Былое: Новое Общество Живописцев, 1922 год

[Кирилл Сызранский]

Кстати, Амшей Нюренберг был зятем Юрия Трифонова.
"В Париже они с Ниной навестили художника Кременя, с которым когда-то дружил отец Нины Амшей Маркович Нюрнберг. Кремень жил на окраине, и попасть в его маленькую квартиру в огромном доходном доме можно было только по наружной железной лестнице, вроде пожарной. А ведь когда-то он был знаменит, и Амшей Маркович считал, что “Леня талантливее Марка, но ему не повезло”.

То же самое подтвердил и сам великий Марк Шагал, когда мы встретились с ним в Сен-Поле уже в восьмидесятом году.

Амшей Маркович занимал одно время большое место в жизни Ю. В. Во-первых, он был тестем, нет, во-первых, с ним было очень интересно разговаривать о живописи, о профессии художника. Ю. В. мечтал в юности стать художником. Амшей Маркович был человеком неординарным, художником интересным, да и судьбы яркой. Сохранились его записные книжки времен жизни в Париже в двадцатые годы. “Ротонда”, вернисажи, дружба с Марком Шагалом, Сутин, Кремень, Модильяни..."
http://magazines.russ.ru/druzhba/1998/10/trifonov.html
Амшей Маркович Нюренберг1887 (Елисаветград Херсонской губернии) — 1979 (Москва) после шести лет учебы в Одессе (1904 – 1910) продолжил получать профессиональное образование в частных академиях Парижа (1911 – 1912). Тогда же познакомился с Шагалом, с которым в течение года делил мастерскую в общежитии художников La Ruche (Улей) на улице Данциг. С 1910 начал участвовать в выставках, был членом объединений ТЮРХ (Товарищество южно-русских художников), "Товарищество независимых художников" (1918, Одесса), НОЖ (Новое общество живописцев) (1922), "Московские живописцы" (1925), АХРР – АХР (1926 – 1929). В 1918 руководил частной студией "Свободная мастерская" в Одессе. В 1919 заведовал отделом искусств губкомиссии музеев в Одессе. С 1920 работал в "Окнах РОСТА" под руководством В. Маяковского. В 1922 читал во ВХУТЕМАСе лекции по современному западному искусству. В 1922 – 1925 работал художественным рецензентом в газете "Правда". В 1927 по направлению А.В. Луначарского находился в творческой командировке в Париже. Позднее в течение двух лет работал художником в Музее революции.
Старший брат Давида Девинова-Нюенберга.

[Кирилл Сызранский]

Перуцкий Михаил Семенович 1892, Славута Волынской губ. - 1959, Москва.

Борис Турецкий о Перуцком.
Михаил Семёнович Перуцкий был, конечно, еврей, хотя во внешности не было типично еврейских черт. Он был слегка ниже среднего роста. Заметно рыжеватые и редкие волосы, к которым он был почему-то, думается, равнодушным. Сильно сутулился. Носил всегда один и тот же коричневатый пиджак или костюм, который заметно обвис от носки. В другой одежде я его не видел. Говорил слегка, не то что, гундося, а как бы гундося. Был медлителен во всей своей манере, держаться, говорить. Но казалось, что не от природы, а от какой-то усталости.
В нашем классе Перуцкий был преподавателем по рисунку. Кажется, он всё время находился в классе. Говорил не много и не мало. Присутствие его чувствовалось в ощущении какого-то неторопливого и спокойного… (?) Но мне тогда казалось, что он преподаёт не так. Кажется, что ученики относились к нему с огромным доверием. И мне казалось, что это вроде обмана, что он обманывает их, не говоря всего об их работах. Обманывает их доверие.
Я видел, что некоторые прямо страдают от неудач, от бессилия. И при этом совершенно самоотверженно относятся к занятиям, как бы виня только себя, свою неумеху. И не думая, даже на секунду, обратить досаду на педагога. Прямо любовь. Мне же в основе их работы казались неверными, и я с неудовольствием думал, как Перуцкий может при этом что-то хвалить, и вообще делать приятную, деловую, дружескую обстановку. Мне казалось это обманом. Он часто говорил в слегка ироничном тоне в отношении к ученикам и работам их. Это тоже раздражало меня при том, что я думал о его преподавании.
Он был в классе. То садился поправлять, то ходил. Чаще сидел у какого-нибудь мольберта. Иногда что-то говорил. Во время его занятий почти не было острот, шуток. И вообще голоса. Больше был слышен, время от времени, его голос, замечания. А обычно, на других уроках или без преподавателя шутили и острили необыкновенно много. И если сдерживались при преподавателе, то это ощущалось именно как сдерживаемое и готовое в любой момент прорваться, вспыхнуть. Так рисуешь или пишешь и чувствуешь, сейчас кто-то чего-то скажет. Прямо ждёшь этого. Мешало даже. А у Перуцкого всё это никло, стихало. И почему – не знаю. То ли боялись не так хорошо сострить. То ли чего-то нарушить. В нём чего-то боялись. Хотя он совершенно не повышал тона, не отчитывал. Не был строг. Чего-то боялись. Или увлечены были делом. Казалось, что это дело – рисование – жутко трудное, прямо выматывающее. И нет желания, как будто, и острить.
Ему не давали ни каких прозвищ. Заодно не обыгрывали ни фамилию, ни имя, ни внешность. То есть совершенно. И в это прямо трудно поверить, когда всех остальных, без исключения, в этом отношении не оставляли в покое.
Вот так шло и шло.
LCR : "Многие из тех, кто у него учился, говорили о нем очень хорошо, с большой любовью - Лида Мастеркова, Вечтомов, Немухин..."

Лидия Мастеркова родилась в Москве в 1927 году. Различными искусствами она увлекалась с самого детства: училась музыке, брала уроки актерского мастерства у сподвижников самого Станиславского. В 1943 году она поступила в художественную школу на Чудовке, где преподавателями были опальные модернисты Роберт Фальк, Моисей Хазанов и Михаил Перуцкий, а учениками — многие будущие классики нонконформизма, такие как Михаил Рогинский, Борис Турецкий, Николай Вечтомов. Школу закрыли за "левый уклон", и Лидия Мастеркова продолжила обучение в училище имени 1905 года. Один из ее соучеников по школе на Чудовке, Николай Вечтомов, познакомил Лидию Мастеркову с художниками и поэтами, позднее образовавшими так называемую лианозовскую группу.

[Кирилл Сызранский]

Глускин Александр Михайлович (1899 - 1969)
Живописец, график, акварелист. Портретист, пейзажист, автор жанровых и тематических картин, натюрмортов. Плакатист. Учился в Одессе в частной школе Ю.Р.Бершадского (1915–1917), Одесском высшем художественном училище у К.К.Костанди (1917–1921). Дебютировал на «Первой народной выставке» в Одессе (1919). Работал в «Окнах политсатиры ЮгРОСТА». С 1921 жил и работал в Москве. Член и экспонент объединений: НОЖ (Новое общество живописцев) (1921–1924), «Бытие» (1924–1927). Дружил с писателями Э.Багрицким, Ю.Олешей, И.Ильфом, И.Бабелем. Член МОСХа. Персональные выставки состоялись в Москве в 1955, 1968, 1983. Произведения хранятся в Государственной Третьяковской галерее, ГМИИ им. А.С.Пушкина и других собраниях.

[Синица]

Рискну пару своих Глускиных показать (правда 60-е годы)

[Кирилл Сызранский]

Сообщение от Синица

Рискну

И хорошо, что "рискнули". Переулок, например, очень красивый.

[Синица]

Тогда еще Адливанкина (правда 30-е)

[Кирилл Сызранский]

Синица, давайте ещё.
Пионер суперский! А кого он рисовал? У него все пионеры на одно лицо. Я знаю-у него дочь есть, а сын?

[Синица]

По моим сведениям - это сын. Называется "Портрет сына".
Вот еще девочка. Больше нет.

[Кирилл Сызранский]

Сообщение от Синица

По моим сведениям - это сын.

Надо посмотреть завтра по семье, где-то всё было и фотографии даже.
Дочь-Е. С. Страхова. В 1922 г. она уже была, есть портрет жены с дочкой.

[Синица]

Не разобралась - как добавить текст в свое сообщение.

В 1924 году к обществу НОЖ примкнул Евгений Окс (ненадолго).
Е.Окс, "Розовый забор":