Выставка Наталии Каспирович "Марево"

[таша]

Почему-то фотографии загрузились по 130 килобайт, хотя загружала 600kb

Статьи из каталога:

ПРЕДЕЛЬНАЯ РЕАЛЬНОСТЬ НАТАЛИИ КАСПИРОВИЧ

Ты вечности заложник у времени в плену.
Борис Пастернак

Художественная реальность Наталии Каспирович существует в нелинейном равновесии. Ее гармония выстраивается из парадоксов и противоречий, из расслоенных пространств, живущих в формальных оппозициях, но вместе с тем обретающих новое единство и согласие. Это мир глубоких слоев подсознания, мир, присутствующий в нас в страдательном залоге; он опрокидывается на нас, заставляя погружаться в него, теряя гравитацию, как в космосе, и ориентированную систему координат. Его феноменальность определяется предельным присутствием в нас, абсолютной тождественностью с нами, где нет, как говорит сама художница, «ни верха, ни низа» и все превращается в «субстанцию, тотально нас окружающую». Собственно, произведения Наталии Каспирович следует так и рассматривать – предельно близко, как требовал это делать Марк Ротко и Василий Кандинский, не дистанцированно, не видя краев композиции, уходя в ее внутренние измерения. Метафизическое пространство художницы в своей абсолютной приближенности к нашей оптике и сознанию, очевидно и есть наша подлинная реальность, которую мы не склонны признавать и принимаем лишь в критических точках, в откровении. Она напоминает, как свидетельствует Наталия Каспирович, «детский калейдоскоп» своими бесконечными вариациями, мгновенными изменениями, дискретностью, невозможностью видеть ее границы. Но, одновременно, ее образы осознаются нами как особая целостность, тревожная, иногда наводящая беспокойство своей красотой и, в конечном счете, на самом своем дне, переживаемая как подлинная действительность, неумолимо требующая своего признания. Она мерцает своим «маревом», ее формы узнаются образами нашей глубинной, удаленной памяти, словно она принадлежит нашим дородовым состояниям и потому не имеет ни имени, ни категориального аппарата, чтобы ее можно было поставить в одну из ниш нашего интеллекта.
Перед нами подлинное искусство, которое еще не отделилось от жизненной материи, от ее плазмы, не сформировало свою иконологию, но в тоже время, несомненно, обладает высокими эстетическими достоинствами.
Мироощущение, присутствующее в живописных композициях Наталии Каспирович, обретает свою определенность и явственность творческого жеста художницы в ее объектах, в проекте, обозначенном как «Заложники». Если предшествующая серия произведений находилась в «зависающих» фазах, в мерцании, в состояниях дзен покоя, то «Заложники» манифестируют нашу экзистенцию в «жестких контурах», как говорил Казимир Малевич. Каждый из «заложников» присутствует в постистории, когда само время перестает выявляться или оно, материализуясь, символизирует свою руинированность. Время в пространстве существования, обитания «заложников» абсолютно травмировано, и «заложники» оказываются у него в плену, впрочем, так же, как и в плену у пространства. Ограничение степеней свободы «заложников» реализуется только собственными усилиями этих «персонажей», их личной судьбой. Они погружены в само преддверие предельных нижних слоев бытия, из которых способны выйти только люди, откровенно желающие покинуть этот мир «дна» и «глубин». Страх, бессилие, бессмысленность любого поступка, любого позитивного действия аккумулируются, собираются в «весе», в тяжести «заложников», поглядывающих на нас из своей «тесноты», из экзистенциальной трубы, где отсутствует горизонт и мир открывается черной космической дырой. Свет, попадающий в трубу обитания заложника, уже не способен вернуться в наши обычные человеческие измерения. Он становится иллюзией, мнимостью, теневым отражением, деформируясь в узор, искажая лицо заложника и, одновременно, локализуя его как симулякр.
Кто они, эти заложники, живущие в пределах, на краю, или, может быть, в нашем понимании их кроется ошибка? Может быть, это стражи человеческих возможностей и аскетических ограничений, которых Борис Пастернак именовал как «заложников вечности», находящихся «у времени в плену», обреченных, но «обреченных» на спасение и во спасение всех нас?

Виталий Пацюков


ВНУТРЕННИЙ КОСМОС НАТАЛЬИ КАСПИРОВИЧ

Чтобы настроиться на работы Наташи, поймать нужную волну, к ним, возможно, потребуется возвращаться не один раз. Так и должно быть. Ее вещи не предназначены для «быстрого» просмотра. И дело, конечно, не только в их наполненности и многодельности (еще одна исчезающая добродетель в наше быстрое время). Просто зрителя сначала должно хорошенько тряхнуть в зоне турбулентности смыслов, предваряющей вступление в диалог на новом уровне.

У Каспирович почти не встречается «застывших» сюжетов, эмоциональной статики. Все выведено из состояния покоя. Чаще всего мы наблюдаем сюрреальный морфинг – переваривание «снов», сказок и трансляцию состояний «между» через вспомогательную систему ее фирменных первосимволов. В абстракциях Каспирович ее узнаваемые фигуративные элементы - рыбы, лица, цветы, птицы, руки, корни деревьев – почти никогда не играют активной роли. Они задают лишь точки завихрения, обозначают вязь коридоров, которые медленно заполняются энергетическими потоками. Стержневые же темы работ художница – как раз эти сложные «между»: конверсия состояний, непостижимый внутренний космос и вечный транзит.

Важная особенность произведений Натальи Каспирович - потребность в диалоге. Не случайно со всех работ художницы взирают глаза символических персонажей. Конструкция такова, что сами картины смотрят на зрителя, словно пытаясь поймать встречный взгляд. В расчете, скорее, на тихий диалог эмоций. Глаза этих полуабстрактных персонажей почти никогда не трогает улыбка, но они при этом они как-то удивительным образом лучатся. Внутренний свет передается по-особенному. Иногда через цветок – знак чистоты, надежды и возрождения. Иногда через ручей как символ движения. Впрочем, здесь самое неправильное – это рассматривать композиции художницы как пазл, пытаться препарировать сюжет и разбирать на отдельные элементы. Перед нами вовсе не головоломки, а по-настоящему гуманистичные произведения, в которых эмоциональный посыл поставлен превыше любой знаковости. Такая чистая трансляция доброты и любви от человека, с редкой способностью сочинять глубокие сказки для взрослых.

Рад что ее «Марево» получилось. Как может получиться далеко не первая, но по-настоящему программная выставка. Остается лишь позавидовать тем, кто именно в такой лучший момент впервые встречается с творчеством Наталии Каспирович – талантливой художницы, а еще умного, сильного и светлого человека.

Владимир Богданов

[Люси]

Дорогая Наташа!

Еще раз поздравляю Вас.
Выставка получилась отличная.Вы молодец.
1.Открытие выставки.
2.Наталья, подписывает каталог.
3.Виталий Пацюков осматривает выставку.
4.Автопортрет.
5.Работа под названием Аффект.
6.Триптих Цветочница.

[таша]

Люси, Люси, большое спасибо! И за фото тоже, а то у меня все задерживается
Еще немного фото работ с выставки:

[таша]

Проект "Заложники":

[Маруся]

Таша, дорогая, поздравляю!!!
Есть у меня знакомые, которые на выставки ходят по приглашениям... Но даже они вернулись под впечатлением!

Ай, МОЛОДЕЦ!!!

[таша]

Маруся, Спасибо! Надеюсь вам тоже удастся выбраться на выставку, посмотреть

[Маруся]

Обязательно! Спасибо.

[таша]

Ссылка на фоторепортаж с выставки http://forum.artinvestment.ru/showthread.php?t=133083

[Кирилл Сызранский]

таша, я не могу понять что из себя представлянт объект Заложник.
Объясните, пожалуйста.

[таша]

Сообщение от Кирилл Сызранский

таша, я не могу понять что из себя представлянт объект Заложник.

Кирилл, это не объект, а фото. Сам объект- это три трубы из акрилового стекла, диаметром 20см и высотой 70см, покрытые черной алкидной краской по которой процарапаны различные рисунки, бессознательное рисование. На дне этих труб находятся карандашные рисунки лиц заложников, подсвеченные снизу. Поскольку труба тоже освещается изнутри, а снаружи покрыта черной краской, то получился эффект кривого зеркала. То есть фото заложник1, заложник 2 и т.д., это фото трубы сверху, посередине лицо заложника, а вокруг него- его искаженное отражение. Когда я увидела что получается, если снять трубу сверху, то решила выставить эти фото. В результате- на выставке 6 фото размером примерно 30х30см напечатанные на бумаге кодак металлик ( желтый цвет на фото- скорее золото -блестит и сверкает и отражает) Они висят в один ряд на 6-ти метровой стене смотрятся достаточно эффектно. Короче, это не фотошоп, а живые фото.