Без уха Ван Гога оставил Поль Гоген

[Тютчев]

Сообщение от Тютчев

1. Письмо Ван Гога к Тео 16 октября 1888 г..

Вот ещё один вариант (помимо того, который приводит Артём) перевода этого фрагмента письма Винсента к Тео. В общем разницы нет, но в деталях есть некоторые различия. Это скорее нюансы, но может быть, кому-то это будет интересно...

«Наконец-то посылаю небольшой набросок, который даст тебе хоть какое-то представление о ходе работы. Сегодня я снова взялся за неё.
Глаза у меня ещё побаливают, но у меня уже родился новый замысел, и вот его набросок. Холст размером в 30.
На этот раз попросту пишу собственную спальню. Вся штука здесь в колорите, упрощая который я придаю предметам больше стиля, с тем чтобы они наводили на мысль об отдыхе и сне вообще. Вид картины должен успокаивать мозг, вернее сказать, воображение.
Стены – бледно-фиолетовые, пол – из красных плиток.
Деревянная кровать и стулья - жёлтые, как свежее масло; простыня и подушки - лимонно-зелёные, очень светлые.
Одеяло – ярко-красное. Окно – зелёное.
Умывальник – оранжевый, таз – голубой.
Двери лиловые.
Вот и всё, что есть в этой комнате с закрытыми ставнями.
Мебель – крупных размеров и всем своим видом выражает незыблемый покой.
На стенах портреты, зеркало и кое-что из одежды.
Рамка – поскольку в картине нет белого – будет белой.
Это полотно – мой реванш за вынужденный отдых.
Я буду работать над ним весь завтрашний день, но уже сейчас ты можешь видеть, насколько прост замысел. Тени устранены, цвет наложен плоскостно, как на японских гравюрах.
Это полотно – контраст к «Тарасконскому дилижансу» и «Ночному кафе».
Пишу кратко, так как завтра с первым утренним светом сажусь кончать картину…
Как-нибудь сделаю для тебя наброски и других комнат»

[Тютчев]

Сообщение от Тютчев

2. Письмо Ван Гога к Гогену 17 октября 1888г..

Фрагмент письма:

«Знаете, на днях, когда я писал Вам, у меня от усталости что-то сделалось с глазами. Но теперь, отдохнув два с половиной дня, я опять принялся за работу, хотя и не рискую писать под открытым небом. Для моей декорации я сделал новое полотно размером в 30 – мою известную уже Вам спальню с мебелью из некрашеного дерева. Мне было бесконечно приятно писать этот интерьер, выполненный без всяких ухищрений, с простотой a la Сёра, плоскими и грубыми, пастозными мазками: бледно-лиловые стены, блёклый, приглушённый красный пол, кресла и кровать – жёлтый хром, подушки и простыня – очень бледный лимонно-жёлтый, одеяло – кроваво-красное, умывальник – оранжевый, таз – голубой, окно – зелёное. Как видите, с помощью всех этих очень разных тонов я пытался передать чувство абсолютного покоя. В картине только одна нотка белого – её создаёт зеркало в чёрной раме. (Мне просто захотелось ввести четвёртую пару дополнительных цветов).
Словом, посмотрите вместе с другими эту вещь, и мы ещё поговорим о ней: я ведь иногда сам не понимаю, что у меня получается – работаю как во сне»

[Тютчев]

Автопортрет Ван Гога признан экспертами портретом его брата Тео

22/06/201115:11

МОСКВА, 22 июн - РИА Новости. Эксперты амстердамского музея Ван Гога заявили во вторник, что считавшаяся ранее автопортретом живописная работа на самом деле изображает брата художника Тео, сообщает издание The Telegraph.

Если эксперты окажутся правы, то этот портрет можно считать единственным в творчестве Винсента Ван Гога, несмотря на то, что он был очень близок с поддерживавшим его всю жизнь братом. Ранее считалось, что Тео был изображен только в набросках, но после сделанного открытия загадочное произведение атрибутировали на официальном сайте музея как "Портрет Тео Ван Гога".

"Люди часто думают, что это забавно, - что не существует ни одного портрета человека, с которым художник был так близок", - передает слова сотрудника музея Линды Снок (Linda Snoek) The Telegraph. Она также рассказала, что спорный портрет был сделан в 1887 году, в самый малоизученный период творчества Ван Гога, когда братья жили вместе в Париже.

Портрет долгое время находился в музейных хранилищах, но экспонирован вместе с новыми находками из Антверпена и Парижа, связанными с жизнью нидерландского художника в 1885-1888 годах, на выставке "Ван Гог в Антверпене и Париже: новое понимание" со вторника, 22 июня.

Хотя братья внешне были очень похожи между собой, историки обосновали "открытие" портрета Тео рядом факторов. Младший сотрудник музея, эксперт Луи ван Тилборг (Louis van Tilborgh) провел исчерпывающий анализ 93 картин Ван Гога антверпено-парижского периода и выявил различие внешности братьев: у Тео выбриты щеки, что запечатлели фотографии того периода, его борода не красная, как у Винсента, а более охристого цвета; и его уши круглой формы, в отличие от вытянутых угловатых ушей старшего брата, которые можно увидеть на автопортретах.

К этому открытию добавилось еще одно, поменьше: птицу, изображенную на картине, которую принято называть "Пшеничное поле с жаворонком", сотрудники музея атрибутировали как куропатку.

http://www.rian.ru/culture/20110622/391646421.html

[Тютчев]

Винсент или Тео?

ARTinvestment.RU – 02.07.2011, 10:39

Результаты исследований, опубликованные кураторами музея Ван Гога в Амстердаме в шестисотстраничном каталоге недавно открывшейся выставки «Ван Гог в Антверпене и Париже: новые перспективы», привлекли пристальное внимание как в научных кругах, так и среди широкой публики. Некоторые выводы ученых не вызывают никаких разногласий — тот факт, например, что на картине «Пшеничное поле с жаворонком» на самом деле изображена куропатка. За живое специалистов задела другая новость: в каталоге утверждается, что автопортрет Ван Гога 1887 года на самом деле — изображение его брата Тео.

В музее Ван Гога в Амстердаме хранится более двухсот полотен гениального живописца и около пятисот его рисунков. Эта коллекция — самое крупное собрание произведений Ван Гога в мире — дар семьи художника. В музее активно ведется научная работа, постоянно появляются новые исследования творчества Ван Гога. Изданный к выставке каталог включает 550 иллюстраций, в числе которых не только шедевры самого Ван Гога, но и работы художников, повлиявших на его творчество.

Читать дальше... 

Тем не менее очень многие не готовы согласиться с выводом, который сделали глава исследовательского центра музея Луис ван Тилборг и главный хранитель Элла Хендрикс. Сегодня с уверенностью можно сказать лишь одно: сотрудники музея спровоцировали оживленные споры в международной арт-среде.

Большая часть того, что мы знаем о жизни Ван Гога, известна нам из 652 писем художника, адресованных горячо любимому брату Тео. Вопрос о том, почему Тео не фигурирует на картинах Винсента, давно будоражит умы ученых. И вот, в ходе подготовки к новой выставке ван Тилборг и Хендрикс извлекли из хранилища небольшой портрет, датированный 1887 годом, и стали придирчиво сравнивать его с другим портретом того же года. Ранее оба полотна считались автопортретами, но исследователи решили: на одном из них изображен Винсент, а на другом — Тео.

В защиту этой версии приводятся три основных доказательства: форма ушей Тео была более округлой, чем у брата, его борода скорее русая, а не рыжая, как у Винсента, а щеки — выбриты. Спор о форме ушей братьев возможен лишь по той причине, что оба портрета написаны в 1887 году. Стоит напомнить, что в следующем, 1888 году Винсент во время приступа болезни повредил себе ухо, после чего изображал себя какое-то время с забинтованным ухом, что значительно облегчает работу искусствоведам.

Сомнения вызывает следующее обстоятельство: изображенный на портрете мужчина, которого амстердамские кураторы называют Тео, предстает перед зрителем в широкополой соломенной шляпе, которую носили художники того времени, работая на пленэре, а Винсент изображен в серой фетровой шляпе — подобные головные уборы как раз носили парижские буржуа. Что значит вся эта путаница? Согласно утверждению кураторов, скорей всего, решение Ван Гога «обменяться» с братом шляпами — «просто шутка».

Однако многие эксперты на этом основании призадумались: уж не запутались ли амстердамские кураторы сами и не вводят ли они нас в заблуждение? Независимый куратор Белинда Томпсон, автор работы «Шедевры Ван Гога», сообщила ресурсу ARTINFO, что, по ее мнению, «вполне логично», что Ван Гог в этот период своего творчества создал портрет брата. Но Томпсон всегда считала, что именно мужчина в серой фетровой шляпе — «полная копия Тео». В качестве аргументов она приводит все те же «десять отличий»: «У Тео более заостренное лицо с тонкими чертами, высокие скулы и более впалые, чем у брата, щеки». Томпсон приходит к неожиданному заключению и пишет: «У меня к авторам каталога следующий вопрос: не являются ли оба “автопортрета”, на самом деле, портретами Тео?»

Спор о форме ушей братьев Ван Гог выглядит особенно неубедительным, считает Томпсон. По ее мнению, уши на картинах «могут выглядеть по-разному в зависимости от освещения». Арт-критик Мартин Гейфорд, автор книги «Желтый дом», посвященной жизни Ван Гога и Гогена в Арле, согласен с ней и также полагает, что «разговоры о форме ушей и им подобные — совершенно неубедительны». Гейфорд согласен с Томпсон в том, что как раз другой автопортрет гораздо больше напоминает Тео. Но он добавляет еще одну любопытную деталь: «Неоспоримо, что Винсент, особенно в периоды болезни, считал своего брата своеобразным alterego, что еще более усложняет проблему».

На сайте Музея также развернулась ожесточенная дискуссия о том, кто на самом деле изображен на двух портретах. Пользователи сайта, среди прочего, выдвинули такую версию: полы пиджака на обоих портретах видны зрителю в зеркальном отображении. А так как в то время пуговицы на мужской одежде обычно располагались справа, можно утверждать, что оба портрета Ван Гог рисовал с одной модели — собственного отражения в зеркале. Участники дискуссии так настаивали на своей правоте, что музейному исследователю Луису ван Тилборгу пришлось вмешаться: в блоге музея он решительно отверг версию про полы пиджака, заявив, что поскольку некоторых пуговиц не видно вообще, то нельзя с уверенностью сказать, на какую сторону застегнуты пиджаки на обоих портретах. «Более того, мы знаем, что на некоторых автопортретах Ван Гога пиджаки нарисованы застегнутыми справа налево, тогда как на других — слева направо. Скорей всего, Ван Гог не слишком был озабочен реалистичностью отображения подобных деталей».

Весьма любопытно, что этот автопортрет Ван Гога несколько десятилетий назад уже называли портретом Тео. Кураторы музея пишут, что Джейкоб Баарт де ла Фей, составивший каталог-резоне Ван Гога в 1928 году, в 1958 году пришел ровно к тому же выводу. Братья действительно были очень похожи, что подтверждала и вдова Тео — Йо Ван Гог-Бонгер, отмечая, при этом, что черты лица Тео были более тонкими, чем у брата. Тем не менее сын Тео, Винсент Виллем ван Гог, отверг версию ла Фэя, и она постепенно канула в лету.

Кураторы устроили отличную рекламу новой выставки в прессе, возродив версию Ла Фея, и французское издание Le Figaro сомневается, уж не намеренно ли исследователи раздули такую шумиху вокруг своих изысканий. Обозреватель LeFigaroговорит о том, что в каталоге, все шестьсот страниц которого посвящены трехлетнему периоду творчества художника, с 1885 по 1888 год, сотрудники музея пытаются переписать историю, предлагая новые точки зрения на, казалось бы, всем известные факты.

Вряд ли спор по поводу двух портретов будет разрешен в ближайшее время. А самой выставке необходимо воздать должное: она блестяще подготовлена и прекрасно освещает перипетии творческого развития Ван Гога во время его пребывания в Париже, когда он и Тео жили на Монмартре и дружили с Гогеном и Тулуз-Лотреком. В Париже Ван Гог создал целую серию автопортретов. Причина проста: он не мог позволить себе оплатить услуги натурщиков. Сам Ван Гог превратил это бытовое обстоятельство в творческую задачу и писал сестре: «Я намереваюсь показать, что с одного и того же человека можно написать множество абсолютно разных портретов». Ван Гог, безусловно, выполнил поставленную цель, чем одновременно привел в восхищение и замешательство целые поколения искусствоведов и ценителей живописи.

Материал подготовила Мария Эстрова, AI

http://artinvestment.ru/news/artnews/20110702_teo.html

[Fed]

Решил перенести из другой темы расчёты стоимости картин Ван Гога при его жизни.

Что так часто упоминают Ван Гога рядом со всякой ерундой, как обоснование возможного потенциала со временем этой ерунды, или перспектив ничем не примечательного или непродающегося художника?

Ван Гог картины продавал, рассказы об одной продаже - книжная легенда.
По набережным продавать он не ходил, т.к. амбиции разные- картина, упоминаемая в легенде об 1-й продаже "Красные виноградники в Арле", была продана за сумму порядка 6000 нынешних $ на внушительной выставке. Что и сейчас нормально для успешных художников, а не торгующих по фонтанам.

Сообщение от Игорь Гурьев

Ну, говорят, что картина была продана за 400 франков.
Это примерно 160 рублей царских того времени. А царский рубль того времени равен примерно 10 евро современным (по разным системам подсчетов, влючая золотой паритет).
Так что картина Ван Гога ушла по современным понятиям тыщи за полторы евро, но по паритету покупательной способности и проч. - можно считать, что тыщи за три.

Брат Тео платил ему 220 франков в месяц. Сиречь 80 рублей.
Для сравнения: Серов получал в год в Училище живописи, ваяния и зодчества 800 рублей.

Я пересчитывал в золото, что универсально, причём без привязки к русским рублям царским.
1 фр.=0,2903 гр.
400 фр. = 116,12 гр х 59,4 $/ гр (нынешняя цена) = 6897 $.

Если Вы хотите пересчитать с учётом русских реалий, то можно попробовать исхитриться и так (для развлечения):
была отчеканена русская золотая монета 100 франков, приравненная к 37 р.50коп. Т.е. 400 франков=150 р. Зарплата земского врача составляла 10 р., т.е. картина стоила 15 зарплат врача. Сейчас врач районной поликлиники получает 530$. 15 его зарплат=7950 $.

В любом случае,- не цена картин, продающихся у фонтана.

[Pavel]

Сообщение от Fed

Решил перенести из другой темы расчёты стоимости картин Ван Гога при его жизни.

Что так часто упоминают Ван Гога рядом со всякой ерундой, как обоснование возможного потенциала со временем этой ерунды, или перспектив ничем не примечательного или непродающегося художника?

Ван Гог картины продавал, рассказы об одной продаже - книжная легенда.
По набережным продавать он не ходил, т.к. амбиции разные- картина, упоминаемая в легенде об 1-й продаже "Красные виноградники в Арле", была продана за сумму порядка 6000 нынешних $ на внушительной выставке. Что и сейчас нормально для успешных художников, а не торгующих по фонтанам.



Я пересчитывал в золото, что универсально, причём без привязки к русским рублям царским.
1 фр.=0,2903 гр.
400 фр. = 116,12 гр х 59,4 $/ гр (нынешняя цена) = 6897 $.

Если Вы хотите пересчитать с учётом русских реалий, то можно попробовать исхитриться и так (для развлечения):
была отчеканена русская золотая монета 100 франков, приравненная к 37 р.50коп. Т.е. 400 франков=150 р. Зарплата земского врача составляла 10 р., т.е. картина стоила 15 зарплат врача. Сейчас врач районной поликлиники получает 530$. 15 его зарплат=7950 $.

В любом случае,- не цена картин, продающихся у фонтана.

Совершенно правильно! Когда говорят . что картины Ван-Гога не продавались, совсем не значит что он предлагал их даром или дешевоо. Еще раз напоминаю , что Ван-Гог был , как и его брат , торговцем и в ценах толк знал. Кто читал его письма, знает, что он не раз говорил брату , что сможет , со временем, оправдать с лихвой, затраты брата. И он знал о чем говорил.
Картина была продана с выставки 20-ти в Брюсселе, а это уже достижение и признание. Потому и цена.

[Seriy]

Насчет "продана с солидной выставки" - картину приобрела сестра старого и близкого друга Ван Гога- Anne Boch, Eugene Boch. Ван Гог написал портрет Эжена до этого . Продал картину Тео.
Сравнение цен- в это же время картина Милле была продана за полмиллиона франков.

[Fed]

Сравнение тех цен- дело уже малоперспективное.

Например, на мегаразмера Салоне Издебского в Одессе в 1909 г., где Русское искусство представляли Л. Бакст, И.Билибин, И.Бродский, В. и Д. Бурлюки, И. Грабарь, В. Кандинский, Е. Лансере, А. Лентулов, И. Машков, Г. Нарбут, В. Фалилеев, О.Екстер, А. Явленский, Г. Остроумова-Лебедева но др.
Из Одессы было 15 художников, среди них: Е. Буковецкий, М. Гершенфельд, Т.Дворников, Б. Едуардс, П. Волокидин.
Иностранных: П. Боннар, Ж. Брак, М. Вламинк, М., Дени, К. Ван-Донген, А. Марк, А. Матисс, Г. Мюнтер, А. Руссо, П. Синьяк, А. Ле Фоконье и др., т.е. представлявшего именно "новое искусство":

на 3-й день выставки было продано 18 картин на 4500 руб., т.е. в среднем 250 р. за картину. Получается средняя цена вполне сопоставима с ценой "Красных виноградников в Арле".

[Seriy]

Знакомясь с творчеством Ван Гога, меня не оставляет вопрос- вот если бы не было Ван Гога с его святой простотой, с его черточками контрастных цветов, которыми он решал все проблемы, может бы развитие живописи пошло каким-то другим путем?
Ведь огромная популярность Милле указывает, что у общества были другие предпочтения. И только фовисты утвердили Ван Гога окончательно как великого кормчего.

[Pavel]

Сообщение от Seriy

Знакомясь с творчеством Ван Гога, меня не оставляет вопрос- вот если бы не было Ван Гога с его святой простотой, с его черточками контрастных цветов, которыми он решал все проблемы, может бы развитие живописи пошло каким-то другим путем?
Ведь огромная популярность Милле указывает, что у общества были другие предпочтения. И только фовисты утвердили Ван Гога окончательно как великого кормчего.

Кроме Милле были еще импрессионисты, у которых Ван-Гог и научился этим черточкам и еще многому чему.
Портреты модной портретистки Бонна и художника Кабанеля, Мейсонье стоили в это время более 750 000фр. Картины других академиков стоили не меньше. Картины импрессионистов стоили 250-450фр.
Круг любителей новой живописи был очень узок. Все картины Ван-Гога были у его брата Тео и естественно круг его знакомых включал любителей продвинутой живописи.
Фовисты сами были изгои. Они больше опирались на поиски Сезанна, как и сам Ван-Гог.