Подделки... Подделки... - Page 36 - Форум по искусству и инвестициям в искусство

Евгений · 20-07-2010, 05:45

Quote:

Originally Posted by OlegTsi

вот такого С. Шаршуна...

Ещё наверно и сертификат подлинности приложили?

OlegTsi · 22-07-2010, 20:13

С предстоящего аукциона Камински сняты 4 поддельных картины - Р. Фальк, А. Головин, С. Шаршун, а также "шедевр" Бориса Григорьева. Не знаю по какой причине, но "Родченко" ещё в каталоге.
Считаю, что польза из темы выносится.

Фото подделок - посты № 326, 349 и 350.

OlegTsi · 22-07-2010, 22:33

Новый всплеск ужасных подражаний с подписью Бурлюк

usynin2 · 23-07-2010, 01:04

Награда нашла героя!!!
http://artinvestment.ru/news/artnews...o_forgers.html

Кирилл Сызранский · 28-07-2010, 09:13

Настоящее искусство учит ценить подделки

Сперва кажется, что выставка «Тщательный взгляд: подделки, ошибки и открытия» в лондонской Национальной галерее отличается педантичностью, свойственной школьным научным конкурсам.

Реставраторы использовали около 30 картин из постоянной экспозиции, чтобы показать, как поляризационные микроскопы и другие современные средства диагностики с длинными названиями помогают реставраторам узнать о картине все.

Вам, вероятно, кажется, что выставка скучна? Это совершенно не так. Это — один из шедевров, который среди объективных научных изысканий открывает неоднозначную правду. Желая рассказать нам о химических свойствах живописи, выставка доказывает: искусство неуловимо для приборов.

Заодно она касается темы ошибочной атрибуции. Якобы подлинник Дюрера, который в 1636 году магистрат Нюрнберга преподнес английскому королю Карлу I, оказался копией (об этом не знали и сами дарители). А копия картины Веронезе, после того как с нее счистили налет веков, оказалась подлинником. Попадаются и подделки, потакающие нашим нижайшим устремлениям свергнуть экспертов с их пьедесталов. Люди любят подделки за то, что они соответствуют нашему подозрению, что искусство на самом деле — просто мошенничество. Это наше подозрение подтверждается, когда за подделки платят безумные деньги. Имена, даты, цены, имена хозяев — все это дает нам почву под ногами. В музеях и галереях мы часто чувствуем себя неуверенно. Еще одна «Мадонна с младенцем»? Ищем табличку на стене. Ах да, Рафаэль. Можно одобрительно кивать и восхищенно охать.

Читать дальше...

Я, разумеется, преувеличиваю. Имена и даты нужны нам, чтобы увязывать картины в единую историю живописи и иногда, когда имена и даты не соответствуют действительности, вспоминать не только о мошенниках, но и о безграничности человеческой глупости.

Вот, например, портрет молодой женщины эпохи итальянского Возрождения — застенчивой брюнетки с широко раскрытыми глазами, стоящей перед окном. Портрет попал в коллекцию музея в середине XIX века. Кто его написал — Лоренцо Лото или Джакомо Пальма? Эксперты не могли сойтись во мнениях. В любом случае она была красавицей, несмотря на поврежденный участок под волосами.

Реставраторы добрались до полотна только в 1978 году. Они обнаружили (вы, вероятно, уже догадались), что брюнетка оказалась блондинкой. Неизвестный «реставратор» свыше 100 лет назад «украсил» неказистый, на взгляд современников-викторианцев, ренессансный портрет. Волосы девушки на картине он затемнил, линию подбородка и брови сделал мягче, а грудь уменьшил. Эти ухищрения доказывают, насколько вкус зависит от эпохи.

Но не является ли этот портрет больше, чем примером исторической субъективности? На другом итальянском портрете, также приобретенном галереей свыше столетия назад, изображена блондинка на пленэре. При покупке этой картины, названной «Аллегорией», эксперты в один голос утверждали, что ее написал Боттичелли, и галерея заплатила за нее огромную сумму — куда больше, чем за второго Боттичелли, купленного на том же аукционе.

Когда «Аллегорию» представили публике, раздались голоса недовольных, и вскоре знаменитая картина сделалась чем-то вроде позорного клейма для галереи, которой пришлось признать, что, возможно, полотно не имеет к Боттичелли отношения. Блондинка больше была похожа на персонаж из мультфильма и не имела ничего общего с другим, более дешевым Боттичелли.

Этот второй Боттичелли, в свою очередь, постепенно притягивал все больше внимания и стал считаться сокровищем и гениальным приобретением. «Аллегорию» постановили считать подделкой и отправили в хранилище. Современные реставраторы взглянули на полотно поближе. Оно оказалось подлинником. Это была картина старого мастера, хотя, возможно, и не Боттичелли.

Чем же является «Аллегория»? Примером неумения разбираться в искусстве? Тщеславия? Доверчивости искусствоведов?

Картина остается самой собой независимо от того, считают ли ее подделкой, подлинником или копией. Ее роль в переменчивом нарративе истории искусства меняется. Ее цена то растет, то падает. Но цена полотна — это не то же самое, что его ценность. Ведь именно это мы ищем в искусстве, не так ли? Ценность, имеющую куда большее значение, чем имя автора или дата написания. И нужно, чтобы мы искали эту ценность самостоятельно.

Однако в этом случае мы никогда заранее не узнаем, что отыщем. Ранняя работа болонского художника Франческо Франчи «Дева и младенец с ангелом» многие годы считалась примером того, как обучение ювелирному делу сказалось на мастерстве итальянского художника.

Затем отыскалась такая же картина. Тогда ученые-реставраторы присмотрелись к первой версии и с удивлением обнаружили, что кракелюры — трещины на краске, свидетельствующие о преклонном возрасте картины, — фальшивые, нарисованные. Теперь эта картина висит на выставке, на стене позора. Однако если вы забудете о музейной табличке, то, возможно, вам удастся заметить кое-что другое. Это ведь в самом деле очень красивая картина.

Майкл Киммельман
The New York Times
23.07.2010

http://www.novayagazeta.ru/data/2010...imes28/14.html

Tana · 28-07-2010, 14:19

На сайте галереи так же можно посмотреть и почитать о выставке:
http://www.nationalgallery.org.uk/pa...e-examination/

Благодаров · 28-07-2010, 19:55

Quote:

Originally Posted by OlegTsi

Приглашаю всех вставлять посты с обнаруженными творениями псевдо-авторов, которые, по-сути, являются теми самыми злодеями-мошенниками, с насмешкой отнимающие кровные у почитателей высокого.

Ну вот, свежий

http://cgi.ebay.com/Masterpiece-long...ht_7491wt_3650

Вот,наконец, и потерянный шедевр нашелся на евай

И цена достойная. И ничего что ограничения по переводу раурал максимум $20000.
Все преодолеют ради искусства

PS Ошибся максимум PayPal $10000/https://www.paypal.com/helpcenter/main.jsp;jsessionid=hQ6vKxTJSvn5v3JJ3jxTL17rMDDvxS l123G9XV88yhlXp6nJtWxf!-76375182?t=solutionTab&ft=homeTab&ps=&solutionId=1 1637&locale=en_US&_dyncharset=UTF-8&countrycode=US&cmd=_help&serverInstance=9012

Кирилл Сызранский · 01-08-2010, 22:07

Quote:

Как не помянуть в заметке художника, помогавшего реставрировать церковь, — Гену Глебова. Хотя ему-то уже все равно. Потому что он умер недавно. Причем в последние годы был уже монахом, о. Прокопием. Про Гену рассказывали другую историю. Из времен антиалкогольной кампании, когда художников было много и были они пьющими, а водки было мало, и была она по талонам. (Будем считать это неканонической историей.)

Просыпается Гена (с трудом), а талонов нет. А очень надо. Зовут соседей, у тех есть талон, но только посмотреть. А Гене большего и не требовалось. Только, говорит, принесите еще «что-нибудь», а то руки дрожат. Принесли на донышке «что-нибудь». И за полчаса, а может, за меньше, Гена рисует целых шесть талонов (используя зеленоватую обложку школьной тетради). И все, кто случился рядом, и соседи идут в магазин проверять подлинность Гениного таланта. И взяла женщина-за-прилавком те шесть талонов. И положила с ними рядом соседский «оригинал». И сказала она, что на шесть талонов отпустит изделий водочных. А на тот, один, не отпустит, поскольку видно, что поддельный.

http://www.novayagazeta.ru/data/2010/080/26.html

usynin2 · 02-08-2010, 20:16

Quote:

Originally Posted by Кирилл Сызранский

И за полчаса, а может, за меньше, Гена рисует целых шесть талонов (используя зеленоватую обложку школьной тетради). И все, кто случился рядом, и соседи идут в магазин проверять подлинность Гениного таланта. И взяла женщина-за-прилавком те шесть талонов. И положила с ними рядом соседский «оригинал». И сказала она, что на шесть талонов отпустит изделий водочных. А на тот, один, не отпустит, поскольку видно, что поддельный.

Талант не пропьешь и не потеряешь!!!

dedulya37 · 02-08-2010, 21:02

Кирилл Сызранский,
Во время войны, в эвакуации, в Башкирии Виктор Иванович Иванов рисовал для продажи игральные карты.
Информацию можно проверить у Игоря Гурьева=Анатолия (как утверждает Евгений)

22-07-2010, 20:13	Original language: Russian #352
OlegTsi Guest Posts: n/a	Хорошие новости С предстоящего аукциона Камински сняты 4 поддельных картины - Р. Фальк, А. Головин, С. Шаршун, а также "шедевр" Бориса Григорьева. Не знаю по какой причине, но "Родченко" ещё в каталоге. Считаю, что польза из темы выносится. Фото подделок - посты № 326, 349 и 350.

22-07-2010, 22:33	Original language: Russian #353
OlegTsi Guest Posts: n/a	Псевдо-Бурлюки Новый всплеск ужасных подражаний с подписью Бурлюк Attached Thumbnails

23-07-2010, 01:04	Original language: Russian #354
usynin2 Гуру Join Date: Aug 2008 Location: г.Майкоп Posts: 1,453 Thanks: 4,418 Thanked 1,400 Times in 468 Posts Blog Entries: 1 Reputation: 2801	Торговцы фальшивыми картинами Шагала и Пикассо сядут в тюрьму Награда нашла героя!!! http://artinvestment.ru/news/artnews...o_forgers.html

Similar Threads
Thread	Thread Starter	Forum	Replies	Last Post
Очередные подделки	dedulya37	Экспертиза	76	22-09-2018 19:41
Посмотрим подделки?	dedulya37	Экспертиза	106	23-11-2009 17:11
"Кражи, подделки" как отдельный раздел форума	Allena	Арт-калейдоскоп	15	17-06-2009 14:21
Миллиардер любит подделки	LCR	Беседка	26	04-12-2008 00:29
Подделки русского авангарда	SergeiSK	Экспертиза	95	07-10-2008 09:39

28-07-2010, 09:13	Original language: Russian #355
Кирилл Сызранский Гуру Join Date: Jul 2008 Location: РФ, Самара Posts: 75,439 Thanks: 27,871 Thanked 55,339 Times in 24,289 Posts Blog Entries: 126 Reputation: 102399	Настоящее искусство учит ценить подделки Сперва кажется, что выставка «Тщательный взгляд: подделки, ошибки и открытия» в лондонской Национальной галерее отличается педантичностью, свойственной школьным научным конкурсам. Реставраторы использовали около 30 картин из постоянной экспозиции, чтобы показать, как поляризационные микроскопы и другие современные средства диагностики с длинными названиями помогают реставраторам узнать о картине все. Вам, вероятно, кажется, что выставка скучна? Это совершенно не так. Это — один из шедевров, который среди объективных научных изысканий открывает неоднозначную правду. Желая рассказать нам о химических свойствах живописи, выставка доказывает: искусство неуловимо для приборов. Заодно она касается темы ошибочной атрибуции. Якобы подлинник Дюрера, который в 1636 году магистрат Нюрнберга преподнес английскому королю Карлу I, оказался копией (об этом не знали и сами дарители). А копия картины Веронезе, после того как с нее счистили налет веков, оказалась подлинником. Попадаются и подделки, потакающие нашим нижайшим устремлениям свергнуть экспертов с их пьедесталов. Люди любят подделки за то, что они соответствуют нашему подозрению, что искусство на самом деле — просто мошенничество. Это наше подозрение подтверждается, когда за подделки платят безумные деньги. Имена, даты, цены, имена хозяев — все это дает нам почву под ногами. В музеях и галереях мы часто чувствуем себя неуверенно. Еще одна «Мадонна с младенцем»? Ищем табличку на стене. Ах да, Рафаэль. Можно одобрительно кивать и восхищенно охать. Читать дальше... Я, разумеется, преувеличиваю. Имена и даты нужны нам, чтобы увязывать картины в единую историю живописи и иногда, когда имена и даты не соответствуют действительности, вспоминать не только о мошенниках, но и о безграничности человеческой глупости. Вот, например, портрет молодой женщины эпохи итальянского Возрождения — застенчивой брюнетки с широко раскрытыми глазами, стоящей перед окном. Портрет попал в коллекцию музея в середине XIX века. Кто его написал — Лоренцо Лото или Джакомо Пальма? Эксперты не могли сойтись во мнениях. В любом случае она была красавицей, несмотря на поврежденный участок под волосами. Реставраторы добрались до полотна только в 1978 году. Они обнаружили (вы, вероятно, уже догадались), что брюнетка оказалась блондинкой. Неизвестный «реставратор» свыше 100 лет назад «украсил» неказистый, на взгляд современников-викторианцев, ренессансный портрет. Волосы девушки на картине он затемнил, линию подбородка и брови сделал мягче, а грудь уменьшил. Эти ухищрения доказывают, насколько вкус зависит от эпохи. Но не является ли этот портрет больше, чем примером исторической субъективности? На другом итальянском портрете, также приобретенном галереей свыше столетия назад, изображена блондинка на пленэре. При покупке этой картины, названной «Аллегорией», эксперты в один голос утверждали, что ее написал Боттичелли, и галерея заплатила за нее огромную сумму — куда больше, чем за второго Боттичелли, купленного на том же аукционе. Когда «Аллегорию» представили публике, раздались голоса недовольных, и вскоре знаменитая картина сделалась чем-то вроде позорного клейма для галереи, которой пришлось признать, что, возможно, полотно не имеет к Боттичелли отношения. Блондинка больше была похожа на персонаж из мультфильма и не имела ничего общего с другим, более дешевым Боттичелли. Этот второй Боттичелли, в свою очередь, постепенно притягивал все больше внимания и стал считаться сокровищем и гениальным приобретением. «Аллегорию» постановили считать подделкой и отправили в хранилище. Современные реставраторы взглянули на полотно поближе. Оно оказалось подлинником. Это была картина старого мастера, хотя, возможно, и не Боттичелли. Чем же является «Аллегория»? Примером неумения разбираться в искусстве? Тщеславия? Доверчивости искусствоведов? Картина остается самой собой независимо от того, считают ли ее подделкой, подлинником или копией. Ее роль в переменчивом нарративе истории искусства меняется. Ее цена то растет, то падает. Но цена полотна — это не то же самое, что его ценность. Ведь именно это мы ищем в искусстве, не так ли? Ценность, имеющую куда большее значение, чем имя автора или дата написания. И нужно, чтобы мы искали эту ценность самостоятельно. Однако в этом случае мы никогда заранее не узнаем, что отыщем. Ранняя работа болонского художника Франческо Франчи «Дева и младенец с ангелом» многие годы считалась примером того, как обучение ювелирному делу сказалось на мастерстве итальянского художника. Затем отыскалась такая же картина. Тогда ученые-реставраторы присмотрелись к первой версии и с удивлением обнаружили, что кракелюры — трещины на краске, свидетельствующие о преклонном возрасте картины, — фальшивые, нарисованные. Теперь эта картина висит на выставке, на стене позора. Однако если вы забудете о музейной табличке, то, возможно, вам удастся заметить кое-что другое. Это ведь в самом деле очень красивая картина. Майкл Киммельман The New York Times 23.07.2010 http://www.novayagazeta.ru/data/2010...imes28/14.html

28-07-2010, 14:19	Original language: Russian #356
Tana Гуру Join Date: Oct 2008 Posts: 2,430 Thanks: 16,535 Thanked 3,169 Times in 901 Posts Reputation: 5353	На сайте галереи так же можно посмотреть и почитать о выставке: http://www.nationalgallery.org.uk/pa...e-examination/

02-08-2010, 21:02	Original language: Russian #360
dedulya37 Гуру Join Date: May 2008 Posts: 5,017 Thanks: 5,605 Thanked 6,167 Times in 1,669 Posts Reputation: 9525	Кирилл Сызранский, Во время войны, в эвакуации, в Башкирии Виктор Иванович Иванов рисовал для продажи игральные карты. Информацию можно проверить у Игоря Гурьева=Анатолия (как утверждает Евгений)