Британцы наложили временный запрет на вывоз картины Пикассо

[Кирилл Сызранский]

Министр культуры Великобритании Эд Вейзи наложил временный запрет на вывоз из страны картины Пабло Пикассо "Ребенок и голубь", сообщает BBC News. Это полотно, выставляемое в разных музеях Великобритании с 1974 года, в 2012 году было продано за рубеж аукционным домом Christie's.

Запрет сроком до декабря 2012 года был наложен в связи с тем, что картина представляет большое культурно-историческое значение для Великобритании. Власти страны надеются, что британским музеям удастся перекупить картину, собрав достаточное количество средств до конца года. Какую сумму заплатил за Пикассо иностранный покупатель, неизвестно, однако ранее сообщалось, что эту работу оценивают примерно в 80 миллионов долларов.

Если до декабря 2012 года кто-либо выступит с заявлением о готовности выкупить картину, запрет на ее вывоз из страны может быть продлен еще на полгода. Ранее, однако, сообщалось, что картина слишком дорога для британских музеев, и они вряд ли смогут позволить себе ее приобрести.

"Ребенок и голубь" хранится в частных британских коллекциях с 1924 года. В 1947 году картина перешла по наследству Кристабел Эйберконуэй, после смерти которой один из ее наследников передал картину Национальной галерее, где она выставлялась с 1974 по 2011 годы. Сейчас картина временно выставлена в Шотландии.

Полотно "Ребенок и голубь" было написано в 1901 году, когда Пикассо было 19 лет. Эта картина считается одной из первых работ так называемого "голубого" периода художника.

Отсюда.

[Кирилл Сызранский]

Судья округа Манхэттен Мэтью Купер/Matthew Cooper заблокировал перенос занавеса к балету "Треуголка/Le Tricorne" из помещения ресторана Four Seasons из здания Seagram Building, где владелец ресторана арендует помещение:
есть опасаясь, что он будет "поломан как картофельные чипсы", если предварительно материал не законсервировать должным образом.
Управляющие зданием объяснили, что требование переместить работу Пикассо, была вызвана необходимостью открыть доступ к стене позади занавеса для устранения неисправность в трубе парового отопления в этой стене.
Однако позднее вызванные инженеры не обнаружили в стене ни утечки пара, ни самой этой самой трубы. Тогда менеджмент Seagram Building стал утверждать, что стена с полотном находится в зоне потенциального обвала здания, однако инженеры не подтвердили и эту информацию.

Этот занавес к одноактному балету Леонида Мясина был создан в 1919 году для одноименной постановки Ballets Russe Сергея Дягилева.
Пикассо создал для этого балета все декорации и костюмы и 22 июля 1919 г. в лондонском театре "Альгамбра" с большим успехом прошла его премьера.

В мае 1928 г. Дягилеву потребовались деньги на постановку новых балетов, и он получил разрешение у Пикассо на продажу части декорации – занавеса с изображением боя быков. Дягилев вырезал центр занавеса на котором изображена арена в окружении зрителей и продал. Занавес был куплен доктором Реббером для его частной коллекции, и за покупку он тогда заплатил 175 тысяч франков.

Тридцать лет спустя -в57-м - занавес попал в коллекцию Самюэля Бронфмана/Samuel Bronfman и его семьи - известных филантропов, получающих миллионные доходы от компании Joseph E. Seagram & Sons и поддерживающих искусство, культуру и различные еврейские благотворительные фонды. Брофман уплатил $ 50000 за Le Tricorne.

Читать дальше... 

Когда в 1959 г. был построен небоскрёб Seagram, принадлежащий Брофманам, "Треуголка", как любовно называют здесь занавес, была вывешена в коридоре, соединяющем два зала открывшегося на первом этаже ресторана Four Seasons с окнами, выходящими на Парк авеню. На четвёртом этаже этого же здания разместилась галерея художественных и антикварных работ, коллекцию которых Брофманы собирали на протяжении многих десятилетий и ценность которой некоторые специалисты сравнивают с ценностью Сикстинской капеллы.

Однако, новое поколение в лице Эдгара Бронфмана интересовалось не наследием предков и вечным искусством, а желанием занять видное место в индустрии массовых развлечений. По своей глупости, иначе это никак и не назовешь, Эдгар Бронфман в 2000 г. продал "синюю птицу" семейства – небоскрёб Seagram вместе со всей художественной коллекцией, частью которой был и занавес Пикассо, французскому конгломерату Vivendi Universal за 34 миллиарда долларов.

Но купив Seagram Building, Vivendi стала испытывать финансовые трудности и чтобы покрыть часть своего долга в 12 миллиардов долларов, решила продать коллекцию, хранящуюся в небоскрёбе.
Первой пошла с молотка уникальная коллекция фотографий Уолкера Эванса, Хелен Левит, Луи Форера и Ротко, которую в течение нескольких десятилетий собирала архитектор Филлис Ламберт – дочь Самюэля Бронфмана. За эту коллекцию Vivendi выручила всего лишь около 13 миллионов долларов – крупинка по сравнению с 12 биллионами!

Остальная коллекция была так же поделена на части и должна была быть продана на аукционах. Потерю такого художественного наследия Филлис Ламберт называла "греческой трагедией" и "актом вандализма".

В феврале 2003 г. Vivendi собиралась продать на частном закрытом аукционе дома Christie’s и занавес Пикассо высотой в 6,6 метров, который в течении 44 лет бессменно висел в ресторане.
Он украшал не только интерьеры ресторана, но и был частью экстерьера - сквозь огромные окна небоскреба он хорошо просматривался с улицы.

Джон Ричардсон, историк, писатель и биограф Пикассо, говорил, что Le Tricorne имеет несомненную ценность, как "один из нескольких сохранившихся занавесов Пикассо", но он также добавлял, что из-за того, что во времена Дягилевской антрепризы занавес использовали часто и, вероятнее всего, не слишком хорошо заботились о его сохранности, он мог реставрироваться и дорисовываться чужой рукой: «Я не знаю, чтобы кто-то пытался оценить, насколько он оригинален».
Всего за три недели Пикассо нарисовал его на отдельном полотне, которое было частью огромного занавеса. Её-то потом и вырезал Дягилев, чтобы продать, когда ему понадобились деньги.
Используя студию по соседству с Ковент Гарден, Пикассо раскладывал полотно на полу и расписывал его кистью, прикрепленной к ручке метлы, а для более тонких деталей использовал зубную щётку.
«Он хотел, чтобы это напоминало гобелены Гойи», - писал Ричардсон. С тех пор занавес сильно постарел и обветшал: черный бордюр местами стал грязно оранжевым, а попытки отреставрировать его привели к появлению пятен от воды на особо изношенных местах.

И, тем не менее, находясь в зале ресторана, занавес был в идеальных условиях хранения – температура, влажность воздуха, постоянное присутствие людей и их внимание – примерно то же, что и в театре. Новый потенциальный владелец должен был бы обладать не только большими деньгами для покупки, но и большим помещением, чтобы повесить там своё приобретение. По некоторым сведениям, заявку на такую покупку подал только один покупатель. В любом случае, по мнению жителей Нью-Йорка, потеря Le Tricorne была бы сопоставима с потерей статуи Свободы.

В защиту занавеса, выступили постоянные посетители ресторана Four Seasons, среди которых много кино- и поп-звёзд. Были даже попытки собрать деньги, чтобы выкупить занавес для ресторана, однако Christie’s отказывался официально объявлять его стоимость (по некоторым сведениям стартовая цена занавеса должна была быть 8 миллионов долларов). Но большой размер снижает его рыночную стоимость, так же как и его происхождение как театральный реквизит.
В 2008 году, когда владелец решил получить оценочную стоимость для страхования, Christie’s оценил работу в $ 1,6 миллиона.

С другой стороны, делались попытки убедить Vivendi в том, что для репутации компании было бы куда как лучше оставить занавес в ресторане, чем продавать его, и высказывались надежды на то, что новый владелец всё-таки оставит его на всеобщее обозрение висеть в ресторане.

Ситуация разрешилась лишь в конце августа 2003 года, когда Vivendi вынесла-таки решение о том, что Le Tricorne останется в небоскрёбе. Владелец ресторана Four Seasons Джулиан Никколини/Julian Niccolin подтвердил это, сказав: «Пикассо остаётся! Vivendi подарила его».

И вот теперь, через 10 лет возник вопрос о "переносе".

[Кирилл Сызранский]

Автор музыки к балету Миртинеса Сьеры по одноименной повести Педро Антонио де Аларкона "Треуголка/El sombrero de tres pico" - Мануэль де Фалья/Manuel De Falla.
После премьеры в столице Великобритании стали необычайно популярны школы испанского танца.
Солистами на премьере были:
Леонид Мясин (он же и хореографию поставил) в партии Мельника;
Тамара Карсавина в партии Жены мельника;
Леон Войциховский в партии Коррехидора;
Станислас Идзиковский в партии Дэнди.