Выставка Василия Кандинского в Центре Помпиду

[vyadem]

Сообщение от qwerty

Если у форумчан появится интерес к этой теме, я смогу попозже подкрепить свои впечатления иллюстративным материалом, поскольку везу домой замечательный каталог выставки.

очень интересно было бы увидеть...особенно пиковые работы...

[Glasha]

Сейчас на канале "Культура" не пропустите, кому интересно:

8 апреля. 22:10 — документальный фильм «“Незнакомый голос” Нины Кандинской» (Россия, 2008).
Режиссер Андрей Егоров.
Фильм посвящен судьбе известного художника, основоположника абстракционизма Василия Кандинского. 28 лет совместной жизни в России, Германии и Франции и один, самый необычный в истории живописи, женский портрет — абстрактная акварель «Незнакомому голосу».

http://artinvestment.ru/news/artnews...tvkultura.html

[qwerty]

Обещанный фоторепортаж. Первая пятерка - еще реализм.
1 - Парочка на лошади, 1907. 2 - Разноцветная жизнь, 1907. 3 - Мурнау - ландшафт с башней, 1908. 4 - Голубая гора, 1908\1909. 5 - Лучник, 1909.

Дальше начинается уход в беспредметность. Следующую пятерку назовем "Импровизации".
6 - Импровизация 4, 1909. 7 - Импровизация 6 (африканская), 1909. 8 - Этюд для Композиции II, 1909\1910. 9 - Св. Джордж III, 1911. 10 - Импровизация 21А, 1911.

Следующую пятерку назовем "В поисках геометрии".
11 - Москва, I, 1916. 12 - Белый овал, 1916. 13 - Красный овал, 1920. 14 - Голубой сегмент, 1921. 15 - Круги на черном, 1921.

Последняя подборка - "В поисках биологии".
16 - Голубой круг, 1922. 17 - Белый крест, 1922. 18 - Три звука, 1926. 19 - Полосатое, 1934. 20 - Движение I, 1935.

[qwerty]

Вообще-то, чем хороша беспредметка - там каждый видит свое. И, в отличие от реализма, одна и та же работа в зависимости от настроения смотрится по-разному. Ну, а, что лучше, что хуже, решайте сами.

[Tana]

qwerty а какая реакция публики(если можно ее описать?)

вспомнилась мне выставка Шагала в Париже в 2003г., тоже отстояла огромную очередь, залы все были забиты и вот перед одной картиной было довольно много народа, что-то они там благоговейно пытались разобрать:
на картине был нарисован провинциальный городок, забор и мужичок справляющй нужду под забором, а на заборе красовалась надпись, которую так пытались разобрать французы: "Дурак".

[qwerty]

Народу, как я уже писал, было чрезвычайно много, причем очень разного: от лондонских денди до рокеров в коже с заклепками и каких-то совсем бомжеватого вида личностей. Главное отличие от многих других выставок, что люди стояли перед картинами очень подолгу, отходили, возвращались и снова смотрели. Так перед одной картиной я в течение часа трижды встретился с очень трогательной парой - старичок с, видимо, женой в коляске. А больше всего понравилась сцена: перед одной "Импровизацией" на полу лежал примерно семилетний негритенок и что-то упоенно рисовал себе в альбомчик, постоянно поглядывая на Кандинского. Я подошел и заглянул к нему в альбомчик, там был нарисован...зайчик!

[Кирилл Сызранский]

Для себя уже вывел: если какая-то живопись "держит", не "отпускает", значит-настоящая.
Иногда даже злюсь на себя. Надо дальше идти, пришёл-то по работе за конкретным просмотром конкретного, а всё равно, как пойдёшь мимо Ларионова, например, или Гончаровой, остонавливаешься, стоишь и смотришь. Сто раз уже этого солдата видел или этот пейзаж.

[Тютчев]

Сообщение от Кирилл Сызранский

Для себя уже вывел: если какая-то живопись "держит", не "отпускает", значит-настоящая.
Иногда даже злюсь на себя. Надо дальше идти, пришёл-то по работе за конкретным просмотром конкретного, а всё равно, как пойдёшь мимо Ларионова, например, или Гончаровой, остонавливаешься, стоишь и смотришь. Сто раз уже этого солдата видел или этот пейзаж.

Хорошо написано, аж слезу вышибает! Только не понятно, Кирилл, что это у Вас за работа такая: ходить мимо «настоящего» за «конкретным просмотром конкретного»? Что это Вы такое «просматриваете» «конкретное»? То «конкретное», которое Вы просматриваете, настоящее ли оно в отличие от того «настоящего», мимо которого Вы к нему идёте? И позвольте дать Вам совет, вместо того, чтобы злиться, не лучше ли выбрать другой маршрут и не ходить мимо «Ларионова, например, или Гончаровой», а идти прямиком к «конкретному»? Потому как понятно, что если «сто раз» «останавливаешься, стоишь и смотришь» на «солдата» или «этот пейзаж», стремясь к «конкретному», неизбежно наступает фрустрация, перерастающая в неуправляемую агрессию.

[Кирилл Сызранский]

Сообщение от Тютчев

не ходить мимо «Ларионова, например, или Гончаровой», а идти прямиком к «конкретному»?

Не получается пройти мимо.
Вы, я так понял, в тех местах не частый гость...А то бы сразу поняли всё про мой маршрут.

[Тютчев]

Сообщение от Кирилл Сызранский

Не получается пройти мимо.
Вы, я так понял, в тех местах не частый гость...А то бы сразу поняли всё про мой маршрут.

Вы все правильно поняли…