Аукционный дом «Кабинетъ» завершает сезон летней серией торгов: 18 и 19 июня 2013г.

[Art-Galera]

Аукцион «Русская живопись и графика XIX-XX веков» (18 июня с 18.00)


Среди абсолютных топ-лотов аукциона «Русская живопись и графика XIX-XX веков» № 20 (60) – полотно Василия Дмитриевича Поленова «У Генисаретского озера» из его знаменитой серии «Из жизни Христа» («палестинские этюды»), над которой Поленов работал в конце 1890-х – начале 1900-х гг. Картина является вариантом (этюдом) работы, находящейся в Ярославском художественном музее. Однако имеет существенное отличие. Справа внизу, на горной тропинке, художник разместил маленькую фигурку путника, в которой зритель, безусловно, хочет угадать фигуру Христа. Контраст масштабов пейзажа и фигуры заставляет проникнуться философской идеей – сам человек и есть часть Вселенной. Многие пейзажи и долгие изыскания Поленова были связаны с поиском мест, в которых жил Христос. Художник много раз сам прошел путь Христа пешком из Галилеи в Иерусалим. На протяжении тридцати лет Поленов создавал картины на евангельские сюжеты. Осмысляя впечатления от путешествий, Поленов постоянно перерабатывал эскизы, сделанные с натуры, неоднократно возвращаясь к одним и тем же сюжетам. Природа, бывшая свидетелем евангельских чудес, приобрела в глазах художника особую ценность и значимость, отодвинув на задний план фигуры людей. Живописец писал Л.Н. Толстому: «Мои картины служат главным образом изображением природы и обстановки, в которой совершались евангельские события». (Предварительная оценка 9 млн. – 14 млн. руб).

Выставленный на аукцион этюд Николая Константиновича Рериха из серии «Ладога» 1918 года, относится к одному из самых важных моментов жизни художника. Оказавшись в вынужденной эмиграции в Финляндии в 1918 г., Рерих создает серию работ, которые сам он называл «последними русскими картинами». С этими работами он уехал в Швецию, где организовал свои первые заграничные выставки; с этого момента началась жизнь Рериха в эмиграции. Именно с работами из серии «Ладога» 1917–1918 гг. к Рериху пришло мировое признание.(Предварительная оценка: 5,5 млн. – 7 млн. руб.)

Лирический пейзаж Андрея Николаевича Шильдера «К ночи», – это картина, которая выставлялась на 45-й Передвижной выставке 1917 года – последней выставке «передвижников» в дореволюционной России. На картине изображен северный закат, тишина на северной реке – рефрен к картине Левитана, созданной 20-ю годами ранее. Шильдер – один из самых знаменитых русских пейзажистов конца XIX – начала XX вв. В его творчестве соединились лучшие черты классического пейзажа Шишкина, чьим любимым учеником он был, и тонкий лиризм и импрессионизм, присущий картинам Левитана, которым Андрей Шильдер открыто восхищался. Картина «К ночи» относится к позднему и лучшему периоду творчества художника. Современники Шильдера отмечали, что эпический лиризм его картин, выставлявшихся в 1910-х гг. на Передвижных Выставках в Москве и Санкт-Петербурга, несет в себе очевидные левитановские черты и при этом отличается тончайшим знанием природы и высочайшим мастерством в передаче нюансов света. Представленный на торги пейзаж «К ночи» относится к вершине творчества Шильдера. (Предварительная оценка: 5,5 млн.– 9 млн. руб).

На живописных торгах также будет представлена большая подборка произведений Александра Николаевича Бенуа. Начиная с ранних работ 1903г. – знаменитого путешествия Бенуа и Остроумовой-Лебедевой по Италии. «Вилла Альдобрандини. Фраскати» написана пастелью, что было совершенно не свойственно художнику (с оценкой в 950 тыс.- 1,19 млн. руб.). Заканчивая работой 1939г. «Сенатская площадь в Петербурге», где на обороте картины прикреплено письмо Бенуа его другу Вальтеру Нувелю, в котором описываются события из их общей университетской жизни начала 20 века, изображенные на картине.

Среди искусствоведческих находок устроители аукциона отмечают две работы Александра Арнштама, экспонента выставок Мира Искусства в 1915-17гг. Дореволюционное творчество этого иллюстратора и живописца, одного из первых профессиональных русских художников кино, практически неизвестно. Эротические темы Арнштама часто перекликаются с сюжетами работ его современника Константина Сомова. Специалисты до сих пор спорят о первичности творческих замыслов.