Арт-новости

[Хранитель укропа]

Третьяковка запустила в продажу годовые абонементы "для друзей"

Стоимость карты "Друг Третьяковки" варьируется от 2 до 100 тыс. руб.

Стать "другом" Третьяковской галереи и бесплатно посещать постоянную экспозицию, временные выставки музея без билета и без очереди можно будет, заплатив от 2 до 100 тысяч рублей в год.

Такие опции станут доступны участникам индивидуальной программы лояльности "Друг Третьяковки".

"Третьяковская галерея последние годы разрабатывала новые современные формы взаимодействия с постоянными посетителями, друзьями и партнерами, опираясь на собственные исследования, опыт ведущих российских и зарубежных музеев. Результат этой работы - индивидуальная программа лояльности друзей музея, карта "Друг Третьяковки". Она дает право на бесплатное и безбилетное посещение постоянной экспозиции и временных выставок Галереи", - сказал 1-ый зам.директора ГТГ Андрей Крылов во вторник на брифинге в музее.

Он отметил, что участникам программы также предоставляется ряд привилегий: бесплатное посещение событий проекта "Четверги допоздна на Крымском Валу", приоритетная покупка различных билетов, абонементов, скидка на экскурсионное обслуживание и товары музейного магазина.
Карта с такими "опциями" будет стоить 2 тыс. рублей для посетителей до 26 лет и пенсионеров и 6 тыс. рублей для остальных зрителей. Семейная карта для 2-х взрослых и 3-х детей до 18 лет обойдется в 10 тыс. рублей. За 100 тыс. рублей можно приобрести карту для себя и еще 3-х гостей.
В этом случае к стандартным "опциям" добавляются дополнительные - приглашения на вернисажи галереи, подарочное издание и другие.

Кроме того, каждый месяц для участников программы будет готовиться спец.мероприятия: кураторские экскурсии, художественные события, партнерские программы.
В музее подчеркнули "в будущем опции будут дополняться, также в ГТГ планируют привлекать к участию в программе сторонних партнеров, готовых предоставить скидки для друзей музея на их услуги на собственных площадках".
Персональная карта оформляется на 1 год и действует в зданиях Третьяковской галереи в Лаврушинском переулке, в Новой Третьяковке и Инженерном корпусе.
В музее отмечают, что программа будет полезна постоянным посетителям галереи, желающим избежать сложностей, которые возникают при посещении самых востребованных, пользующихся ажиотажным спросом выставок.
Стать участником программы можно на стойке "Друг музея" в Малом Толмачевском переулке, по электронной почте [email protected] или в любом здании ГТГ, заполнив отрывной купон из листовки с информацией о программе.

Кроме того, в ближайшее время в музее планируется запуск оплаты онлайн с последующей курьерской доставкой.

[Хранитель укропа]

Галерея Ильи Глазунова будет работать бесплатно 17 августа

Все желающие смогут бесплатно посетить основную экспозицию Галереи Ильи Глазунова в четверг, когда исполнится 40 дней со дня кончины художника, сообщается на сайте мэра Москвы.

Член академии художеств России, народный художник СССР Илья Глазунов 9 июля скончался в Москве от остановки сердца. Ему было 87 лет. Глазунов — один из наиболее известных российских художников, живописец, книжный иллюстратор, сценограф, автор более трех тысяч произведений. Он был похоронен на Новодевичьем кладбище 11 июля.

"Галерея Ильи Глазунова в четверг, 17 августа, откроет бесплатный вход на основную экспозицию для всех посетителей. В этот день исполнится 40 дней со дня смерти художника, имя которого она носит", — говорится в сообщении.

При этом отмечается, что бесплатным будет посещение Галереи на Волхонке, а вход в Музей Сословий России, где расположена новая экспозиция, останется платным.

[Хранитель укропа]

Шесть музеев, которые можно посетить, не выходя из дома

Те, кто мечтает побывать в самых известных музеях мира, теперь могут это сделать, не выходя из дома. Британская библиотека галерея Tate и другие музеи оцифровали и выложили в открытый доступ тысячи картин, сотни книг по искусству также и альбомы с работами знаменитых художников.
1. Британская библиотека
На сайте Британской библиотеки по адресу выложено более 100 тысяч изображений, карт и гравюр. На «открытках» XIX века можно увидеть и птиц Монголии, которых изучало Всесоюзное географическое общество, и русских крестьян. Правда, на открытке, где они изображены сделана обманчивая подпись «Russische boeren». https://www.flickr.com/photos/britishlibrary

2. Музей Соломона Гуггенхайма
На официальном сайте Музей Соломона Гуггенхайма выложены альбомы с работами Эдварда Мунка, Фрэнсиса Бэкона, Густава Климта и Василия Кандинского. Интереснейшие и самые полные коллекции.
http://www.guggenheim.org/new-york/exhibitions/publications/from-the-[B]archives

3. Метрополитен-музей
Метрополитен-музей для своих виртуальных посетителей открыл доступ к каталогам 422 выставок. Есть возможность скачать каталоги в формате PDF. В этом случае изучать их можно и оф-лайн.
http://www.metmuseum.org/research/metpublications/

4. Музей Гетти
Более 250 книг по искусству выложил в свободном доступе в Интернете Музей Гетти. Настоящий подарок для искусствоведов и не только для них.
http://www.getty.edu/publications/vi...ary/index.html

5. Национальная галерея искусств
С сайте Национальной галереи искусства можно скачать в хорошем разрешении репродукции произведений Ван Гога, Гогена, Рембрандта Ренуара и других художников.
https://images.nga.gov/en/set/show_content_page.html?category=16&set=11

6. Галерея Tate
Более 70 тысяч картин из коллекции галереи Tate теперь выложены в свободном доступе в Сети
http://www.tate.org.uk/art/

[Хранитель укропа]

Пять "Подсолнухов" Ван Гога впервые показали вместе - на виртуальной выставке

Пять шедевров Винсента Ван Гога, созданных им в Арле в 1888-1889 годах, впервые собрали для одной экспозиции. Картины из серии "Подсолнухи" были продемонстрированы в ролике Facebook Live

Голландский живописец дважды возвращался к теме подсолнухов. Первые 2 полотна, созданные в Париже, были предназначены для спальни Гогена. А в Арле он написал еще 7 картин. По утверждениям историков искусства, произошло это случайно, когда натурщицы не пришли к художнику в оговоренный день, а летняя жара не позволила работать на пленэре.

Проданные невесткой Ван Гога "Подсолнухи" никогда не были представлены вместе на одной выставке. При этом 1 из картин была уничтожена при бомбардировке американцами японского города Асия.
Её не смогли вынести из горящего дома коллекционера Коята Ямамото из-за слишком тяжелой золотой рамы. Следы 2-й затерялись после выставки 1948 г. в Огайо и попадания в частную коллекцию.

Для организации виртуальной экспозиции были объединены усилия Национальной галереи в Лондоне, Музея Ван Гога в Амстердаме, Музея искусств в Филадельфии, Новой Пинакотеки в Мюнхене и Мемориального музея Сейджи Того Сомпо в Токио, пишет Artnet.
По мнению экспертов, в случае выставления какой-либо из этих картин на продажу их стоимость составила бы более 100 000 000 фунтов стерлингов. О популярности "Подсолнухов" можно судить по тому факту, что за год Национальная галерея в Лондоне продает более 25 000 открыток с изображением картины.
Три года назад The Guardian опубликовала захватывающий рассказ о том, как бежавший от нацистов в Швейцарию немецкий реставратор восстанавливал лондонских "Подсолнухов" с помощи тёрки для сыра, утюга и стоматологических инструментов.

Винсент Ван Гог родился 30 марта 1853 г. в провинции Северный Брабант на юге Нидерландов. К искусству он обратился в 1880-х - посещал Академию художеств в Брюсселе и Антверпене, общался с живописцем Антоном Мауве в Гааге. Расцвет творчества Ван Гога пришелся на последние годы его жизни, однако напряженная работа и злоупотребление алкоголем привели к появлению у него приступов психической болезни. По словам брата Тео, последними словами художника были: "La tristesse durera toujours" ("Печаль будет длиться вечно").

[Хранитель укропа]

Понятные формы

Святослав Мурунов
Объекты паблик-арта в Москве пока появляются редко и живут недолго.

Урбанист Святослав Мурунов объяснил МОСЛЕНТЕ, почему современный горожанин вырезает для дворовых клумб лебедей из шин, а арт-объекты воспринимает как «какую-то хрень» и разрушает их при первой же возможности

- https://moslenta.ru/urbanistika/ponyatnye-formy.htm

[Sevrov7]

Что делать с конфедератскими памятниками после Шарлотсвилля: урок от России.

"Может, Россия научит нас, как обращаться с трудными аспектами национальной истории США?" - пишет Джеймс Глейсер, декан школы гуманитарных и естественных наук Университета Тафтса (США), в статье, перепечатанной Independent из британской версии австралийского издания The Conversation.

"Многие населенные пункты американского юга - от Нового Орлеана до Луисвилла - находятся в процессе демонтажа статуй, прославляющих Конфедерацию. Встают вопросы, что делать с этими остатками прошлого. Нам просто выбросить их в мусорную корзину истории, избавиться, как будто их никогда не существовало? - рассуждает ученый. - Как исследователь политики американского юга, недавно побывавший в Москве, я задумался, а не стоит ли нам присмотреться к тому, как повели себя русские в отношении советского прошлого. Конечно, ситуации не вполне аналогичны: многие россияне пережили советский опыт, с Конфедерацией такого не было. И все же в обоих случаях возникает вопрос, стоит ли вычищать прошлое и каким образом это делать".
Глейсер упоминает о серпах и молотах на российских зданиях и объектах инфраструктуры, советских статуях в московском метро, сталинских высотках и футболках с советской символикой, продающихся рядом с матрешками, и подробно рассказывает о демонтированных советских статуях, размещенных в парке искусств "Музеон". "Смысл, безусловно, в том, что Московская городская дума постаралась дать понять, что данная экспозиция предназначена не для прославления прошлого, а для его документирования", - отмечает исследователь.

Автор описывает экспозицию "Музеона", в которую входят памятники Сталину и Дзержинскому, а также монумент жертвам тоталитарного режима. "Более того - перед Сталиным стоит современная статуя российского физика, лауреата Нобелевской премии мира Андрея Сахарова, одного из самых заметных диссидентов советской эпохи", - отмечает Глейсер.

"Почему эти сцены, эти мертвые советские статуи работают так хорошо? По моему предположению, - пишет автор, - поставленные бок о бок, они помещаются в "исторический и культурный" контекст, как поясняют таблички. Благодаря стратегии кураторов памятники вводятся в диалог друг с другом и с современными скульптурами, стоящими вокруг, и получают новое значение. Эти статуи в своих прежних жизнях предназначались для почитания и прославления советских лидеров и их режима - в новой жизни они превратились в искусство. Их значение как произведений искусства может меняться или дополняться в зависимости от того, как их интерпретирует зритель".

"Отсюда следует, что было бы по-настоящему ценно собрать все свергнутые конфедератские статуи в одном месте. Если поместить их в исторический контекст, они могут стать комментарием о Конфедерации, Гражданской войне между Севером и Югом, рабстве, Джиме Кроу, массовом сопротивлении и даже о сегодняшней политике. А размещение этих статуй рядом с другими памятниками дает самые разные возможности рассказать полную историю американского юга", - резюмирует Глейсер.

Источник: Independent

[Pavel]

Сообщение от Sevrov7

Что делать с конфедератскими памятниками после Шарлотсвилля: урок от России.

"Может, Россия научит нас, как обращаться с трудными аспектами национальной истории США?" - пишет Джеймс Глейсер, декан школы гуманитарных и естественных наук Университета Тафтса (США), в статье, перепечатанной Independent из британской версии австралийского издания The Conversation.

"Многие населенные пункты американского юга - от Нового Орлеана до Луисвилла - находятся в процессе демонтажа статуй, прославляющих Конфедерацию. Встают вопросы, что делать с этими остатками прошлого. Нам просто выбросить их в мусорную корзину истории, избавиться, как будто их никогда не существовало? - рассуждает ученый. - Как исследователь политики американского юга, недавно побывавший в Москве, я задумался, а не стоит ли нам присмотреться к тому, как повели себя русские в отношении советского прошлого. Конечно, ситуации не вполне аналогичны: многие россияне пережили советский опыт, с Конфедерацией такого не было. И все же в обоих случаях возникает вопрос, стоит ли вычищать прошлое и каким образом это делать".
Глейсер упоминает о серпах и молотах на российских зданиях и объектах инфраструктуры, советских статуях в московском метро, сталинских высотках и футболках с советской символикой, продающихся рядом с матрешками, и подробно рассказывает о демонтированных советских статуях, размещенных в парке искусств "Музеон". "Смысл, безусловно, в том, что Московская городская дума постаралась дать понять, что данная экспозиция предназначена не для прославления прошлого, а для его документирования", - отмечает исследователь.

Автор описывает экспозицию "Музеона", в которую входят памятники Сталину и Дзержинскому, а также монумент жертвам тоталитарного режима. "Более того - перед Сталиным стоит современная статуя российского физика, лауреата Нобелевской премии мира Андрея Сахарова, одного из самых заметных диссидентов советской эпохи", - отмечает Глейсер.

"Почему эти сцены, эти мертвые советские статуи работают так хорошо? По моему предположению, - пишет автор, - поставленные бок о бок, они помещаются в "исторический и культурный" контекст, как поясняют таблички. Благодаря стратегии кураторов памятники вводятся в диалог друг с другом и с современными скульптурами, стоящими вокруг, и получают новое значение. Эти статуи в своих прежних жизнях предназначались для почитания и прославления советских лидеров и их режима - в новой жизни они превратились в искусство. Их значение как произведений искусства может меняться или дополняться в зависимости от того, как их интерпретирует зритель".

"Отсюда следует, что было бы по-настоящему ценно собрать все свергнутые конфедератские статуи в одном месте. Если поместить их в исторический контекст, они могут стать комментарием о Конфедерации, Гражданской войне между Севером и Югом, рабстве, Джиме Кроу, массовом сопротивлении и даже о сегодняшней политике. А размещение этих статуй рядом с другими памятниками дает самые разные возможности рассказать полную историю американского юга", - резюмирует Глейсер.

Источник: Independent

Сравнивать ситуацию в Америке и у нас просто глупо, потому что ситуация противоположна. Там бывшие рабы протестуют против памятников рабовладельцам, а у нас памятники героям -победителям , самые красивые памятники Москвы сносят приехавшие прибалты и бандеровцы.

[Матфей]

Сообщение от Pavel

Сравнивать ситуацию в Америке и у нас просто глупо, потому что ситуация противоположна. Там бывшие рабы протестуют против памятников рабовладельцам, а у нас памятники героям -победителям , самые красивые памятники Москвы сносят приехавшие прибалты и бандеровцы.

Ну, я все понимаю... Паталогическую ненависть к Украине некоторых россиян, " укрофашистам" , " биндерам" и понехавшим...
Но скажите мне, Павел, где это у вас в Москве, понаехавшие прибалты и биндеры сносят красивейшие помятники....Неужели укр РДГ добрались и в столицу...

[Хранитель укропа]

Сообщение от Матфей

Ну, я все понимаю... где это.. в Москве, понаехавшие прибалты и биндеры сносят красивейшие помятники..

Pavel, вопрос висит..

[Хранитель укропа]

Учёные восстановили занесенный пеплом Везувия портрет римлянки

Учёным удалось восстановить обнаруженный 70 лет назад портрет женщины, который около 1,8 тысячи лет был погребен слоем вулканического пепла после извержения Везувия, сообщает The International Business Times

Извержение Везувия 24 августа 79 года чаще всего ассоциируется с уничтоженным городом Помпеи. Однако тогда пострадал еще один древнеримский город - Геркуланум, располагавшийся недалеко от Неаполя, в регионе Кампания. Город был погребен под 20-метровым слоем пирокластического потока - смеси раскаленных вулканических газов, пепла и камней.

Открыли Геркуланум в 18-ом веке случайно - крестьянин, копая колодец, наткнулся на мраморные обломки. Позже выяснилось, что это были руины театра Геркуланума. На протяжении последующих столетий то начинались, то приостанавливались археологические работы.
В силу того, что раскаленная лавина герметично и равномерно заполнила внутренние помещения домов, город остался без доступа воздуха, способного вызвать разложение органических материалов, например, ткани и дерева. В погребенном слоем пепла городе сохранились многие предметы быта, личные вещи горожан, даже свитки папирусов.

Однако резкая смена температурного режима, влажность, соль в воздухе и прочие атмосферные факторы отрицательно сказались на изображении: постепенно оно стало плохо различимым, потеряло контрастность и четкость линий. Ухудшение состояния артефактов, после того как их очищали от пепла, служившего своего рода консервантом, касалось и других находок 19-го века, - фресок, портретов, статуй. Погребенные пеплом, они могли храниться в почти первозданном виде много веков, но как только их очищали, они сразу начинали портиться, испытывая на себе агрессивное воздействие окружающей среды.

Восстановить почти стершийся облик женщины, изображенный на рисунке, ученым удалось с помощью переносного рентгенофлуоресцентного спектрометра - прибора, который используется для определения элементного состава вещества при помощи рентгенофлуоресцентного анализа (РФА). Этот метод хорош тем, что его можно использовать без какого-либо вреда для объекта исследования.

Сканер может отображать химические элементы, которые остаются в картине, такие как железо, свинец или медь.

"Этот метод может помочь реставраторам выбрать очищающие растворители, совместимые с элементами в живописи, и, возможно, восстановить большую часть своего первоначального великолепия", - сказала участница исследования Элеонора Дель Федерико.
Ученые обнаружили, что художник использовал пигмент на основе железа. Глаза женщины на рисунке оттенялись свинцовым пигментом. Также был обнаружен высокий уровень содержания калия.

"Наука позволяет нам приблизиться к людям, которые жили в Геркулануме...Материалы и методы, которые они использовали, помогут нам лучше сохранить это искусство для будущих поколений, - отмечает Дель Федерико. - Эта молодая женщина ушла навсегда, но наше исследование раскрыло в мельчайших подробностях ее человечность, ее задумчивое выражение и ее красоту".

Портрет молодой римлянки был найден 70 лет назад.