Дом Phillips de Pury не смог продать работу Дэмиена Херста

[Vladimir]

Gala, вы удивитесь, но ничего для меня провоцирующего Шемякин не сказал. Более того, он очень точно подметил некоторые момент и с ним трудно не согласиться

-про работы Баския с какого-то Сотбис ( Владимир, держитесь!) - букаляка кусачая, эти рисунки хороши на заборе,

Согласен с тем, что рисунки Баскии хороши на заборе. Точнее на стене, потому что заборов в нью-йорке достаточно мало и они фиговые (дырявые), не годятся в качестве поверхности для живописи. С городских стен эти рисунки и пришли -- именно стены позволили оценить искусство райтера Сэймо (SAMO - тэг Баскии). После того как Баскию взяла в оборот гламурная тусовка, выдала холсты и кисточки, что-то из его живописи ушло. Не могло не уйти, раз ушла свобода. Но даже в условиях несвободы дух и энергия молодого амбициозного человека быстро не уходят. Возвращаясь к теме, Шемякин прав, рисунки Баскии хороши на заборе.

-Кунс -грошовый концептуалист, сделавший свою карьеру на женитьбе с Чиччолиной (точней, продажей огромных фотографий откровенных сцен с нею),

Грошовый он, очевидно, не по сравнению с Шемякиным, а по сравнению с Климтом (если перейти на масштаб рыночных цен). И в остальном Шемякин тоже прав. Откровенный порно-фотореализм с Чичоллиной действительно вывел Кунса на первые полосы газет и журналов. Эти работы хорошо известны -- пиписьки площадью несколько квадратных метров (кому интересно - введите в google.com запрос jeff koons red butt, на сотбисах и кристис продавались). За счет большого масштаба эти секс-откровения должны смотреться как абстракции -- тот же прием, что в комиксах Лихтенштейна. И тут Шемякин прав. Что до Чиччолины, то тетенька в образе страшна как смерть. Как Кунс стал зведой мне понятно, а вот она как? Ума не приложу.

-Херст перетянул у Уорхолла идею "притяжения аварии у дороги" - страшно, а посмотреть хочется; на том и стоит,
закончил тем, что, дескать, нравится-не нравится, а любопытно,

В общем и тут спорить не с чем. Шемякин, вероятно, имеет в виду работу Уорхолла "Зеленая автокатастрофа" с разбитой машиной по снимку из хроники происшествий. Вещь эпатирующая. Но у Уорхола, мне кажется, это было травматичекской реакцией. А Херст наоборот сам провоцирует публику, намеренно выбирает смелые сюжеты, испытывает на прочность, подводит к предельным значениям.

Так что на круг получается, что Шемякин прав как граф. Точнее, князь