК один из коллекционеров, собирающих русскую бронзу, расследование в отношении Кошкарева началось задолго до выставки в Третьяковке — с проверки его образа жизни и недвижимости — и лишь затем оказалось связано с выставкой. Часть изъятых у коллекционеров предметов — а всего их было, по словам источника, 47 — в мероприятии вообще не участвовала. Экспертиза не завершена: провести ее за две недели после закрытия выставки невозможно, тем более что эталонной базы по работам Неизвестного пока не существует, сказал собеседник РБК.

Фигура обвиняемого выглядит неожиданной, говорит Каменский: «Я не знаю среди коллекционеров, галеристов и дилеров ни одного действующего военного, интерес которого был бы связан именно со скульптурой шестидесятников».

Как выяснили «Известия», Кошкарев — давний участник антикварного рынка. С середины 2000-х он покупал и продавал госнаграды, что запрещено законом, драгоценные металлы и украшения с бриллиантами. Из оставленных им сообщений на профильных форумах следует, что в антикварный бизнес его привел другой офицер, а сообщество любителей старины — фалеристов, макетчиков и реконструкторов — сложилось на Северном флоте еще в середине 1990-х.

Владелец аукционного дома «Знакъ» Илья Горянов рассказал РБК, что Кошкарев зарегистрировался на его площадке около четырех лет назад и интересовался наградами Российской империи: орденами, медалями, наградными знаками. «Сначала было два совсем мелких эпизода, а потом он купил достаточно дорогой лот за несколько миллионов рублей. Мурыжил месяц, хотя срок оплаты две недели, а потом исчез со связи. И не выкупил», — говорит Горянов. По его словам, аналогичные претензии к покупателю он слышал и от других владельцев аукционных домов, «даже в более нелицеприятных тонах».

По словам Горянова, так бывает часто: человек «столбит» за собой лот, не выкупая его, после чего по фотографии и описанию пытается перепродать предмет дороже. «Если он находит покупателя, есть смысл выкупить лот у нас и перепродать, а если не находит — просто не выкупает», — объясняет он. Зарегистрировался Кошкарев как житель Мурманска; в кругах коллекционеров его считали действующим или отставным морским офицером. Эту информацию РБК подтвердил владелец другого аукционного дома: после «нескольких эпизодов неприятных, похожих на мошенничество» он «заблокировал аккаунт на торгах этому капитану».

«Лоты на время уйдут с торгов»

Президент онлайн-платформы для торгов искусством Bidspirit Александр Киселевский заявил РБК, что на Западе, где скульптор выполнил большую часть работ, он не имеет большой популярности, зато хорошо известен в России и тут достаточно коллекционеров, музеев и галерей, которые хотели бы обладать его шедеврами.

На российских торгах живопись Неизвестного продается в диапазоне от 1 млн до 20 млн руб., крупные бронзовые работы стоят около 20 млн руб., настольные скульптуры — от 1 млн до 5 млн руб., оценил Киселевский.

По его мнению, пока «совершенно непонятно, сколько подделок ушло на свободный рынок и находится в коллекциях», и не исключено, что масштаб бедствия будет небольшим. Но кратко­срочный эффект он считает почти неизбежным: спрос на работы Неизвестного на несколько лет может оказаться в стагнации, его лоты на время уйдут с торгов, а из-за выросшей подозрительности станет меньше и сделок между частниками. «Только четкий список эталонных работ сможет вернуть доверие участников рынка», — говорит он. При этом давно известные скульптуры из сильных коллекций после периода заморозки, наоборот, могут вырасти в цене, сказал он.

Каменский подчеркивает, что советский авангардист никогда не был «всемирно известным» мастером, его собиратели в большинстве своем связаны с Россией, на мировых аукционных торгах его работы никогда не поднимались выше €40 тыс.

Парадоксально, но именно скандал резко поднял узнаваемость скульптора, говорит Каменский. В ближайшей перспективе рынок работ Неизвестного будет фактически заморожен, но в дальнейшем, когда экспертиза «отделит зерна от плевел» и станет понятно, чье заключение авторитетно, работы с безупречным провенансом могут стать особенно желанными, считает эксперт.

Пока же, по информации источника РБК, рынок действительно «встал», ни одна галерея не возьмет даже безупречно подлинного Неизвестного с лучшим провенансом, потому что под подозрением оказались все работы.

Риск подделок искусствовед Каменский называет «встроенным свойством рынка»: у каждой национальной школы есть свои подделываемые герои; например, русский авангард он сравнивает с «прекрасным садом, изгаженным набежавшими негодяями». «В этом смысле история Неизвестного не исключение, а симптом», — уверен он.

Арт-рынок держится в первую очередь на доверии — к провенансу, к имени эксперта, к репутации галереи и коллекционера, соглашаются опрошенные РБК эксперты. Дело Кошкарева бьет именно по этому фундаменту, репутационному и связанному со взаимным доверием: когда выясняется, что обманутой оказалась целая цепочка профессионалов — эксперты, галеристы, опытнейшие коллекционеры с колоссальной насмотренностью, — рушится сама презумпция доверия, убежден знакомый с подготовкой выставки источник РБК. Теперь, как предупреждают участники рынка, стилистического заключения станет недостаточно, покупатель будет требовать «химию» — научную, технологическую экспертизу под микроскопом.

«Рынок, веками строившийся на доверии, на глазах превращается в рынок недоверия», — резюмирует Каменский. И пока не появится выверенный корпус эталонных работ автора и не завершится следствие, именно недоверие, а не цена и не художественная ценность, будет определять поведение покупателей, экспертов и музеев.

https://pro.rbc.ru/demo/6a2acdea9a79...erm=Y_pay_base

[K-Maler]

Сообщение от Tiger73

Риск подделок искусствовед Каменский называет «встроенным свойством рынка»: у каждой национальной школы есть свои подделываемые герои; например, русский авангард он сравнивает с «прекрасным садом, изгаженным набежавшими негодяями». «В этом смысле история Неизвестного не исключение, а симптом», — уверен он.

Здесь не совсем понятна беспечность самого Неизвестного и его родственников. Если в прежние времена трудно было фиксировать подлинность работ автора, то в новое время, тем более такое недавнее, появилось масса возможностей составлять надежные списки собственных работ самими авторами. Тем более на фоне постоянных скандалов с подделками. А тут... Автор производит одну за другой скульптуры, продает их, также графику... И никому не приходит в голову это документировать надежно, т.е. так, чтобы список сделанного оставался в семье, фотографии, и т.п. Хотя бы начиная с какого-то времени, ведь фотофиксация давно уже очень простая.