|
Выставки, события Делимся впечатлениями и обмениваемся мнениями обо всех событиях в мире искусства. |
|
Опции темы | Опции просмотра |
07.08.2011, 14:19 | Язык оригинала: Русский #1 |
Пользователь
Регистрация: 27.03.2011
Сообщений: 38
Спасибо: 1
Поблагодарили 76 раз(а) в 27 сообщениях
Репутация: 156
|
Выставка ЗА/БЫТ (В.Жданов, К.Горохова, В.Голубев) в Паноптикуме INUTERO
12 — 30 августа
Открытие выставки: 11 августа 2011 г, 19:30 ЗА/БЫТ В.Жданов. К.Горохова. В.Голубев Паноптикум INUTERO представляет выставку «ЗА/БЫТ», в которой приняли участие художники В.Жданов, К.Горохова и В.Голубев. Данная выставка является экспериментом, попыткой объединить, казалось бы, совсем непохожих художников, сплоченных одной общей темой—темой русского быта. Когда-то обращение художников к повседневному быту стало новым словом в русском искусстве и утвердило в нем множество великих имен. Потом Авангард, занятый формальными проблемами, низовой жизни едва касался. Социалистический реализм её идеологизировал и идеализировал, а художники андеграунда, наоборот, подчас сгущали её непривлекательные стороны. Постепенно для большинства профессиональных художников, погруженных в живописные проблемы и занятых в основном пейзажем, натюрмортом и портретом, быт стал просто одной из нечастых живописных тем. Лишь редкие мастера вкладывали в него что-то большее, чем красивую живопись. Есть такие художники и в наши дни, в так называемую эпоху постмодернизма. К этим художникам и относятся Жданов, Горохова и Голубев В стороне от школ, академиков и отдельных художников, увлеченных самим живописным материалом, уже многие годы возникают свидетельства окончательной и бесповоротной смерти живописи (сколько раз она уже умирала, но теперь, кажется, история действительно подходит к своему концу). Живопись Вячеслава Жданова, Василия Голубева и Катерины Гороховой размещается именно в этой области. Возвращение к натуре – не декларируемая близость к ней, заканчивающаяся искусственными, надуманными композициями и ложноклассицистическими позами моделей – а пристальное исследование фигур, положений, динамики света и тени, предмета – основа их живописи – и в силу изменившейся оптики, и, может быть, изменившихся обстоятельств жизненного мира, художники не находят единства – холсты напоминают сломанную игрушку, неумело собранный паззл. Это просто грамотное свидетельство того, что никакого непрерывного предметного пространства более не существует, она разрушено к сегодняшнему дню машиной человеческого мышления, оно признано несуществующим и кажется смешным, когда художник пытается его реконструировать. Чистая динамика человеческой экспрессии, оформленная вне традиций школ и течений, за пределами влияния авторитетов, беспомощное, травматичное самовыражение превосходящее по силе итоги поиска в пространстве живописи будут представлены в Паноптикуме INUTERO на выставке «ЗА/БЫТ» с 12 по 30 августа. Открытие выставки состоится 11 августа 2011 г, в 19:30 Ждем Вас по адресу: Москва, ул.Нижняя Сыромятническая 5/7, Центр дизайна «ARTPLAY на Яузе» строение 9, 3 этаж, Паноптикум INUTERO Пресс-секретарь +7 926 830 47 17, Мария Кирдан |
Эти 3 пользователя(ей) сказали Спасибо inutero_gallery за это полезное сообщение: |
07.08.2011, 14:24 | Язык оригинала: Русский #2 |
Пользователь
Регистрация: 27.03.2011
Сообщений: 38
Спасибо: 1
Поблагодарили 76 раз(а) в 27 сообщениях
Репутация: 156
|
Циклическое возвращение русской живописи к бытовым драмам, органически связанным с низовой культурой, на протяжении последних трехсот лет, начиная со знаменитых акварелей Ивана Ерменева в XVIII веке и заканчивая мрачными полотнами Владимира Титова 1980-х – 2000-х годов, создало прерывистую, но характеризующуюся преемственностью традицию бытописания, в которой травматической опыт художника, личное переживание транспонируются в область изобразительного искусства, придавая законченным произведениям силу и непосредственность натурных этюдов.
Работы Вячеслава Жданова отмечают начало нового цикла осмысления повседневности: отказ от брутальности ленинградского экспрессионизма, трэш-живописи конца 90-х - начала нулевых и игнорирование уроков «большой школы» создают для него известное пространство маневра, в том числе в сторону наивного поиска. Персонажи Жданова не кричат о чудовищности происходящего – в слабых, едва намеченных линиях рисунка, ущербном, размытом цветовом пятне нет ни бешеной выразительности «диких», ни казенной монументальности «школы», скорее, такие работы как «В общественной бане…» отсылают нас к лаконичным блокадным зарисовкам, сделанным обессиленными, беспомощными людьми, тратившими остатки сил на то, чтобы видеть и рисовать. Так одно из произведений Василия Пакулина, написанное в феврале 1942 года, называется «Набережная Невы. Корабли. Морозный день» - ничто не напоминает о длящейся еще страшной зиме осажденного Ленинграда. На авансцене «Бани» Жданова размещена фигура уборщицы в синем халате, ее костистый силуэт, окаменевший, отвечает за создание драматического напряжения в идиллической на первый взгляд картине «мытья» (немало спокойных, «банных сценок» было написано русскими художниками: нельзя не вспомнить работу Казимира Малевича «Педикюр в бане», жанровую сценку кубистического периода с мощными, основательными фигурами): Жданов, не вглядываясь слишком пристально в мужскую наготу, осторожно монтирует в резкие черты женского лица и натянутые жилы шеи машину непреходящего унижения. Тема сюжетных «складок» - жестких социальных и культурных различий, служащих источником непрерывного всеобъемлющего страдания, проходит сквозь все творчество художника: неудачники, балерины, пробирающиеся к Большому театру по черной грязи, люди, разрушаемые бессмысленным гневом, окрашивающим кроваво-красным все на коммунальной кухне, семьи, состоящие из неподвижных монстров, взгляд которых всегда обращен к зрителю, за сцену и никогда – друг к другу – наивные и бескомпромиссные истории, решенные не в одной из живописных техник «школы» и не в распределении яростного вещества живописи «новых диких» (Райнера Феттинга и других, привезших этот материал в Ленинград, «Новым художникам»), - Жданов выбирает лаконичное, элегическое повествование, нарочито неумелое, слабое по фактурам, рисунку, цвету, неяркое, но тот, кто даст себе труд вглядеться в эти небольшие произведения, найдет вместо амбиций большой живописи (а они повсюду – от Академии художеств до Новой академии и даже Академии бессмертных Феликса Волосенкова) отстраненный, но цельный взгляд на фрагменты повседневности. Жданов собирает будни в единое целое, неприглядное, но такое, которое позволит увидеть глубоко залегающие трагические черты и мелкие – комические, он намечает траекторию мировидения, высвечивает ее реперные точки, его обессиленные, вялые персонажи – герои нашего времени.
Читать дальше...
|
Этот пользователь сказал Спасибо inutero_gallery за это полезное сообщение: | artcol (08.08.2011) |
07.08.2011, 15:17 | Язык оригинала: Русский #3 |
Гуру
Регистрация: 15.09.2009
Адрес: Киев
Сообщений: 3,066
Спасибо: 385
Поблагодарили 3,133 раз(а) в 1,448 сообщениях
Репутация: 6242
|
Горохова- хорошие картины, потеряют на фоне остальных, надо ей выбирать лучше попутчиков.
Голубев хоть рисовать научился, а Жданова- вообще на помойку. А зрители-то будут воспринимать, как целое. Эстетские картины Гороховой и пустоту мысли и формы остальных. |
07.08.2011, 15:19 | Язык оригинала: Русский #4 | |
Гуру
Регистрация: 26.07.2008
Адрес: РФ, Самара
Сообщений: 74,944
Спасибо: 27,789
Поблагодарили 55,134 раз(а) в 24,142 сообщениях
Записей в дневнике: 133
Репутация: 102194
|
Посмотрел на этот "Мотылёк" и вспомнил классика:
Цитата:
Добавлено через 3 минуты "В саду" хорошая у неё. Последний раз редактировалось Кирилл Сызранский; 07.08.2011 в 15:23. Причина: Добавлено сообщение |
|
Этот пользователь сказал Спасибо Кирилл Сызранский за это полезное сообщение: | artcol (08.08.2011) |
07.08.2011, 15:50 | Язык оригинала: Русский #5 |
Пользователь
Регистрация: 27.03.2011
Сообщений: 38
Спасибо: 1
Поблагодарили 76 раз(а) в 27 сообщениях
Репутация: 156
|
Интерес галеристов к непрофессиональной живописи год от года растет. Чистая динамика, экспрессия, оформленная вне традиций, школ и течений, за пределами влияния авторитетов, беспомощное, травматичное самовыражение превосходит по силе итоги поиска в пространстве живописи. Стеснение, испытываемое художниками, которые требуют от себя высокой производительности линии и цветового пятна, также усиливается: академизм во всех его формах рождает все более натужное, декадентское искусство, напоминающее упадок времен тоталитаризма – заученные композиции, отточенная до безжизненности форма, проверенный, убитый цвет. Источник неудач – в надежности, устойчивости, гарантированности – часов занятий, материалов, техник, текстов лекций – закругленные фразы профессоров, для которых всякое событие, минуя переживание, немедленно отправляется на плоскость и приобретает завершенность просто потому, что он наблюдается ими из одной и той же точки – с кресла-качалки на дачной веранде, с которой они не сходят уже давно.
Многими подмечено, что и советский андеграунд не избежал академической рутины – вырождение пришло одновременно с пустотой и спокойствием, просто для большинства завершилось время поиска и борьбы, и они делают искусство по привычке – по тому революционному образцу, который остается единственно настоящим, потому неповторимым. Непрофессиональная живопись – от лаконичного трэша до неумелой, угловатой лирики – уверенно выходит на рынок актуального искусства. Понять причины этого явления несложно: они выигрывают на противопоставлении с деятельностью крупных школ и их последователей. Достаточно внимательно отсмотреть работы одного из авторитетнейших мастеров петербургской Академии художеств, Юрия Калюты, глубоко неорганичные, наполненные искусственным, заигранным мастерством, грубыми, кричащими цветами. Попытки художников, воспитанных в традициях фигуративной, предметной живописи, подновить мировидение, оставаясь в границах поиска мастеров ХХ столетия (и каких художников – американизировавшегося Николая Фешина, в творчестве которого прослеживается отчетливая связь едва ли не с передвижниками в их худшей, бытописательской ипостаси) ведут к весьма драматическому разрыву с общим формообразованием в современной интеллектуальной жизни России и мира. Элегическая живопись – женщины у зеркала, балерины, дети с игрушками – эстетика знаменитой «Руси» Пантелеймона Романова – разрушена до основания, и «фантазии на тему» не имеют более никакого смысла. Оноре Домье замечал, что художник должен принадлежать своему времени – и, в первую очередь, безошибочно чувствовать формы и цвета, композиции и гармонии, которые следует продлить, возвысить, придав им универсальный статус в мировидении эпохи. Антонен Арто писал о Ван-Гоге: «Ван-Гог считал, что нужно научиться извлекать миф из самого приземленного обихода. И, по мне, был чертовски прав. Поскольку реальность неизмеримо выше любой истории, любого рассказа, любого бога и любой сюрреальности. Нужен только дар ее понимать». Сегодня люди, считающие себя художниками, зачастую повинны в куда более страшном грехе, чем непрофессионализм, - а именно в ремесленном мастерстве. Говорят, что история, случившаяся как трагедия, затем всегда повторяется в виде грубого фарса: так и филоновская «сделанность» превращается в посмешище, выливаясь в тщательно отформованные современные пейзажи заграничных городов – тут и Стокгольм, и Венеция, и Иерусалим – а кажется, что автор не только никогда никуда не уезжал, но и вовсе не живет, едва существует в неподвижности за закрытыми дверями, подобно героям Сэмюэля Беккета, но, в отличие от них, не осознает своего убожества. Однако пространство координат, в котором сегодня пытается найти себе место живопись непрофессионалов задают и более сложные, чуткие, современные мастера - например, Владимир Титов, давний партнер автора «Шатунов», Юрия Мамлеева, по метафизическому реализму. На его внятных, рельефных холстах основное место занимает специфическое, пессимистическое вещество российской жизни – грязь, глубокая и тяжелая, принимающая бесконечно разнообразные формы, падаль, почти бодлеровская, в которой копошатся и корчатся персонажи, почти сливающиеся с этой бушующей протоплазмой, искаженной природой, вобравшей в себя все мыслимые отходы и прорастающей ими, измененным генетическим кодом. Вся живописная мощь Титова, любителя электричек (его герои на скамьях иногда напоминают торговок со знаменитых гравюр Оноре Домье, тех самых базарных баб, что в конце концов отправили на гильотину красавицу Марию-Антуанетту и ее «волчат»), помоек и панельных, спальных районов направлен на то, чтобы обеспечить оргиастическое торжество этой чудовищной жизни, далеко выходящей за пределы быта, приобретающей ужасающую универсальность. Титов хочет представить на холсте полномасштабную вакханалию порока. В этой точке, где выработанная живописная стратегия, отточенная, бесконечно варьируемая форма начинает подавлять тонкую полифонию, на которой строятся сегодняшние мультидисциплинарные проекты актуального искусства, Титов опасно сближается с Калютой и приносит в жертву специфике живописи как виду искусства требования актуального искусства как жизненной стратегии. Проще говоря, он сознательно создает замкнутый мирок, не допуская в него бациллы изменчивости – он не хочет слышать те голоса многообразия, которые так настойчиво призывают не заполнять пространство холста сверху донизу пепельно-серым, щуплым, кочующим мраком, огрызающимся во все стороны монструозным органическим материалом. В стороне от школ, академиков и отдельных художников, увлеченных самим живописным материалом, уже многие годы возникают свидетельства окончательной и бесповоротной смерти живописи (сколько раз она уже умирала, но теперь, кажется, история действительно подходит к своему концу). Живопись Вячеслава Жданова, Василия Голубева и Катерины Гороховой размещается именно в этой области. Возвращение к натуре – не декларируемая близость к ней, заканчивающаяся искусственными, надуманными композициями и ложноклассицистическими позами моделей – а пристальное исследование фигур, положений, динамики света и тени, предмета – основа их живописи – и в силу изменившейся оптики, и, может быть, изменившихся обстоятельств жизненного мира, художники не находят единства – холсты напоминают сломанную игрушку, неумело собранный паззл. Это просто грамотное свидетельство того, что никакого непрерывного предметного пространства более не существует, она разрушено к сегодняшнему дню машиной человеческого мышления, оно признано несуществующим и кажется смешным, когда художник пытается его реконструировать. Траектории, намеченные на едва проступающих в темноте предметах, - по ним опасливо двигается взгляд (опять неизвестное поле, в котором ты что-то угадываешь по памяти, что-то мучительно пытаешься вспомнить, но не можешь и еще маячит то, чего ты не знаешь. Эти отрывочное траектории находятся в области искусства, которое можно условно назвать работающим на поле победившего супрематизма, переосмысленного постмодерном и сегодня разглядываемого со стороны. Между этим поставангардом и описанной нами живописью – область преобразования, область отказа от непрерывной линии холста – частично ее занимает В. Жданов. В известной степени непрофессиональные художники действуют в зоне наивного искусства, перешедшего границы наивного поиска – проба пера, проба линии, за которыми следует оценивание эффекта, результата, следствий. Неудовлетворительность эксперимента внезапно точно резонирует чувству окружающего мира, наиболее бескомпромиссным становится неуверенное, слабое видение. Художник, признающий отсутствие навыка, в своей беспомощности более открыт миру, его сложным коннотациям, чем вооруженный ограниченным, затверженным инструментариям мастер. В конце концов лучшими сегодня становятся те, кто находит образ, метафору и адекватные средства выражения – такие средства, которые, как говорят сейчас, «рвут шаблон», создают зияние, дыру в самой глубине адаптированной социальной реальности, затверженной – и здесь эпатаж, который высокомерно отставляли в сторону на протяжении всего ХХ века, умудряясь причислить к нему «Черный квадрат», и ухмыляться ему, точно детской шалости, здесь это возмущение, ярость несообразности находят выразительную полноту – эпатаж становится глубоко функциональным, он ликвидирует человека как набор функций и действий, сформированных буднями, обыденностью, человек внезапно оказывается перед выбором, поиском, задачей: требуется разобраться в том, что перед ним, и разобраться в себе. По-разному представлена деконструкция в творчестве современных российских художников – от Евгения Антуфьева до Ильи Трушевского, от Григория Ющенко до Ани Желудь, - и стоящей особняком, но превозносящей более всех тотальное божественное самопожертвование группы художников Танатос Банионис – все это полюса полного одиночества, достоевщины, концентрационных лагерей, в них, в рождающееся жестокими и отвратительными муками русское contemporary art, вливается творчество Вячеслава Жданова, которое в ином случае должно было бы погибнуть под давлением нормы, общества и институтов. Люди будущего, открытые и свободные, рефлексивные и в то же время люди действия, не несущие в себе ни косности, ни тупой злобы будут жить именно с этим искусством – в пространстве постоянно сталкивающих множеств, страданий и трудного выбора. Думается, что иного пути ни у России, ни у мира нет. |
Этот пользователь сказал Спасибо inutero_gallery за это полезное сообщение: | artcol (08.08.2011) |
07.08.2011, 22:53 | Язык оригинала: Русский #6 | |
Гуру
Регистрация: 20.03.2008
Сообщений: 8,085
Спасибо: 3,353
Поблагодарили 25,442 раз(а) в 5,540 сообщениях
Записей в дневнике: 250
Репутация: 23523
|
Цитата:
|
|
08.08.2011, 13:28 | Язык оригинала: Русский #7 |
Пользователь
Регистрация: 27.03.2011
Сообщений: 38
Спасибо: 1
Поблагодарили 76 раз(а) в 27 сообщениях
Репутация: 156
|
Фотографии работ Голубева и Гороховой
|
Этот пользователь сказал Спасибо inutero_gallery за это полезное сообщение: | Кирилл Сызранский (08.08.2011) |
08.08.2011, 13:50 | Язык оригинала: Русский #8 |
Гуру
|
А где тут непрофессиональная живопись?
|
08.08.2011, 13:58 | Язык оригинала: Русский #9 |
Пользователь
Регистрация: 27.03.2011
Сообщений: 38
Спасибо: 1
Поблагодарили 76 раз(а) в 27 сообщениях
Репутация: 156
|
На выставке будут в основном представлены работы В.Жданов. он - непрофессиональный художник, в отличие от Гороховой и Голубева. |
08.08.2011, 14:10 | Язык оригинала: Русский #10 |
Гуру
|
Понял, разобрался - его работы подписаны Ж.
|
Метки |
artplay, inutero, быт, живопись |
|
|
Похожие темы | ||||
Тема | Автор | Разделы | Ответов | Последние сообщения |
Выставка Дианы Воуба "Москва. Империя" в Паноптикуме Inutero | inutero_gallery | Фоторепортажи с выставок | 9 | 06.07.2011 14:39 |
Выставка Дианы Воуба "Москва. Империя" в Паноптикуме INUTERO | inutero_gallery | Выставки, события | 1 | 26.06.2011 16:24 |
Выставка ДИАЛОГИ С ПРИРОДОЙ / ФРАНКО ВИОЛА - АЛЕКСАНДР БАТУРИН в паноптикуме INUTERO | inutero_gallery | Фоторепортажи с выставок | 8 | 19.05.2011 15:45 |
Выставка "Новые художники" в галерее Inutero | inutero_gallery | Выставки, события | 4 | 29.03.2011 14:53 |
Продано: Н.Ф.Жданов и Ю.В.Матвеев, эскизы театральных декораций (1952) | яков | Продам | 1 | 22.12.2009 10:52 |
|