Подпись Порфиров, помогите оценить!

[Тютчев]

Сообщение от OlegTsi

тот ли Порфиров у Вас?

Если поставлен вопрос, мог ли Порфиров написать такую работу, с таким сюжетом, композицией и в такой манере, то почему нет, мог, конечно же?

Сообщение от Toinen

Надо видеть подпись, Порфировых было несколько, но для Ивана Фёдоровича живопись слабовата, как мне кажется.

Сделать вывод о том Порфиров это или нет по качеству живописи, в данном , конкретном случае, не представляется возможным. По такой фотографии можно сказать, что художник, написавший эту работу, мог учиться в Академии Художеств. А значит, это мог быть и Порфиров. Возможно, при изучении более качественного фото или самой работы непосредственно, придётся отказаться от этой точки зрения, но пока таких оснований нет. Повторяю, по этой фотографии, это вполне уровень Порфирова.

Сообщение от Игорь Гурьев

Чего-то не похоже как-то это на русскую живопись, наглая какая-то, сухая до беспредельности и т.д.

Случайно не переподпись?

Очень даже похоже на поздний русский салон. Не вижу никаких противоречий. Вы говорите живопись «сухая»? А у, например, Петра Верещагина она, какая? «Мокрая»?.. Его живопись тоже даже очень «сухая» и вполне в рамках итальянской школы. То, что картинка похожа на западную не может являться доказательством её нерусскости. Художники уровня Порфирова вполне могли походить по манере письма и качеству своей живописи на таких же, по уровню, художников европейских школ. Порфиров никогда не считался большим мастером, салонный художник 10-го ряда. А степень индивидуальности, если можно так выразиться зависит даже не столько от мастерства (хотя и от него тоже, но не в первую очередь и не всегда), а от силы таланта художника и всего вытекающего отсюда. В Европе, а значит и в России, сложился, к тому времени рынок с широким спектром спроса и предложения. Естественно, что на этом рынке больше художников посредственных, чем гениальных. В большей степени ремесленников, чем творцов. Так было всегда и везде, так будет и впредь. Такова жизнь!
С модернизмом (20-й век), кстати, произошла точно такая история, что и с предшествующим искусством. Просто, появился модернистский салон – по сути фарс, а настоящие художники как были в меньшинстве так и остались, вне времени и текстов искусствоведов. Настоящее искусство всегда больше, чем любые ограничения (попытки описать, систематизировать и определить). Впрочем, история искусства будет переписываться столько, сколько будет существовать человечество.