Как раскрутить художника

[Артём]

Сообщение от artcol

Я думаю, Вы говорите о салоне.

Вопрос: Artoil-A тоже говорит о салоне или о чем-то другом?

Салон - понятие растяжимое. Наверное я говорю о трудозатратах, как душевных, так и физических. Примитивно скажем, даже ломать ноги летом на камнях на пленэре сложнее, чем сидя дома перед телеком с открытки писать.
Г.Семирадский - типа салон, но какой уровень! "Таланту тьма!" – пишет Крамской.

Добавлено через 3 минуты

Сообщение от Artoil-A

Если говорить о бизнесе, то успешное копирование является пропуском в подмастерья к мастеру. Со всеми вытекающими последствиями. Но это очень трудно, например, для московской школы живописи.

Кто вас допустит к картине для успешного копирования? Или с монитора копировать успешно? Так это гадость получается.

[Artoil-A]

Сообщение от Артём

Салон - понятие растяжимое. Наверное я говорю о трудозатратах, как душевных, так и физических. Примитивно скажем, даже ломать ноги летом на камнях на пленэре сложнее, чем сидя дома перед телеком с открытки писать.
Г.Семирадский - типа салон, но какой уровень: "Таланту тьма!" – пишет Крамской.

Мне Николай Соломин говорил, что необходимо работать при приглушенном свете, так
глаз имеет максимальную чувствительность. Соответственно одни картины делаются для салонной продажи, другие-для открытой продажи на вернисажах. И пленэр не самое лучшее место для новичка. Там требуется специфическая внешкольная техника.

Добавлено через 4 минуты

Сообщение от Артём

Кто вас допустит к картине для успешного копирования?

Я уже писал, что один мастер дал мне возможность сфотографировать картины с высоким разрешениям. Далее делались копии, а мастер критиковал каждую копию. По-видимому, он пытался расширить поток произведений продаваемых через него.
Возможно он так искал подмастерьев.

[Артём]

Сообщение от Artoil-A

И пленэр не самое лучшее место для новичка. Там требуется специфическая внешкольная техника.

Слава Богу я не новичок! Лично мне этюды нужны для написания картин. Так называемая чистка палитры и материал.

[Seriy]

Artoil-A, очень верное замечание про приглушенный свет. Я когда строил мастерскую себе в Киеве, понаделал окон на разных уровнях плюс два в крыше. Очень светло. Привожу работы в Москву, смотрю, а некоторые работы какие-то выгоревшие, недостаточно сочные. В Москве пишу при искусственном освещении теми же красками, получается ярче. Повесил в Киеве занавеси на окна. Хоть кирпичем окна закладывай.

[Artoil-A]

Сообщение от Seriy

Artoil-A, очень верное замечание про приглушенный свет. Я когда строил мастерскую себе в Киеве, понаделал окон на разных уровнях плюс два в крыше. Очень светло. Привожу работы в Москву, смотрю, а некоторые работы какие-то выгоревшие, недостаточно сочные. В Москве пишу при искусственном освещении теми же красками, получается ярче. Повесил в Киеве занавеси на окна. Хоть кирпичем окна закладывай.

Тут два момента.
1. Освещение должно быть приглушенное, полноспектральное и равномерное.
См.:
http://artoil-a.narod.ru/book021.html
Надеюсь понятно как растягивать тональный диапазон на граф. редакторе рассматривая фото белого листа на мольберте.
2. работы пожухают:
а. За счет запрещенного смешивания дополнительных цветов, в результате получается грязноватый цвет.
б. малый размер палитры - краски в замесах пачкаются и опять получается грязь.
в. долгое размешивание красок на палитре для конкретного мазка.
в. обеднение маслом красочного слоя.
В первых слоях из-за грунтовки, в последующих из-за невысушенности слоя-подложки, а в последнем надо применять полимеризованное масло (например, полимеризация ультрафиолетом солнца)

Картины адаптированные к полноспектральному приглушенному свету как бы светятся в галереях с искусственным светом, выделяясь из тусклых, грязных работ.