Как раскрутить художника

[Артём]

Сообщение от Магнолия

Артём, а при чем здесь раскрутка художников?

Не причем. Это отсюда началось.

[Кирилл Сызранский]

Сообщение от Артём

Красят из ведер, я кстати тоже в театре это наблюдал.

И кисти с метровыми черенками.
А ещё у нас был в зале декорационных работ специальные лестница и балкон: один художник там стоял, видел сверху весь разостланный на полу зала задник и коллегам давал оттуда указания.

[Seriy]

В XVIII и XIX веках было открыто несколько зеленых пигментов. Исследования мышьяка, которым занимался Шееле, привели в 1778 году к открытию зеленого пигмента (мышьяковистокислой меди), названного «зеленая Шееле». Поскольку этот пигмент всегда содержит некоторое количество основной углекислой меди, цвет этой краски варьируется.

В 1797 году Вокеленом была открыта хромовая зелень — краска с прекрасным зеленым цветом, имеющая глубокий, холодный и чистый тон64 . Как прекрасную зеленую лессировочную краску водную окись хрома, известную под названием «изумрудной зеленой», начали выпускать в 1837 году. Когда же в 1859 году Гинье опубликовал патент на ее производство, изумрудная зеленая стала применяться повсеместно, вытеснив с палитры живописцев все менее стойкие зеленые краски. Смешивая ее со свинцовыми белилами, получают кроющую краску —«перманентную зеленую». Одновременно с водной окисью хрома Вокелену была известна и безводная окись хрома. Однако как художественную кроющую краску ее стали применять только с 1862 года [105, с. 53—54].

Открытый в 1814 году в Шейнфурте ярко-зеленый пигмент, получивший название по месту его изготовления, представлял собой, как и зеленая Шееле, соединение меди и мышьяка. Однако шейнфуртская зеленая, зеленая Шееле, как и другие зеленые медные пигменты, были вытеснены изумрудной зеленью и получившим распространение во второй половине XIX века, а вскоре ставшим одним из самых распространенных зеленых пигментов для художественных красок — зеленым кобальтом, или «зеленой Ринмана»—пигментом, открытым еще в 1780 году [105, с. 54].

Читать дальше... 

Желтые:

охры, неаполитанская желтая, кадмиевые желтые, хромовые желтые, цинковые желтые, стронциановая желтая, ультрамарин желтый, индийская желтая и другие органические желтые. Охры желтые изготовлялись, как и до начала XIX века, из местных сырьевых ресурсов. На этикетках их квалифицировали по тональности: светлая, золотистая, темная — или по месту их добывания: итальянская, римская и проч. Они, как и прежние натуральные охры, имели минеральные наполнители и примеси. Развитие красочной промышленности стимулировало получение хромофоров охр-водных окислов железа Fe(OH)3, на основании которых и по сей день выпускаются охры фабричного изготовления — более чистые по составу и более яркие по тональности. Для изготовления искусственной охры берут водную окись железа и наполнители (преимущественно каолин) в соотношении 1:7 или 1:8. Кроме охр различных оттенков в каталогах конца прошлого века появляется и окись железа желтая.

Атмосферо- и светостойкость желтых искусственных охр так высока, как и у природных, но искусственные отличаются большей чистотой цвета.

Желтые марсы нескольких оттенков начали изготавливать в XIX веке. По цвету они звучнее, чем натуральные охры, обладают хорошей укрывистостью, стойкостью к свету и атмосферным влияниям.

Неаполитанская желтая искусственного изготовления выпускалась почти всеми фирмами: в каталоге каждой фирмы указана градация ее тонов — их число доходит иногда до шести. Однако ни состав краски, ни тона ее не являются постоянными. Основа — сурьмянокислый свинец (Sb2O5*nPbO). Несмотря на блеклый цвет, краска находила постоянное применение в живописи XIX и начала XX века; она укрывистая, с высокой светостойкостью, чувствительная к сероводороду.

Кадмиевые желтые соединения для производства красок были изобретены в 1817 году, а в живописи применяются с середины XIX века. При производстве их добиваются различных оттенков: от лимонно-желтого до пурпурно-красного. По химическому составу желтые кадмии представляют собой сернистый кадмий CdS: цвет их колеблется под влиянием различных условий, складывающихся в процессе производства, а также в зависимости от содержания примесей (CdCO3; ZnS и другие). Наибольшее влияние на цвет оказывает примесь сернистого цинка. В прошлом лимонные и светлые кадмии отличались особенно нестойким цветом: наиболее характерными были для них выцветание и потемнение (посерение) краски. В условиях же современного производства светлых кадмиев удалось несколько повысить их стойкость, однако, даже несмотря на это, их все-таки не рекомендуется смешивать с охрами, сиеной, свинцовыми белилами, слоновой костью. «Кадмии желтые, с лимонным оттенком, являются до настоящего времени величайшим злом живописной палитры», — пишет современный технолог и реставратор Б. Сланский.

Желтые и оранжевые кадмии считаются более прочными, чем светлые и лимонные: действительно, средние и оранжевые дают весьма прочные смеси с большинством красок. Исключение составляют медесодержащие краски, такие, как швейнфуртская и польверонез: в смесях с ними желтые и оранжевые кадмии чернеют.

В XIX в. некоторые фирмы выпускали кадмиевые желтые краски, смешанные с белилами, — нигде не указывается, какими именно, но, по всей вероятности, с цинковыми. В частности, дюссельдорфская фабрика Шминке изготавливала эту краску под названием «желтая бриллиантовая» (№ 1 — светлая и № 2 — темная).

Хромовые желтые — группа пигментов (от желтых до оранжево-желтых), выпускавшихся многими фабриками художественных красок. В производстве было известно по три-четыре оттенка хромовых желтых: от лимонно-желтого до оранжевого и даже красного цветов. В каталогах прошлого века они значатся как хром лимонный, хром светлый, хром темный и хром оранжевый (или же как в каталоге лондонской фирмы «Георг Ровней»: хром № 1, № 2, № 3, № 4). К этой же группе хромовых желтых относятся цинковые желтые, выпускаемые трех цветов, а также стронциановая желтая и желтый ультрамарин; две последние в XIX в. выпускались лишь в одном — желтом — варианте, а в XX в. производили уже по три оттенка каждой из них.

Желтые кроны — это хромовокислые пигменты, хромофором в которых служит СгО4 2-. Они представляют собой хромат или смесь хромата и сульфата свинца РbСгО4 и PbCrO4*nPbSO4. Оранжевый и красный кроны являются оксихроматами свинца РЬСгО4*РbO.

Начало их производства относится к первым годам XIX века.

Свинцовые кроны обладают высокой укрывистостью, тональность их интенсивная — особенно у средних кронов. Недостаток же их (как общий недостаток всех свинцовых пигментов) — чувствительность к сероводороду, что в масляной живописи компенсируется изоляцией пигмента от открытого атмосферного воздействия. На свету светлые хромы имеют тенденцию к позеленению: в наибольшей степени этим отличаются кроны XIX века. В настоящее время удалось добиться более высокой светостойкости красок этой группы.

Цинковые желтые представляют собой сложные хромовокислые соли цинка ZnCrO4*mZn(OH)2*nK2CrO4*xH2O ярко-желтого цвета. Три цветовые градации их выпускали в конце прошлого века берлинская фирма «Моевс» и парижская фирма «Лефран».

Начало применения цинковых кронов в качестве пигмента для живописи относится к XVIII веку, однако техническое значение они приобрели только после 1847 года, когда был разработан технологически более рациональный способ их производства. «Краска с желтым зеленоватым оттенком... прочнее желтого хрома, но зеленеет на свету. Подобно желтой баритовой, не может быть смешиваема со свинцовыми и цинковыми белилами, неаполитанской, ультрамарином и кобальтовыми красками... Большое применение имеет в составлении так называемой цинковой зеленой краски, состоящей из смеси парижской лазури и цинковой желтой».

Стронциановая желтая — самый прочный из лимонно-желтых хромов — известна в производстве с конца прошлого века. По химическому составу это хромовокислый стронций SrCrO4, краска красивого лимонно-желтого цвета. Проверка ее цвето- и светоустойчивости художниками Д. И. Кипликом и Ф. И. Рербергом привели их к следующим выводам: «Опыты, проделанные с нею для определения ее светоустойчивости, показывают, что она прочнее желтого хрома и цинковой желтой и близка в этом отношении к баритовой желтой, тем не менее и она, подобно баритовой желтой, зеленеет на свету, почему на открытом воздухе эта краска особенно неуместна». Следовательно, при создании наружных масляных росписей ее нельзя было использовать. В каталогах последнего десятилетия XIX века зафиксирована только одна фирма («Георг Ровней» в Лондоне), выпускавшая стронциановую желтую. Другие фирмы стали производить стронциановые желтые различных (трех) цветов лишь в XX веке.

Желтый ультрамарин впервые появляется в каталогах конца XIX века (фирма «Моевс» в Берлине); в XX веке его ограниченно производят и другие западные фирмы. Это лимонно-желтый пигмент, представляющий собой хромовокислый барий. Краска, по свидетельству Ф. И. Рерберга, имеет обыкновение темнеть на свету, и, кроме того, ее нельзя смешивать со свинцовыми белилами. Желтые органические краски в начале XIX в. изготовляли из натуральных органических красителей, которые со II-й половины XIX века постепенно вытесняются синтезированными органическими красителями, оказавшимися более светостойкими, чем натуральные.

Индийскую желтую в XIX и XX веках выпускают все западные фирмы. Натуральную индийскую желтую изготовляли в XIX веке из сырья, привозимого в Европу из Индии. Экспортировали его начиная с 20-х годов XIX века, а уже в 1908 году экспорт был прекращен. Индийскую желтую постепенно заменили индантреновая желтая и желтая нафтоловая, близкие ей по тону. Эти красители относятся к светостойким краскам. В масляной живописи индийская желтая прочнее, чем в акварели. При изготовлении индантреновой желтой к краске добавляют желтый кадмий3.

Стиль де грен — краска, еще в XVIII веке известная на Руси под названием шишгель. К концу XIX века в каталогах фирм «Моевс» и «Мусини» фигурирует уже только под названием стиль де грен.

Гуммигут. В данном случае красителем является бальзам, состоящий из 70% желтой смолы и 30% камеди. Это интенсивная лессировочная светопрочная краска. В конце XIX века она включена в каталоги красок почти всех европейских фирм.

Желтые лаки производят на основе красителя квертицина, извлекаемого из коры североамериканского ореха. В конце прошлого века их выпускали две фирмы — берлинская «Моевс» и парижская «Лефран».

[Артём]

Сообщение от Seriy

«неаполитанская желтая»

Как по мне - замечательная краска, использую неаполитанку светлую в замесах, дает нейтральные полутона (Classico 105), а вот хромовая желтая ядовитенькая, редко в работе.

[Artoil-A]

Сообщение от Магнолия

Артём, а при чем здесь раскрутка художников?

Художники ни разу не выставлялись в серьезных салонах, или выставляли мазню. Картины с невыровненным колоритом, выполненные мелкой кистью смотрятся не только пятнистыми, а появляется, впечатление, что их клевала стая птиц. Поэтому они сразу проигрывают профессионально сделанным картинам.
И никакая мудрая голова не исправит технологические промахи.
Конечно, если впаривается покупателю мазня, то лишняя пятнистость, как в камуфляже, не повредит.
Но, естественно, худо-художника трудно раскрутить - большая конкуренция, много мазилок...

[Владимир Владимирович]

Сообщение от Artoil-A

худо-художника трудно раскрутить - большая конкуренция, много мазилок...

Artoil-A перестаньте бегать с ведрами туда сюда!Не мельтешите.Хватит этих вычислений.Вы заигрались немного. Живописью займитесь или торговлей. Это мой дружеский совет.

[Artoil-A]

Сообщение от Владимир Владимирович

Artoil-A перестаньте бегать с ведрами туда сюда!Не мельтешите.Хватит этих вычислений.Вы заигрались немного. Живописью займитесь или торговлей. Это мой дружеский совет.

Я с ведрами не бегаю. Это глюки. Я написал чем пользуюсь для картин среднего формата.
Это проблема когда беспричинно в глазах мельтешат художники с ведрами...

[Артём]

Сообщение от Artoil-A

Художники ни разу не выставлялись в серьезных салонах, или выставляли мазню. Картины с невыровненным колоритом, выполненные мелкой кистью смотрятся не только пятнистыми, а появляется, впечатление, что их клевала стая птиц. Поэтому они сразу проигрывают профессионально сделанным картинам.
И никакая мудрая голова не исправит технологические промахи.
Конечно, если впаривается покупателю мазня, то лишняя пятнистость, как в камуфляже, не повредит.
Но, естественно, худо-художника трудно раскрутить - большая конкуренция, много мазилок...

Я что-то логику за хвост никак не могу ухватить.

[Владимир Владимирович]

Сообщение от Артём

что-то логику за хвост никак не могу

Картины с невыровненным колоритом,мудрая голова,пятнистось как в камуфляже, мазилки,мазилки картонные,женщина с пустыми ведрами, дворник на метле и клюющаяся стая птиц. Что же ты со мною делаешь трава!Ужос!Алкоголь никак не влияет на мозг.

[Artoil-A]

Сообщение от Владимир Владимирович

Картины с невыровненным колоритом,мудрая голова,пятнистось как в камуфляже, мазилки,мазилки картонные,женщина с пустыми ведрами, дворник на метле и клюющаяся стая птиц. Что же ты со мною делаешь трава!Ужос!Алкоголь никак не влияет на мозг.

Это логика холуя-неудачника... Весь мир для него - мордобой. А бить всех - счастье. А не получается то портвейн, дворник и морда в траве.
И охраняет его Белочка...