Как раскрутить художника

[Seriy]

Читая материалы форумы, пришел к выводу, что картины растут в цене при перепродаже, когда они включены в активный оборот. Т е , если популярность художника растет, то растут в цене и картины, которые, например, находятся в его собственности. Но, если они оборачиваются, то стоимость растет быстрее. Вторичные продажи приносят больше дохода, чем первичные. Например, страховой инспектор продала картину Фрейда со своим изображением за 16 тыс, а сейчас это миллионы.

Верно это, или это мне только кажется?
Т е для более быстрого роста стоимости надо создавать рынок произведений?

[Евгений]

Сообщение от Seriy

Верно это, или это мне только кажется?
Т е для более быстрого роста стоимости надо создавать рынок произведений?

Вы всё правильно пишите,вот взгляд со стороны на российский арт-рынок ,статья 2004 года ,но всё актуально и сейчас..
--------------------------------
Никита Дмитриевич Лобанов-Ростовски (коллекционер) :"Рынок русского искусства в России сконцентрирован в руках дилеров и галерей. Минимальная доля этого рынка, около 5%, проходит через аукционные дома. Вне России, за рубежом, эти пропорции зеркальны. Аукционные дома контролируют более 70% рынка антиквариата, и этот процент растет за счет дилеров. Лет 50 тому назад дилеры являлись главными покупателями на аукционах. Аукционы были как бы "оптовым рынком", где антиквары пополняли свои запасы. Благодаря усиленной рекламе аукционные дома заманивают коллекционеров, тем самым вытесняя дилеров с их комиссионными при продаже произведений клиенту.

Читать дальше... 

Я не вижу в России перспективного аукционного рынка антиквариата, ибо российский рынок незначителен в мировом масштабе, как по ценам, так и по количеству произведений. В 2003 году мировой объем продаж аукционных домов достиг 6 миллиардов долларов. Ежедневно в Лондоне аукционные дома продают в среднем 2000 картин. Плюс 500 картин, проданных галереями и дилерами, приводят к итогу в 2 500 проданных картин в день. Это равняется почти годовому обороту продаж картин в России, где рынок живописи все еще хаотичен и случаен. В нем отсутствуют основные критерии рынка искусства - понятие о качестве и атрибуции. Нет стабильных цен. Это обстоятельство, в некотором смысле, отражает и профиль нынешних покупателей - это скорее не квалифицированные и искушенные коллекционеры, а недавно разбогатевшие люди, нувориши, которые отчасти наивно рассчитывают на постоянный рост цен на их приобретения. Они, очевидно, совершенно не принимают в расчет циклический характер рынка искусства и, похоже, таким образом избавляются от "случайных" денег в обмен на антиквариат и живопись, естественно, рассматривая их как некое достойное капиталовложение.
Зарабатывают на живописи не инвесторы, а коллекционеры, у которых есть "глаз" и интуиция. Искусство не подпадает под обычную рубрику как предмет инвестиций. В отличие от ценных бумаг или драгоценных металлов, живопись - отрасль, где две картины не бывают одинаковыми. И суждение о каждой из них делается на основе знаний, эстетических критериев, значения творчества художника в развитии искусства. Так что мнение о картине абсолютно субъективно для зрителя. Капиталовложение же профессионала или по совету профессионала делается обычно на основе конкретных фактов. Суждения на арт-рынке подобны суждениям врача, - т.е. судят на основе проверенных данных плюс интуици..."
http://www.nasledie-rus.ru/podshivka/7113.php

[artcol]

Сообщение от Seriy

Т е для более быстрого роста стоимости надо создавать рынок произведений?

Как это понимать?

[Seriy]

буквально. Увеличивать число владельцев картин, например. Когда портретист дарит портреты, он не только пиарится, но и увеличивает базу владельцев его картин. То же самое - продажа дешевых картин, т е небольших, несложных или тиражных. Будет больше картин во владении- появятся вторичные продажи.
Еще я недавно прочел в политике ценообразования для художников - не
бойтесь расширить рамки ценового диапазона в обе стороны - пусть будут и дешевые, и дорогие работы. Это не дискредитирует художника, а создает уверенность в справедливом и обоснованном ценообразовании и, как следствие, увеличивает продажи.
Если работы недорогие, то поддерживать их котировку незатратно.

У Пикассо была такая экспансия, когда он сотнями писал так называемые "портреты Доры Мар" - небольшие, несложные, повторяющиеся, но много. Начал он их делать не с Доры, а с Мари-Терез, но это не важно...

[artcol]

Сообщение от Seriy

Увеличивать число владельцев картин, например.

Хорошая цель. Но кто платить будет в этом случае?

Сообщение от Seriy

Когда портретист дарит портреты, он не только пиарится, но и увеличивает базу владельцев его картин.

Только знаменитости и сильные мира сего.

Сообщение от Seriy

продажа дешевых картин, т е небольших, несложных или тиражных. Будет больше картин во владении- появятся вторичные продажи.

Не стоит вступать на этот путь. Не будет на нем вторичных продаж. У дешевой картины итог один - помойка.

Сообщение от Seriy

У Пикассо была такая экспансия, когда он сотнями писал так называемые "портреты Доры Мар" - небольшие, несложные, повторяющиеся, но много. Начал он их делать не с Доры, а с Мари-Терез, но это не важно...

Это следствие спроса, а не волюнтаризм Пикассо.

[Fed]

Сообщение от artcol

Не стоит вступать на этот путь. Не будет на нем вторичных продаж. У дешевой картины итог один - помойка.

Почему так пессимистично ? У огромного количества картин предназначение- помойка. Почему же не попробовать путь продвижения, предложенный Seriy, может получится проскочить мимо помойки.

Тем более, предназначение "недешёвых" картин тоже под вопросом. Пару дней назад тщательно осмотрел штук двадцать очень неплохих картин возрастом 20-40 лет по цене 300-400 евро. Очереди из покупателей не заметил (поэтому тщательно и осматривал- почему очереди нет?).

Эта печальная пачка напомнила мне обсуждение форума- Почему надо покупать совр.искусство. Подумалось, что 30 лет назад она тоже была совр. искусством, и активные художники носились с ними по выставкам, рассуждали об искусстве и ценах... Некоторых я знал. А теперь- ни художников, ни цен. Но очередная активность золотоискателей есть.

[artcol]

Под Вашим вопросом сразу следует ответ

Сообщение от Fed

Почему так пессимистично ?

Сообщение от Fed

У огромного количества картин предназначение- помойка.

Сообщение от Fed

Тем более, предназначение "недешёвых" картин тоже под вопросом. Пару дней назад тщательно осмотрел штук двадцать очень неплохих картин возрастом 20-40 лет по цене 300-400 евро. Очереди из покупателей не заметил (поэтому тщательно и осматривал- почему очереди нет?).

Пусть выставят на форум, мы тоже приглядимся.

Художников нужно искать, а затем у найденных художников искать в мастерских шедевры. Процентов 10%, максимум 15 таких работ. А все остальное - пойдет по рукам за 300-400 евро и очереди за этим не будет, увы, здесь Вы правы.

Как-то здесь выставляли коллекцию дилера из германии, понакупившего во время перестройки картин, но почему-то не избавившегося от него на волне интереса к русско-советскому. Работ много, все вроде бы форматные, а выбрать нечего, окромя опять тех же 10%.

[kazerov]

как неприятно осозновать это , но ведь действительно в лучшем случае лишь 10% - искуство , а остальное мусор и к моим работам это не меньшей степени относится и к прославленным художникам . :. поэтому бизнес и строится на фамилиях , а не на работах .

[Seriy]

artcol, Вы смотрите на процесс с точки зрения вечности и абсолютных ценностей, а я с точки зрения продвижения и заработка. Пикассо не единственный пример, Херст понаклеил по одной бабочке на холст 3 на 3 и продал огромное их количество на аукционе, дешево, для "народа", налетай-подешевело. Получилось очень неплохо с экономической точки зрения и с точки зрения расширения рынка. И Херста до сих пор на помойку не несут, даже с бабочками. И , боюсь, я этого момента в своей жизни не дождусь.
С другой стороны, я не верю, что работу хорошего живописного , с моей точки зрения, качества совриска , нормального размера, любого периода времени можно купить задешево. Я ежедневно просматриваю достаточно много работ на Артнау и Артмажере- и что? есть ли живописные гиганты без имени задаром? или я слепой или нету. Когда же Вы выставили Людмилу Перец- сердце сразу дрогнуло- блин, я себе такую же хочу!:-) Но ее работы, увы, не даром.


Касательно прием а- расширение рынка , вероятно, его надо точно рассчитать - когда и как.

[artcol]

Сообщение от Seriy

artcol, Вы смотрите на процесс с точки зрения вечности и абсолютных ценностей, а я с точки зрения продвижения и заработка. Пикассо не единственный пример, Херст понаклеил по одной бабочке на холст 3 на 3 и продал огромное их количество на аукционе, дешево, для "народа", налетай-подешевело. Получилось очень неплохо с экономической точки зрения и с точки зрения расширения рынка. И Херста до сих пор на помойку не несут, даже с бабочками. И , боюсь, я этого момента в своей жизни не дождусь.

Херстовых бабочек покупают из-за имени. Т.е. сначала работаем на имя, а потом имя на нас, сначала акулы, а уж потом бабочки. А понесут-не понесут - кто ж знает? Может и понесут

Сообщение от Seriy

С другой стороны, я не верю, что работу хорошего живописного , с моей точки зрения, качества совриска , нормального размера, любого периода времени можно купить задешево. Я ежедневно просматриваю достаточно много работ на Артнау и Артмажере- и что? есть ли живописные гиганты без имени задаром? или я слепой или нету. Когда же Вы выставили Людмилу Перец- сердце сразу дрогнуло- блин, я себе такую же хочу!:-) Но ее работы, увы, не даром.

Касательно прием а- расширение рынка , вероятно, его надо точно рассчитать - когда и как.

Меня вот другой вопрос интересует: где вся живопись хорошая, эти 10%? Куда она проваливается? Почему нет оборота хорошей живописи? Куда вот лично я ее продаю?!!! Еще не одной работы не всплыло...