Куинджи

[sportsmen]

Сообщение от Пряник

Что-то господин Чуприков на "торчка" не похож.

Ой, я Вас умоляю. Типичный мусорный (на "крокодиле") торчок с атрофированными мозгами. Мой сосед по московской квартире как раз такой был, с трудом мог говорить более-менее осмысленные тексты. Когда он коньки двинул от передоза, весь подъезд вздохнул свободно.

Этим и объясняется вся бессмысленность совершенной кражи, так как торчки потеряли способность думать рационально. И скорее всего он заранее предполагал сдать картину в любой ломбард у метро, а на вырученные деньги затариться наркотой. Вероятно, он предполагал, что после кражи шума не будет, а сразу её отнесет в какой-нибудь этнический ломбард

[Пряник]

Сообщение от Sevrov7

Кто вы, мистер ̶Б̶р̶у̶к̶с̶ ̶ Чуприков?

1. "Украденную из Третьяковской галереи картину Куинджи «Ай-Петри. Крым» обнаружили в поселке Заречье. Задержанный похититель, Денис Чупраков, спрятал полотно в подвале нового жилого комплекса «12 месяцев», где он работал главным инженером — отвечал за обслуживание коммуникаций здания.
2. Проживал же Чупраков совсем неподалеку от места работы.
3. Кстати, где-то полгода назад в окно Чупраковых стреляли, стрелка так и не нашли.

источник: https://www.mk.ru/incident/2019/01/2...medium=desktop
---------------------
4. "...отъехал от галереи на белом джипе марки Mercedes"
источник: https://ria.ru/20190128/1550023198.h...medium=desktop
---------------------------------------------------------
5. Он был не один (?)
"Сообщник укравшего картину "Ай-Петри. Крым" художника Архипа Куинджи из Третьяковской галереи задержан".
источник: https://ren.tv/novosti/2019-01-28/so...ovki-zaderzhan

У "торчков" денег как правило, нет.
И еще. Надо знать специфику поселка "Заречье", что-бы понять, что "нарик" там и месяца не продержится даже дворником...

Темная история!

[Пряник]

перепост:

Стала известна судьба директора Третьяковки после кражи картины Куинджи

"После кражи картины Архипа Куинджи «Ай-Петри. Крым» директор Третьяковской галереи Зельфира Трегулова сохранит свой пост. Об этом стало сообщает издание «Московский комсомолец со ссылкой на свои источники."

Отсюда: http://nsn.fm/hots/stala-izvestna-su...medium=desktop

[uriart]

А она и должна бы сохранить свой пост,так как вины ее в этом нет.
Что картины не имеют чипов,так не ее вина. Денег не дают и все.
В первую очередь,ведь это государственная ценность.
И государство должно заботиться об охране своих ценностей.
А Трегулова - администратор и исполняет свои обязанности.
Отдельное ей спасибо за выставки!!!

[Pavel]

Сообщение от Tiger73

Кто отвечать будет за это безобразие, как думаете?

Мне кажется, что это пиар. Куинжи конечно хороший художник, но только в кругу наших музеев, а в каталогах цен на него я не увидел, так что цена коммерческая, в каталогах известных аукционов вряд ли. Поэтому воровать его с целью продать, не серьезно, пустое дело. Кто знает лучше пусть поправит....

[Пряник]

перепост отсюда: https://rg.ru/2019/01/31/reg-cfo/poh...medium=desktop

"Денис Чуприков, совершивший резонансную кражу картины из Третьяковской галереи, пока находится в изоляторе временного содержания по Северо-восточному административному округу столицы. Там, по закону, он может - до перевода в следственный ирзолятор - находиться до 10 дней после взятия под стражу. В камере, где сидит Чуприков - еще два человека. На условия содержания он не жалуется. Об этом рассказали члены Общественной наблюдательной комиссии Москвы, которые 31 января посетили арестованного.
Ответственый секретарь ОНК Иван Мельников, сообщил "Интерфаксу", что Чуприков просил передать всем гражданам России свои извинения, и что ему очень стыдно за то что он натворил.
Чуприков также рассказал, что его давно интересует искусство, и что он регулярно посещал музеи, особенно, когда вход туда был бесплатным".
-------------------------

Да ладно..., такое с каждым может случиться..., проехали.

[Пряник]

Фото задержания...

Эта сумочка Луи Виттон?

[Пряник]

перепост отсюда: http://47news.ru/articles/151565/

Коллекционер из Петербурга о том, как правильно воровать картины

"Не было никакой кражи картины Куинджи, считает известный коллекционер Андрей Васильев. С точки зрения профессионала рынка, мы увидели экспромт лунатика. И если он кому добавит ценности, то крымским пейзажам.
Задержан подозреваемый в краже картины "Ай-Петри.Крым" Архипа Куинджи из выставочного зала Третьяковской галереи. Спустя сутки после похищения работы, оцениваемой в сотни тысяч долларов, оперативники МВД и ФСБ наведались к 32-летнему Денису Чуприкову. Уже известно, что зарегистрирован он в Феодосии, то есть крымская тема ему как минимум близка.
В связи с шумным поводом 47news связался с известным петербургским коллекционером Андреем Васильевым. Десятки лет он занимается покупкой предметов изобразительного искусства, а широкому кругу лиц известен как человек, судившийся с искусствоведом Еленой Баснер. Он рассказал, как мифология преступления конвертируется в денежные знаки, и объяснил, почему похититель похож больше на книжного Шуру Балаганова, чем на последователя криминальных традиций.
- Буквально в октябре весь мир обсуждал, как после самоуничтожения картины художника Бэнкси её стоимость повысилась раза в два. С кражей та же история, ажиотаж вокруг предмета искусства повышает его стоимость?
- Если говорить о картине "Ай-Петри.Крым", то она является музейной собственностью и находится вне художественного рынка. Если говорить о произведениях искусства в целом, то подобные случаи, конечно, влияют. Но опосредованно. Преступление даёт широкому кругу лиц представление о том, что это произведение искусства уникально, является большой ценностью и стоит больших денег. А эксклюзивность - неотъемлемая часть любой рекламной кампании. Понятно, что в стоимость произведения искусства вкладываются не какие-то материальные качества, даже если оно изготовлено из золота и драгоценных камней. Скорее, это трудно формулируемая мифология, которая существует вокруг предмета. Существует миф об импрессионистах или о русском авангарде, или о Бэнкси, или Джексоне Поллоке. Эта легенда и продается.
- По словам директора департамента музеев Минкульта Владислава Кононова, страховая стоимость картины "Ай-Петри. Крым" составляет около 12 миллионов рублей. Соответствует ли эта оценка рыночной?

Читать дальше... 

- Стоимость художественного произведения всегда является понятием конвенциональным, это предмет некой договоренности. Грубо говоря, вы хотите продать картину, которая вам представляется уникальной и дорогостоящей. Но для этого нужен покупатель. И вот эта вилка между вами и покупателем определяется существующим представлением о деньгах, которые за неё готовы отдать. Влияние может оказать все что угодно, вплоть до национальной политики. Вот происходит что-то с Крымом - и люди начинают интересоваться предметами, связанными с регионами.
- Как много работ Куинджи можно приобрести в личную коллекцию? Это "продаваемый" художник?
- Работ его немного, он очень дорогой мастер. Это имя в числе первых. Вещей значительных у него мало, а похищенная вещь этюдная, но довольно большая. Если посмотреть запись с места кражи, рядом висят четыре маленьких этюдика. Думаю, что цена украденной картины довольно велика. Навскидку трудно сказать, но, думаю, оценка чиновника Минкульта правдива. Думаю "Ай-Петри. Крым" стоил 200-250 тысяч английских фунтов (17-22 млн рублей — ред.). Все зависит от состояния рынка, от общего состояния экономики, от покупателя с деньгами. Чувствует ли он себя защищенным, понимает, что завтра эти деньги не отберут? Дорогую картину можно купить и с инвестиционной целью. А если мы говорим о периоде войны и ожидании, что завтра попадем в рай, то на том свете Куинджи и не нужен.
- Похитители картины квалифицированно подошли к делу, к выбору объекта для похищения?
- Я считаю, и никто меня пока не убедил в обратном, что это было импульсивное действие человека, от природы не блещущего интеллектом. Не исключаю, что преступник действовал под влиянием наркотических средств, о его пристрастиях уже упоминалось. Чистой воды импульсивное действие. Персонаж Ильфа и Петрова Шура Балаганов, имея в кармане пятьдесят тысяч, украл сумочку с одним рублем и семидесятью копейками, а когда его выводили из трамвая, сказал, что сделал это машинально. Мы увидели Шуру Балаганова наших дней. Лунатик может пройти по карнизу там, где другой человек бы упал. Отсутствие сознания сослужило похитителю хорошую службу на первоначальном этапе. Поначалу я даже подумал, что это было сделано на спор, как будто человек проиграл в карты. А конспирологические версии, о том, что кража картины может быть как-то направлена против организаторов выставки, мне кажется неуместной.
- Для 2019 года кража картины не является архаикой?
- Конечно, чистой воды импульсивное действие, дурацкое. Пошел человек выносить мусор, ему не понравился случайный прохожий и он ударил его ведром по голове, тот умер. Судить будут за умышленное убийство, хотя действие само по себе внезапное. Если нам скажут, что перед похищением исполнитель получил какой-то инструктаж, то это другое дело. Но таких данных пока нет.
- Остались ли до сих пор механизмы сбыта краденого предмета искусства? Иными словами, куда бы он её продал?
- Кража из музеев - это давний и, в кавычках скажу, "благородный" вид преступлений. Но когда воруют такого рода засвеченный предмет из Третьяковской галереи, это, конечно, даже звучит как преувеличение. Музейная кража — это, например, кража предметов Фаберже, их очень долго не могли обнаружить. Воруют какие-то вещи, которые не видно, что их украли. Вчера высказали любопытную мысль, что картину Куинджи давно украли, но сделали с нее копию, а потом копию украли, чтобы скрыть первую кражу.
- А это не та конспирология, о которой мы говорили минуту назад?
- Может быть, но для воров такой ход мысли был бы правильным. Потому что подлинник в таком случае пропадает из розыска. С точки зрения преступного умысла, воровать из музеев можно, но эти вещи должны вылеживаться. Причем десятки лет, а потом проходить через добросовестных покупателей, не знающих об их судьбе. Уходить из страны, и вот тогда, чисто теоретически вещь можно легализовать. Есть еще один момент — это внутренний рынок среди криминалитета, возможно, за ценный экспонат получается что-то выручить.
- Был ли шанс реализовать картину Куинджи, если бы она покинула страну?
- Ее моментально подали бы в Интерпол, значит, продать ее официально было бы невозможно. Ни на больших аукционных домах, ни на мелких, потому что все выставляется в интернете. Можно, конечно, представить себе где-нибудь галерею в Южной Африке или Новой Зеландии, но сейчас такого нет. Недавно столкнулся с тем, что фальшивая картина из Петербурга висит в Северо-Западном Уэльсе в Австралии в галерее. Но там немедленно повесили табличку, что картина находится под подозрением и разыскиваются свидетели ее подделки. И потом, если картину украли, у преступников появляются проблемы по организации её перевозки. К процессу контрабанды надо привлекать много лишних людей, а это уже шпионский уровень. Судя по вчерашнему случаю, наша шпана до него ещё не доросла".

[Пряник]

перепост отсюда: https://russian.rt.com/russia/articl...enie-iskusstvo

"В Подмосковье задержали человека, укравшего картину Архипа Куинджи «Ай-Петри. Крым» из Третьяковской галереи. К счастью, нашлось и само полотно, которое мужчина спрятал на стройке в Одинцовском районе. Илья Рясной, бывший старший оперуполномоченный по особо важным делам отдела по борьбе с посягательствами на культурные ценности МВД РФ, рассказал RT, почему такие преступления — не главная проблема рынка антиквариата в России.
«Такие преступления выполняются под заказ»: как в России борются с кражами предметов искусства.
— Похищение картины Куинджи из Третьяковской галереи выглядит абсолютно дико: человек в присутствии десятков свидетелей снял шедевр со стены и унёс его, не встретив никакого сопротивления. Хотелось бы узнать ваше мнение об этой ситуации.

— Нормальный человек таким, конечно, заниматься не будет, потому что в этом преступном бизнесе главное — не столько украсть, сколько сбыть. Обычно все такие крупные преступления выполняются под заказ. Что касается человека, укравшего картину Куинджи, вряд ли у него даже были заказчики. Просто он увидел, что на стене висит два миллиона долларов, и решил прихватить их с собой.
Насколько я знаю, мужчина, похитивший картину Куинджи, ранее был судим. У таких уголовников часто бывает иллюзия, что, украв картину, они разбогатеют на всю оставшуюся жизнь. Это далеко не так. И картина, скорее всего, в итоге будет висеть где-то в деревенском туалете, такое бывало неоднократно. И ничего с ней не сделаешь.
За 1990-е и 2000-е годы общими усилиями нашего МВД, Интерпола, полиций всех стран мира была создана достаточно эффективная система противодействия сбыту украденных произведений искусства. Если картину украли, она сразу ставится на учёт в систему антиквариата в МВД, а также на учёт в Интерпол.
Обычно картину невозможно продать, даже если злоумышленникам удаётся вывезти её за рубеж. Раньше это было проще — вывозили, продавали через Sotheby's, через Christie’s (крупнейшие мировые аукционные дома. — RT), через множество разных аукционов. Сейчас все они взаимодействуют с полицией и такие вещи проверяются.

Читать дальше... 

— А если преступник попытается продать украденное на чёрном рынке?
— Сбывать произведения искусства из-под полы трудно, поскольку для продажи столь ценных объектов требуется проведение экспертизы. Эти вещи стоят миллионы долларов — когда речь идёт о таких суммах, всё это проверяется. Тем более что покупают их коллекционеры, которые разбираются в вопросе. Человек, укравший Куинджи, был обречён, ведь в Третьяковской галерее повсюду камеры видеонаблюдения, а новость о краже сразу появилась во всех СМИ. Такие преступления зачастую спонтанны и бесперспективны с точки зрения последующего сбыта украденного.
При этом в последние годы действительно чаще стали красть картины. Есть и дела, до сих пор не раскрытые. Когда я работал с такими преступлениями, крупную кражу совершили во Владимирской области. Преступление было прекрасно подготовлено и, видимо, осуществлено под заказ. Тогда из художественного музея в Вязниках украли четыре картины на несколько миллионов долларов.
К слову, тогда вообще была целая волна краж из провинциальных музеев. Они хуже защищены, но при этом в некоторых есть картины первой величины, подобные тем, что выставлены в Третьяковской галерее. Это действительно группа риска.

— Какие главные проблемы есть в сфере антиквариата и произведений искусства?
— Главная проблема — не такие кражи. Они обычно раскрываются, и тот факт, что кто-то пытается при всей охране и видеонаблюдении что-то украсть, конечно, абсурд.
В сфере антиквариата сейчас самая большая проблема — подделки и мошенничество, они приносят преступникам реально большие деньги. Ни один серьёзный жулик сейчас не ворует. Зато подделывают абсолютно всё — Фаберже, старинные книги...
Большинство преступлений, связанных с антиквариатом, латентные, то есть скрытые. Если украли из хранилища, то такие кражи десятилетиями остаются незамеченными. В Астраханском музее изобразительных искусств, например, заменили на копию огромное полотно Айвазовского.
Картину отдавали на реставрацию, а с реставрации привезли уже копию — причём настолько похабную, что сотрудники музея её спрятали в запасники и никому не показывали. В тот раз осудили директора музея, но картину так и не нашли.
Когда я ещё работал, несколько лет действовала правительственная комиссия по проверке музейного фонда. В ходе её работы недосчитались около 200 тыс. экспонатов. Они, правда, были не столько расхищены: были и двойные учёты, перевозки из музея в музей, некоторые вещи просто развалились, некоторые действительно украли.
Всего 2—3% экспонатов музейного фонда подвергались видеофиксации. Это хорошо, что картина Архипа Куинджи очень известна. На самом деле у нас нет фотографий более 90% экспонатов, это создаёт возможности для подмены.

— Как, по вашему мнению, должны решаться эти проблемы?
— В российских музеях музеях насчитывается в общей сложности 70—80 млн экспонатов. В годы работы правительственной комиссии была проведена просто бухгалтерская сверка — смотрели, есть ли экспонат на месте. Затем при Минкультуры создали межведомственную комиссию, которая должна была заниматься вопросами музейной безопасности и законодательства по этому поводу.
Насколько мне известно, сейчас работа комиссии заглохла. Её необходимо возобновить в полном объёме, продолжить массированную проверку, причём уже с экспертами, которые определят, соответствуют экспонаты подлинникам или нет.
Ещё одна актуальная проблема — в результате реорганизаций в Москве, Санкт-Петербурге и Главном управлении МВД были уничтожены отделы уголовного розыска по раскрытию преступлений, связанных с хищением культурных ценностей. При этом отдел проводил колоссальную работу, в том числе профилактическую. Мы занимались всеми комиссиями, законодательством, организацией раскрытия.

— После кражи полотна Архипа Куинджи из Третьяковской галереи велось много разговоров о том, застрахована ли картина. Как обстоят дела со страхованием объектов искусства в России?
— Страхование произведений искусства у нас в стране вообще не развито как таковое. Я не знаю ни одного коллекционера, который страховал бы свои вещи. Дело в том, что это очень дорогое удовольствие.
Цены на произведения, особенно русской живописи, совершенно дикие, они могут быть в несколько раз выше, чем на зарубежные картины того же периода. Та же картина Куинджи стоит несколько миллионов долларов. Если страховать их так, чтобы это было выгодно страховым компаниям, владельцы объектов искусства просто пойдут по миру — это совершенно безумные суммы.
К тому же все страховки упираются в экспертизы, и компании, страхующие картины, должны иметь свою экспертную службу. С экспертизами было много проблем, очень многие подделки признавали оригиналами.
С этим было связано, например, дело Преображенских (супруги, продавшие более 30 поддельных картин известных художников, осуждены в 2008 году. — RT), потом — Белиловского (гражданин Германии, продававший подделки российскому банкиру, осуждён в 2010 году. — RT). Они брали картины и меняли на них подписи иностранных художников на русских. Цена произведений сразу вырастала в десятки раз. Раскрывали это с трудом.
C расследованием случаев с подделками всё упирается в умысел: поди докажи, что человек знал, что это поддельная вещь. А ещё очень сложно проводить экспертизы. По живописи ещё можно как-то определить оригинальность, наложение подписей считывается нормально. Но, допустим, один раз мы работали с металлом, и узнать, десять или сто лет назад была произведена вещь, практически невозможно.

— Какие моменты в системе охраны музеев следует пересмотреть после похищения картины Куинджи?
— Когда работала комиссия, она как раз проверяла вопросы укреплённости помещений, безопасности. Надо следовать тем замечаниям, которые были выдвинуты тогда при проверке, пересмотреть систему охраны с точки зрения сигнализации, видеокамер, то есть чисто технические вопросы.
Третьяковская галерея у всех на виду, а вот провинциальные музеи действительно находятся в зоне риска. Для предотвращения преступлений важно, чтобы снова заработала в полную силу межведомственная комиссия по охране музейного фонда. Также надо провести с Росгвардией мероприятия по проверке укреплённости музеев.
Преступления, которые совершают не вполне адекватные люди, в целом очень тяжелы для предотвращения, потому что система защиты рассчитана на нормальных воров, которые серьёзно подходят к делу.
То же самое — когда происходит умышленная порча картин. Это вообще невозможно предотвратить. На входах в музеи, конечно, досматривают посетителей, но картину можно изрезать даже пластиковым ножом.
Поэтому как минимум произведения первой величины должны быть под пуленепробиваемым стеклом. Работы Леонардо да Винчи в музеях, например, выставляются именно так. Но это очень дорого. Кроме того, блики не дают посетителям в полной мере насладиться картиной. Но наиболее дорогие вещи, конечно, должны быть под стеклом, около них должны всё-таки люди сидеть.

— Есть ли какая-то статистика по преступлениям, связанным с антиквариатом и произведениями искусства? Какая здесь раскрываемость?
— Пик таких преступлений был в 1993 году, тогда было совершено 4,5 тыс. подобных преступлений. А вот в последние годы в среднем было около тысячи преступлений. Есть три больших блока: кражи у частных лиц, кражи из религиозных учреждений, кражи из музеев.
В случае с кражами из церквей и религиозных учреждений статистика очень ненадёжная, поскольку всё зависит от того, зафиксируют ли при регистрации кражи, что похищенный предмет представлял культурную ценность. Это определяет, попадёт случай в статистику или нет.
В результате цифры говорят нам, что было десять краж, а на деле их было 150. Пока предмет не найдут, стараются не подчёркивать, что был похищен объект культурного наследия. Здесь имеют место некая эквилибристика и статистические фокусы.
Музейных краж очень мало в последнее время стало, но вот в 1990-х годах это дело процветало: воровали и из Эрмитажа, и из Кунсткамеры, и из исторических библиотек.
Что касается раскрываемости: если взять в массе, то она стабильно выше, чем, допустим, по квартирным кражам. В случаях с антиквариатом бросают больше сил на расследование. В принципе, раскрываемость в этой сфере всегда была выше, чем по другим видам преступлений".

[Пряник]

перепост: https://daily.afisha.ru/news/23807-s...medium=desktop

Смотрителя зала, откуда похитили картину Куинджи, уволили из Третьяковской галереи

"Смотрителя, которая работала в зале Третьяковской галереи, откуда 27 января была похищена картина Архипа Куинджи «Ай-Петри. Крым», уволили. Об этом со ссылкой на пресс-службу галереи сообщает ТАСС.
Агентство «Москва» отмечает, что смотритель уволилась по собственному желанию. «Смотритель сама изъявила желание уволиться, руководство посчитало, что это правильно. То, что она не справилась со служебными обязанностями, это налицо», — подчеркнули в пресс-службе.
Сейчас картину вновь вернули в Третьяковскую галерею, но поместили под стекло. Посмотреть на работу в Инженерном корпусе можно с 1 по 17 февраля...."