Старый 09.11.2009, 02:20 Язык оригинала: Русский       #1
Гуру
 
Аватар для gans
 
Регистрация: 15.03.2009
Сообщений: 2,264
Спасибо: 1,961
Поблагодарили 3,561 раз(а) в 765 сообщениях
Записей в дневнике: 29
Репутация: 4950
По умолчанию Коллекционирование парфюмов и флаконов

Osmotheque
Хранилище духов

Идея зародилась в конце 70-х сразу в нескольких головах. Почему бы не создать место, куда поместить для сохранности и дегустации все парфюмы, которые когда-либо были созданы? Прекрасная идея! Через какое-то время известный "нос" Жан Керлео (Jean Kerleo) воплотил эту коллективную мечту в реальность. Осмотека (Osmotheque), единственное в своем роде учреждение в мире, была основана в 1990 году. Нигде больше поклонники парфюмерии не смогут попробовать тысячи ароматов, существующих в мире сегодня, существовавших вчера или даже в совсем далекие времена (например, там есть Royal Perfume из романской эры и средневековый Eau de la Reine de Hongrie).

Читать дальше... 
Эксперты этого невероятного хранилища, расположенного на маленьких улицах Версаля, даже воссоздали из формулы, случайно найденной в ящике старинного стола, одеколон, который производили на острове Святой Елены для сосланного туда Наполеона. Тысячи парфюмов, которые казались растворившимися с тумане времени, были возвращены к жизни благодаря Осмотеке. Нанесенные на бумажные полосочки, эти ароматы переносят нас на лесные поляны своей родины или во времена их первого появления на парфюмерной сцене. Опьяняющий Blue Narcissus от Mury (1920), ностальгический Christmas Night от Caron (1922), чувственный Russian Leather от Chanel (1924), роскошный Crepe de Chine от Millot (1925)... И это только немногие из них!

Осмотека также воздает должное пионерам парфюмерной индустрии. Луи-Туссен Пивер (Louis-Toussaint Piver), один из таких новаторов, оставил нам Crimson Clover (1896), полный такой свежести, которая не потеряла своей актуальности и сегодня. Другой, Франсуа Коти (Francois Coty), создал знаменитый Jacqueminot Rose (1903), который заставил покупателей универмага Bon Marche терять голову из-за его изящности и грации.

Поль Пуаре (Paul Poiret) стал первым кутюрье, который "сунулся" в парфюмерию. Его аромат Parfums de Rosine обладает теми же энергией, оригинальностью и беззаботностью, как и его мода. Один вдох его соблазнительного Arlequinade (1924), например, заставляет нас вновь и вновь подносить к носу бумажную полосочку, чтобы снова насладиться этим запахом. Другой кутюрье, Жак Фат (Jacques Fath), будоражит чувства изысканными акцентами тонкого Grey Iris (1947). Этот список можно продолжать и продолжать. Будет несправедливо отметить только немногих среди большого числа одинаково очаровательных и удивительных творцов. Ведь в Осмотеке представлена вся "аристократия" парфюмерии. В династии Герлен (Guerlain) было всего четыре парфюмера с 1828 года - Жак Герлен, например, создавал ароматы на протяжении 70 лет, - все они были членами одной семьи и до сих пор вдохновляют других своим уверенным сочетанием традиций и инноваций.

Современная эра в парфюмерии началась с изобретения синтетических ингредиентов в конце XIX века. В 1882 году Убиган (Houbigant) сделал первый осторожный шаг с ароматом Royal Fern, базирующемся на кумарине, синтезированном Perkin; Эме Герлен (Aime Guerlain) выпустил в 1889 году Jicky, используя синтетическую ваниль от Reimer. В конце концов, в 1921 году Эрнест Бо (Ernest Beaux) создал всемирно известный Chanel No.5 со смелой дозой альдегидов, которые к тому времени в небольших количествах использовались во многих ароматах. Однако использование синтетических материалов и из признание - это две разные вещи. Многие парфюмерные компании совершенно свободно начали применять их в своих композициях. Другие, используя недоверие некоторых людей ко всему новому, продолжали создавать ароматы полностью из натуральных ингредиентов, преимущественно редких. В результате, Жан Пату (Jean Patou) поручил Энри Альмерасу (Henri Almeras) создать "самый дорогой аромат в мире". Цветочный букет Joy показал, что корректно используемые химические компоненты могут полностью заменить чистейшие натуральные эссенции.

http://www.osmotheque.fr/application...e&rq=osmo_home


Инвесторы увидели прибыль во флаконе для духов

В своем заявлении агентству Reuters на ярмарке коллекций в Париже специалист в области парфюмерии Кен Лич (Ken Leach) сказал: «Есть люди, которые не являются специалистами по флаконам для духов, но тем не менее они чувствуют себя вполне уверенно, когда приобретают на аукционе ту вещь, цена за которую достигла рекордной отметки». При этом он добавил: «И все же главным образом людьми движут чувства, эмоции и детские воспоминания, именно они являются главными элементами, вдохновляющими людей на сбор коллекций». Себя г-н Лич сравнивает с детективом, который ищет забытые временем духи и соответственно их флаконы. За последние двадцать лет он нашел 16 000 таких духов, которые содержались как в специальных юбилейных, так и в классических флаконах, выполненных в стиле Art Deco. Созданный им иллюстрированный каталог парфюмерной продукции «Perfume Presentation: 100 years of Artistry» является библией парфюмерного искусства.

Читать дальше... 
Такого рода справочные издания еще не существовали во Франции, когда она стала хозяйкой первого в мире аукциона, с которого продавались флаконы для духов. Он состоялся в 1986 г. и положил начало массовому увлечению изделиями из стекла, приведшему к резкому повышению цен на изделия из стекла. В то же время стали пользоваться огромной популярностью творения французского стекольного мастера Рене Лалика (Rene Lalique).
По словам специалистов, признанный лучшим в мире парижский рынок флаконов для духов смог достичь зрелости благодаря расширению исследований в этой области и увеличению числа проводимых аукционов. По словам французского специалиста в области парфюмерии и ее истории Жана-Мари Мартена-Гаттемберга (Jean-Marie Martin- Hattemberg), в настоящее время цены и коллекции начинают приобретать вполне определенный юридический статус. «По мере того, как потребители овладевают искусством торговаться, самые высокие цены на аукционах едва ли достигают отметки 27 000 долл.», – говорит он.

Самыми яркими экспонентами на аукционах являются прославленные парфюмерные компании, напрмер Guerlain, а также и менее известные Babani и Elsa Schiaparelli. Фаворитом стекольного мастерства по-прежнему остается Лалик. Наряду с ним популярностью пользуются творения Баккара (Baccarat), Жульен Виар (Julien Viard) и Люсьен Гайар (Lucian Gaillard). На состоявшемся в ноябре аукционе парижского дома Drouot’s самым дорогим лотом стал выполненный Лаликом раритетный флакон, проданный за 19 300 долл. При этом в других странах цены могут быть в пять раз выше этой.

По словам представителей парфюмерно-косметической компании Art & Fragrances, на ее в ноябре 2001 г. в Женеве было распродано товаров на общую сумму 650 000 долл. Среди них – флакон от духов Guerlain Far West Bouquet, изготовленный в 1876 г. по случаю празднования столетия Декларации независимости. Его последняя аукционная цена составила 103 000 долл.

В Париже, всемирной столице парфюмерии, специалисты морщатся при упоминании о том, что за духи в эксклюзивных флаконах на зарубежных рынках готовы заплатить умопомрачительные деньги. Для них высокая цена – это верный признак обмана.

По словам Мартена-Гаттемберга (Martin-Hattemberg), настоящие коллекционеры – не инвесторы, стремящиеся вложить средства в прибыльное дело, а в случаях покупки продукции на большие суммы речь идет именно о последних. «Ни о какой конкуренции и речи быть не может, ибо настоящий рынок находится в Париже, а не в Женеве», – уверен он. Истинные ценители парфюмерии движимы, прежде всего, своим страстным увлечением, для них важен сюжет или имя дизайнера. Цена не имеет принципиально значения.
Удивительно, но 80% из известных в мире коллекционеров – мужчины. Это частично объясняется историческими причинами: изначально духи создавались мужчинами и для мужчин. По словам Лича, «в былые времена сами женщины никогда не покупали себе ни меха, ни жемчуг, ни духи. Поэтому дизайн флаконов для духов разрабатывался так, чтобы привлекать внимание мужчин». «Запах духов не имел для мужчины никакого значения, главным для него было увидеть восторженную реакцию его избранницы на сам флакон, еще до того, как она ощутит аромат подаренных духов».
По словам историка и организатора ежегодного аукциона Art & Fragrance госпожи Кристи Майер Лефкоуиц (Christie Mayer Lefkowith), рынок заурядных флаконов для духов умирает, зато рынок роскошных и оригинальных – переживает бум.

Творения Виара особенно ценят за их утонченность: этот мастер создавал хрупкие восхитительные стеклянные распылители в форме разнообразных фигур человеческого тела. Время их создания приходится на 1914 –1938 гг. Поскольку эти фигурки очень хрупкие, то на рынке они представлены в небольшом количестве».
Участники рынка флаконов для духов с оптимизмом смотрят на будущее этого сегмента рынка. Они полагают, что две основные тенденции, характеризующие его развитие – здравый смысл и истинная страсть и увлеченность – помогут ему выжить даже в условиях, когда общий экономический спад отвлекает значительную часть потребительского спроса на товары первой необходимости.
С восхищением разглядывая хранящий целую серию изящных и хрупких сокровищ стенд, г-н Лич отметил: «Хотя это может показаться вполне странным, но, на мой взгляд, красивые флаконы для духов доставляют столько радости и наслаждения, что их продажи будут неуклонно возрастать. Несмотря на то, что число участников рынка и уменьшилось, по сравнению со своим прошлогодним значением уровень продаж нисколько не сократился».

http://www.intercharm.net/digest/index.phtm?id=148


Парфюмерное искусство зародилось еще в 2800 году до нашей эры, судя по первым историческим справкам о духах. Древние народы Египта, Греции, Рима и Китая использовали ароматы как в эстетических, так и в медицинских целях. Целебные силы эфирных масел применялись в личной гигиене для устранения неприятных запахов и придания аромата телу и жилью. Распад Римской Империи губительно сказался на парфюмерном деле, которое возродилось лишь в 16 веке. Тогда стали популярными ароматические шарики. Большинство же современных парфюмерных фабрик, таких как Yardley, были основаны уже в 18 веке.

Когда мы ищем «свой запах», не последнюю роль играет и «наряд» духов. Флаконы создают не только для хранения, но и для эффектной демонстрации аромата. Их дизайн стал настоящей манией множества коллекционеров.

Сегодня некоторые такие шедевры уходят «с молотка» за сотни тысяч долларов. Например, недавно эксклюзивный флакон духов «Сокровища моря», дизайн которого разработал легендарный Рене Лалик, был продан на аукционе за 216 тысяч долларов коллекционеру, пожелавшему остаться анонимным.

Читать дальше... 
В преддверии 20-го века. Стекло, серебро и керамика

К 18 веку завоевали признание флаконы для нюхательной соли и туалетного уксуса, похожие на миниатюрные сундучки, умещающиеся на ладони или в дамской перчатке. Сейчас бы в таком аксессуаре правоохранительные органы заподозрили что-то неладное.

Тогда же пользоваться популярностью стали эфирные масла и цветочная вода в привлекательных стеклянных емкостях. Их могли себе позволить не только знатные особы, но и обычные люди. Только представь: Наполеон Бонапарт заказывал в месяц по 60 флаконов цветочной воды.

Середина 19 века привнесла богатство и насыщенность викторианского стиля в парфюмерную промышленность. Флаконы, чеканенные из серебра, были украшены замысловатыми рисунками, керамические – инкрустированы цветами, а стеклянные – огранены так, что сверкали на свету. От такого великолепия дамы приходили в восторг.

Также на протяжении 18 и 19 веков признаком хорошего вкуса считалось иметь фарфоровые флаконы.

1900 – 1920. Рождение первой легенды дизайна

В 1905 году Рене Жюль Лалик открыл свой первый магазин стеклянных флаконов. Договорившись с фирмой Coty, он начал массовое производство. Лалик использовал оригинальнейшие дизайнерские разработки. Ему было, что предложить любителям ароматов. Ведь он создавал драгоценности для звезды Сары Бернар, у него заказывала украшения русская императрица Александра Федоровна. Этот ювелир и мастер работы по стеклу считается одним из главных художников стиля ар нуво. За многие годы Рене выпустил тысячи флаконов для более чем 60 фабрик. Ар Нуво и Ар Деко оказывали тогда огромное влияние на парфюмерную промышленность. Отголоски этого влияния можно находить и по сей день.

1920 - 1930-е. Господство Ар Деко

Использование духов приобретало все большее распространение, парфюмерная индустрия продолжала расти, и все быстрее. В дизайне становится заметно влияние кубизма, сюрреализма и модернизма.

Известнейшая стеклодельная фабрика Baccarat, основанная еще в 1764 году во Франции, выпустила множество экспериментальных флаконов для известных парфюмеров (в том числе Elizabeth Arden), выполненных в этих новых стилях.

С начала 1920-х годов и до начала Второй Мировой рельефные, угловатые формы, присущие стилю Ар Деко, широко использовались в дизайне парфюмерных упаковок.

В 1922 году в мире духов произошла очередная революция. Тогда рынок представлял представлены, в основном, натуральные цветочные ароматы. Коко Шанель выпустила совершенно новый, непривычный запах, сочетающий в себе наряду с натуральными – синтетические субстанции. Кстати, его создал выходец из России, парфюмер Эрнест Бо, эмигрант, происходящий из семьи знаменитых парфюмеров. Chanel №5 стал великим ароматом 20 века, а его флакон – эталоном элегантной простоты. А в 1930 году, во времена Великой депрессии в Америке, Жан Пато представил духи под названием "Радость", Joy, ставшие известными как самый дорогой аромат в мире. В наиболее мрачные для страны времена Пато решил сыграть на отчаянном желании жить красиво не смотря ни на что. Для создания 30 мл Joy используют больше 10000 цветков жасмина и 360 роз. Флакон был выдержан в том же модном стиле, на его дизайнеров явно повлиял успех Chanel №5.

Знаменитое богемское стекло получило «второе дыхание» после Первой мировой войны. Яркие, разноцветные флаконы, выполненные в стиле Ар Деко, стали популярными во всем мире. Искусный ремесленник Генрих Гоффман представил вниманию любителей духов поразительные флаконы из богемского стекла. Геометрические формы, классические мотивы и непропорционально большие пробки – все это было характерно для того времени.

Легендарный итальянский дизайнер Эльза Скиапарелли экспериментировала не только с новыми материалами в одежде, но и нестандартными решениями в упаковке духов. В 1936 году вышел аромат Shocking в виде женского торса, а позже – обворожительный Le Roi Solei с колпачком в виде солнца, нарисованного Сальвадором Дали. Кстати, именно сотрудничество Дали и Скиапарелли вдохновило пару лет назад Мэрилина Мэнсона на выпуск собственного парфюма, о чем он объявил пару лет назад.

1940 - 1950-е. Пластик и начало дизайнерского бума

Послевоенное время привнесло в производство флаконов промышленное стекло и пластиковые колпачки. Дешевизна материалов компенсировалась новыми броскими формами и рисунками. Знаменитая Лили Даше, модельер шляп и других аксессуаров, создала флакон в виде пуделя для аромата Dashing, и в виде женского бюста – для Drifting. А выпущенные в 1947 году New Look от Christian Dior, и позднее – Miss Dior стали символами элегантности и утонченности.

Изящный флакон в виде сердца для первого аромата, выпущенного Nina Ricci, был разработан домом Lalique, так же как и классических L’Air du Temps.

Изобретение бельгийско-американским химиком нового материала бакелита (нерастворимой искусственной смолы) дало производителям возможность создавать флаконы по еще более низкой цене.

1960-е – настоящее время. Под влиянием маркетинга

В 1960-1970-е годы роскошные упаковки сменились недорогими маломерными флаконами. Впервые в магазинах появились бумажные ароматизированные полоски. Этот ход был придуман Giorgio Beverly Hills, дабы увеличить продажи.

Сегодня некоторые такие шедевры уходят «с молотка» за сотни тысяч долларов

Конец 20 века, когда конкуренция на рынке парфюмерной продукции стала особенно серьезной, был урожайным на оригинальные дизайнерские решения флаконов.

Все новые и новые формы создаются с использованием стекла и новоизобретенных материалов. Насыщение парфюмерного рынка стимулирует известные дома моды выпускать так называемые limited-edition духи, как например, Remember Me от Dior в 2000 году. Изобрести что-то новое становится все трудней. Недавно разгорелся настоящий скандал, вызванный появлением нового аромата Insolence от Guerlain, дизайн флакона которого французский суд счел слишком похожим на флакон, созданный ранее парижской компанией Cardiet Design.

Каких только флаконов не наизобретали наши современники, стремясь поразить покупателей и подчеркнуть особенности аромата. Например, емкость для аромата J’S от Жака Каваллье сделал испанский дизайнер Хуан-Карлос Рустаразо. В центре прямоугольного флакона продето серебристое кольцо. Выглядит, как будто духи носят пирсинг.

Невидимое белье

Как сказала Donna Karan, «Аромат – это нижний слой одежды, женское невидимое белье». Зато при всей своей невидимости, не скрытым от посторонних глаз всегда остается флакон, хранящий бесценный «букет». И, согласись, любить аромат глазами – тоже приятно. В прошлом году, когда проходило вручение Национальной Парфюмерной премии PARUS, в номинации «Лучший дизайн флакона» победил аромат «Appartion» от Emanuel Ungaro. Бывает и так, что тебе безумно нравится запах, но при этом ты предпочла бы хранить его в другом флаконе. Однажды в Праге я купила подруге флакон для духов из богемского стекла. Было в нем что-то неуловимое, создающее особое настроение. Подруга очень обрадовалась, сказав, что ее любимый запах как раз нуждается в достойном оформлении. Теперь в ее сумочке всегда живет этот маленький аксессуар, который в очередной раз подчеркивает ее женственность и тонкий вкус. Обрати внимание на флакон своих любимых духов, возможно, он - тоже настоящее произведение искусства!
http://parfymer.kiev.ua/art/platia_dla_duhov.php


Селективная парфюмерия

Селективная парфюмерия до сих пор существовала для тех, кто привык заказывать костюмы у собственного портного и носить обувь, сшитую по личной мерке. Но с недавних пор появились варианты и для менее состоятельных гедонистов.

К парфюмерии «не для всех» относится три вида так называемой нишевой продукции. Прежде всего—роскошные духи, выпускаемые небольшими партиями и не имеющие лимита в цене, причём флакон может быть нарочито скромным, намеренно не отвлекающим внимание от драгоценного содержимого, а может служить самостоятельным произведением искусства, которое впоследствии не стыдно выставить на аукцион (к примеру, самым дорогостоящим лотом на последнем Женевском аукционе старинных коллекционных флаконов была ёмкость для духов L`Eglantine de la Reine, выпущенных Домом Hector Legrand в 1919 году—стартовая цена флакончика составляла $36 000). Сюда же можно причислить и персональные духи, которые изготавливаются специально для вас—такую услугу предоставляют клиентам именитые парфюмерные дома.

Вторая категория—винтаж: некогда открытая гениальная формула воспроизводится очень ограниченными выпусками, и стоит такой раритет, разумеется, тоже недёшево (впрочем, случается, что парфюм не реанимируют, а просто сохраняют—скажем, знаменитая флорентийская аптека Santa Maria Novella по собственной рецептуре делает духи и кремы с ХIV века). Наконец, третья разновидность селектива—нетривиальные ароматы. Настолько нетривиальные, что многим покажутся, мягко говоря, странными: запах прелого бамбукового листа или «коктейль» из дёгтя и сигар—парфюм на очень продвинутого любителя.

Читать дальше... 
Уникальной является не только сама формула, но и компоненты селективной композиции—для элитной парфюмерии используется главным образом натуральное сырьё, чья стойкость проверена веками (флаконы с аромамаслами, извлечённые из египетских пирамид, до сих пор благоухают!), а синтетические ароматические вещества вплетаются в букет лишь отдельными нотками, чтобы подчеркнуть и усилить прелесть естественных компонентов. Думать, что нишевая парфюмерия ценится на вес золота, было бы ошибочно: миллиграмм одного лишь ингредиента подобных духов может стоить в три раза больше золота.

Магазины, где можно купить нишевые духи, исчисляются десятками, а то и единицами. Главное в селективной парфюмерии—сама атмосфера, образы, ассоциации, словом, особый флёр, неизменно окутывающий мир роскоши, изысканности, подчёркнутой индивидуальности. Селективные бренды всегда сопровождают появление духов красивой историей, иногда реальной, иногда специально придуманной, связанной с созданием марки или её клиентами, часто весьма высокопоставленными особами. «Простое приобретение парфюма—без всего того контекста, который создаётся в правильном магазине—сводит на нет всё удовольствие от покупки,—сказал как-то парижский ювелир Жоэль Артур Розенталь, владелец фирмы JAR parfums.—Если духи, пусть и дорогие, можно запросто купить в любой точке мира, мистерия источника отсутствует, и обстоятельства покупки никогда не станут приятным воспоминанием». Это ли не кредо селективной парфюмерии? Легенды, эстетская философия, игры логики и фантазии, обстановка исключительности—такая же неотъемлемая часть создания уникальных ароматов, как и редчайшее, баснословно дорогое сырьё и уникальные ноу-хау.

Но довольно рассуждений, перейдём к конкретике—что же предлагают лучшие парфюмеры мира искушённым состоятельным индивидуалистам?

Событием только что прошедшего декабря, безусловно, стало лимитированное издание Clive Christian №1: в роскошной серии, названной Imperial Majesty, выпущено всего десять флаконов (композиция аромата разрабатывалась несколько лет; специальная подарочная версия «№1» была создана для королевы Елизаветы II в 2002 году в честь празднования полувекового юбилея её пребывания на троне). На сегодня это самый дорогой парфюм в мире. Духи в пятисотмиллиметровом флаконе, изготовленном вручную из хрусталя Baccara, оправленном в золотой «воротник» и увенчанном короной с пятикаратным бриллиантом, стоят $200 000. Вообще, в линию Clive Christian входят три марки, каждая в мужском и женском варианте: духи «1872» рекомендуются как повседневный аромат, «Х»—когда требуется особая привлекательность и сексапильность, «№1» провозглашается квинтэссенцией люкса. По словам самого Клайва Кристиана, надушиться этим ароматом—всё равно что сесть за руль Bentley: чувствуешь себя на вершине счастья и успеха. Кстати, доставка покупки из лондонского магазина Harrods происходит как раз на Bentley и сопровождается шампанским за счёт фирмы.

Уже упоминавшаяся JAR parfums проповедует индивидуальный подход к каждому клиенту—компания намеренно избегает какого бы то ни было «пиара», купить духи можно только на rue de Castiglione в Париже, как правило, по заказу (от $300 за 50 мл). Композиции JAR достаточно необычны, первое впечатление от них кому-то может показаться даже отталкивающим. Так, духи Ferme Tes Yeux встречают сильной, по-вечернему насыщенной амбровой нотой, животная чувственность которой—если вы, конечно, рискнёте ей отдаться—обволакивает, волнует и будит воображение. А интенсивные перечные ноты Diamond Water неожиданно трансформируются в лёгкий флёр белых цветов и сладковатый кремовый аромат, к которому в финале, опять же неожиданно, добавляются тубероза и нотки гвоздики. Немало сюрпризов содержат и Jardenia, Jarling, Bolt of Lightening, Golconda—всё это авторские творения.

L’Art et la Matiere—трио ароматов, представленных в 2005 году на открытии нового бутика Guerlain. Директор по ароматам Сильвана Делакур предоставила трём самым известным «носам» современности «карт-бланш» для любых экспериментов и фантазий—никакого коммерческого расчёта, только вдохновение. Плодом свободного творчества стали необыкновенные духи, воплотившие в себе всю страсть и магию парфюмерного искусства. Оливье Польж назвал своё создание Cuir Beluga: кожа, мандарин, цветки бессмертника и гелиотропа, амбра и ваниль причудливым образом сплетаются в абстрактную, слегка «задумчивую» композицию. Этот аромат элегантен, тонок, ярок, но ненавязчив. Rose Barbare Франсиса Куркджана сражает «наповал» пьянящим запахом оттоманской розы, усиленным альдегидами и подчёркнутым медово-шипровыми тонами. Но спустя некоторое время тёплый южный хмель кажется уже не провоцирующим, а невероятно нежным. На зелёном фоне начальных нот Angelique Noire, детища Даниэлы Андриер, постепенно появляются деликатные сливочные оттенки, дягиль, бергамот и ваниль, чуть приправленные лёгким дымком—упоительные и вместе с тем изысканные духи. (Стоимость всех духов от 140 евро за 75 мл).

Идея парфюмерных баров, появившаяся всего каких-то пару лет назад,—стопроцентное «попадание» в нишевый сектор. Первый concept store по смешиванию индивидуальных ароматных коктейлей уже есть и в Москве. Фирма Мartine Micallef открыла в России парфюм-бар Sharyz, где каждый посетитель может стать соавтором персональных духов. В десятке перевернутых бутылок, похожих на винные и маркированных буквами латинского алфавита, содержатся верхние и средние ноты, шесть женских и четыре мужских. Парфюмеры смешивают ароматы «головы» и «сердца», понравившиеся клиенту, а затем наливают готовые духи в выбранный им же дизайнерский флакон (художница Мартина Микаллеф лично расписывает и украшает хрустальные ёмкости для эксклюзивного парфюма). Тем, кто не уверен в своих способностях парфюмера, предлагаются готовые духи: мужской Gajak, созданный на основе ценного гайякового дерева и ветивера; женский парфюм Watch, флакон которого выполнен в форме часов; дамская же серия Les 4 Saisons («Времена года»)—розово-цветочная «Весна», цитрусовое «Лето», фруктовая «Осень», тёплая, пудровая «Зима»; подобная линия для мужчин посвящена морям—Чёрному, Белому, Жёлтому и Красному. Цены—от $150 за 50 мл. Самый дорогой парфюм в Sharyz—духи немецкого парфюмера Альфредо Паули под названием Sobol: в деревянной шкатулочке на меховой подстилке возлежит изящный графинчик с pure parfum стоимостью около 40 тысяч рублей. Глубокий восточный аромат с нотами базилика, ванили и сандала чем-то напоминает винтажные Emeraude от Coty и Shalimar от Guerlain.

Среди ретроароматов в прошлом году самой, пожалуй, впечатляющей стала летняя «премьера» духов, которыми некогда пользовалась королева Мария-Антуанетта. Рецепт был случайно обнаружен в личных бумагах легендарного парфюмера королевского двора Жана-Луи Фаржона, и не менее легендарный «нос» наших дней Франсис Куркджан лично восстановил этот пленительный аромат при соблюдении всех методов ХVIII века. Основу утончённого, не совсем привычного нам букета составляют 13 растительных компонентов—в основном цветочных эссенций, хотя есть и редчайшие по нынешним временам вещества, например, настой серой амбры. «След королевы»—именно так, если дословно, можно перевести название исторического парфюма Sillage de la Reine—выпущен ограниченной партией в 1000 экземпляров, и приобрести его можно только на территории дворцового комплекса Версаль под Парижем. Небольшой флакон стоит $2 000.

Прекрасной иллюстрацией культа love stories, к которым так любят обращаться производители селектива, может служить Parfum de Therese от Frederic Malle Editions de Parfums. Один из величайших парфюмеров ХХ века Эдмон Рудницка, автор знаменитых духов Femme Rochas, Diorella, Diorissimo, Eau Sauvage, Eau d’Hermes, в начале 1950-х годов создал Parfum de Therese исключительно для личного пользования любимой жены. Лишь после смерти маэстро компания Frederic Malle, унаследовавшая формулу, стала выпускать эти винтажные духи ограниченными тиражами. В очень скромном флаконе содержится нечто поистине ошеломительное. Верхние ноты отданы интенсивным сладким запахам перезрелых фруктов—сочность дыни, сливы и мандарина оттеняется лёгкими акцентами перца и мускатного ореха. Вслед за ними плавно вступают цветочные ноты, среди которых ясно различимы роза и фиалка, а доминирует глубокий, ни с чем не сравнимый по чистоте жасмин, усиленный альдегидами. И наконец, вся эта пряная яркость уравновешивается спокойным древесным аккордом с оттенками кедра и старой кожи. В результате столь смелого, если не сказать, дерзкого смешивания, казалось бы, мало совместимых компонентов получается на удивление гармоничная композиция, ласкающий шлейф которой не даст забыть обладательницу Parfum de Therese никогда ($160 за 50 мл).

Помнится, герой романа Патрика Зюскинда «Парфюмер», мучительно ища «ключ к порядку всех ароматов», пытался создать запах человека. Современные его коллеги в этом преуспели: у L’Artisan Parfumeur есть духи «Dzing!», пахнущие разгорячённым человеческим телом, Clean Perfume пахнет телом свежевымытым. У экстремальных парфюмерных диковинок тоже есть поклонники! Удачные эксперименты в этой области не впервые проводит Алан Камминг—его новая туалетная вода Cumming, выпущенная известной фирмой Sephora, это своего рода new look в довольно консервативном мире мужского парфюма. Мальчишеское озорство жителя Нью-Йорка позволило ему создать более чем оригинальную смесь с верхними нотами чёрного перца, бергамота, шотландской сосны и виски, сердцевиной из вереска, пихты, запаха сигар и каучука и базовыми нотами кожи, торфа и белых трюфелей. Стоит сей «букет» не так уж дорого (около $200 за 100 мл), но расхожим вряд ли станет в силу своей экстравагантности.

…Впрочем, какой бы аромат вы ни выбрали, один совет будет уместен всегда: наносите духи в таком количестве, чтобы окружающие могли почувствовать ваш аромат, только приблизившись для поцелуя.

http://www.robbreport.ru/article/?ar...289&rubricid=3


http://moon-fish.livejournal.com/

http://community.livejournal.com/rare_perfumes/




gans вне форума   Ответить с цитированием
Эти 13 пользователя(ей) сказали Спасибо gans за это полезное сообщение:
Allena (02.12.2011), fross (29.01.2010), LCR (09.11.2009), Liberta (25.01.2016), SAH (09.11.2009), Santa (29.10.2011), Seriy (29.10.2011), spigo (01.12.2011), vodoleykina (31.12.2012), Евгений (09.11.2009), Пелагея Ларина (15.12.2011), Синица (09.11.2009), Тихая Сапа (29.10.2011)
Старый 20.10.2011, 22:34 Язык оригинала: Русский       #2
Новичок
 
Регистрация: 05.10.2010
Адрес: Одесса
Сообщений: 28
Спасибо: 17
Поблагодарили 113 раз(а) в 26 сообщениях
Репутация: 226
По умолчанию

Коллекционеры же парфюмерных флаконов и коллекционеры собственно, парфюмерии - два непримиримо враждующих клана.
Одни не понимают, зачем пачкать изысканный флакончик (работы Сержа Мансо, например) какой-то древней полуиспарившейся гадостью - и тщательно, до блеска, отмывают и надраивают свои трофеи.
Вторым противна сама мысль о том, что чья-то кощунственная рука с мочалкой....
Первые держат свои коллекции в стеклянных витринах с яркой подсветкой. Вторые задвигают в глубины шкафов и комодов, подальше от разрушительного воздействия солнца.
Первые годами подстерегают на аукционах флакончик "Короля Солнце" с автографом Сальвадора Дали, вторые, услышав об этом, пожимают плечами:"ароматец так себе..." и продолжают бродить по блошиным рынкам в поисках "Шипра" Коти в "никакущем (по мнению первых) флаконе".
Первые способны с легким сердцем налить в пустой флакон подкрашенную жидкость - дабы стекло смотрелось выразительнее. Вторые так же легко спилят застрявшую притертую пробку, чтобы добраться до сохранившегося на дне аромата...
И те, и другие - собиратели. Но первые называют себя коллекционерами, а вторые - парфманьяками



sprezzatura вне форума   Ответить с цитированием
Эти 5 пользователя(ей) сказали Спасибо sprezzatura за это полезное сообщение:
fross (29.10.2011), NATA NOVA (15.12.2011), spigo (01.12.2011), Tana (18.12.2011), Пелагея Ларина (15.12.2011)
Старый 20.10.2011, 22:45 Язык оригинала: Русский       #3
Новичок
 
Регистрация: 05.10.2010
Адрес: Одесса
Сообщений: 28
Спасибо: 17
Поблагодарили 113 раз(а) в 26 сообщениях
Репутация: 226
По умолчанию

Замечательный образец отечественной парфюмерной промышленности - духи "Ярославна".
Выпущены в честь Валентины Терешковой ограниченным тиражом. Флакон - хрусталь, ручная огранка. Фабрика "Новая Заря", год выпуска данного флакона - 1968.
Миниатюры
Нажмите на изображение для увеличения
Название: Jaroslavna Parfum 29 ml 1.JPG
Просмотров: 1802
Размер:	216.3 Кб
ID:	1403314   Нажмите на изображение для увеличения
Название: Jaroslavna Parfum 29 ml 2.JPG
Просмотров: 629
Размер:	190.5 Кб
ID:	1403324   Нажмите на изображение для увеличения
Название: Jaroslavna Parfum 29 ml 3.JPG
Просмотров: 1327
Размер:	158.5 Кб
ID:	1403334  



sprezzatura вне форума   Ответить с цитированием
Эти 7 пользователя(ей) сказали Спасибо sprezzatura за это полезное сообщение:
fross (29.10.2011), NATA NOVA (15.12.2011), Santa (29.10.2011), spigo (01.12.2011), Tana (18.12.2011), zarajara (15.12.2011), Пелагея Ларина (15.12.2011)
Старый 28.10.2011, 23:20 Язык оригинала: Русский       #4
Новичок
 
Регистрация: 05.10.2010
Адрес: Одесса
Сообщений: 28
Спасибо: 17
Поблагодарили 113 раз(а) в 26 сообщениях
Репутация: 226
По умолчанию

Духи — это и средство обольщения, и средство наслаждения. Искусство парфюмерии прекрасно и удивительно. Таинственный, сладостный мир запахов неудержимо влечет к себе. У этого загадочного мира есть своя история, свои законы и традиции. Аромат, который волнует душу, — так хочется постичь их тайну, узнать скрытую суть духов.

Но что значат духи без своей прекрасной оболочки — флакона…В парфюмерном производстве, как ни в каком другом, форма и содержание органично дополняют друг друга.

Флакон, как и сами духи, создается на долгие годы, может пережить и платье своей хозяйки и даже мебель, на которой он стоит. Флаконы для духов — это особая сфера высокого искусства, главная задача которого — перевести язык запахов в зрительный ряд, передать первое представление об идее неосязаемого и «летучего» аромата в форме конкретных линий, объемов и цветов. Зрительный ряд сообщает запаху новые оттенки смысла, подчеркивает и выявляет его скрытые ассоциации, а иногда и добавляет что-то свое.

Вообще, в оформлении духов содержится очень много отсылок к архетипам сознания, к глубинным пластам личности. Например, широко распространенный прием оформления флакона в виде женской фигуры — это не прихоть мужчин-парфюмеров, а толчок к восприятию собственной фигуры как идеальной через приобщение к содержимому «идеальной» модели. Тема магии, волшебного кристалла — не только рекламный ход, но и попытка осознать принципиальную загадочность духов, пахнущих по-разному на разных людях, в разное время, при разной погоде.

Еще несколько лет назад флаконы от духов коллекционировали лишь единицы. Сегодня эти ценные сосуды имеют право на участие в престижных аукционах Франции, США, России. Их стоимость часто достигает серьезных цифр.

Добавлено через 4 минуты
Сейчас существуют эксперты и специальные магазины, занимающиеся поиском раритетных флаконов для духов и флаконов от духов. Какая между ними разница? Флакон для духов — это обычно флаконы без марки, датируемые античным периодом или 19 веком, продаваемые без содержимого и способные хранить в себе различные ароматы. Флакон от духов, появившийся в конце предыдущего века, носит обычно имя парфюмера и содержит одну из его композиций.

Критерии отбора следующие: подпись стекольщика, марка, эпоха, оригинальность флакона. Образцы в форме животных являются предметом истиной зависти, так же, как флаконы в стиле «барокко» xviii в. или исторические, связанные с конкретным событием. Оформление и состояние флакона окончательно определяют его ценность. Коллекционный флакон должен иметь первоначальный колпачок и этикетку, а если он представлен в своем футляре, то ценится еще выше. Наконец, эксперты не любят реставрированные флаконы и упаковки и совсем не принимают во внимание многочисленные образы духов.

К началу 1917 года в России функционировало уже 234 завода по производству стекла, на 15 из которых изготавливали парфюмерную посуду. Большинство заводов парфюмерного профиля располагалось в Москве и Московской губернии. Это обусловливалось несколькими причинами: имелись хорошие пути сообщения и обилие топлива. Сырья для изготовления парфюмерной посуды в России имелось в избытке, из-за границы ввозилось оборудование и станки для гравирования, шлифования и полирования стеклянных флаконов. Парфюмерные изделия отечественного массового производства стоили не дороже 4 рублей за флакон. Для сравнения — духи западноевропейские того же уровня поднимались в цене до 15 рублей. Конечно, это не касалось эксклюзивных вещей, изготавливавшихся малыми сериями, а то и просто в единственном экземпляре по специальному заказу. К таким предметами относились флаконы из особо чистого хрусталя с золотыми или серебряными пробками, украшенные драгоценными камнями, а также флаконы из чистого серебра и золота со сканью и эмалями.

Парфюмерные флаконы в дореволюционной России не изготавливались отдельно для каждой фирмы. Кроме того, несколько стекольных заводов могли выпускать флаконы одинакового дизайна. Парфюмерные фабриканты заказывали необходимые им флаконы по каталогам стекольных заводов. Хотя, бывали исключения: некоторое количество парфюмерной посуды производилось по эскизам художников, работавших непосредственно на парфюмерных заводах. Так на фабрике Брокара работали художники В. Росинский и А. Евсеев. Последний в 1925 году сделал эскиз парфюмерной коробки для набора «Красная Москва». Некоторые флаконы выполнялись по специальным заказам членов царского Двора либо аристократов. Наши стеклоделы в своем мастерстве не уступали европейским мастерам. Не случайно современные коллекционеры парфюмерии порой впадают в недоумение: флаконы наших мастеров начала столетия очень схожи по стилю с работами Лалика.

В России начала 20 века процветала компания «Модерн», флаконы для которой заказывали исключительно в России. В это время господствовал стиль модерн. В конце 19- начале 20 века создавались высокохудожественные предметы парфюмерии, в их разработках участвовали ведущие ювелирные фирмы: Карла Фаберже, Ореста Курлюкова, Якова Мишукова. Мастера Михаил Перхин и Генрих Вигстрем, работавшие на фирму Фаберже, известны как авторы великолепных флаконов для духов из золота и серебра, сейчас хранящихся в Эрмитаже. Часто хрусталь обрамляют в бронзу. На флаконах из драгоценных металлов обязательно можно увидеть фамилию или инициалы мастера. В начале xix века в России были в моде подарочные коробки для парфюмерии. Обычно такие коробки изготавливались из картона или дерева и обтягивались шелком или бархатом. В качестве «этикеток» служили карточки с поздравлением, выполненные по желанию заказчика, либо своеобразные вкладыши изготовителя продукции, оптового торговца или владельца магазина с указанием вложенного в коробку товара.

С бурным развитием промышленности и производства товаров массового спроса резко повысился тираж упаковок и этикеток.

К работе над этикетками предприниматели порой привлекали видных художников. К сожалению, до сих пор не удалось определить имен многих создателей оригинальных, высокохудожественных этикеток конца xix — начала xx в. Известно только, что в рекламной графике (включая упаковку и этикетку) работали И. Билибин, М. Врубель, а также крупные мастера рекламного искусства — А. Апсит, А. Бельский, А. Гапонов, М. Колесников и др.

Художественное оформление парфюмерной посуды следовало за характером развития искусства того времени. Стиль модерн, широко захвативший многие области искусства, отразился и на оформлении флаконов и этикеток. Их стали украшать характерным для модерна стилизованным растительным орнаментом, красивыми женскими личиками, барышнями в длинных платьях, похожими на фей (одеколон «Фея роз»). На флаконах с духами и одеколонами появились изображения птиц и животных, жуков и бабочек; различные узоры и орнаменты сочетали в себе реальность и вымысел. Стенки флаконов украшались изображениями нимф и русалок. Растительные мотивы в парфюмерном дизайне отлично отображали саму суть парфюмерии — ведь основу духов составляли спиртовые вытяжки и настойки всевозможных цветов, листьев, корней. В то время возникали оригинальные, «захватывающие» названия русского парфюма: «Модерн», «Лебяжий пух», «Любит, не любит», «Кармен» и многие другие (некоторые из них сохранились и по сей день).

Появившийся параллельно с модерном в архитектуре, прикладной графике (особенно в оформлении книг, журналов, нот, плакатов и т. д.) «русский» стиль, или так называемый ропетовский по имени архитектора И. Петрова (псевдоним Ропет), также находил применение в парфюмерном производстве. На парфюмерной посуде появились изображения русских красавиц, героев русской истории, сказочных персонажей, сцены из жизни русского народа, памятников русской архитектуры.

На флаконах того времени встречаются портреты Пушкина, Суворова, известных русских борцов Поддубного, Луриха, а в честь столетия Отечественной войны 1812 г. даже Наполеона.

Добавлено через 6 минут
Ярким примером русского модерна может служить продукция стекольного завода братьев Грибковых. Завод выпускал в основном парфюмерные флаконы для известных московских парфюмерных фирм: Брокара, Ралле, Остроумова. В 80-х годах в районе, где находилась фабрика, проводились раскопки, и было найдено множество удивительных образцов парфюмерной посуды ярко выраженного стиля «модерн».

История российской парфюмерии насчитывает более полутора столетий. В парфюмерных изделиях воплощен талант их создателей. Почти в каждом флаконе встречаются мотивы русской природы или отображение знаменательных событий, связанных с историей Отечества. Здесь и память о династии российских царей, и дань героическому противостоянию россиян нашествию наполеоновских полчищ, портреты выдающихся деятелей России, членов Дома Романовых. Часто рядом с «высокими» мотивами в нашей парфюмерии соседствовали приметы простой жизни, например сцены сельского пейзажа.


На многих парфюмерных флаконах России конца 19-начала 20 века можно встретить повторяющиеся изображения гербов и медалей. Эти таинственные символы значили очень многое, за право ставить подобные эмблемы на флаконах многие парфюмеры готовы были заплатить большие деньги. Но это право не продавалось. Существовал своеобразный «табель о рангах», в зависимости от качества выпускаемой продукции парфюмерные компании имели право ставить на своей парфюмерной посуде различные изображения гербов и медалей.

Самым почетным было изображение государственного герба России. Изображение герба на торговой марке или на продукции означало, что данная парфюмерная компания является поставщиком императорского Двора.


Право привозить товары ко двору императора в России 18—19 века стало свидетельством их высочайшего качества. Начиная с 1742 года, была введена должность придворного фактора, который определял качественные и достойные товары и выписывал их из-за границы. Поощрение развития промышленности и торговли являлось одной из главных задач созданной Петром i новой государственности. Были разработаны формы государственного поощрения качества товаров, выпускаемых отдельными предприятиями. 21 января 1848 года Николай i утвердил новое «Положение о выставках изделий мануфактур, фабрик и заводов в Санкт-Петербурге, Москве и Варшаве». По этому положению производители за высокое качество изделий и рациональную организацию производства могли награждаться: 1) публичной похвалой и одобрением в описании выставки; 2) денежными премиями; 3) похвальными медалями, специально для этого изготовленными; 4) правом употребления государственного герба на вывесках и изделиях; 5) медалями для ношения на шее, на орденских лентах, золотых и серебряными; 6) орденами.



Разрешения на употребление государственного герба давал министр финансов, в ведении которого находилась до 1905 г. промышленность и торговля. Но параллельно стала складываться система поощрения лиц, поставлявших товары к императорскому двору. Их число было довольно значительным. Эти лица именовались придворными поставщиками. К середине xix века сложилась практика употребления ими изображения государственного герба на продукции. Есть основания полагать, что появление этой формы поощрения в положении о промышленных выставках появилось под влиянием такой практики. Право употребления государственного герба на продукции поставщикам предоставляло Министерство императорского двора. В 1856 году было установлено, что такое право может предоставляться только фабрикам, художникам, ремесленникам и поставщикам императора и императрицы. Поставщики великих князей могли использовать на своих вывесках инициалы великих князей. Вплоть до 1917 года за Министерством финансов оставалось право награждать правом употребления государственного герба на вывесках и изделиях участников промышленных выставок, а за Министерством императорского двора — придворных поставщиков.


Условием для получения звания поставщика императорского двора было исполнение поставок или работа для потребностей императорского двора непрерывно в течение не менее 8—10 лет, производство поставок или работ непосредственно лицом, ходатайствующем о присвоении этого звания, производство поставки по преимуществу из предметов собственного производства или изделий из собственных фабрик, мастерских и заводов, успешность поставок или работ, то есть исправное, добросовестное, по сравнительно малым ценам исполнение заказов, засвидетельствованное соответствующим начальство. Для получения звания поставщика императорского двора испрашивалось высочайшее разрешение. Это звание присваивалось лишь на время выполнения поставок или производства работ для нужд императорского двора и только лично владельцам торговых и промышленных заведений, а не фирмам. Звание поставщика не передавалось по наследству. Для сохранения этого звания наследникам требовалось особое высочайшее разрешение. В качестве государственного герба использовалось изображение так называемого малого государственного герба. Это изображение сопровождалось надписью «Поставщик Двора его императорского величества». И указанием года пожалования этого звания. Во второй половине xix — начала xx веков звание придворного поставщика и сопряженное с ним право использования государственного герба стало преобладающей формой признания заслуг в торгово-промышленной деятельности и оттеснило на второй план другие формы поощрения. Это звание, прежде всего, означало лучшую рекламу товаров и услуг, что, в конечном счете, способствовало процветанию соответствующего предприятия или заведения. Поставщики императорского двора составляли элиту торгово-промышленного мира Российской империи.




С 1824 года купцы, получившие право постоянно доставлять свою продукцию ко двору, получали диплом и звание «Поставщик Двора Его Императорского Величества», могли украшать свои торговые щиты, а также ставить на свою продукцию императорский герб.

Все товары, заказываемые царской семьей для личного пользования, для церемоний и дипломатических приемов, получали этот титул. Однако заслужить звание поставщика императорского двора было совсем непросто. Чтобы стать поставщиком императорской семьи, производитель был обязан в течение как минимум восьми лет производить исключительно качественный товар. Малейший брак в работе — и все, можно начинать сначала и доказывать еще восемь лет, что работаешь на совесть и заслуживаешь высокое звание — поставщика Императорского двора. Но звание это стоило трудов. Получив звание Поставщика, а с ним и право изображать на «этикете» — так до революции именовалась этикетка — государственный герб России — двуглавого орла со скипетром и державой, промышленник получал серьезные льготы. Сам он мог получить дворянский титул, высочайшие награды России. Семье его даровались и рента, и протекция в устройстве детей в престижные учебные заведения. Но, что самое главное, фирма Поставщика двора Его Императорского Величества обретала солидные налоговые льготы, получала выгодные и престижные госзаказы. Государство всячески содействовало продвижению такого товара, как на внутреннем, так и на внешнем рынках, абсолютно правильно полагая, что качественный товар — престиж и гордость великой России. А сам поставщик был обязан поддерживать и улучшать качество и расширять ассортимент продукции: положение обязывает! Некоторые компании являлись поставщиками Великих князей и ставили на флаконах их личные гербы. На большинстве парфюмерной посуды известных марок встречаются изображения медалей — наград, полученных на различных выставках и также являвшихся знаком качества и престижности. После учреждения в 1829 году и успешной работы первых выставок российских мануфактурных изделий стало возможным создать объективный механизм отбора лучших товаров, которые награждались Золотой, Серебряной, Бронзовой медалями, а также почетными дипломами.

Среди русских парфюмерных компаний поставщиками императорского Двора являлись товарищества Брокара, Ралле, Остроумова, Сиу, Буиса, стеклянный завод Ритинга.



Фабрика Брокара обладала 14 золотыми медалями, полученными на различных международных Выставках, была поставщиком Русского Императорского двора и Испанского королевского дома, на вывеске находились три государственных герба, подтверждающих высочайшее качество товара и признание в парфюмерном мире. На брокаровских флаконах с гордостью красовались: золотая медаль, полученная на выставке в Париже 1900 г., Большая золотая медаль, полученная на Всероссийской промышленно-художественной выставке, медали, которыми парфюмерию Брокара удостоили на выставках в Риге, Бостоне, Барселоне, Антверпене. На рекламных буклетах и листовках обязательно упоминались награды и грамоты. На флаконе прославленного Цветочного одеколона можно насчитать 10 выставочных медалей, обрамляющих герб Ее Импер. Выс. Марии Александровны Великой Герцогини Саксен-Кобург-Готской (фабрика Брокара являлась ее поставщиками). Увидев даже один флакон этой компании, можно с уверенностью сказать, что Брокар был действительно одним из лучших парфюмерных фабрикантов России конца 19- начала 20 века.

На одном из рекламных плакатов товарищества Ралле, указывается, что компания имеет 60 высших наград на выставках — многие современные парфюмерные фирмы могут только позавидовать подобному успеху. Коллекционеры, просмотрев несколько флаконов, непременно заметят, что поставщиком Императорского двора товарищество Ралле стало в 1865 году, а основана компания была в 1843 году, то есть парфюмеру понадобилось 18 лет труда, чтобы заслужить это высокое звание. Это единственное предприятие, получавшее четыре раза Государственный герб России.

Среди эмблем, встречающихся на парфюмерной посуде Ралле, — личный герб Его Величества Шаха Персидского; герб его Высочества князя Черногорского. На флаконе «Веяния весны» герб поставлен не только на этикетке, но и на пробке.

Добавлено через 12 минут
В любой отрасли интерес к прошлому — недосужий интерес. Без осмысления прошлого невозможно развитие современного. К сожалению, в нашей стране в 20—30-е годы новое порой крушило все старое без разбора. Это особенно наглядно можно проиллюстрировать отношением к парфюмерной посуде и производству этикеток.

После октябрьского переворота и следовавшей за ним национализации предприятий огромные запасы флаконов, хранившихся на складах, были безжалостно и практически полностью уничтожены, поскольку несли на себе имена и товарные знаки старых хозяев, символику царского правительства. Именно по этой причине многие из них теперь стали большой редкостью, предметами элитарных коллекций.

После революции фабрики и товарищества, выпускавшие парфюмерную продукцию, были национализированы, многие из них вскоре прекратили свое существование — так как с началом гражданской войны потребность в парфюмерии отпала. Ушли в прошлое названия некогда прославленных парфюмерных фирм, и большинство из них стало выпускать мыло для красноармейцев.

С приходом в 1921 году НЭПа отношение людей к парфюмерии стало меняться. Возник государственный трест «Жиркость», объединивший несколько парфюмерных и косметических производств, в том числе знаменитые некогда фабрики Ралле и Брокара. В 1922 году фабрика Брокара обрела новое название: Государственный мыльнопарфюмерный завод «Новая Заря». В первые постреволюционные годы, особенно, в «раннем НЭПе», на этикетках одеколонов и духов, помимо своего названия, новые фирмы добавляли: «Бывшая Брокара», или «Бывшая Ралле», «Бывшая Сиу»…

Такие же названия ставились на стекле при изготовлении флаконов. Часто уже на отлитые по новым советским формам флаконы наклеивались старые этикетки. Оставались прежними и наименования многих товаров, к которым покупатель привык как к гаранту качества (это было естественным — увеличивало спрос). Среди парфюмерных изделий такими были духи «Кармен», «Букет моей бабушки», «Реноме», «Фуджи Сан» и др.

Только названия производств заменялись новыми. Вместе с отменой собственности происходит смена названий предприятий. При этом на многих из них товарный знак остается дореволюционным. НЭП резко изменил ситуацию в предпринимательстве, и в 1923 году появился декрет РСФСР «О товарных знаках» — товарные знаки нового периода или напоминали предшественников или несли революционную символику. После национализации предприятия были пронумерованы. В результате в Москве, Ленинграде и других городах появились парфюмерные заводы № 1, 2, 3 и т. д. Лишь позже им стали присваивать «революционные» названия. Например, в Москве: «Большевик» (бывшая фирма «Сиу и Ко»); «Новая Заря» (бывшая парфюмерная фабрика «Брокар») и т. д. В период НЭПа на флаконах и этикетках появились наименования различных кустарных и кооперативных предприятий: кооперативная трудовая артель парфюмерной фабрики, кооперативное объединение «Цыгпищепром» и др. Вскоре в стране образовываются крупные государственные объединения, изготовляющие и распространяющие промышленные и продовольственные товары: МСПО, «Моссельпром», «ТэЖэ».

И на флаконах того времени стали появляться оттиски с названиями. Достаточно курьезными выглядят парфюмерные флаконы с «загадочными» надписями: ТэЖэ, МСПО. Отношение к этикеткам и флаконам резко меняется. Идеологи большевизма приходят к выводу: «считаясь с установленным фактом, что тиражность упаковок, потребляющих сотни тонн бумаги, в несколько раз превышает количество бумаги, затрачиваемой на издание книг в СССР, необходимо максимально использовать упаковочные оформления для пропаганды текущих общеполитических задач, стараясь увязать их с содержанием товара».

В соответствие с подобными установками правительства и началась борьба со старыми, сложившимися традициями оформления флаконов.

Запахи оставались прежними, а вот флаконам и этикеткам пришлось кардинально поменяться: фривольные дамы, легкомысленные нимфы и цветы стиля модерн не соответствовали строгому духу времени и требованиям «советского народа». Некогда считавшиеся образцом художественного стиля и лучшими представителями парфюмерного искусства, флаконы объявили «буржуазными» и чуждыми советской республике.


Изящный тонкий стиль флаконов для одеколона, отвечающий его ароматическим свойствам, критиковался как предназначенный для «буржуазного потребителя». Жесткой критике подвергались многие действительно прекрасные стилевые решения западных и старых русских мастеров. Они представлялись «порочными образцами буржуазной культуры».


Различные оберточные хрустящие, вощеные бумаги, пропитанные ароматом духов, исключили из производственного процесса, ибо они использовались буржуазными предпринимателями в рекламных целях. Обертки для мыла, наклейки к одеколону, к различным косметическим товарам и предметам, золотой шрифт и золотые поля обертки использовались, по мнению пролетариата, специально для возбуждения эротического чувства, представления о роскоши, богатстве, исключительном качестве товара… С другой стороны: «…Коробка для перца отражает новую коллективизированную деревню, причем она подается в образе горького перца для капиталистического мира». Вероятно, представители последнего должны были содрогаться при виде этикеток для мыла «Пролетарское» или «Колхозница».

В 20—30-е гг. Xx века в период советской борьбы за экономию и изживание буржуазных привычек, этикетки делались на бумаге низкого качества, с минимумом красок, деталей и информации. Товарные знаки старых русских и иностранных фирм расценивались как примеры «капиталистических, неприемлемых в наших условиях элементов».

Время нэпа было скоротечным, и парфюмерия того периода является по-своему оригинальной, как все то, что создается на стыке социальных эпох. Сегодня кажутся забавными некоторые образцы парфюмерии начала 20-х годов. Например, флакон одеколона «Новая Заря», на этикетке которого изображены рабочий и колхозница, устремившие взгляды на занимающуюся зарю. На заднем фоне — фабричные трубы, из которых валит дым и летит в сторону поднимающегося солнца.

Время показало, что огульное уничтожение предшествующей культуры во имя создания культуры пролетарской отрицательно сказалось и на развитии оформления этикеточной продукции и парфюмерной посуды, привело к появлению примитивных шаблонов, абсурдных решений.

В годы первых пятилеток на этикетках, упаковках появляются новые наименования косметических и парфюмерных товаров: мыло «Ударница», «Рассвет», «Пролетарское», одеколон «АМО» (Московское автомобильное общество).

Символика на парфюмерной посуде советского периода заметно отличается от дореволюционной символики не только по внешнему виду, но и несет в себе совершенно другую функцию.

На флаконах активно используются новые элементы советской геральдики: красные знамена (символ победы и единства народа) и ленты, колосья (как символическое изображение богатства и плодородия молодого советского государства), шестерни (техническая мощь страны), пятиконечные красные звезды, серп и молот, изображения рабочего и колхозницы. Часто на парфюмерных этикетках рисовали молодых девушек-спортсменок (олицетворяющих духовное и физическое здоровье нации). Популярными были изображения Кремля — как основного неофициального государственного символа.




Этикетки и названия парфюмерной продукции часто посвящались юбилеям Октябрьской революции и другим политическим праздникам, съездам компартии и т. д. Вскоре на них стали отображаться события культурной жизни и достижения в области науки и техники, например: «800-летие Москвы», запуск первого искусственного спутника земли и др. При этом вся упаковка и названия еще на стадии эскиза проходили тогда огромное количество всевозможных «утверждающих» комиссий, а перед печатанием еще и в обязательном порядке проходили государственную цензуру.

На этикетках появляются знаменитые цитаты и портреты наших вождей. Парфюмерная посуда на многие годы превращается в мощное орудие пропаганды и идеологизации страны. Герб, флаг, символы власти и режима в СССР играли важнейшую роль в качестве открытой пропаганды. Подобная тенденция сложилась в результате политических задач руководства: советскому правительству необходимо было в кратчайшие сроки превратить всю «темную народную массу» в культурное общество, способное поднять страну, развить науку и культуру.


Для этого требовались простые, доходчивые и действенные методы пропаганды: лозунги, клише, вбивавшиеся в головы плакатами, этикетками, символикой.

Надо сказать, что к оформлению этикеток и к дизайну флаконов в 20—30-е годы привлекались многие известные художники: С. Чехонин, М. Андреев, А. Зеленский, А. Родченко, А. Мандрусов, К. Юон, А. Дейнека, В. Конашевич, Е. Хигер, И. Фомина. К сожалению, тенденциозное увлечение агитационным оформлением этикеток захватывало и этих больших мастеров.



Итак, можно с уверенностью констатировать, что корни сложившегося в Советском Союзе отношения к этикетке и упаковке следует искать в 20—30-х годах, когда велась поистине смертельная борьба с «буржуазной упаковкой, этикеткой». И в этой борьбе большевики, увы, победили.

У современных российских специалистов утрачены традиции в области создания достойной упаковки для парфюмерных композиций: за редким исключением советские флаконы поражали своей одинаковой четырехгранной «одеколонной формой» и однотипными названиями, в качестве которых выступали либо мужские, либо женские имена (всем памятны популярные некогда «Саша» и «Наташа»), либо времена года или названия цветов.





Несмотря на господство стиля социалистического реализма, в СССР сохранилась старинная технология изготовления футляров для парфюмерии и косметики. Одно из старейших предприятий «Новая заря» активно использовало подобные элементы декора, как в фирменных новинках, так и при восстановлении некогда известных марок. Клееные футляры объемной, вычурной формы с богатой шелковой драпировкой внутри и с фигурным «гнездом» для флакона — типичные элементы промграфики дореволюционного периода. Примечательно, что вплоть до конца 60-х гг. 20 века они существовали как неотъемлемая часть советского стиля. В начале 20 века еще создавались флаконы, несущие в себе эстетическую функцию, а не пропагандистскую. Дизайн молочно-белого флакона с росписью в виде побега цветущего растения, разрабатывался так, чтобы привлекать внимание мужчин. Срабатывал тонкий расчет, что мужчины будут покупать такую красоту для женщин, чтобы увидеть восхищение в их глазах.

В начале ЗО-х годов стало очевидным официальное деление искусства на признанное, полупризнанное и непризнанное. Сложившаяся шкала ценностей в искусстве строго ограничивала круг тем, жанров, сюжетов, а соблюдение этих установок приравнивалось к всенародному одобрению.





Все это касалось не только живописи, скульптуры и архитектуры. Флаконы для духов были выдержаны в том же духе. Тема праздника прекрасно вписывалась в круг разрешенных. Коллективный труд, отдых и спорт, счастье от выполненной трудовой задачи были темами, которые приветствовались в искусстве. Флаконы с одеколоном и духами были близки по роли в интерьере к фарфоровым фигуркам: их берегли как украшения. Духами пользовались только в особых случаях. Самый известный парфюмерный магазин в Москве находился на углу Тверской улицы и Камергерского переулка.

До 1917 года в Москве работали две парфюмерные фабрики, позже переименованные в фабрики «Свобода» и «Новая Заря». Надо отдать должное флаконам для духов с притертыми, выточенными вручную пробками — они были действительно красивыми. В 50—60-х гг. в СССР изготавливали флакончики для театральных сумочек — это были миниатюрные создания, украшенные сканью, эмалью, камушками. И в советской России стремление к красоте было непреодолимо.

Очень модными (с поправкой на то, что само слово и понятие «модный» исключалось из лексикона граждан молодого советского государства) в советское время были флаконы из дерева: после токарной обработки на них наносилась резьба, сверху флаконы покрывали красками.


Парфюмерная посуда и этикетки в 60-е годы во многом оставались в традициях 30-х годов. Среди художников в этот период работали мастера, отошедшие в своем стиле от авангардизма 20-х годов.

В большинстве своем этикетки исполнялись в стиле социалистического реализма. На них изображали цветы, фрукты, овощи и т. д. Однообразно оформленные этикетки и простой дизайн флаконов не привлекали интереса покупателей.

Да это и не нужно было производителю в условиях плановой экономики, отсутствия частного предпринимательства и, соответственно, конкуренции.

Парфюмерная посуда стала частью политической игры и символика, которую изображали на флаконах, сыграла здесь ведущую роль.

«Новая Заря»после Октябрьской революции 1917 года была национализирована и переименована в Государственный мыловаренный завод № 5. К счастью, столь безликое название не прижилось. В 1922 году постановлением Совета Народных Комиссаров и ВСНХ помещение фабрики было передано фабрике «Госзнак». По совету М. И. Калинина рабочие отстроили развалины бывшей обойной фабрики Сладкова, и 1 ноября 1922 года открылся «Государственный парфюмерно-мыловаренный завод «Новая Заря». А в 1925 году Август Мишель свое произведение «Любимый букет Императрицы» назвал «Красной Москвой». В 1941 году один из цехов был эвакуирован в Екатеринбург, из которого в последующем образовалась фабрика «Уральские самоцветы». В послевоенные годы начинается новый этап в развитии «Новой Зари». Растет объем производства, расширяется ассортимент выпускаемой продукции. В это время фабрика выпускает более 200 наименований товаров, что составляло 64 % всей парфюмерной продукции СССР. Легендарная «Красная Москва», «Злато скифов», «Черный ларец», «Голубой ларец», «Каменный цветок» и многие другие были безоговорочно почитаемы и любимы.

В парфюмерном наборе «Черный ларец» сами флаконы выполнены в простой четырехгранной форме, но пробка стилизована под кремлевские башни. Подарочная коробка изображает старинный ларец, на котором нарисован московский кремль.

Можно с уверенностью сказать, что перемена царской символики на символику советского государства, полностью изменила не только внешний вид, но и смысловую контрибуцию. До революции изображение герба или медали на флаконе говорило потребителю о высоком качестве продукции, о высоком ранге парфюмерной компании. В СССР не было необходимости помещать символику, говорящую о высоком классе продукции, так как все, что производилось в Советском Союзе, априори, было самого высокого качества. Символика несла в себе либо пропагандистские функции, либо просто подчеркивала тот факт, что это продукция, произведенная в Советском Союзе.

Флаконы могут многое сказать и о классе парфюмерной продукции. От принадлежности к тому или иному классу зависело качество самих духов и способ производства флаконов. Флаконы и упаковочный материал, разработанные с привлечением профессиональных дизайнеров, как правило, являются признаком продукции класса «люкс».

Именно здесь можно встретить настоящие произведения искусства в виде флаконов, для разработки дизайна которых приглашались специалисты с мировым именем. При производстве упаковки для парфюмерии данного класса используются материалы высочайшего качества: флаконы изготавливаются из дорогостоящего стекла на заводах с вековыми традициями. Безусловно, такая упаковка существенно повышает окончательную стоимость содержащейся в ней ароматической жидкости.



При производстве флаконов для парфюмерии более дешевой, рассчитанной на потребителя среднего класса, продукция в большинстве случаев разливается в стандартные флаконы, приобретаемые на заводах — производителях данного упаковочного средства. На сегодняшний день в России таких заводов практически нет, да и отечественные фирмы, профессионально занимающиеся дизайном парфюмерной посуды и упаковки, можно пересчитать по пальцам. Изготавливаются такие флаконы из недорогого, не самого высокого качества стекла; то же самое касается и картона. При разработке упаковки материалы подбираются таким образом, чтобы флакон по стоимости не превышал сами духи. Поэтому фирмы, занимающиеся производством парфюмерии данного класса, не затрудняют себя тщательной разработкой дизайна флаконов: это требует крупных капиталовложений и определенных затрат.

Безусловно, парфюмерная посуда является чем-то большим, нежели простой тарой для ароматической жидкости — флаконы говорят об эпохе, о людях и о временах. Они могут стать своеобразным проводником в историю. Надо только внимательней смотреть на этикетки и сами флаконы, на встречающуюся на них символику.

К сожалению, на сегодняшний день ведущие российские парфюмерные компании не занимаются разработкой эксклюзивной парфюмерной посуды, а заказывают уже готовые флаконы (чаще всего за границей). И это несмотря на то, что крупные компании с удовольствием приобретали бы парфюмерию, разлитую во флаконы с корпоративной символикой. Нам представляется, что подобные вещи приобрели бы большую популярность, ведь тогда флакон станет не просто посудой, а вещью, несущую в себе скрытый смысл и историю.

автор: А.Скворцова
отсюда: Альманах Марс "Академия Русской символики"
http://www.geraldika.org/02_2005_15.htm




Последний раз редактировалось sprezzatura; 28.10.2011 в 23:32. Причина: Добавлено сообщение
sprezzatura вне форума   Ответить с цитированием
Эти 9 пользователя(ей) сказали Спасибо sprezzatura за это полезное сообщение:
fross (29.10.2011), NATA NOVA (15.12.2011), Santa (29.10.2011), Seriy (29.10.2011), spigo (01.12.2011), Tana (18.12.2011), zarajara (15.12.2011), любитель искусства (15.12.2011), Пелагея Ларина (15.12.2011)
Старый 28.10.2011, 23:40 Язык оригинала: Русский       #5
Новичок
 
Регистрация: 05.10.2010
Адрес: Одесса
Сообщений: 28
Спасибо: 17
Поблагодарили 113 раз(а) в 26 сообщениях
Репутация: 226
По умолчанию

Нажмите на изображение для увеличения
Название: 195970_206910782658842_163956190287635_905373_1702642_n.jpg
Просмотров: 905
Размер:	35.5 Кб
ID:	1414921 Нажмите на изображение для увеличения
Название: 199694_206910799325507_163956190287635_905375_4212820_n.jpg
Просмотров: 1187
Размер:	18.2 Кб
ID:	1414931

Джанни Версаче, ХХ век
флакон производства Лалик



sprezzatura вне форума   Ответить с цитированием
Эти 5 пользователя(ей) сказали Спасибо sprezzatura за это полезное сообщение:
NATA NOVA (15.12.2011), Santa (29.10.2011), Tana (18.12.2011), zarajara (15.12.2011), Пелагея Ларина (15.12.2011)
Старый 28.10.2011, 23:42 Язык оригинала: Русский       #6
Новичок
 
Регистрация: 05.10.2010
Адрес: Одесса
Сообщений: 28
Спасибо: 17
Поблагодарили 113 раз(а) в 26 сообщениях
Репутация: 226
По умолчанию

Нажмите на изображение для увеличения
Название: 189244_206911469325440_163956190287635_905388_2476502_n.jpg
Просмотров: 991
Размер:	24.5 Кб
ID:	1414941 Нажмите на изображение для увеличения
Название: 197379_206913509325236_163956190287635_905412_1030072_n.jpg
Просмотров: 1194
Размер:	47.9 Кб
ID:	1414951

СССР, 60-е годы ХХ века
Новая Заря, Дзинтарс

Нажмите на изображение для увеличения
Название: 198166_206910825992171_163956190287635_905376_8010798_n.jpg
Просмотров: 1197
Размер:	21.0 Кб
ID:	1414961 Нажмите на изображение для увеличения
Название: 200420_206913465991907_163956190287635_905409_466347_n.jpg
Просмотров: 1177
Размер:	28.4 Кб
ID:	1414971

Глория Вандербильдт, ХХ век, флакон работы Лалик

Сальваторе Феррагамо, ХХ век. Номерной флакон, хрусталь. Тираж 1500 экз.




Последний раз редактировалось sprezzatura; 28.10.2011 в 23:51.
sprezzatura вне форума   Ответить с цитированием
Эти 5 пользователя(ей) сказали Спасибо sprezzatura за это полезное сообщение:
NATA NOVA (15.12.2011), Santa (29.10.2011), Tana (18.12.2011), zarajara (15.12.2011), Пелагея Ларина (15.12.2011)
Старый 29.10.2011, 00:55 Язык оригинала: Русский       #7
Гуру
 
Аватар для NATA NOVA
 
Регистрация: 23.07.2009
Сообщений: 5,736
Спасибо: 8,058
Поблагодарили 4,382 раз(а) в 2,259 сообщениях
Записей в дневнике: 2
Репутация: 8507
Отправить сообщение для NATA NOVA с помощью Skype™
По умолчанию

sprezzatura, а что известно об аттрактантах (ферромонах) в составе духов(парфюмерии)?



NATA NOVA вне форума   Ответить с цитированием
Старый 29.10.2011, 17:31 Язык оригинала: Русский       #8
Бывалый
 
Регистрация: 07.11.2010
Сообщений: 414
Спасибо: 467
Поблагодарили 691 раз(а) в 269 сообщениях
Репутация: 1373
По умолчанию

Интересно как хранители Осмотеки борятся с неизбежным распадом духов? Хранят формулы и создают новоделы? Трудно поверить, что духи созданные 100 лет назад могли сохранить букет неповреждённым.



Тихая Сапа вне форума   Ответить с цитированием
Эти 4 пользователя(ей) сказали Спасибо Тихая Сапа за это полезное сообщение:
NATA NOVA (29.10.2011), Santa (30.10.2011), zarajara (15.12.2011), Пелагея Ларина (15.12.2011)
Старый 29.10.2011, 18:31 Язык оригинала: Русский       #9
Гуру
 
Аватар для NATA NOVA
 
Регистрация: 23.07.2009
Сообщений: 5,736
Спасибо: 8,058
Поблагодарили 4,382 раз(а) в 2,259 сообщениях
Записей в дневнике: 2
Репутация: 8507
Отправить сообщение для NATA NOVA с помощью Skype™
По умолчанию

Тихая Сапа, фильм смотрела про помпейские раскопки, так поверите -в их туалетах г-но до сих пор воняет (а сколько лет прошло!) так что 100 лет- для запахов -не срок! )букет узнать можно будет, я думаю..



NATA NOVA вне форума   Ответить с цитированием
Эти 2 пользователя(ей) сказали Спасибо NATA NOVA за это полезное сообщение:
spigo (01.12.2011), zarajara (15.12.2011)
Старый 29.10.2011, 18:55 Язык оригинала: Русский       #10
Гуру
 
Аватар для Seriy
 
Регистрация: 26.03.2009
Адрес: Москва-Киев
Сообщений: 7,078
Спасибо: 4,985
Поблагодарили 6,613 раз(а) в 2,177 сообщениях
Репутация: 12970
По умолчанию

NATA NOVA, не всё так просто. Например, в оригинальной "Красной Москве" использовался компонент иридиол, вырабатываемый из корней ириса.Сейчас он не вырабатывается и Кр.М. только НАПОМИНАЕТ прежнюю. Т е парфюмеры создают напоминание об аромате. Вырабатывать иридиол заново экономически невыгодно.
Или вот амбра- добывается из пищеварительного тракта кашелотов. В США запрещена к продаже из-за запрета на китобойный промысел. Значит снова используют заменитель.
Все натуральные компоненты к тому же разлагаются со временем.
__________________
художник Ixygon - http://artnow.ru/ru/gallery/3/9765/picture/0/0.html



Seriy вне форума   Ответить с цитированием
Эти 7 пользователя(ей) сказали Спасибо Seriy за это полезное сообщение:
NATA NOVA (29.10.2011), Peter (29.10.2011), Santa (30.10.2011), spigo (01.12.2011), tivat (30.10.2011), zarajara (15.12.2011), Пелагея Ларина (15.12.2011)
Ответ

Опции темы
Опции просмотра

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать новые темы
Вы не можете отвечать в темах
Вы не можете прикреплять вложения
Вы не можете редактировать свои сообщения

BB коды Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Выкл.

Быстрый переход

Похожие темы
Тема Автор Разделы Ответов Последние сообщения
Коллекционирование: опыт работы арт-дилера Евгений Арт-калейдоскоп 11 21.07.2008 22:38





Часовой пояс GMT +3, время: 16:25.
Telegram - Обратная связь - Обработка персональных данных - Архив - Вверх


Powered by vBulletin® Version 3.8.3
Copyright ©2000 - 2024, Jelsoft Enterprises Ltd. Перевод: zCarot