|
Арт-калейдоскоп Интересные и актуальные материалы об искусстве. Обсуждение общих вопросов искусства и любых тем, не попадающих в другие тематические разделы. Здесь только искусство! Любовь, политика, спорт, другие увлечения — в «Беседке». |
|
Опции темы | Опции просмотра |
02.12.2017, 20:11 | Язык оригинала: Русский #1801 |
Гуру
Регистрация: 19.09.2012
Сообщений: 3,272
Спасибо: 2,867
Поблагодарили 4,039 раз(а) в 1,944 сообщениях
Репутация: 7946
|
Японский пенсионер научился рисовать картины в Microsoft Excel Житель японского города Нагано научился создавать картины с помощью программы для работы с электронными таблицами Microsoft Excel. Как сообщает издание Sploid, такое хобби 77-летний Тацуо Хориучи приобрел несколько лет назад после выхода на пенсию. По словам художника, эта идея привлекла его из-за отсутствия необходимости тратить деньги на кисти и краски. Смотреть - https://www.youtube.com/watch?time_c...&v=OrwBc6PwAcY Для работы над картинами Хориучи использует версию программы с возможностью создания цветных графиков. Художник признается, что первые попытки рисовать в Exсel он предпринимал еще в 2000 году, ему понадобилось 10 лет, чтобы научиться создавать работы, которые не стыдно показать публике. |
Этот пользователь сказал Спасибо Хранитель укропа за это полезное сообщение: | Sevrov7 (02.12.2017) |
02.12.2017, 20:19 | Язык оригинала: Русский #1802 |
Гуру
Регистрация: 19.09.2012
Сообщений: 3,272
Спасибо: 2,867
Поблагодарили 4,039 раз(а) в 1,944 сообщениях
Репутация: 7946
|
Забудьте про «Черный квадрат»: Малевича показали с другой стороны «Черный квадрат», став иконой ХХ века, заслонил весь размах творческих дерзаний и открытий Казимира Малевича. Когда считающие его незамысловатой вещью, которую может и ребенок повторить, увидят другие грани художника, то, возможно, поймут, что все не просто так. Ведь авангардист, который умел почти всё и блестяще, случайно не дошел бы «до такого». Убедиться в этом можно на выставке «Казимир Малевич. Не только «Черный квадрат» в павильоне «Рабочий и колхозница», где предъявили редкие работы из региональных собраний и частных коллекций, щедро снабдив их научными комментариями. Павильон-постамент, увенчанный скульптурной композицией Веры Мухиной, скорее всего, пришелся бы Малевичу по вкусу в качестве экспозиционной площадки. Его формы напоминают представленные на выставке архитектоны (объемные супрематические модели) авангардиста. А над оформлением трудились, в частности, его ученики Николай Суетин и Константин Рождественский. При входе звучат возгласы с апломбом: «Свезли из провинции добра! Нашли чем удивить!». Это тот частый случай, когда надменные комментаторы оказываются, мягко говоря, людьми несведущими. Даже в расцвет творчества автора «Черного квадрата» (1915) не баловали вниманием в столицах, поэтому свои лучшие работы он продавал в Госфонд, который распространял их по провинциальным художественным музеям. Из нижегородского доставили колоритного «Косаря» (1912), который пробивает на эмоции иконным началом. Здоровый крестьянин с косой взирает на зрителей, словно святой с церковных образов. «Жница» того же года, прибывшая из Астраханской галереи им. Догадина, заполняет все квадратное поле картины и состоит из упругих объемов, из которых солнышко подсвечивает только торс. Гимн сельской труженице. Характерен для Малевича, любившего занятых жатвой барышень. Из Красноярского музея им. Сурикова явились «Дама и рояль» (1914) — попробуй отыскать их на полотне. Малевич к этому времени уже погрузился в период провокации и зауми. Другое дело «Дети на лужайке» (1908) — однозначный шедевр выставки, с которым таки расстался ГМИИ им. Пушкина (Третьяковка и Русский музей в работах отказали). Вещь настолько чистая и нежная по исполнению, что едва ли находится человек, сумевший пройти мимо. В идиллической картинке силуэтные цветастые фигурки ребятишек напоминают аппликации, наклеенные на плоскостной изумрудный фон. Нарядная гуашь ненавязчиво отсылает к технике вырезанных платьев для кукол. Работа стилистически перекликается с «патриотическими лубками», которыми Малевич безумно гордился, каждый аккуратно подписывал. Это литографические плакаты и открытки, созданные в Первую мировую. Батальные лубки приковывают внимание не только броской яркостью и мастерскими гротескными изображениями, но и текстами Владимира Маяковского. По соседству выставочная редкость — флакон одеколона «Северный» (1911). Малевич — автор не только эффектного пузырька в виде ледяной скалы с медведем вместо крышки, но и его рекламы, размещенной в газетах. И это лишний раз доказывает, насколько серьезно художник относился к тексту, тем более сопровождающему его произведения. — Стиль Малевича, порывающий с общепризнанными литературными и языковыми нормами, при поверхностном знакомстве кажется неуклюжим, безграмотным, варварским, — говорит куратор выставки Александра Шатских. — Читать его сочинения трудно. Но этот труд вознаграждается сторицей. Вникая в насыщенную, плотную, органично-корявую речь Малевича, — по ошеломляющей выразительности она подчас напоминает прозу Андрея Платонова, — невозможно не поддаться совершенно особому ее очарованию, если не сказать магии. Неологизмы и этимологическая свежесть малевичевского словоупотребления, восходящие к поэтике будетлян и заумников, энергия мысли, озаряющая тугую, шероховатую фразу, обнаруживали все ту же креативную мощь, которой столь полно, столь щедро был наделен гениальный инициатор супрематизма. Обилие документального материала (письма, книги, дневники) позволяет понять, почему литературное творчество Малевича вызывало неприятие современников. Стиль его словесности и сегодня подчас не подается усвоению. Убеждаемся в этом, читая и письма Малевича Элю Лисицкому, Льву Антокольскому. В них Малевич без фальши; такой, каким был на самом деле. Как он выглядел, можно увидеть на единственной сохранившейся документальной киноленте, впервые показанной в Москве. Художник тут выступает в роли шустрого зазывалы, который загоняет народ на открытие Выставки петроградских художников всех направлений 1918–1923 г. в Академии художеств (май 1923-го). Лица Малевича тут не разглядеть, зато его подробно можно рассмотреть на карандашном портрете, выполненном Владимиром Татлиным в 1912–1913 гг. Не случайно именно здесь, где соединяются 2 титана русского авангарда, ведется разговор о супрематизме, по которому мы лучше всего знаем Малевича. Из открытий для московского зрителя может стать генеалогическое древо. Согласно ему Малевич никакой не разночинец, а самый настоящий дворянин, род которого восходит к XVI веку. Семья — самый проникновенный сюжет выставки, который раскрывается в основном через письма и фотографии. — На ваших глазах человек без дипломов, общеобразовательного и художественного, проходит путь становления как художник, — резюмирует Шатских. — Творчество Малевича при его жизни вызывало волну неприятия. Об идеологическом, мировоззренческом отторжении супрематических идей и говорить не приходилось — слишком разительно отличалось исповедуемое художником великое Ничто от оптимистической, «единственно верной» теории марксизма-ленинизма. Да, свобода разрушения для него важна. Но только чтобы расчистить поле и построить на нем что-то новое. И только Малевич смог этого добиться. Общественный темперамент, личностные качества прирожденного лидера выдвинули его в ряды деятелей искусства, с большой энергией приступивших к строительству новой культуры. |
02.12.2017, 20:25 | Язык оригинала: Русский #1803 |
Гуру
Регистрация: 19.09.2012
Сообщений: 3,272
Спасибо: 2,867
Поблагодарили 4,039 раз(а) в 1,944 сообщениях
Репутация: 7946
|
Обнаружен новый манускрипт с тайным учением Христа Тексты о секретных беседах Иисуса с апостолом Иаковом были составлены гностиками-коптами в V веке нашей эры, а позже признаны еретическими Американские историки из Техасского университета в Остине разыскали в архивах Оксфордского университета древний манускрипт, который оказался копией изложения тайного учения родоначальника христианства. Исследователи полагают, что найденный документ был создан в V или VI веке. Манускрипт начертан на греческом языке и, по мнению ученых, скопирован с одного из более ранних текстов, входивших в библиотеку египетского поселения Наг-Хаммади. По словам историков, обнаруженный текст дополняет библейский рассказ о жизни Иисуса Христа, рассказывая о беседах, происходивших между Иисусом и одним из его учеников, апостолом Иаковом. В них, пояснил один из авторов исследования, Джеффри Смит, Христос рассказывает Иакову о царстве небесном и о событиях будущего, в том числе и о смерти самого Иакова. Именно эти беседы, по преданию, позволили Иакову после кончины Спасителя стать хорошим проповедником. Библиотека Наг-Хаммади была обнаружена в одноименном местечке в Верхнем Египте в 1945 г. Найденные в ней тексты принадлежали так называемым гностикам – представителям одной из ветвей христианства, учение которых позднее было признано еретическим. Рукописи эти, по всей видимости, распространялись коптами – представителями этно-религиозной группы, живущими в Северной Африке и на Блинжнем Востоке. «Мы никогда не подозревали, что греческие фрагменты Первого Апокалипсиса Иакова сохранились с древности. Но они были, прямо перед нами», – приводит слова Смита сайт Техасского университета. |
Этот пользователь сказал Спасибо Хранитель укропа за это полезное сообщение: | Sevrov7 (02.12.2017) |
02.12.2017, 20:52 | Язык оригинала: Русский #1804 |
Гуру
Регистрация: 19.09.2012
Сообщений: 3,272
Спасибо: 2,867
Поблагодарили 4,039 раз(а) в 1,944 сообщениях
Репутация: 7946
|
Художник приковал себя к мраморной глыбе ради перформанса и не смог освободиться Бельгийского художника-акциониста Микеса Поппе, приковавшего себя к мраморному блоку ради перформанса, пришлось освобождать от цепи при помощи циркулярной пилы. Видеозапись произошедшего опубликовала газета The Guardian. Смотреть - https://www.youtube.com/watch?v=Ej6-DziFASU Поппе планировал избавиться от цепей самостоятельно при помощи молотка и стамески. Он провел за работой 19 дней — рядом с камнем он ел, умывался, спал и ходил в туалет. Мраморный блок должен был олицетворять историю искусства, от которого художник собирался освободить себя. Поппе заметил, что не считает перформанс провалившимся — он показал, что освободиться от бремени истории невозможно и он будет вечно нести его на себе. В октябре бразильский художник Вагнер Шварц разделся перед толпой, в которой были дети, и позволил делать с собой все, что угодно. В апреле француз-акционист Абрахам Пуаншеваль притворился курицей и высидел яйцо. |
Этот пользователь сказал Спасибо Хранитель укропа за это полезное сообщение: | Sevrov7 (02.12.2017) |
03.12.2017, 13:51 | Язык оригинала: Русский #1805 |
Гуру
Регистрация: 19.09.2012
Сообщений: 3,272
Спасибо: 2,867
Поблагодарили 4,039 раз(а) в 1,944 сообщениях
Репутация: 7946
|
«Меня удивляло, почему на выставки интересных художников не выстраиваются очереди» Записала Анна Натитник Старший редактор «Harvard Business Review — Россия» Я возглавила Третьяковскую галерею чуть меньше трех лет назад — в феврале 2015 года. До этого я несколько лет заведовала отделом зарубежных связей и выставок Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, затем 12 лет была заместителем гендиректора по выставочной работе и международным связям Музеев Московского кремля и, наконец, руководила Государственным музейно-выставочным центром «РОСИЗО». Все это время я продолжала заниматься кураторской работой — с конца 1980-х координировала и курировала масштабные выставки русского искусства, которые показывались за рубежом. Я неплохо представляла себе ситуацию в Третьяковской галерее, поскольку всю жизнь тесно с ней сотрудничала. Меня, как и многих, смущали пустые залы в Новой Третьяковке — здании на Крымском Валу, где выставлено русское искусство ХХ века. Меня удивляло, почему на выставки интересных художников не выстраиваются очереди и Третьяковская галерея остается в тени других музеев, в частности Русского и Пушкинского. В целом, было понятно, что галерея нуждается в дополнительном импульсе, поэтому я сразу поставила перед собой задачу создать полноценную программу ее развития. Дорожная карта Многие музеи, особенно российские, считают, что могут разработать стратегию сами, но я убеждена, что в любом деле нужно апеллировать к опыту профессионалов. Мы объявили международный конкурс, в финал которого вышли три крупных западных компании. Жюри — в его состав входили ведущие специалисты из России, Европы, США — остановило выбор на британской Event Communications, которая создавала программы развития для Британского музея в Лондоне и Политехнического — в Москве. Над концепцией развития мы трудились вместе: представители Event Communications и AEA Consulting (они работали в связке) приезжали в Москву, встречались с руководителями основных подразделений Третьяковской галереи, устраивали мозговые штурмы. В зале собиралось по 20 человек. Нас пытались растормошить, заставить думать, каким мы хотим видеть музей через 10, 15, 20 лет и что в Третьяковке главное. Некоторые сотрудники иронизировали: «Устроили тут ролевые игры». Да, нам такой формат работы непривычен, но в результате мы получили лучшую, по оценке Министерства культуры, программу развития из тех, что когда-либо были у российских музеев. Она включает в себя подробную дорожную карту, указывающую, как и в каких направлениях двигаться в ближайшее десятилетие, чтобы сделать музей воплощением национальной художественной идентичности, привлечь в него посетителей и популяризовать русское искусство. Достичь этой цели можно было, проведя масштабную перестройку. Нам пришлось измениться самим, трансформировать выставочные пространства, поменять отношение к посетителям и методы взаимодействия с ними. Но главное, что нам было необходимо, — привлечь дополнительное финансирование. Финансовый вопрос Ни один крупный музей не может существовать только на государственные деньги — без поддержки меценатов не обойтись. В 2014 г. отношение федерального финансирования к привлеченному было 66 к 34. В 2016-м оно сравнялось за счет новых спонсоров и роста собственных доходов. Государственная составляющая при этом осталась прежней — соизмеримой с финансированием крупного западного музея. В этом году, хотя у нас нет выставок вроде Айвазовского и Серова, это соотношение составит 45 к 55.
Читать дальше...
|
Эти 3 пользователя(ей) сказали Спасибо Хранитель укропа за это полезное сообщение: |
03.12.2017, 14:22 | Язык оригинала: Русский #1806 |
Гуру
Регистрация: 19.09.2012
Сообщений: 3,272
Спасибо: 2,867
Поблагодарили 4,039 раз(а) в 1,944 сообщениях
Репутация: 7946
|
До и после разгрома: как Хрущев оскорблял художников на выставке в Манеже Анна Кочарова Пятьдесят пять лет назад, 5 декабря 1962 года, состоялась выставка в Манеже, которую посетил глава государства Никита Хрущев. Итогом стали не только прозвучавшие оскорбления, но и то, что вся эта история разделила художественную жизнь в СССР на "до" и "после". "До", так или иначе, существовало современное искусство. Оно не было официальным, но и не было запрещенным. А вот уже "после" неугодные художники стали подвергаться преследованиям. Одни ушли работать в область дизайна и книжной графики — им просто нужно было хотя бы как-то зарабатывать. Другие стали "тунеядцами", как их определяла тогда официальная система: не будучи членами творческих союзов, эти люди не могли заниматься свободным творчеством. Над каждым нависал дамоклов меч — вполне реальный судебный срок. Выставку в Манеже, вернее, ту ее часть, где выставлялись авангардисты, монтировали впопыхах — прямо ночью, накануне открытия 1 декабря. Предложение поучаствовать в официальной экспозиции, приуроченной к 30-летию МОСХа, поступило художнику Элию Белютину неожиданно. Незадолго до Манежа он выставил работы своих учеников в зале на Таганке. Под его руководством работала полуофициальная студия, которую теперь уже принято называть "белютинской", а ее членов — "белютинцами". Его ученики позже писали, что учеба и занятия у Белютина были "окном в мир современного искусства". Выставку проводили по итогам летних пленэров, в ней также участвовал и Эрнст Неизвестный, формально не входивший в этот круг, но впоследствии ставший главным фигурантом скандала в Манеже. Неизвестного, а также Владимира Янкилевского, Юло Соостера и Юрия Соболева Белютин пригласил для придания выставке большей весомости. Эта история с Хрущевым со временем обросла легендами, у многих участников появились свои версии случившегося. Это объяснимо: все происходило настолько стремительно, что времени осмыслить и запомнить детали просто не было. Считается, что выставку на Таганке посетили иностранные журналисты, которые с удивлением открыли для себя, что авангард в СССР существует и развивается. Якобы сразу же появились фотографии и статьи в западной прессе, даже был снят небольшой фильм. Это вроде бы дошло до Хрущева — и вот на высшем уровне было решено пригласить авангардистов в Манеж. Есть и другая версия такого поспешного приглашения. Якобы авангардисты в Манеже нужны были академикам для того, чтобы показать главе государства и, что называется, заклеймить неугодное искусство. То есть приглашение в Манеж было провокацией, которую художники просто не распознали. Так или иначе, Белютину позвонил секретарь ЦК Леонид Ильичев. Будучи сам страстным коллекционером искусства, причем не всегда официального, он уговаривал его показать работы своих студийцев. Белютин вроде бы отказывался. Но потом, чуть ли не ночью, в студию приехали сотрудники ЦК, запаковали работы и увезли их в выставочный зал. Ночью же делали развеску — авангардистам отвели три небольших зала на втором этаже Манежа. Делали все быстро, некоторые работы так и не успели повесить. И, что показательно, полного и точного списка работ, которые тогда были выставлены, так и нет. Хрущева художники ждали с нетерпением. Леонид Рабичев, участник печально известной выставки, вспоминал, что кто-то даже предложил поставить в середину одного из залов кресло: предположили, что Никиту Сергеевича посадят в центре, а художники будут рассказывать ему о своих работах. Сначала Хрущева и его свиту повели в залы, где висели картины признанных классиков, в том числе Грекова и Дейнеки. По воспоминаниям очевидцев, "слом" произошел на работах Фалька, которые генсеку были непонятны, а значит, и не нравились. Дальше ситуация стала нарастать, как снежный ком. Эрнст Неизвестный потом говорил, что, ожидая генсека на третьем этаже, он и его коллеги уже слышали "вопли главы государства". Владимир Янкилевский позже писал о том, что, когда Хрущев стал подниматься по лестнице, то все художники начали "вежливо аплодировать, на что Хрущев грубо нас оборвал: "Хватит хлопать, идите, показывайте вашу мазню!" Под горячую руку попал Эрнст Неизвестный. "Хрущев со всей мощью обрушился на меня", — вспоминал позже скульптор. — Он кричал как резаный, что я проедаю народные деньги". Не понравились генсеку и работы художника Бориса Жутовского, раздражение вызвало полотно Леонида Рабичева. "Арестовать их! Уничтожить! Расстрелять!" — цитировал Рабичев слова Хрущева. "Происходило то, что невозможно описать словами", — резюмировал художник. Все присутствовавшие, по свидетельствам очевидцев, находились в состоянии шока. Даже выйдя из Манежа, никто не уходил — все стояли и ждали немедленных арестов. В состоянии страха жили и последующие дни, однако арестов не было, формально никаких репрессивных мер не применяли. Это, как считают многие, и было главным достижением и завоеванием хрущевского правления. Несколько лет спустя художник Жутовский посещал Хрущева у того на даче — бывший генсек был уже отстранен от власти и вел спокойный и размеренный образ жизни. Жутовский говорил, что Хрущев вроде бы даже извинился и сказал, что "его накрутили". А Эрнст Неизвестный позже сделал знаменитый черно-белый надгробный памятник Хрущеву. Данный факт сам скульптор называл самым невероятным итогом этого скандала. |
Эти 3 пользователя(ей) сказали Спасибо Хранитель укропа за это полезное сообщение: |
03.12.2017, 14:37 | Язык оригинала: Русский #1807 |
Гуру
Регистрация: 19.09.2012
Сообщений: 3,272
Спасибо: 2,867
Поблагодарили 4,039 раз(а) в 1,944 сообщениях
Репутация: 7946
|
Женщина передала институту акварель Гитлера стоимостью 75 центов Именно за такую цену открытку купил её отец на блошином рынке. Однако аукционные дома Голландии не захотели выставлять её на торги. На акварели изображена венская улица. Об этом рассказывает издание «Интерфакс». Посмотреть акварель - https://www.5-tv.ru/news/167911/ Имя женщины не раскрывается. Известно, что открытка досталась ей от отца, который купил её совершенно случайно за 75 центов. Уже дома он заметил, что на акварели стоит подпись Адольфа Гитлера. В Институте, куда женщина передала открытку, отметили, что до начала Первой Мировой войны Гитлер зарабатывал деньги подобными рисунками. Всего он создал 2-3 тысячи таких акварелей. |
Этот пользователь сказал Спасибо Хранитель укропа за это полезное сообщение: | Sevrov7 (03.12.2017) |
04.12.2017, 21:08 | Язык оригинала: Русский #1808 |
Гуру
Регистрация: 19.09.2012
Сообщений: 3,272
Спасибо: 2,867
Поблагодарили 4,039 раз(а) в 1,944 сообщениях
Репутация: 7946
|
В бедре статуи Христа в Испании нашли "капсулу времени" 1777 года Уникальная находка в Испании: во время реставрации в замке Санта-Агуэда в "бедре" статуи Иисуса Христа было обнаружено послание от священника, датированное XVIII веком. Как сообщает портал Science Alert, его автор — капеллан кафедрального собора в Бурго-де-Осме Хоакин Мингес. Письмо было написано в 1777 году. Как сказали бы наши современники, видимо, он хотел оставить так называемую капсулу времени. Священник рассказал о создателе этой статуи — скульпторе Мануэле Бале, а также описал быт своего времени. В частности, он пишет: "Суд находится в Мадриде, для новостей есть Почта и Газета, действует инквизиция, не терпящая прегрешений против Церкви Господней". Кроме того, в письме перечисляются самые распространенные болезни (малярия и брюшной тиф) и основные развлечения местных жителей (карты, игры с мячом), а также дается общее описание эпохи, передает РИА Новости. |
Этот пользователь сказал Спасибо Хранитель укропа за это полезное сообщение: | Sevrov7 (04.12.2017) |
04.12.2017, 21:14 | Язык оригинала: Русский #1809 |
Гуру
Регистрация: 19.09.2012
Сообщений: 3,272
Спасибо: 2,867
Поблагодарили 4,039 раз(а) в 1,944 сообщениях
Репутация: 7946
|
Портрет балерины кисти Коровина продан с аукциона за 100 тыс. фунтов Работы художников Константина Коровина, Михаила Ларионова, Николая Рериха и Александра Дейнеки ушли с молотка на торгах Bonhams в Лондоне, сообщили "Интерфаксу" в пресс-службе аукционного дома. "На торгах русского искусства Bonhams в среду было продано 57% лотов на общую сумму в 656,9 тыс. фунтов", - сказали "Интерфаксу" в Bonhams в среду. Топ-лотом стала работа кисти Константина Коровина - портрет балерины Иоланды Лакка, ученицы Матильды Кшесинской и Любови Егоровой. С Кшесинской балерина дружила и вела активную переписку. Портрет в импрессионистической манере перекликается с ранними работами мастера. Эту работу Коровин создал в 1935 году в Париже. Полотно было продано за 100 тыс. фунтов. За 87,5 тыс. фунтов была приобретена работа Михаила Ларионова "Натюрморт с капустой" 1898 года. Он был также создан в Париже и находился в американской частной коллекции. Тройку топ-лотов замыкает работа Николая Рериха "Святыни и твердыни" 1925 года. Она ушла с молотка за 56,2 тыс. фунтов. Эксперты отмечают, что полотно происходит из частной калифорнийской коллекции. "Левый марш" Александра Дейнеки 1918 года был создан по мотивам стихотворения Владимира Маяковского по заказу Литературного музея. Эскиз к этой картине ушёл с молотка за 31,3 тыс. фунтов. На нем изображено шествие революционеров по Петроградскому Дворцовому мосту под развевающимися флагами. Работа Константина Вялова "Сцена в доках" почти в 4 раза превысила эстимейт. При оценке в 4-6 тыс фунтов она была приобретена за 16,3 тыс. фунтов. Более чем в два раза превысила эстимейт работа русского живописца Рихарда-Карла Зоммера "Остановка для молитвы". При оценке в 7-9 ты.с фунтов она была продана за 17,5 тыс. фунтов. Неделя "русских торгов" проходит в Лондоне с 27 ноября, ее топ-лотами являются работы Наталии Гончаровой, Николая Фешина, Александра Дейнеки и Фаберже. |
Этот пользователь сказал Спасибо Хранитель укропа за это полезное сообщение: | Sevrov7 (04.12.2017) |
04.12.2017, 21:19 | Язык оригинала: Русский #1810 |
Гуру
Регистрация: 19.09.2012
Сообщений: 3,272
Спасибо: 2,867
Поблагодарили 4,039 раз(а) в 1,944 сообщениях
Репутация: 7946
|
Выставку Хаяо Миядзаки в Москве перенесли на 2018 год Выставка культового японского режиссёра-аниматора Хаяо Миядзаки, которая должна была пройти в галерее на Солянке в декабре, переносится на 2018 год. "Друзья, к сожалению, Хаяо Миядзаки не сможет принять участие в выставке в связи с загруженностью в собственном проекте. Выставка "4+1. От Хаяо Миядзаки до современных японских художников" переносится на следующий год", - сообщили журналистам в пресс-службе музея в среду. |
Этот пользователь сказал Спасибо Хранитель укропа за это полезное сообщение: | Sevrov7 (04.12.2017) |
|
|
Похожие темы | ||||
Тема | Автор | Разделы | Ответов | Последние сообщения |
Новости на сайте | Wladzislaw | Обсуждение сайта и форума | 2 | 01.05.2011 15:46 |
Новости о ЦДХ | Пар-И | Выставки, события | 20 | 11.01.2010 00:13 |
Вот такие новости! | eva777 | Беседка | 6 | 24.04.2009 23:27 |
|