«Романтический реализм. Советская живопись 1925–1945 гг.»

[K-Maler]

Сообщение от Us-tin

Господа, я побывал на выставке. Я видел великолепную живопись. Я наслаждался мастерством художников. Я восхищался композицией, цветом и линией. Не думал об идеологии. Никого не осуждал. И просто получал удовольствие. Работы замечательные.
__________________

Да, если бы каким-нибудь невероятным образом "в соседнем зале" (именно рядом) были бы представлены "актуалисты", нонконформисты" и иже с ними..., то полученный "результат для размышлений" озадачил бы всех, даже самых "продвинутых"...

[Кирилл Сызранский]

Сообщение от художник Федотов

http://www.artguide.com/posts/926

Да, хороший текст. И важный финал:

Если выставка в, например, московском ЦВЗ «Манеж» продвигает советский соцреалистический мейнстрим в современной среде, то выставка в Академии, наоборот, пытается продвинуть современность в среде консервативной. И то, и другое свидетельствует о крайне тревожных тенденциях: реабилитации официоза вне зависимости от его художественного качества и попытке самореабилитации актуальности в глазах официоза опять же вне зависимости от ее актуальности, художественного качества, просто по формальному признаку.
Кажется, арт-среда снова расползается по блиндажам.

[художник Федотов]

Понятно, что господа-критики из "Комерсанта" человеки глубоко зависимые и не могут даже звука произнести другого, которое не усладит сладостью слух их хозяев...Кто их хозяева понятно, вот только непонятно почему в российском искуствоведение продвигается нахально, насильно только одна, очевидно самая правильная, точка зрения...

[Кирилл Сызранский]

Сообщение от художник Федотов

господа-критики из "Комерсанта" человеки глубоко зависимые и не могут даже звука произнести другого, которое не усладит сладостью слух их хозяев...Кто их хозяева понятно

Их "хозяева" - владельцы медиахолдинга ЗАО «Коммерсантъ-холдинг», а точнее, владелец: Алишер Бурханович Усманов.

[художник Федотов]

Это смотрящий, а хозяева другие...

[Кирилл Сызранский]

О, баааалшой шеловек художник Федотов хозяев Усманова знает, не хухры-мухры...

[художник Федотов]

Тут совсем другая тема: смотрящие модерируют, хозяева платят за правильные посты в нужное время...Винтики показывают свою значимость...

[Кирилл Сызранский]

Формально выставка «Моя история. XX век. От великих потрясений к великой Победе», организованная Патриаршим советом по культуре и уже закрывшаяся, и выставка «Романтический реализм», сделанная одними из наиболее востребованных культурных менеджеров 2000—2010-х Зельфирой Трегуловой и Эдуардом Бояковым, — две разные экспозиции об одной эпохе, которые (так совпало) открылись в одно время, в День народного единства, в одном месте — Центральном Манеже. Но по факту ресентиментный блокбастер на основе фотографий и цитат, в котором церковь берет реванш за унижения ХХ века и благодарит за это сильную власть в любых ее проявлениях (наверху), и эксперимент в области нового мифотворчества на материале советской живописи середины 1920-х — середины 1940-х годов (внизу) относятся друг к другу как половинки листа в известной сюрреалистической игре «изысканный труп»: первый участник рисует часть картинки, сгибает лист и передает его второму, который, не подглядывая, продолжает рисунок. Лист разворачивают, смотрят, что получилось: если все принимают правила, результат не разочаровывает — чаще всего выходит монстр из двух разных (также и по стилю) половинок, которые чудесным образом всегда подходят друг другу, «рождая новые смыслы» (или, как любят говорить в Патриаршем совете по культуре, «проясняя утраченные»).

Поэтому, когда на открытии Зельфира Трегулова, куратор выставки и действующий директор Третьяковской галереи, делала индивидуальную экскурсию по экспозиции «Романтического реализма» для архимандрита Тихона (Шевкунова), которого не будет ошибкой считать неназванным куратором «Моей истории», было видно, что хотя выставки друг с другом в деталях явно не согласовывались, но у кураторов, и светского, и церковного, не было причин быть недовольными друг другом.

Александра Новоженова

[K-Maler]

Сообщение от Кирилл Сызранский

и эксперимент в области нового мифотворчества на материале советской живописи середины 1920-х — середины 1940-х годов

Самое поразительное в результате всех "реалистических" выставок - это вызванная ими "ярость неприятия"... волна "неудовольствия" (в кругах специалистов)... И сделано не так, и не там, и не те работы, и т.п...
Между тем, возник разговор "о Картине" (среди специалистов и художников), что она такое сегодня, где ее место...
Или как, имея такую школу и такую традицию, все ожидали, что художники, затратившие годы на обучение, ............?

[Кирилл Сызранский]

Сообщение от K-Maler

Самое поразительное в результате всех "реалистических" выставок

Что, удивляетесь, не понимаете?

Сообщение от K-Maler

"неудовольствия" (в кругах специалистов)

Вот это важно - "в кругах специалистов".
А художники....

Сообщение от K-Maler

Или как, имея такую школу и такую традицию, все ожидали, что художники, затратившие годы на обучение, ............?

Они продолжают рисовать. Для себя, конечно. Потому-что они никогда не найдут аудиторию для просмотра своих очередных новых ста пейзажей с берёзками, голубым небом и зелёной травой. Жалко их, конечно, несчастные они - затратили годы обучения, а это их умение рисовать масляными красками на холсте оказалось никому не нужным.

"Других примет там нет -- загадок, тайн, диковин.
Пейзаж лишен примет и горизонт неровен.
Там в моде серый цвет -- цвет времени и бревен".