Кроме Николая, в семье было еще трое детей: младшие братья Борис и Владимир и старшая сестра Лидия. Вместе с семьей жил и дедушка по линии отца, Федор Иванович (умер в возрасте 105 лет), обладавший коллекцией масонских символов. Летние и зимние каникулы семья Рерихов проводила в загородном поместье Извара, приобретенном Константином Рерихом в 1872 у графа Семена Воронцова (название "Извара" было дано поместью Воронцовым после возвращения из путешествия по Индии; в переводе с санскрита означает "Бог" или "Божественный Дух"). В 1883 Николай Рерих сдал вступительные экзамены в одну из лучших и дорогих частных школ Санкт-Петербурга - гимназию Карла фон Мая. Экзамены были сданы с такой легкостью, что фон Май воскликнул: "Будет профессором!". Большинство предметов преподавалось на немецком языке. Среди разнообразных увлечений Николая были рисование, география, история, археология, коллекционирование минералов, верховая езда, охота. Первым учителем рисования был друг отца Николая - художник Михаил Микешин.
В 1893 Николай Рерих поступил в Петербургскую Академию художеств, где учился у А.И. Куинджи (окончил в 1897). Одновременно, по условию, высказанному отцом, желавшим сыну более практичного образования, Николай поступил на юридический факультет в Государственный Университет (окончил в 1898); прослушал курс историко-филологического факультета. Одновременно с обучением в Университете Николай Рерих начинает зарабатывать иллюстрированием в журналах "Звезда" и "Всемирная иллюстрация" и иконописью, получив заказы от нескольких церквей. В 1897 Н.К. Рерих в числе других учеников Куинджи покидает Академию в знак протеста против увольнения любимого учителя и продолжает работать над начатой серией картин на темы жизни древних славян ("Начало Руси. Славяне"). Древние летописи и книги более основательно стал изучать с 1895, когда познакомился с В.В. Стасовым, заведовавшим художественным отделом в Публичной библиотеке. Еще в годы учебы в университете Рерих вступил в члены Русского Археологического Общества.

По окончании учебы в Академии и в Университете стал помощником главного редактора собственного журнала Стасова "Искусство и художественная промышленность", статьи, печатавшиеся в журнале, подписывал псевдонимом Р. Изгой. При поддержке Стасова стал помощником директора музея Общества поощрения художников. Первая поездка Николая Рериха была совершена на пароходе летом 1899 из Санкт-Петербурга в Новгород по великому водному пути, по которому более тысячи лет назад в ладьях викингов плавали варяги. В 1900 умер Константин Рерих, Мария Рерих продала Извару, и на полученные деньги Николай смог осуществить долгожданную мечту - в сентябре он отправился учиться в Париж, по пути заехав в Берлин, Дрезден и Мюнхен. В мастерской исторического живописца Фернана Кормона Николай Рерих учился до середины 1901, вернувшись летом в Россию. 28 октября 1901 в церкви Императорской Академии Художеств, в б часов после полудни, Николай Константинович Рерих и Елена Ивановна Шапошникова, познакомившиеся летом 1899, стали мужем и женой. Елена Ивановна, племянница княгини Путятиной, была на пять лет младше Николая Рериха. На всю оставшуюся жизнь она станет его "другиней и вдохновительницей", и он назовет ее "Ладой", старинным русским именем, в котором для него звучала "гармония, вдохновение и сила". Чтобы обеспечить семью, в том же 1901 Рерих предложил свою кандидатуру на должность секретаря Общества Поощрения художников и был принят на должность, несмотря на наличие других, более старших и опытных, претендентов. Летом 1903 Рерих с женой путешествовал по России, посетив двадцать семь городов. Целью путешествия было изучение древней архитектуры. Результаты поездки были представлены на Выставке архитектурных этюдов Рериха, открывшейся в Обществе Поощрения художников в январе 1904. Николай II, посетивший выставку, пожелал, чтобы всю серию приобрел музей Александра III (в настоящее время Русский музей), но в день его посещения Россия объявила войну Японии, и дело осталось незавершенным. В том же году семьдесят этюдов и несколько других картин Николая Рериха было отправлено в Америку как часть русской экспозиции на выставку-продажу в город Сант-Луис (в Россию картины вернулись лишь через семьдесят лет).

С 1906 - директор Рисовальной школы при этом обществе (до 1918). С 1909 - действительный член Петербургской академии художеств. В 1910-1919 - председатель объединения "Мир искусства". К революции 1917 Н.К. Рерих отнесся сочувственно; входил в состав Комиссии по делам искусств, созданной в марте 1917 под председательством А.М. Горького. В мае 1917 года, в связи с тяжелым заболеванием легких, Николай Рерих вынужден был уехать на Карельский перешеек.

С весны 1918 жил за рубежом: в начале 20-х годов в США; с 1923 с перерывами, а с 1936 постоянно - в Индии. В 1918 году Н.К. Рерих совершает поездку по Финляндии, Норвегии, Дании, Англии с выставкой своих произведений, а в 1920 году едет в Америку, где его работы пользуются особенно большим успехом. В 20-х и 30-х годах совершил две большие экспедиции по Центральной и Восточной Азии (в 1924-1928 совместно с женой Е.И. Рерих и сыном Ю.Н. Рерихом и в 1934-1935). В 1926 посетил Москву, был на Алтае. В 1929, совместно с сыном, основал институт гималайских исследований ("Урусвати") в Нагаре. С 20-х годов Николай Константинович Рерих вел просветительскую деятельность по привлечению мировой общественности к делу охраны памятников культуры (на основе выдвинутого им так называемого Пакта Рериха в 1954 в Гааге был подписан Заключительный акт Международной конвенции по защите культурных ценностей в случае вооружённого конфликта, ратифицированный многими странами, в том числе и СССР). В 1942-1944 являлся почетным президентом Американо-русской культурной ассоциации. Умер Н.К Рерих 13 декабря 1947 в местечке Нагар (долина Кулу, штат Пенджаб, Индия). В 1991 в Москве был создан Международный центр Рерихов (преобразован из Советского фонда Рерихов).

Среди литературных работ Николая Константиновича Рериха - стихи, проза, публицистика: "Правовое положение художников в Древней Руси" (1898; дипломная работа на юридическом факультете Санкт-Петербургского университета), "Цветы Мории" (1921; сборник стихов), "Пути Благословения" (1924), "Сердце Азии" (1929), "Твердыня Пламенная" (1932), "Нерушимое" (1936), "Врата в будущее" (1936), "Алтай - Гималаи", "Художественная техника в применении к археологии" (курс лекций в Петербургском Археологическом институте), статьи по вопросам искусства и охраны памятников старины

Николай Константинович Рерих - автор более 7000 картин, объединенных в тематические циклы и серии. Среди живописных работ Рериха - монгольская, тибетская, гималайская серии горных пейзажей, символические композиции, серия из девяноста полотен (памятники древнерусской архитектуры): "Гонец. "Восстал род на род" (из цикла "Славяне. Начало Руси"; картина была представлена Рерихом в качестве дипломной работы по окончанию Академии художеств; 1897; Третьяковская галерея), "Поход" (1899), "Заморские гости" (подзаголовок - "Народная живопись"; 1901; Третьяковская галерея; на выставке в Академии Художеств в 1902 картину приобрел царь Николай II предназначая ее для царскосельского дворца), "Город строят" (1902; Третьяковская галерея), "Небесный бой", "Каменный век" (1910, местонахождение неизвестно), "Человечьи праотцы" (1911, местонахождение неизвестно), "Крик змея" (1913, Псковский музей), "Град обреченный" (1914, местонахождение неизвестно), "Знамение" (1915; Одесский художественный музей), "Гуга Чохан" (1931; Третьяковская галерея), "Знаки Гэсера" (1940; Русский музей), "Гималаи. Нанда-Деви" (1941; Русский музей), "Тибет. Монастырь" (1942; Русский музей), "Помни" (1945; Русский музей). Среди работ в области театрально-декорационной живописи - декорации к опере "Псковитянка" Н.А. Римского-Корсакова (1909), драме "Пер Гюнт" Г. Ибсена (1912), балету "Весна священная" И.Ф. Стравинского (1913), пьесе М. Метерлинка "Сестра Беатриса" (1914), опере "Князь Игорь" А.П. Бородина (1914; Русские сезоны С.П. Дягилева). Среди работ в области монументального искусства - эскизы для церковных росписей и мозаик: церковь святого Духа в Талашкине (1914), майоликовые фризы и живописные панно в частных особняках.С 1906 Н.К. Рерих писал темперой, с 20-х годов - преимущественно синтетическими красками. Через 10 лет после смерти Н.К. Рериха, более 400 произведений, созданных им в Индии, по завещанию Н.К. Рериха было передано в музеи СССР.

Ситуация начала меняться, лишь когда российская сторона и индийская общественность забили тревогу, узнав, что усадьбу буквально растаскивают на куски. "Предыдущим правительством штата Карнатака, которое возглавлял нынешний министр иностранных дел Соманахалли Маллайя Кришна, сделано очень много для того, чтобы превратить бывшую усадьбу в мемориальный комплекс, музей и культурный центр международного значения", - отметил Кадакин.

По его впечатлениям, Кришна, который сейчас сопредседательствует в Межправительственной комиссии по торгово-экономическому, научно-техническому и культурному сотрудничеству, оставил в Бангалоре "большой задел". Неоценимый вклад в сохранение культурного и духовного достоянияя внесли неравнодушные энтузиасты - Нила Манджунатх, комиссар по историческому и архитектурному наследию штата, и государственный управляющий имением Рерихов "Татагуни" от администрации Карнатаки, Нуджиб Ахмед. "Дом, где жили Рерихи, мастерская, где работал художник и находились его картины - все это вычищено и приведено в порядок. Архивные материалы, включая переписку, фотографии, тщательно систематизированы,- рассказывает посол. - В безупречном состоянии и мраморный мемориал, где покоятся Святослав и Девика. Даже озеро на территории усадьбы сейчас заполнено водой, хотя еще недавно считалось, что оно пересыхает и обречено на гибель".

"Трудами этих высокообразованных людей заложена основа музейной экспозиции, - говорит Кадакин, - однако нерешенным остается все, что связано с продолжающимся судебным разбирательством. Тяжба не дает возможности открыть усадьбу для посещения туристами".

Поскольку окончательного вердикта по данному делу еще нет, под арестом находятся картины Святослава Рериха и многие ценные вещи. В ходе поездки в Бангалор российский посол осмотрел картины, которые переданы на ответственное хранение в фонды Национальной картинной галереи.

"В целом их состояние вполне удовлетворительное. Более того, исходя из той отрывочной информации, которая к нам поступала, я ожидал, что все гораздо хуже. Однако дальше упускать время нельзя. В принципе, в индийском законе есть оговорки, позволяющие уже сейчас начать реставрационные работы, но требуется предпринять энергичные усилия, чтобы дело сдвинулось с мертвой точки. Российская сторона к этому полностью готова, есть также предварительная договоренность с отечественными меценатами, желающими оказать финансовую помощь", - сообщил Кадакин.

Как видится главе российской дипмиссии в Индии, в Татагуни должен быть создан настоящий музейный комплекс с картинной галереей, постоянно действующими экспозициями коллекций, фотоархивов, переписки, личных вещей семьи Рерихов, а также с детской школой живописи. "Индийская сторона позитивно настроена на сотрудничество в этом вопросе, - убежден посол. - В ходе моих встреч с представителями культурной элиты штата Карнатака многие говорили, насколько ценно наследие, оставленное этой необычной семьей, объединившей два народа. Примечательно, что и сегодняшний Бангалор связан с Россией множеством незримых, но вполне осязаемых нитей. Это касается космической индустрии и наукоемких производств, электроники, авиастроения и IT-технологий. Новым примером стало открытие сборочного предприятия "КамАЗа" в минувший четверг. "Создание нового музейного комплекса в имении Татагуни, - убежден Кадакин, - должно послужить одной из важных составляющих наших совместных усилий по укреплению российско-индийских культурных и духовных связей , без которых немыслимо наше партнерство в новом тысячелетии".

СПРАВКА:

В 1948 г. Святослав Рерих и его супруга Девика Рани (звезда раннего индийского кинематографа и внучатая племянница великого поэта Рабиндраната Тагора) приобрели у британского подданного усадьбу "Татагуни", которая расположена в 20 км от столицы штата Карнатака г.Бангалор. Усадьба занимает территорию в 468,33 акра (около 135 Га). При жизни он мечтал превратить эту усадьбу в культурно-научный центр.

С.Н.Рерих скончался в январе 1993 г. в возрасте 89 лет, в марте 1994 г. умерла Девика Рани. Наследников у них не осталось. После их смерти бывшая секретарша художника Мэри Пунача предъявила несколько фальсифицированных завещаний, объявив себя единственной наследницей имения.

Власти Карнатаки не смогли вовремя принять меры для сохранения движимого имущества Рерихов. М.Пунача удалось присвоить практически все ценности. Исчезло множество картин, созданных С.Н.Рерихом в долине Кулу, большая коллекция ювелирных изделий. Власти остановили хищения, возбудив против М.Пунача порядка 13 уголовных дел.

В 1996 г. указом Президента Индии был создан Международный мемориальный трест Рерихов, в совет попечителей которого входят представители индийского правительства и администрации штата. Согласно завещанию С.Н.Рериха в усадьбе решено открыть центр художественных искусств.

За указом Президента Индии последовал законодательный акт штата Карнатака от 21 ноября 1996 г. о национализации имения "Татагуни" (Тhе Roerich and Devikarani Roerich Estate Act 1996)

В июле 2002 г. Высокий суд штата Карнатака отклонил иск частной компании "Кей-Ти-Плантейшнз" о передаче ей в собственность 223 акров земли усадьбы "Татагуни". Компания утверждала, что в 1992 г. Девика Рани, якобы, подписала с ней договор о продаже этого участка. Однако сделка вызвала сомнения, поскольку ее инициатором была М.Пунача, ради собственной корысти убедившая престарелую Д.Рани подписать договор.

27 июля 2005 г. Верховный суд Индии вновь на неопределенный срок отложил принятие окончательного решения по недвижимой собственности семьи Рерихов.

«Нами давно поднимался вопрос о том, что наследие Юрия Николаевича должно найти достойное место у нас в стране. Мы связывались с президентской администрацией, с министерством культуры, с Фондом Культуры, но никто не обратил внимания, что после смерти Ираиды Богдановой наследием владел некто Васильчик В.Ю., не имеющий никакого отношения к Рерихам. Мы знаем, что последнее время он активно распродавал картины, ценнейшие полотна из наследства Ю.Н. Рериха, а также реликвии и архивные документы. Сегодня выяснилось, что это наследие практически погибло для культуры России. Несмотря на все наши попытки что-то предпринять, мы не нашли помощи. Поскольку очень трудно было понять, какие вещи находятся в квартире, мы ставили вопрос о составлении описи реликвий. Но никакого решения принято не было. Было продемонстрировано полное пренебрежение к проблеме ценнейшего наследия старших Рерихов, владельцем которого был Юрий Николаевич. Как отнестись к тому, что сейчас произошло (мы имеем в виду только полученные из интернета сведения о том, что несколько картин было украдено)? Считать, что это был настоящий разбой – нет, конечно! Потому что эти «разбойники» или «воры» – как хотите их назовите взяли только картины. Что и почему произошло – это уже не моя компетенция, а компетенция тех органов, которые сейчас работают в квартире на Ленинском проспекте. Но я считаю, что мы должны воспользоваться хотя бы этим отрицательным фактом и поставить вопрос о том, чтобы сохранить оставшуюся часть наследия».
На вопрос корреспондента агентства Интерфакс о том, кто же является официальным хозяином квартиры ответил А.В. Стеценко:

«Может быть Васильчик юридически и является хозяином квартиры, но хозяином наследия – нет! Международный Центр Рерихов неоднократно поднимал эту проблему на самом высоком уровне. Были и соответствующие обращения, письма, и публикации в прессе, и заявления по телевидению. Всегда у нас душа болела за ту часть наследия, которая была брошена и государством и теми лицами, которые называют себя правопреемниками. На основании одной из публикаций в «Московских Новостях», озаглавленной «Под колпаком у Шелленберга», даже было возбуждено уголовное дело по фактам продажи и попытки вывезти из страны картины Рериха, но, к сожалению, по каким-то неизвестным нам причинам это уголовное дело было закрыто. На сегодняшний день на эту часть наследства фактически нет официальных наследников. Святослава Николаевича Рериха в свое время отстранили от наследства брата. И в права наследования не вступило ни государство, ни сестры Богдановы, ни Васильчик. Сложилась абсурдная ситуация, при которой некоторым лицам, в том числе и Васильчику, позволено безнаказанно распоряжаться культурным достоянием России. Сегодняшние события – это логическое следствие того, что ни государством, ни теми лицами, которым положено было следить за культурным наследием Рерихов, ничего сделано не было. Вы находитесь в общественном музее Николая Константиновича Рериха, созданном Святославом Николаевичем Рерихом. Здесь настоящий культурный центр, а то, что творится в бывшей квартире Юрия Николаевича – это позор для России».
http://www.icr.su/rus/news/icr/index.php?news=133
--------------------------------------------------------------
Похищенные из квартиры Ю.Н. Рериха картины
http://www.icr.su/rus/news/site/index.php?news=137