Искусство как товар: парадоксы и закономерности

[Buscador]

Сообщение от Artoil-A

Может в провинции и ходили в музеи, а в Москве копировали тогда с открыток и репродукций

Хрчется Вам сказать, что во всех художественных учебных заведениях было отведено время на работу в музеях. А в Москве уж и подавно.

Сообщение от Artoil-A

Кстати, многие титулованные художники не могли тогда продаться.

У титулованых художников был обязательно госзаказ, за который платили приличные деньги.

Сообщение от Artoil-A

Иногда галеристы давали художникам-подмастерьям копировать удачные работы, выполненные в упрощенной технике.. Естественно чтобы продавать сериями.

О каких галеристах Вы говорите в "советское время"?

[NATA NOVA]

Сообщение от Buscador

Качество произведения очень важно. Приведу маленький пример. Большенство украинских авторов неизвестно на российском рынке. Поэтому при отборе работ прежде всего смотрят на качество, т.к. автор на рынке неизвестен. От этого зависит и цена. На "новом рынке" на первое место выходит качество...

Вы про совриск или про живопись?

[Кирилл Сызранский]

Сообщение от Buscador

У титулованых художников был обязательно госзаказ, за который платили приличные деньги.

Михаил Ромм вспоминает о речи Аркадия Пластова на встрече Н. С. Хрущева с творческой интеллигенцией:

Рассказывает он, как иллюстрировал Успенского. Пришел на сенокос мужиков зарисовывать, эскизы делать косцов. Ну вот, делает он наброски все эти, потом в полдень они собрались, смотрят рисунки, говорят ему: «Скажи-ка, тебе сколько за это платят?»

— Мне неловко им сказать, это ж сталинское время. Конечно, время было тяжелое, но скажу прямо: платили хорошо. Не скрою, Никита Сергеевич, трудное было, но платили, уж платили! (Платили, между нами говоря, много).

Вот один и спрашивает: «Ну, по пятерке-то платят?» Другой говорит: «Ну да, станет он за пятерку чикаться, небось десятку!» А мне платили пятьсот за штуку. Я говорю: «Поднимай выше!» — «Неужто четвертной?» Мне совестно стало, я говорю: «Четвертной». — «Ну, смотри-ка, молодец! Нам сколько нужно намахаться, чтобы четвертной-то выработать! Пожалуй, месяца два махать».

[Seriy]

iosif, то, что Вы пишите, публикуете,для СНГ уникально, не останавливайтесь... и вдвойне это ценно,что написано не просто профессором, а на поле боя, так сказать, в гуще сражений.
Имхо, будущее не за тем, как продать коллекционеру А. не одну картину, а пять художника Б, а за тем, чтобы покупать картину пришли новые слои потребителей.
Опять-таки имхо, художники в СНГ немного отстали от современного потребителя, догонять надо.

[Buscador]

Сообщение от NATA NOVA

Вы про совриск или про живопись?

Мы за живопись толкуем...

[iosif]

Seriy, я тоже думаю, что главное - рост самого рынка, а дальше всем хватит. Нужно только не забывать, что такой "лобовой" маркетинг не применим (или мало применим) к антиквариату, концептуальному искусству и к творчеству уже успешных ( с многочисленными открытыми продажа ми) авторов.

[Artoil-A]

Сообщение от Buscador

Хрчется Вам сказать, что во всех художественных учебных заведениях было отведено время на работу в музеях. А в Москве уж и подавно.

У титулованых художников был обязательно госзаказ, за который платили приличные деньги.

О каких галеристах Вы говорите в "советское время"?

Ну, конечно, в 1988-91 году гос. заказы не разворовывали, особенно госзаказ был значителен во времена гиперинфляции (чуть позже).
Да, и салоны часто не могли конкурировать с рыночными художниками из за завалов грязной мазни в их экспозициях.
Галеристы (легальные и нелегальные) сразу оседлали свободный художественный рынок. Сам на них работал.
Музейные технари (студенты) стояли на вернисажах и не могли ничего продать (дизайн их работ устарел), кроме этого, вы не в курсе, что существовала практика дописывания работ студентов особыми специалистами (тайными) в результате многие просто ничего не умели кроме мазни..

[Buscador]

Сообщение от Artoil-A

Музейные технари (студенты) стояли на вернисажах и не могли ничего продать (дизайн их работ устарел), кроме этого, вы не в курсе, что существовала практика дописывания работ студентов особыми специалистами (тайными) в результате многие просто ничего не умели кроме мазни..

Судя по всему, я вообще не в курсе...и тайными масонами не знаком...

[Artoil-A]

Сообщение от Buscador

Судя по всему, я вообще не в курсе...и тайными масонами не знаком...

Знакомы. Просто не сопоставляете очевидное.
Например, кто пишет за мажоров?
Сколько времени студент занимается живописью относительно остальных занятий?
И вычтите из этого времени время на выкладку красок на палитру и на чистку палитры.
В результате, варзаканье студентов не оценит ни одна комиссия из надзирающих органов. Но на комиссию есть метод - дописывать работы. Обычно это делает лаборант кафедры живописи...
Кроме этого есть практика принимать в ВУЗ уже подготовленных людей. В результате их и учить особо не надо - само идет...
А направление подготовки? Я видел как студентка пыталась на Вернисаже продать копию женской головки с картины Сурикова... Она просто не вдумывалась, что реально продается на ее глазах рядом с ней болезной и как должно быть это сделано...
А на рынке работают минимум по 8 часов ежедневно. Работают по отработанным технологиям, отработанным сюжетам, копируя образцы художественного товара. Результат - новички продаются в первый день экспонирования. Если подмастерье нерадив, то его отправляют на улицу. Улица широкая - всех балбесов примет...
Просто цели разные - при обучении и рыночных заработках.

[Buscador]

Сообщение от Artoil-A

Просто не сопоставляете очевидное.

НЕт! Простото, что Вы пишете - невероятное. Для моего понимания...