Как раскрутить художника

[LCR]

Сообщение от Meister

не без этого, но простите раскрутить классического живописца сейчас невероятно сложно, ибо таких мульены...и раскрутить его до нормальных денег тоже низя ))) только если не придумать, что он рисует, сидя на машине, едущей со скоростью 250 км/ч )))) я к тому, что сам предмет раскрутки также немало важен

Ну почему? Вот Вам "классические" художники, которых раскрутили,и очень здОрово, в самые последние годы.

[Meister]

а почем они стоят?

[LCR]

Сейчас не знаю, где-то год назад, между 250000 и 400000 фунтов.
Это Новая лейпцигская школа, о них упоминалось в статье о невозможности краха, которую я перевела.

[Meister]

ничего себе....интересно как к этому относиться? как к временному продукту, который потом выкинут?

[LCR]

Цитата:

Сообщение от Meister

ничего себе....интересно как к этому относиться? как к временному продукту, который потом выкинут?

Это действительно самый интересный вопрос. Вы, конечно, понимаете, что ответа на него у меня нет.
Автор статьи о крахе, похоже, думает, что эти художники таких денег не стОят, и что это временный эффект, но по-настоящему, все будет зависеть от мощности раскрутки, ведь в начале карьеры какого-нибудь Фрейда люди, наверное, тоже задавались таким вопросом, да и сейчас не совсем понятно, стОит ли эта живопись денег, которые за нее платят.

Я хочу сказать, когда смотришь на Бэкона, нравится он или нет, но виден сгусток энергии, о котором писал Костя, чувствуется, что это явление незаурядное. В живописи Фрейда ничего такого я не вижу.

Мне эти художники (лейпцигская школа) скорее симпатичны - уже просто потому, что они занимаются живописью, пишут красками по холсту, а не занимаются видео- аудио-один- Бог-знает-каким-еще-артом и жуков не убивают,- но нне более того, в конце концов, это всего лищь некий нео-академизм.

В любом случае, покупать актуальное уже сильно раскрученное искусство, на мой взгляд, - очень рискованная операция, но разумеется, это - мой взгляд на вещи. Понимаете, сейчас рынок совершенно эйфоричен, а для меня сама эта эйфория - признак приближающейся коррекции.

[qwerty]

LCR, Если коррекция и произойдет, то Бэкона и ему подобных гигантов она не коснется (по крайней мере, серьезных работ), а вот что будет с лейпцигской школой - сказать сложно.

[LCR]

Цитата:

Сообщение от qwerty

LCR, Если коррекция и произойдет, то Бэкона и ему подобных гигантов она не коснется (по крайней мере, серьезных работ), а вот что будет с лейпцигской школой - сказать сложно.

Полностью согласна.

[Meister]

qwerty, а Фрейда коснется? в принципе он ведь тоже гигант? (я имею в виде мнение участников рынка. Лично я абсолютно полностью с Вами согласен. Вокруг работ Бэкона сгустки энергии, а вокруг Фрейда 0). я думаю, что лейпцигскую школу тряхнет серьезно. Как только исчезнут люди, которых их промотируют, а они во время кризиса неизбежно сгинут, от лейпцигской школы останется небольшое воспоминание и кучки грустных людей с обесцененными холстами.

[Vladimir]

Цитата:

Сообщение от Meister

я думаю, что лейпцигскую школу тряхнет серьезно. Как только исчезнут люди, которых их промотируют, а они во время кризиса неизбежно сгинут, от лейпцигской школы останется небольшое воспоминание и кучки грустных людей с обесцененными холстами.

А много ли известно в истории примеров, когда люди купившие работы художников, которые вошли в монографии, имели множество публикаций, занчительные выставки и т.п. оставались бы с обесцененными холстами? Давайте конкретизируем:
1. Может ли обесцениться Нео Раух? И что для этого должно произойти?
2. Какие примеры из истории могут подтвердить риски обесценения навсегда? Временные "просадки" -- не показатель, импрессионисты тоже проседали.

Добавлено через 59 минут

Цитата:

Сообщение от Konstantin

Пресса тоже просто так не напишет.

Нормальная пресса -- напишет. В интернете так точно.

[qwerty]

Цитата:

Сообщение от Meister

qwerty, а Фрейда коснется?

Вообще-то, я разделяю Ваше мнение и мнение LCR относительно этого художника. Посудите сами, в принципе, ничего нового в его творчестве нет: уродливые человеческие фигуры в тридцатых-сороковых годах в большом количестве делали немцы, в частности Грош и Грундиг. Работ его на рынке мало: за последние десять лет через аукционы прошло всего около семи десятков, разного размера и качества, понятно, продались не все. Т.е., нет нормального рынка. Я полагаю, что это та же история, что и с Ротко: всегда можно найти несколько очень богатых буратин, не слишком разбирающихся в предмете, и убедить их, что перед ними гениальное полотно гениального мастера, которое в будущем станет еще гениальнее. В таком случае малое количество работ неожиданно становится плюсом: такого ни у кого нет, ну, в общем, шанхайские барсы. В общем, я не ствл бы рекомендовать форумчанам вкладываться в этого художника.