"Радимовка"

[Пелагея Ларина]

Сообщение от Олег Ильин

......в 2002 году по благословению Святейшего Патриарха Алексия была создана община, в которую вошли ведущие мастера изобразительного искусства и представители общественности района. Цель общины - возведение храма Преподобного Андрея Рублева на Верхней Масловке. Ныне художники учредители храма как наследники великой русской традиции, прилагают усилия для духовного объединения творческих людей и обретения святого небесного покровителя.

Есть ли какие-то реальные подвижки в этом вопросе? Получено, наконец-то, разрешение на строительство? Были ведь серьезные проблемы….
На сайте Масловки, как обычно, с информацией не густо, к сожалению…
Поэтому, чем располагаю.
Из заявления игумена Феофилакта на Третьем московском гражданском форуме «Общество и власть: открытый диалог» ноябрь 2008г:
«В моем благочинии под категорию «точечной застройки» или «нахождения в природоохранной зоне» попало около десяти храмов - в результате общинам не дали разрешения на строительство. В частности, речь идет о храме Андрея Рублева на Верхней Масловке и храме Серафима Саровского в Восточном Дегунино»

«Первый камень был заложен в 2003 году, возле Дома Художников на Верхней Масловке. Однако пока проект не одобрен властями города. Молебен в честь памяти преподобного Андрея Рублева на предполагаемом месте строительства храма стал традиционным. Община, в которую, в большинстве своем, входят художники собирается на этом месте уже шестой год подряд...»
Полина Ланговая, телекомпания "Север ТВ" июль2010г.

А тем временем в Раменках, на западе Москвы уже строится новый храм в честь преподобного Андрея Рублева….
Храмовый комплекс будет включать в себя Центр по изучению и современному развитию принципов древнерусского искусства, музей, иконописную мастерскую и художественную школу для детей и взрослых.
Архитектор Михаил Филиппов.
«Церковь в Раменках станет первым в Москве храмом, посвященным великому иконописцу преподобному Андрею Рублеву. Здание храма спроектировано в том же стиле, что и церковь Нерукотворного Спаса Андроникова монастыря, иноком которого в последние годы своей жизни был преподобный Андрей.»
http://www.hramramenki.ru/
Работы начались в 2008 году, сейчас возведен нижний храм, в феврале 2010 прошло его освящение, храм обещают построить в 2013 году.

[Олег Ильин]

Сообщение от Santa

Меня это немного удивило
Глядя на день сегодняшний, как-то видится, что именно с традициями славных мастеров прошлого хотят побыстрее покончить..

Будьте добры,Santa,....распакуйте Ваше видение, какими фактами на сегодняшний день располагаете относительно «побыстрее покончить»......Кто? ГДЕ? КОГДА? Что за злоумышленники?

[Santa]

Сообщение от Олег Ильин

.распакуйте Ваше видение,

Повсеместное лоббирование т.н современного искусства..
Дальнейшие мои рассуждения в этой, замечательной теме - воспоминаниях о великих мастерах, распаковываться не будут.
Прошу прощения у автора темы, за некое отступления

[Олег Ильин]

Сообщение от Santa

Повсеместное лоббирование т.н современного искусства..

Нынешние виртуозы от искусства, конечно, превосходят лицедейскими представлениями и палитрой возможностей тех патриархальных обитателей деревянных домиков близ «радимовки». Несоизмеримы профессиональные перформансы актуального нового (первая картинка) и досужие «капустники» ушедшего поколения (архивное фото), потешавшие мастеров кисти и резца, которых зачем то обучали рисованию.

« Любовью на всю жизнь для Александра Ивановича остался балет. Начиная с 30-х гг. он участвовал в самодеятельном коллективе художников. Самое деятельное участие он принимал в сатирико-эстрадных вечерах этого коллектива. Его номер начинался с пародии на известный портрет О.В. Лепешинской работы А.М. Герасимова.
На затемненной стене ставилась большая золотая рама, в которой в балетной пачке и речевом трико, на пуантах (балетный костюм Морозова, сшитый своими руками сохранился) он становился в позу, изображенную на портрете. Вспыхивал свет и в течение минуты он стоял не шевелясь. Пародия была настолько удачной, что зал всегда бурно аплодировал. Наконец, за сценой звучала мелодия Чайковского из балета «Лебединое озеро» и, к удивлению зрителей, Морозов профессионально танцевал…..»

Л.П. Соловьева. Живописец Александр Морозов // Мир Музея,-1998, №2(160), С.32-39.

[Пелагея Ларина]

Сообщение от Олег Ильин

Живописец Александр Морозов

Морозов Александр Иванович (1902-1997) – живописец, пейзажист, народный художник России(1992), Лауреат Государственной премии им. И.Е. Репина(1979г. – за серию «Родные мотивы»), почетный гражданин г.Иванова.
За годы своего творчества Морозов создал огромное количество работ, объединенных в серии: "Волжская", посвященная Кинешме (1937-39 гг.), индустриальные пейзажи - "Канал имени Москвы", "Северный и Южный порты", '"Железнодорожные пути" (1950-60 гг.) и др.
А.И. Морозов был участником всех юбилейных, тематических республиканских и союзных выставок, несколько раз организовывались его персональные выставки. Начиная с 1986 г., только в Ивановском областном художественном музее были организованы четыре крупных персональных выставки художника.

«Саша самозабвенно любил животных, чем и прославился на Масловке. У него жила ворона Варька. Днем она свободно летала по нашему двору, но ночевать непременно возвращалась в мастерскую к Морозову. Она откликалась на его зов и тут же летела домой. Саша жил бедно, питался скудно, но Варьке ни в чем не отказывал. Он специально ходил на базар за мясом, рыбой и клюквой для своей любимицы.
...Как-то возвращаясь с рынка, он увидел, что огромный детина собирается отрубить курице голову. Он умолил его продать ему птицу. Назвал ее Чернушкой. В мастерской стояла кадка с высоким экзотическим цветком. Чернушка взлетала на него и спала там, как на насесте, но иногда забиралась к Саше в постель и клала голову на подушку рядом с его головой. Чернушка неслась, и яйца Саша раздавал детям. Она прожила у него восемь лет»
(Из книги Т.В.Хвостнко «Вечера на Масловке близ Динамо»)

1.А.И.Морозов и любимая ворона Варя.
2.Морозов с котом и курицей во дворе на Масловке
3.Автопортрет
4.Во дворе старой Масловки. 1957
5.У стадиона Динамо-1954

[Олег Ильин]

Сообщение от Пелагея Ларина

5.У стадиона Динамо-1954

На этом пейзаже справа фрагмент дома (бывшей школы) в котором получил комнату замечательнейший живописец А.И. Морозов. Эта комната, мастерская на Масловке, а потом квартира на Верхней Сыромятнической были всегда заполнены пышными растениями, за которыми он любовно ухаживал..............
Натюрморт «Васильки»1936 г. холст/ масло.

«На четвертом курсе преподавал Д.П. Штеренберг. Он позволял писать, как мне хотелось, свободно. Он был доброжелателен и тактичен.
Окончил институт в 1930 г. из общежития выселили. Пришлось искать ночлег. Сразу найти не мог. Ночевал, где придется. Иногда садился в ночной пригородный поезд и коротал в нем ночь, а под утро возвращался в Москву.
Наконец от Союза художников на двоих получили комнату в деревянном одноэтажном доме на Масловке.
И все же все эти годы я работал. В 1935 г. была организована моя персональная выставка на Масловке. И.И. Бродский с этой выставки приобрел в музей молодых дарований в г. Бердянске три работы.»
из мемуаров художника
Выпуск ВХУТЕИНа 1930 г.
1. Давид Петрович Штеренберг
2. Александр Иванович Морозов
3. Семён Афанасьевич Чуйков
4. Евгений Владимирович Ильин
.................................................

[Santa]

Сообщение от Олег Ильин

досужие «капустники» ушедшего поколения (архивное фото), потешавшие мастеров кисти и резца,

Смешно и оригинально, даже талантливо - это и имеет право на жизнь.
В первом случае (Кулик) - мерзко и пошло, и ничего другого быть не может.
Все высказанное, разумеется, только мое личное мнение, а то влюбленные в ЭТО современное искусство, могут забить ногами

[Пелагея Ларина]

По поводу «КАПУСТНИКОВ».

Если я не ошибаюсь, первый «капустник» был в 1952 году.
Организовал и вывел на сцену Дома художников своих веселых и находчивых коллег художник Константин Дорохов.
Сначала эти сатирические программы назывались «Охра тёртая», потом «Вдоль по Масловке», затем было много разных вариантов «Выступление и наказание», «Держитесь правой стороны» и др.
Как раз недавно попался на глаза буклет «капустника» к 50-летнему юбилею МОСХа, поэтому искать долго не пришлось….


Дорохов Константин Гаврилович (1906–1960)
Советский художник, официально признанный мастер среднерусского пейзажа, портрета, тематической картины. Начальное художественное образование получил в Смоленске, в студии Пролеткульта у Владимира Штраниха и Нила Яблонского. C 1923 продолжает образование в московском ВХУТЕИНе.
В 1930-е годы получили признание его женские портреты: «Парашютистка», «Вузовка», «Шахтерка», «Ненецкая девушка с книгой». Во время великой Отечественной войны Дорохов – фронтовой художник. В послевоенный период в его творчестве преобладают жанр и пейзаж.
Работы Константина Дорохова хранятся в ГТГ и в ряде региональных музеев бывшего СССР

[Santa]

"Радимовцы" (Пелагея, Олег Ильин), - уж пора дать новую "порцию свежего воздуха"
Куда пропали?

[Олег Ильин]

Одним из наиболее типичных московских объектов третьего этапа проектной деятельности В.Ф. Кринского, безусловно, является жилой комплекс на Верхней Масловке. В творческой судьбе мастера он занимает особое место ещё и потому, что работа над ним продолжалась из-за объективных трудностей реализации строительства с перерывом весьма продолжительное время (с 1931 г. по 1951 г.).
Начинал он проектирование с А.Рухлядевым, выиграв небольшой конкурс на творческую идею. До войны удалось осуществить только часть задуманного - два корпуса, предназначенных для художников. Затем уже с 1949 года создалась возможность продолжить разработку проекта, которую вновь пришлось отстаивать в конкурсном соревновании. В творческом содружестве с Л.М. Лисенко и инженером Ю.С. Рубинштейном В.Ф. Кринский выполнил общую планировку всего квартала и предложил архитектурное решение второй очереди. К сожалению, и этот замысел не получил полного завершения. Но в целом все проектные решения комплекса на разных стадиях работы и архитектура выстроенных жилых корпусов и мастерских художников, довольно отчётливо выявляет творческий почерк мастера.
Место, отведённое для жилого комплекса, очень выгодное и интересное в планировочном отношении. Оно размещается рядом со стадионом Динамо cо стороны Петровско-Разумовской аллеи и улицы Верхняя Масловка. Участок вытянутый, клинообразной формы. Вокруг него много зелени и открытых пространств с хорошими обзорными точками. Жилой массив с многоэтажными домами задумывался как крупная доминанта в окружающем районе, призванный архитектурно организовать разнохарактерную и разномасштабную городскую ткань.
Во всех вариантах закладывалась периметральная застройка с осью планов вдоль красных линий в полном согласии с классической традицией. Внутри размещался большой двор. Кринский долго искал различные способы расчленения и компоновки этого дворового пространства за счёт рисунка газонов, клумб, вспомогательных детских учреждений и хозяйственных блоков. Внешние и внутренние фасады существенно отличались. Естественно, главными считались уличные фасады и архитектурному их решению придавался парадный и торжественный характер.
Л.М. Лисенко - соавтор В.Ф. Кринского второго, послевоенного этапа работы над проектом в специальной статье, посвященной этому комплексу так описывает понимаемую ими творческую задачу: «В Советском Союзе впервые предлагался проект 12-и этажного здания, где мастерские художников были объединены с квартирами. Разница высот мастерских (5 м.) и квартир (3 м.) дали возможность разместить с северной стороны 8 этажей мастерских, а с южной 12 этажей двух и трёхкомнатных квартир. Одна площадка лестницы служила для вхождения в мастерскую, а другая - в квартиру... Идея, заложенная в плане, определила внешнюю архитектуру дома. Вынужденной особенностью планировки мастерских явилось вынесение на фасад больших витринных окон. Это обстоятельство сильнейшим образом отразилось на решении фасада. Поэтому перед авторами стояла задача - найти гармонию между архитектурой основного корпуса "В" и существующими зданиями, а также проектируемым корпусом "Г" и окружающей средой. Для такой связи был предложен вариант, позволяющий использовать классическое наследие».
И, действительно, всё поле фасадной стены скомпоновано в соответствии с классическими тектоническими нормами: трехчастного расчленения по горизонтали на цоколь, стену и венчание. Крупные проёмы витрин мастерских уравновешиваются двумя массивными боковыми ризалитами. Весь фасад построен на чёткой симметрии с вертикальной осью в центре. Поддерживает эту симметрию два крупных парадных портала с сочными пластичными формами и два арочных проезда во двор.
Эти мощные порталы и высокий цоколь из тёмного гранита "лабродор" создают хорошо просчитанное впечатление надёжного объединённого основания под высокую грузную стену всего здания.
В свою очередь всё поле стены тонко расчленено горизонтальными тягами и вертикальными рельефными вставками, обрамляющими проёмы. Их местоположению, пропорциям и пластическому рисунку Кринский придавал очень большое значение. Он долго искал наилучшее решение. Достаточно сказать, что опыт поиска метрической системы расчленения фасада изложен им в тексте докторской диссертации о модульных пропорциях в архитектуре.
Очень интересно и необычно решён венчающий карниз в виде двойных консолей. Мягкая и тонкая графика фризовой части переходит в консольную структуру с сильным выносом, на которой покоится карнизая плита. Все профили и обломы прорисованы с большим вкусом, очень изобретательно. Вся система, конечно, имеет ренессансную природу, но ни в одном из элементов мы не найдём известный адрес, откуда он мог бы быть взят. Рука большого художника и профессионала чувствуется здесь в полной мере.
Закончить этот небольшой анализ дома художников на Верхней Масловке хочется пассажем, взятом из той же статьи Л.Лисенко о чувствах, которые переживает любой архитектор по окончании задуманного им и реализованного сооружения.
«После приёмки дома и подписания соответствующих документов Владимир Фёдорович пригласил меня подняться с ним на крышу дома и полюбоваться вокруг. Было прекрасное солнечное майское утро, часов 10 утра. Я запомнил одну фразу, которую он мне сказал: «После такого тяжёлого труда каждому архитектору, я так думаю, приятно любоваться вокруг. Отсюда всё кажется так красиво...« И действительно, перед нами расстилался прекрасный вид - прямо внизу виднелся стадион "Динамо" и Ленинградский проспект, к западу Петровско-Разумовский зелёный массив, с севера в синеватой дымке просматривался Савёловский вокзал. В то время новый Дом художников был здесь самым высоким зданием» . (Из книги Д.Л. Мелодинского «В.Ф.КРИНСКИЙ»)