Константин Батынков в галерее Крокин - Форум по искусству и инвестициям в искусство

Ilona · 09-04-2009, 10:58

Вчера в галерее Крокин открылась выставка
Константина Батынкова "Дали".
http://artinvestment.ru/news/exhibit...at_krokin.html

Без названий, техники и размеров. Вещи довольно большие. Бумага, акрил (видимо). Интересным показалось следующее. Оптимистичные, красочные, иногда солнечные пейзажи, на фоне которых все рушится - маленькие самолетики крошатся в падении, мостики обрушиваются, лодочки тонут в переливающихся всеми цветами волнах. Вертолетики, человечки, воздух испещрен следами как-будто от летящих пулек. И все это на фоне прекрасных далей.
Или мне показалось?...
Смотрите сами.

Ilona · 09-04-2009, 11:04

Далее.....

Ilona · 09-04-2009, 11:14

Далее......

Ilona · 09-04-2009, 11:22

И еще.......

Ilona · 09-04-2009, 11:25

Еще несколько

Ilona · 10-04-2009, 13:58

Мне кажется, я понимаю о каких вещах Вы говорите.
Кажется, именно этот каталог сейчас продают в Крокине, стоит 1600 рублей. Издательство TATLIN.

Vladimir · 07-07-2009, 02:08

http://artchronika.ru/item.asp?id=831 Интервью с Батыковым

Константин Батынков: «Это не я много работаю, это другие ни хера не делают»

С трудоголиком и бывшим митьком по-дружески выпивала Елена Федотова

«Вам джин или джин с тоником?» — с порога спросил меня Батынков. На что сразу захотелось ответить по-митьковски: «Дык, елы-палы, почему бы не оттянуться в полный рост?» Это потому что длительный период жизни Константина был связан с митьками. Но с губ сорвалось скупое: «Вообще-то у меня еще не было интервью за рюмкой чая, но можем попробовать». Может быть, интервью с митьком (или все-таки бывшим митьком — с этим вопросом мы пытались разобраться во время нашей беседы) наиболее естественно пройдет именно методом погружения? Почему-то с первого взгляда кажется, что Батынков — такой раблезианский герой: гедонист, добрый гигант (в Константине 2 метра роста), рядом с которым выражение «как за каменной стеной» обретает первозданный смысл. В процессе интервью выяснилось, что Константин — представитель редкого вида «художника современного», которому помимо самоиронии и искренности свойственна еще и нечеловеческая скромность. Накануне открытия персональной выставки художника в Музее современного искусства с Константином Батынковым о долгой русской зиме, тотальных катастрофах и сексе беседовала Елена Федотова.

В: Ну, за знакомство! Расскажите, как вы начали рисовать.

О: У меня дедушка был художником. В детстве я сменил несколько московских изостудий, но везде было одинаково скучно. Когда мне становилось неинтересно рисовать завядшие цветочки в одной студии, дедушка пристраивал меня в другую. Потом я учился в художественной школе при МАРХИ, откуда вышли многие бумажные архитекторы.

Читать дальше...

K-Maler · 07-07-2009, 03:32

Quote:

Originally Posted by Vladimir

Далее беседа стала протекать в еще более непринужденной митьковской обстановке. А с вами, уважаемый читатель, мы на этом месте попрощаемся.

Большое спасибо, давно не читала такого замечательного текста - Батынков все сказал как оно есть сейчас. И работы его замечательные, хочется их иметь чтобы смотреть на них, а не как предмет инвестиций...

SergeiSK · 07-07-2009, 08:12

Quote:

Originally Posted by Vladimir

Двадцать лет назад художники и народ были едины

Золотые слова!

Добавлено через 1 минуту

Quote:

Originally Posted by K-Maler

И работы его замечательные, хочется их иметь чтобы смотреть на них

Верно! Я вот от жадности взял три

Glasha · 20-07-2009, 19:33

Quote:

Вопрос: Мне кажется, митьки — такие русские хиппи.

Ответ: Возможно. Вот только насчет секса у митьков было не так, как у хиппи. Есть такое слово «неудобно». Митек — он же как, напивается рядом с женщиной и спит мертвым сном. Неудобно… Познакомится на танцах с девушкой, приведет домой, нажрется, а утром извиняется. Они ж сестренки…

Смотрите, какую чудную иллюстрацию к тексту из интервью нашла:

Click image for larger version

Name: сканирование0005.jpg
Views: 567
Size: 106.8 KB
ID: 313565

Александр Флоренский "Просмотр Митьками эротического фильма", 1989

(это из каталога выставки "Коллаж в России" в Пушкинском в 2003,
вообще, замечательная выставка была, от Анненкова, Гончаровой до Янкилевского, может, в ближайшее время сканирую, выложу)

09-04-2009, 10:58	Original language: Russian #1
Ilona Бывалый Join Date: Apr 2008 Location: Перрисбург, США Posts: 473 Thanks: 54 Thanked 2,155 Times in 404 Posts Reputation: 1188	Константин Батынков в галерее Крокин Вчера в галерее Крокин открылась выставка Константина Батынкова "Дали". http://artinvestment.ru/news/exhibit...at_krokin.html Без названий, техники и размеров. Вещи довольно большие. Бумага, акрил (видимо). Интересным показалось следующее. Оптимистичные, красочные, иногда солнечные пейзажи, на фоне которых все рушится - маленькие самолетики крошатся в падении, мостики обрушиваются, лодочки тонут в переливающихся всеми цветами волнах. Вертолетики, человечки, воздух испещрен следами как-будто от летящих пулек. И все это на фоне прекрасных далей. Или мне показалось?... Смотрите сами. Attached Thumbnails

09-04-2009, 11:04	Original language: Russian #2
Ilona Бывалый Join Date: Apr 2008 Location: Перрисбург, США Posts: 473 Thanks: 54 Thanked 2,155 Times in 404 Posts Reputation: 1188	Далее..... Attached Thumbnails

09-04-2009, 11:14	Original language: Russian #3
Ilona Бывалый Join Date: Apr 2008 Location: Перрисбург, США Posts: 473 Thanks: 54 Thanked 2,155 Times in 404 Posts Reputation: 1188	Далее...... Attached Thumbnails

09-04-2009, 11:22	Original language: Russian #4
Ilona Бывалый Join Date: Apr 2008 Location: Перрисбург, США Posts: 473 Thanks: 54 Thanked 2,155 Times in 404 Posts Reputation: 1188	И еще....... Attached Thumbnails

09-04-2009, 11:25	Original language: Russian #5
Ilona Бывалый Join Date: Apr 2008 Location: Перрисбург, США Posts: 473 Thanks: 54 Thanked 2,155 Times in 404 Posts Reputation: 1188	Еще несколько Attached Thumbnails

10-04-2009, 13:58	Original language: Russian #6
Ilona Бывалый Join Date: Apr 2008 Location: Перрисбург, США Posts: 473 Thanks: 54 Thanked 2,155 Times in 404 Posts Reputation: 1188	Мне кажется, я понимаю о каких вещах Вы говорите. Кажется, именно этот каталог сейчас продают в Крокине, стоит 1600 рублей. Издательство TATLIN.

Thread Tools
Show Printable Version Email this Page
Display Modes
Linear Mode Switch to Hybrid Mode Switch to Threaded Mode

Similar Threads
Thread	Thread Starter	Forum	Replies	Last Post
Константин Бессмертный	Ninni	Художники, творчество, история	31	15-11-2009 18:29
Sell: Трутовский Константин Александрович	Сова-Арт	Продам	2	07-10-2009 20:43
Константин Клевер Московский	Bella	Цены, оценка, атрибуция	3	16-02-2009 17:45
Фотоотчет: Леонид Тишков в галерее Крокин	Tamila	Фоторепортажи с выставок	33	21-09-2008 11:11
Фотоотчет: «Киты сезона 4» в галерее Крокин	Tamila	Фоторепортажи с выставок	10	19-08-2008 11:41

07-07-2009, 02:08	Original language: Russian #7
Vladimir Гуру Join Date: Mar 2008 Posts: 8,085 Thanks: 3,353 Thanked 25,444 Times in 5,540 Posts Reputation: 23525	Интервью с Батынковым http://artchronika.ru/item.asp?id=831 Интервью с Батыковым Константин Батынков: «Это не я много работаю, это другие ни хера не делают» С трудоголиком и бывшим митьком по-дружески выпивала Елена Федотова «Вам джин или джин с тоником?» — с порога спросил меня Батынков. На что сразу захотелось ответить по-митьковски: «Дык, елы-палы, почему бы не оттянуться в полный рост?» Это потому что длительный период жизни Константина был связан с митьками. Но с губ сорвалось скупое: «Вообще-то у меня еще не было интервью за рюмкой чая, но можем попробовать». Может быть, интервью с митьком (или все-таки бывшим митьком — с этим вопросом мы пытались разобраться во время нашей беседы) наиболее естественно пройдет именно методом погружения? Почему-то с первого взгляда кажется, что Батынков — такой раблезианский герой: гедонист, добрый гигант (в Константине 2 метра роста), рядом с которым выражение «как за каменной стеной» обретает первозданный смысл. В процессе интервью выяснилось, что Константин — представитель редкого вида «художника современного», которому помимо самоиронии и искренности свойственна еще и нечеловеческая скромность. Накануне открытия персональной выставки художника в Музее современного искусства с Константином Батынковым о долгой русской зиме, тотальных катастрофах и сексе беседовала Елена Федотова. В: Ну, за знакомство! Расскажите, как вы начали рисовать. О: У меня дедушка был художником. В детстве я сменил несколько московских изостудий, но везде было одинаково скучно. Когда мне становилось неинтересно рисовать завядшие цветочки в одной студии, дедушка пристраивал меня в другую. Потом я учился в художественной школе при МАРХИ, откуда вышли многие бумажные архитекторы. Читать дальше... Потом профессионально играл в баскетбол за «Динамо». Был бронзовым призером чемпионата СССР, 5-кратным чемпионом СССР среди юношей. Даже против Сабониса играл, тогда основными врагами были литовцы. Потом у меня случилась травма позвоночника, и в 1978 году карьера закончилась. В: Но поступили вы почему-то в институт гражданской авиации. Неужели летчиком мечтали стать? О: Да нет, институт просто рядом с домом был. Оттуда пришли в юношескую сборную СССР по баскетболу, в которой я играл, и взяли меня без экзаменов. Но вообще у меня папа летчик полярной авиации, он летал в Антарктиду, Арктику. Я в детстве с ним летал на самолете, рулил даже. Была такая история: папа должен был пролететь над моим детским садом, конечно, сначала никто не поверил, но когда все-таки пролетел красный самолет, — а полярную авиацию тогда красили в красный цвет,— я в этом детском саду на ближайшие два месяца стал героем. Дома стояло чучело пингвина, лежала шкура белого медведя. Отец рассказывал, как он падал, про катастрофы разные. Его письма у меня до сих пор хранятся. Осталась с тех времен и нумизматическая коллекция про Северный полюс, и почтовые марки из Антарктиды. В: Ну хорошо — баскетбол, авиационный институт, а когда же вы все-таки почувствовали себя художником? О: Да я до сих пор себя не чувствую художником. Хотя рисовал я всегда, сколько себя помню. Я вот, верите, чувствую себя самозванцем каким-то. И особенно меня смущает, когда в некоторых журналах появляется слово «маэстрия», связанное с моей фамилией. Я учусь до сих пор, тридцать лет учусь, рисую каждый день. («Кокетство, конечно», — подумалось. В 2003 году Батынкову присудили премию профессионального сообщества «Мастер». — Е. Ф.). В: Как вам удалось вступить в Союз художников без высшего художественного образования, в 1983 году это было трудновато? О: В Союз вступал мой приятель, и я с ним пошел за компанию с папкой своих работ, показал их, и меня приняли… как особо талантливого. Для меня это было важно, поскольку мои друзья Коля Полисский и Саша Флоренский учились в институте, а я без образования вступил. Мне было 24 года, я стал преподавать в изостудии детям, появилась мастерская, корочка помогала жить. В: Как вы стали митьком? О: Мы были все дружны. А митьковская мифология потом выросла вокруг этой дружбы и совместного времяпрепровождения. С Колей Полисским мы были знакомы с 1974 года, а он поступил в Муху (Мухинское художественное училище в Ленинграде — Санкт-Петербурге. — Е.Ф.) и учился в одной группе с Сашей Флоренским. Я тогда работал на «Мосфильме» и в период становления митьков три года тоже жил в Ленинграде. Были устроители — Володя Шинкарев, Митя Шагин. А я, можно сказать, был в массовке. Короля ведь делает свита. Константин Батынков. Без названия. Из проекта Другая жизнь. 2004. Холст, акрил. 145х195. Courtesy Крокин галерея, Москва В: Вы чувствовали себя массовкой? О: Да, чувствовал себя массовкой, было удручающе тяжело. Потом перестал быть. В: Я вот читала, что выражение «московские митьки» изначально считалось оксюмороном, почему? О: Ну да, были такие неполноценные. Все пили и рисовали картинки, потом началась какая-то выставочная деятельность. А потом появились деньги, и про это я не хочу говорить. Произошла внутренняя структуризация — Володя Шинкарев, Саша Флоренский и Митя Шагин стали таким «политбюро». Все это грустно. В: Почему произошел раскол среди митьков? О: Обычная история рок-групп. Когда люди в поездах, гостиницах, самолетах вместе 10 лет — это очень тяжело. Выставок были тысячи. Все хотели митьков, всем они были понятны. Только в СССР было 300 выставок. Теперь у всех сольные диски, как у рок-музыкантов. Все уже выросли и существуют отдельно. В: Мне кажется, митьки — такие русские хиппи. О: Возможно. Вот только насчет секса у митьков было не так, как у хиппи. Есть такое слово «неудобно». Митек — он же как, напивается рядом с женщиной и спит мертвым сном. Неудобно… Познакомится на танцах с девушкой, приведет домой, нажрется, а утром извиняется. Они ж сестренки… В: Но после того как митьки бросили пить, по-моему, они потеряли свое лицо, кураж исчез. О: Когда смертью пугают, бросишь. В эпистолярном жанре это все смешно, а в жизни грустно, когда человек пьет, ссытся, блюет, то есть ужас-ужас. И когда этот ужас почти что наступил, они поехали в Америку лечиться. Но не все бросили. Я, может, еще какой-то годик протяну. В: Как вы относитесь к тому, что митьки сейчас дружат с Валентиной Матвиенко, к их политической активности? О: Это не митьки, это Митя Шагин. Да нормально я к этому отношусь. Так сложилось, что митьковский центр ВХУТЕМАС митькам дал Собчак, они с Собчаком дружили, а мы — московские митьки — с Музыкантским, делали митьковскую елочку на Манежной площади. Если власть предлагает тебе что-то интересное и при этом надо не с голой жопой бегать по Манежной площади, а в тельняшке, — то можно. А с голой жопой — никогда! В: Можно сказать, что вы — митек до сих пор? О: Не знаю, я не думал про это. Вот недавно была выставка винных этикеток на «Винзаводе», и Митя попросил нарисовать этикетку, я с удовольствием нарисовал. Когда я могу где-то поучаствовать, я с удовольствием участвую. Но вот когда я пришел на эту выставку и увидел толпу человек пятьсот в тельняшках, часть из которых приехали на «Бентли»…. То есть они раньше были в тельняшках, а теперь у них «Бентли». И вроде я не митек — я с этими людьми себя не ассоциирую. Двадцать лет назад художники и народ были едины. В этом была прелесть. В: Сейчас современное искусство встраивается в систему гламура, становится сегментом роскоши. О: Ну это, что ли, гламурное? (Показывает на стены со своими работами.) Понятно, что если картинки в рамочку вставить и повесить в Барвихе, то будет гламурно. Но у меня нет мотивации рисовать ради того, чтобы продавать. Денег, конечно, хочется, но не до такой степени, чтобы голых девок рисовать с блестящими попками. В: Мне кажется, ваше искусство сильно погрустнело по сравнению даже тем, что было пятью годами раньше. Например, серии «Абстракцисты и пидарасы» или про масонов были гротескные и очень смешные. А в последнее время вы часто рисуете катастрофы — машины взрываются, строительные краны падают, ледокол врезается в город. О: Я пока доезжаю от метро до дома, вижу три аварии ежедневно. Катастрофа — она может быть тотальной, плюс еще и кризис сейчас. Но жизнь продолжается внутри всего этого ужаса, самолет летит. В: Вам нравится, что сейчас происходит в современном искусстве? О: Мне может не все нравиться, но я всегда на стороне художника. Пепперштейн мне очень нравится. Вот добрые люди говорят, что я у него все срисовываю. В: В вас обоих есть нечто психоделическое. О: Паша рисует такие детские инфантильные картинки. Все это из детства, у меня тоже оттуда. Потом, мы работаем на территории визуального искусства. Если ты что-то толково изобразил, то текстуально это не нужно описывать. Эстетика — вещь самоценная. В: Вы за искусство, которое само за себя говорит? О: Если провести аналогию с кинематографом, то есть интеллектуальное кино, я его посмотрю ради образовательного интереса, а есть фильм Авербаха «Чужие письма», оно не совсем интеллектуальное, но мурашки по коже идут. Меня интересует территория чувственного, а не интеллектуального. Мне режиссер Данелия нравится наравне с Тарковским. В: Мне кажется, ваши работы напоминают кадры из фантастических фильмов. О: Я на «Мосфильме» проработал ветродуйщиком десять лет. В СССР надо было где-то работать. Окончил мосфильмовские курсы художников-декораторов и остался на студии, но чтобы поменьше что-то делать. Если видите где-то дождик или снег в кино — это я. Константин Батынков. Динозавр. Из серии Аллегория/Рыцарский романс. 2006. Виниловые обои, акрил. 105,7х197. Courtesy галерея pop/off/art, Москва В: Почему вы почти все время рисуете зиму? О: Есть банальное объяснение: у меня десять лет была мастерская в подвале без окон. Там цветное очень тяжело рисовать. Да и вообще у нас восемь месяцев в году снег. На самом деле я не знаю, почему я что-то рисую. Меня прет и прет. Я не могу по большому счету объяснить, почему я эти картины нарисовал. Сейчас вот у меня нет мастерской и просто жуткие страдания. Попил день, два, и нужно скорее рисовать, а рисовать негде. В: Вы очень много работаете, практически как человек Возрождения. (У Константина проходит несколько выставок год.) О: Это не я много работаю, это другие ни хера не делают (кипятится). Это совершенно очевидный факт! В: Не бывает по этому поводу проблем с галеристами — вы же работаете сразу с несколькими галереями? О: Никто ничего не делит. Все спокойно. Все уже поделили. Мои галеристы — Михаил Крокин, Вера Погодина, Сергей Попов, и еще у меня есть венская галерея «Каренина». Я не скандальный человек, мне сколько дадут — я всегда говорю «спасибо». Сам не продаю картины последние лет десять, мне очень не нравится момент продажи (тут на мой диктофон выливается содержимое Костиной рюмки — видимо, дух ВВП вмешивается в наше интервью. Он ворчит: «Митьки, митьки, вот они митьки-то». Диктофон после такого крещения работает лучше прежнего, и мы продолжаем разговор. Атмосфера становится все более теплой и непринужденной.) В: Ну, митьки — это ж свобода. О: Свобода… Я был в СССР гораздо более свободным человеком, чем в этом капиталистическом обществе. Не было свободы говорить чего-то лишнего, передвигаться, но были внутренние свободы. Сутки через трое работаешь сторожем — ты свободен, рисуй, чего хочешь. А сегодня деньги, продажи… В: Сейчас зато можно путешествовать. О: Я вот ездил-ездил и уже 5 лет никуда не езжу. Неинтересно мне стало. У людей одни и те же проблемы. Я нигде ничего не нарисовал, ни в Африке, ни в Америке, ни в Аргентине, ни во Франции. В: Не вдохновляет? О: Ну, сидишь ты на берегу океана, пьешь кальвадос с художником Пономаревым… Природа настолько самоценна, что мотивации работать у меня лично не возникает никакой. Или сидишь у Байкала, омуль, шашлыки. Какой дурак будет пытаться это изобразить? Или в Париже на ТрокадерО: у тебя сырок лежит на лавочке вонючий, с плесенью, дорогой по московским меркам, а там три копейки стоит. Не в пафосном московском супермаркете купленный, а в сырном магазине. Я год в Париже жил, три года в Тулузе. Все у меня было хорошо. Но потом уперся в тупик какой-то. Французы очень не любят иностранцев. Я уже заговорил на французском языке, но как Равшан и Джамшут, очень бегло, но так… В: Да, грустно… О: Чего грустить?! «Ужас-ужас» — это не мое. Хотя чем дальше, тем больше я ничего не понимаю. Боюсь болезненной смерти. Хочу свободы, равенства, братства. Хочу умереть спокойно, неожиданно. Больше ничего не хочу — ни славы, ни денег. В: Мы все выпили. О: Давай на «ты». Вот ты чего хочешь по жизни? Далее беседа стала протекать в еще более непринужденной митьковской обстановке. А с вами, уважаемый читатель, мы на этом месте попрощаемся.