Современное искусство. Критика критики )))

[LCR]

Сообщение от iosif

Уважаемая LCR!
Мне всегда очень интересны Ваши комментарии, а здесь особенно. Поэтому хотелось бы уточнений. Несогласие с тенденцией означает ли, что есть другие (без промо в общепринятом смысле) варианты доведения настоящего искусства до реципиентов?

Нет, это означает только, что я этих кураторов и режиссеров в гробу видела.

Я не очень люблю говорить о своих личных вкусах - в конце концов, непонятно, почему они должны интересовать кого бы то ни было, но здесь придется, сама виновата

Я люблю живопись, и мне кажется так: чем больше художник, тем меньше он нуждается в том, чтобы его выставки "придумывали".
Соответственно, либо речь идет о настоящем художнике, и кураторам-режиссерам там делать нечего, кроме как узурпировать его величие, либо выставка действительно нуждается в "подаче", но на такой выставке нечего делать мне

P.S. Симптоматично, что кураторы впадают в особый раж на выставках, где показывают не живопись, а разные "-арты" (видео-арт я просто ненавижу, хеппенинги, инсталляции - это искусство, я не спорю, но это другое искусство, которое мне неинтересно. Во всяком случае, я не готова ехать в Лондон, чтобы не упустить выставку в Tate, статья о которой сегодня появилась на этом сайте),

[Glasha]

Сообщение от LCR

Я люблю живопись, и мне кажется так: чем больше художник, тем меньше он нуждается в том, чтобы его выставки "придумывали".Соответственно, либо речь идет о настоящем художнике, и кураторам-режиссерам там делать нечего, кроме как узурпировать его величие, либо выставка действительно нуждается в "подаче", но на такой выставке нечего делать мне

Браво, LCR!

[Евгений]

Сообщение от LCR

Соответственно, либо речь идет о настоящем художнике, и кураторам-режиссерам там делать нечего, кроме как узурпировать его величие, либо выставка действительно нуждается в "подаче", но на такой выставке нечего делать мне

Очень спорное заявление.Художник -арт дилер(галерист)-покупатель,это основа нормальной жизни любого художника.

[qwerty]

Сообщение от LCR

Я люблю живопись, и мне кажется так: чем больше художник, тем меньше он нуждается в том, чтобы его выставки "придумывали".
Соответственно, либо речь идет о настоящем художнике, и кураторам-режиссерам там делать нечего, кроме как узурпировать его величие, либо выставка действительно нуждается в "подаче", но на такой выставке нечего делать мне

Редкий случай, когда я не могу согласиться с Вами. На мой взгляд, от того, как придумана выставка, зависит очень много. Самый яркий пример - выставка Филонова в Питере и Москве: одни и те же работы в разном выставочном оформлении смотрятся совершенно по-разному. Выставка в Русском музее была, на мой взгляд, на порядок сильнее московской. Или пару-тройку лет назад в Люксембургском саду была выставка Модильяни, я его видел до этого много раз, но последняя запомнилась, а прочие - нет. Как по-разному смотрится Мунк в Осло и в Бергене (если кто не знает: Мунк довольно долго жил в Бергене, и в местном музее его довольно много). Вещи в Бергене - отличные, но маленький, плохооборудованный музей, неважное освещение - и совсем другое впечатление.
Другое дело, если взять какого-либо средненького художника, то как ни тужься, - выше своего уровня он не поднимется. Хотя, если посмотреть на последние продажи аукционов современного искусства, то призадумаешься, так ли это? Художники средненькими остаются, а цены летят вверх, - значит, все решает подача?

[Konstantin]

qwerty
Это Вы о Ротко, например.
И кстати, интересно, что писали о импрессионистах во франции (ни на что не намекаю, не ставлю в один ряд и не сравниваю)?
В начале течения, что рисовать не умеют?
А сейчас кто так может сказать? Может и нынешние "творения" мы просто не понимаем?

Она, культура, сейчас точно не для эстетов. Будет интересно, причем культура получит в этом процессе полную определенность. Она станет дрыном, которым в ходе дискуссии охаживают оппонентов.

Это из ЖЖ Гельмана, хотя фраза может и не его.

[LCR]

Сообщение от qwerty

Редкий случай, когда я не могу согласиться с Вами. На мой взгляд, от того, как придумана выставка, зависит очень много. Самый яркий пример - выставка Филонова в Питере и Москве: одни и те же работы в разном выставочном оформлении смотрятся совершенно по-разному. Выставка в Русском музее была, на мой взгляд, на порядок сильнее московской. Или пару-тройку лет назад в Люксембургском саду была выставка Модильяни, я его видел до этого много раз, но последняя запомнилась, а прочие - нет. Как по-разному смотрится Мунк в Осло и в Бергене (если кто не знает: Мунк довольно долго жил в Бергене, и в местном музее его довольно много). Вещи в Бергене - отличные, но маленький, плохооборудованный музей, неважное освещение - и совсем другое впечатление.
Другое дело, если взять какого-либо средненького художника, то как ни тужься, - выше своего уровня он не поднимется. Хотя, если посмотреть на последние продажи аукционов современного искусства, то призадумаешься, так ли это? Художники средненькими остаются, а цены летят вверх, - значит, все решает подача?

Мне кажется, мы говорим о разных вещах, может быть, я неточно выразила свои мысли.
Я не отрицаю ни важности выставочного пространства (это - как акустика в концертном зале), ни значения экспозиционера (подчеркиваю, экспозиционера, а не куратора). Но мне не нравится, когда куратор, "перетягивает одеяло на себя", оставляя художников мерзнуть

Собственно, об этом и говорит автор статьи в начале этого сюжета.
Куратор нужен там, где искусство не имеет более эстетической нагрузки (то есть вкусовая оценка попросту невозможна), ее заменила этика, вызов, протест, все, что хотите, там, где он может предлагать - или навязывать - свое чтение всей этой проблематики. Живопись в посредниках не нуждается.

[fross]

Сообщение от LCR

Живопись в посредниках не нуждается.

Посредник - не проводник. Разница в том, что первые увеличивая долю (материальную в первую очередь) своего участия занимаются по-сути созданием определенной, а порой и единственной, ценности для продажи. Вторые несут обязательную и необходимую функцию соединения цепочки художник-зритель с целью донести до аудитории то что созданно художником и во всем многообразии.
Качество же работы и тех и других можно оценивать только в разрезе поставленных каждой из этих групп целей. Посредник смог увеличить стоимость средних работ - молодец хорошо поработал. Проводник смог донести замысел художника в наилучшем виде и завоевать внимание и любовь аудитории к художнику - цель достигнута.

[Сергеич]

У американцев есть поговорка:

10$ - тому кто придумал, 100$ - тому кто сделал, 1000$ - тому кто продал.

Тут где-то был раздел "забытые имена". И наверное есть примеры, когда люди вкладывались в раскрутку, но ничего не получалось.
Все производители мечтают избавиться от посредников (канала продаж) и с появлением интернета было показалось что вот вот. Но с развитием интернета - возникла необходимость в "каналах" и здесь.

[qwerty]

Сообщение от LCR

Куратор нужен там, где искусство не имеет более эстетической нагрузки (то есть вкусовая оценка попросту невозможна), ее заменила этика, вызов, протест, все, что хотите, там, где он может предлагать - или навязывать - свое чтение всей этой проблематики. Живопись в посредниках не нуждается.

Вот с этим я полностью согласен. Хотя иногда живописи посредники бывают не лишними. Помните историю про Тархова и Воллара?

[LCR]

Сообщение от qwerty

Вот с этим я полностью согласен. Хотя иногда живописи посредники бывают не лишними. Помните историю про Тархова и Воллара?

Внимание!

В моем последнем сообщении вместо "Живопись в посредниках не нуждается" читать "Живопись с переводчиках не нуждается" , так как термин "посредник" в данном контексте двусмысленен - в моей фразе он должен обозначать не дилеров и галеристов, а кураторов или, по выражению автора статьи, "критиков-писателей".

Понятно или объяснить еще раз ?