Продам: К.Ф.Богаевский

[Samvel]

Богаевский Константин Федорович (1872-1943).
4000$.

[Евгений]

Сообщение от Samvel

Богаевский Константин Федорович (1872-1943).

Прекрасный,талантливый художник.
В Сочинском музее есть его работа,одна из лучших в его творчестве....
--------------------------------------------------
Южный берег Крыма. Киммерия. (Героический пейзаж). 1937
холст, масло, 205х420 см.

[hanzen]

Samvel, благодаря Вашему сообщению о продаже картины Богаевского, я весь день вспоминаю своего наставника Ирину Михайловну Погребецкую, в прошлом - главного хранителя Феодосийской картинной галереи, ныне живущую в Израиле. Она непосредственно занималась изучением жизни и творчества Константина Богаевского. Возможно, будет интересен отрывок о Богаевском из книги Феодосийская картинная галерея: Путеводитель/Погребецкая И.М., Полун С.С., Богданова А.Н., Стефанова С.В. – 3е изд.-Симферополь: Таврия, 1982.-96.,12л.ил.
«Константин Фёдорович Богаевский был прекрасным мастером акварели, он великолепно рисовал карандашом, углем, тушью, пером, сангиной (карандашом красно-коричневых тонов). Художник создал много акварелей-этюдов. Написанные в один-два приема, они, как правило, отличаются легкостью исполнения, свежестью и гармонией цвета. Но главное в них - композиционная завершенность, сочетающаяся с достоверностью изображения.
В экспозиции (Феодосийской - hanzen)галереи представлен ряд акварельных этюдов К.Ф. Богаевского. Лучшие среди них — «Крымский пейзаж», «Вид окрестностей Судака», Морской залив», созданные в 30-е годы, и «Крестовая башня» (1927). В последней из названных работ достигнута удивительная выразительность в изображении на фоне ярко-синего неба и зеленовато-бурых гор одной из башен знаменитой Судакской крепости. Очень правдиво передано впечатление от этого выжженного солнцем уголка Восточного Крыма с белой от зноя и пыли дорогой, чахлой, скупой растительностью. В этюде нет ничего случайного, для него характерно четкое, верно найденное композиционное решение. В пейзаже «Вид окрестностей деревни Козы» (20-е го¬ды) художник прорисовал углем высокие голые вершины скал, наметил характерные для этих мест очертания холмов, затем акварелью написал желто-коричневые глинистые холмы, полосу голубовато-серого моря на горизонте. Этюду присущи большая образность и глубина.

Читать дальше... 

Среди графических произведений Богаевского много натурных графических зарисовок деревьев. Он рисовал и писал деревья, лишенные листвы, с сухими, когтистыми лапами-ветвями, но чаще с пышными кронами, очень напоминающими формы деревьев в классических пейзажах Лоррена и Пуссена. Именно такие деревья изображены в серии «Деревья Баран-Эли» (1935).
Художник обычно писал свои акварели-картины на основе многочисленных этюдов, являвшихся результатом изучения натуры. Он долго и кропотливо работал в мастерской, добиваясь дельности образа, силы и глубины цвета, четкого композиционного решения. «Я понял, что даже самый прекрасный этюд, добросовестно и то перенесенный на большой холст, будет беден, пуст и случаен, если в него не внесешь необходимых композиционных изменений»,— писал Богаевский .
Акварель «Крымская Кампанья» (1938) была написана художником по этюдам, выполненным в районе Судака. Пораженный сходством природы Крыма и расположенной в окрестностях Рима Кампаньи, где он побывал в 1908 году, Богаевский стремится передать это сходство.
На его акварели изображены мягкие буро-лиловые холмы с развалинами построек, зеленые квадраты полей, серо-голубые скалистые горы на фоне светлого неба, Подобно старым итальянским мастерам К.Ф. Богаевский выделяет в колорите «Крымской Кампаньи» три последовательно сменяющих друг друга цветовых плана: коричневый, зеленый и голубой.
Акварель написана очень легко, во многих места просвечивают следы карандашного рисунка. Все в пейзаже как бы окутано легкой серебристой дымкой, характерной для Крыма ранней осенью. «Крымская Кампанья» — пейзаж романтический, в нем выражен возвышенный строй мыслей и чувств художника.
Во второй половине 20-х годов Богаевским была исполнена одна из лучших его акварелей — «Осенний вечер». Среди других работ мастера она выделяется тонко переданным настроением задумчивости, легкой грусти.
Пустынная страна. Равнина, кое-где всхолмленная, глыбы валунов. Справа и слева—группы деревьев, чахлый кустарник. За ними — холмы и скалы, увенчанные руинами крепостных стен. Горизонт замыкают гряды холмов, напоминающие толп потухшие вулканы, то ли столообразные горы с остатками древних построек...
Строгая завершенность и сдержанность композиции акварели Богаевского, кулисный принцип ее построения говорят о влиянии на его искусство живописи К. Лоррена и Н. Пуссена. Однако оно глубокими корнями связано с родной крымской землей, которая всегда вдохновляла художника.
Пейзаж написан в теплых тонах охристого и коричневого цветов, которые кое-где переходят в бурые и оливково-зеленые. Колориту акварели «Осенний вечер» созвучно описание типичного «киммерийского» пейзажа в одном из стихотворений большого друга К.Ф. Бога¬евского поэта и художника М. А. Волошина:
Старинным золотом и желчью напитал
Вечерний свет холмы. Зардели красны, буры
Клоки косматых трав, как пряди рыжей шкуры,
В огне кустарники...
А груды валунов и глыбы голых скал
В размытых впадинах загадочны и хмуры...
В зале (Феодосийской галереи – hanzen) экспонируются также выполненные акварелью индустриальные пейзажи К.Ф. Богаевского, созданные в 30-е годы. Художник побывал во многих индустриальных центрах страны: на Днепрострое, Донбассе, на нефтяных промыслах Баку, на заводе «Азов-сталь» в Мариуполе. Его захватили масштабы социалистических строек, трудовой энтузиазм людей. «Здесь меня поразил размах строительства,— писал он,— поразило то мастерство, с каким люди нашей страны овладевают природой, и я попробовал писать индустриальные пейзажи... Мне представилось все это как целая симфония — заводы, покрывающие пашу землю и делающие ее богатой и независимой...»
Первые индустриальные пейзажи К. Ф. Богаевского посвящены Днепрострою. Они отличаются реализмом изображения, но это не документальная, бесстрастная фиксация увиденного. Художник стремится выразить мощь и размах социалистического строительства в годы первых пятилеток, пафос напряженного труда в преображенной стране.
Находящийся в экспозиции галереи акварельный эскиз «Стройка плотины «Днепрогэса» (30-е годы) представляет собой панорамное изображение гигантского строительства. В центре картины— уже почти готовая Днепровская плотина с подъемными кранами, разнообразными сооружениями, подъездными путями. Гармоничен и строг ее колорит: преобладают сдержанные серые тона в сочетании с бледными охристо-желтыми, голубовато-лиловыми.
Высокую оценку индустриальным композициям Днепростроя, созданным К. Ф. Богаевским, дал литерату¬ровед С. В. Шервинский. «Ваши Днепрострои превосходны,— писал он художнику.— Правда, странно как-то видеть Вашу живопись в сочетании с этими новыми темами, но тема Вам подчинилась, думаю, что Вы и сами чувствуете, что это удача. Любопытно, до чет они живописно претворены, а вместе с тем не оторваны от технической реальности».
Индустриальные пейзажи, в которых изображены бакинские нефтяные промыслы, отличаются свободой исполнения, композиционным и колористическим мастерством. Неотъемлемым элементом работ этого цикла являются вертикали нефтяных вышек. Они отчетливо «читаются» на фоне знойного безоблачного неба, раскаленных, обесцвеченных солнцем холмов. В экспозиции представлен акварельный эскиз «Биби Эйбат» (1938). Многочисленные нефтяные вышки, изображенные в нем, дают возможность оцепить значительность дел человека, покоряющего природу, которая как бы отступила на второй план, стала лишь фоном для показа лаконичных и выразительных конструкций.
Цикл индустриальных пейзажей К. Ф. Богаевского стал заметным явлением советской живописи 30-х годов. Они получили высокую оценку на выставках «Художники РСФСР» за 15 лет» (1932), «Донбасс в живописи» (1935), «Индустрия социализма» (1939). Свидетельством признания таланта и мастерства художника было присвоение ему в 1933 году звания заслуженного деятеля искусств РСФСР.»