История с подделкой Григорьева

[Кирилл Сызранский]

Сообщение от Artem

уголовное дело по факту мошенничества с произведением искусства до сих пор не возбуждено.

Это для Васильева плохо.

Сообщение от Artem

Ответчик Шумаков не только сам не пришел в суд, но даже не прислал представителя.

Не будет являтся, суд вынесет заочное решение. И что дальше? Решение суда на стенку повесить? Рядом с Григорьевым? Русский музей в качестве соответчика суд вряд ли признает, а Шумаков скажет исполнителям - "у меня денег нет".

[alexvadim]

12 июля на стол министра культуры Владимира Мединского ляжет письмо. Коллекционер Андрей Васильев просит его провести проверку запасников Русского музея. Антиквар утверждает: в фонды одного из главных картинных хранилищ страны проходили посторонние лица и даже, возможно, изготавливали там подделки. В музее обвинения отрицают. Между тем, правоохранительные органы уже год перекидывают материалы и не решаются возбудить уголовное дело по факту продажи Васильеву поддельной картины Бориса Григорьева. Посредником сделки выступила европейской известности искусствовед Елена Баснер.

История коллекционера Андрея Васильева началась в 2009 году, когда он купил у своего знакомого Леонида Шумакова картину Бориса Григорьева «В ресторане» 1913 года. Экспертизу петербуржец проводить не стал: как он отметил тогда, это не принято делать при таком провенансе: «Знаете, здесь гораздо важнее чисто субъективный эстетический момент: нравится тебе работа или нет. Важно происхождение картины, которое, действительно, казалось безупречным».

И покупатель, и продавец результатами сделки ценой в 7,5 миллионов рублей были довольны. Однако в апреле 2011 года в Русском музее (ГРМ) открылась выставка работ Бориса Григорьева, в каталоге которой была заявлена картина «Парижское кафе», один в один - как у Васильева.

Читать дальше... 

И с музейным полотном, и с подделкой, которая, как подтвердилось позже в результате экспертизы, досталась коллекционеру, было связано имя Елены Баснер, бывшего искусствоведа Русского музея. Дочка известного советского композитора (автора песни «С чего начинается Родина»), она прославилась в 2007 году, когда придумала новый способ выявления подделок. В 1980-х Баснер занималась каталогизацией картины Григорьева, поступившей в учреждение из коллекции профессора баллистики Бориса Окунева. А в 2009-м, как удалось выяснить Васильеву, именно она передала Шумакову полотно, якобы происходящее из «хорошего петербургского дома».

«Лену я знаю давно. В 1990-х мы приятельствовали. Потом из-за одного не очень хорошего эпизода пришлось прервать отношения, – признается Васильев. – Поэтому сначала я попытался решить вопрос полюбовно. Однако возвращать мне деньги Шумаков и Баснер отказались. Не смогла Лена сразу назвать и имя человека, от которого получила картину».

Позже коллекционер узнал, что григорьевское полотно Баснер якобы получила от гражданина Эстонии Михаила Аронсона. «Я не пожалел времени и отправился в Таллин. Выяснилось, что Аронсон – неоднократно судимый уголовник, никогда не живший в Ленинграде, – уточняет Андрей Васильев. – Можно было подумать, что в истории с картиной он, скорее, играет роль подставного лица. Знаете, как в советские времена найденную на обыске книгу Солженицына списывали на покойников или уехавших? Теперь для этой цели годятся и иностранцы».

15 июня 2011 года Васильев обратился с заявлением о совершении в отношении него мошенничества в особо крупном размере бывшей сотрудницей Русского музея в так называемый «антикварный» отдел оперативно-разыскной части № 3 ГУ МВД России по Петербургу и Ленобласти. С этого момента – тем более удивительного, что конфликты в среде коллекционеров редко получают публичную огласку.

Бюрократическое продолжение

«Я бы ни за что не пошел в полицию, если бы не имя Русского музея, появившееся в связи с фальшивкой, – вспоминает Андрей Васильев. – Ведь, чтобы получить высококлассную подделку, всегда нужно три компонента: искусствовед, опытный реставратор и оригинал полотна». Учитывая, что подлинник григорьевского «В ресторане» находился в ГРМ с 1984 года, а до этого картина воспроизводилась только один раз, и то в недостаточно хорошем качестве, можно было предположить, что копию изготовили в запасниках одного из главных культурных учреждений страны. Или где-то поблизости.

Некоторое время заявление провело в «антикварном» отделе, где работа, и правда, велась довольно быстро. Его сотрудники и всех участников сделки опросили, и круг подозреваемых определили. Но затем материалы были спущены в следственное управление УМВД по Петроградскому району. Здесь должны были решить, нужно ли возбуждать уголовное дело. Однако стражи порядка неожиданно засомневались и проявили максимум нерешительности.

«Я все лето сидел в городе. Думал, сейчас будут вызывать, опрашивать. Но заявление несколько месяцев лежало почти без движения. Следователь Голышев в начале октября сказал мне: “Вы не волнуйтесь, езжайте в отпуск”. А на следующий день постановил отказать в возбуждении уголовного дела в связи с отсутствием события преступления», – 57-летний Васильев озадаченно протирает в руках очки в круглой оправе.

Постановление об отказе районные следователи подписывали еще дважды. Оно отменялось то руководством следственного управления, то прокуратурой. «Зимой 2011 года я даже получил и отказ в возбуждении уголовного дела, и информационное письмо об его отмене в одном конверте! – смеется Васильев. – Появилось ощущение, что я попал в замкнутый круг, и полиция может продолжать этот процесс бесконечно».

В марте 2012-го коллекционер пошел искать правду в Петроградский районный суд, куда подал жалобу на бездействие следователя Тимофея Нилова, которому к тому времени были переданы материалы. Однако даже Фемиде достучаться до районных стражей порядка удалось не сразу. Несколько заседаний окончились безрезультатно: данные доследственной проверки в суд предоставлены не были – «в связи с неизвестностью места их нахождения». Только после того, как судья пожаловалась начальнику ГУ МВД России по Петербургу и Ленобласти, что такое поведение «свидетельствует о неуважении к суду», документы все-таки нашлись. Бездействие следователя было признано незаконным. Его обязали устранить допущенные нарушения.

С тех пор прошло больше месяца. Уголовное дело так и не возбуждено. Это, кстати, беспокоит не только коллекционера, но и «антикварный» отдел ГУ МВД. Его руководитель Владислав Кириллов рассказал «Фонтанке», что неоднократно обращал внимание главка на ситуацию с «перекидыванием» материалов по заявлению Васильева. Но только в последнюю неделю обнаружились какие-то подвижки. Сейчас решается вопрос о том, чтобы уголовное дело все-таки было возбуждено и передано под контроль Генпрокуратуры.

Министр разберется

Не так давно коллекционер, отчаявшись отстоять свою точку зрения в Петербурге, направил обращение к министру культуры Владимиру Мединскому. 12 июля оно должно лечь на стол к высокопоставленному чиновнику. Там Васильев прямо заявил, что «имеет все основания полагать, что ГРМ оказывает давление на следствие». И попросил провести проверку условий хранения предметов искусства в учреждении с точки зрения доступа к запасникам посторонних лиц. Тщательному изучению, по мнению Васильева, должна подвергнуться и вся коллекция, переданная в ГРМ по завещанию профессора Бориса Окунева. А также находящийся в запасниках подлинник картины Григорьева «В ресторане».

Точка зрения Русского музея была озвучена во время слушаний по гражданскому иску, поданному коллекционером к Леониду Шумакову, о котором писала «Фонтанка». Тогда представители ГРМ утверждали: купленная фальшивка, действительно, сделана с григорьевского полотна. Но не с того, что хранится в запасниках в Петербурге. А с некоей копии, написанной самим художником в 1910-е годы: ее местонахождение неизвестно. «Любопытно, что Борис Григорьев не имел привычки делать реплики собственных работ. Единственная пара создана для картины «Старый Париж» 1913 года, но в реплике и оригинале есть существенные различия, – комментирует Васильев. – Кроме того, в моем распоряжении оказался принадлежавший художнику номер издания Бурцева “Мой журнал для немногих” за 1914 год, где была опубликована картина “В ресторане”. Там есть пометки Григорьева об опечатках и ошибках, но никаких сведений о вариантах и “двойниках” нет!».

Иск Васильев проиграл. 28 мая 2012 года Выборгский районный суд отказал ему в удовлетворении требований о признании сделки по покупке недействительной и взыскании заплаченной за картину суммы. Коллекционер пропустил срок исковой давности, истекший в июне 2011 года. Кроме того, он не смог «однозначно установить тождество полученной им 10.07.2009 года от ответчика Шумакова картины и картины, переданной им в марте 2011 года для проведения экспертизы». Васильев отмечает, что до 1 августа подаст апелляцию в Санкт-Петербургский городской суд.

В ответ на официальный запрос «Фонтанки» замдиректора ГРМ Евгения Петрова написала: предположения о том, что подделка могла быть изготовлена в музее, не имеют под собой никаких оснований. «В Русском музее существуют достаточно строгие правила обращения с оригиналами. Все они находятся на ответственном хранении определенных людей. Передвижение произведений из одного фонда в другой фиксируется актами», - отметила она. Кроме того, Петрова напомнила, что произведение Григорьева поступило в музей в конце 1980-х из коллекции Окунева. Что с ним происходило до этого времени, «в настоящий момент неведомо», отмечает заместитель директора.

«Я сам в детстве бывал в доме Окуневых с дедом. Окуневы ничего не продавали, а уж представить себе изготовление там фальшивок и помыслить невозможно», - парирует Васильев.

Продолжение следует

Елена Баснер от комментариев «Фонтанке» отказалась, хотя ранее высказывала нашему изданию свою точку зрения на события. «По поводу этой истории, высосанной из пальца и не имеющей ко мне никакого отношения, ничего говорить не буду. Обратитесь к моему адвокату», - отметила она. Между тем, имя Баснер и бренд Русского музея оказались задействованы в еще одной двусмысленной ситуации.

Не так давно московский коллекционер Виктор Шпенглер заявил, что купил за 120 тысяч долларов картину армянского художника Мартироса Сарьяна «Вид на гору Арарат». К работе прилагалась официальная экспертиза за подписью замдиректора ГРМ Евгении Петровой и экспертиза Елены Баснер, подтверждающая авторство Сарьяна. Позже сотрудники научно-реставрационного центра имени академика Грабаря и научно-исследовательской экспертизы имени Третьякова установили, что полотно поддельное. «Эксперты ГРМ заключают, что “передний план картины только намечен... В этой части имеются авторские переделки”. Смею заметить, эти так называемые переделки приходятся как раз на то место, где находится подпись», - написала Шпенглеру внучка художника и директор музея его имени Рузан Сарьян.

«Баснер помогла выставить работу на аукцион Bukowskis, где Елена сейчас работает, за 50 – 70 тысяч долларов, но пейзаж никто не купил. Позже полотно забрали на реализацию в Петербург, но и тут покупатель не нашелся», - рассказал Виктор Шпенглер «Фонтанке».

По заявлению Шпенглера московская полиция возбудила уголовное дело, однако оно было закрыто. Андрей Васильев верит, что его история закончится по-другому. «Говорят, что через три года люди, занимающиеся тяжбами, сходят с ума. У меня в запасе еще больше года», - не теряет надежды коллекционер.

P. S.: Что касается идеального порядка, то нередко встречаются ситуации, когда в крупных системах он невозможен. Так, многие помнят: в 1997 году были осуждены знаменитый контрабандист Моисей Поташинский и сотрудница Русского музея Татьяна Король. Они подменили несколько хранящихся в этом учреждении картин Павла Филонова на копии, чтобы продать подлинники. Крупные кражи произошли также в 1978-1981 годах, когда семь рисунков Филонова из фондов ГРМ попали за границу. Они обнаружились в 1983 году в Центре имени Жоржа Помпиду, и лишь в 2000 вернулись в Россию.

Елена Кузнецова, "Фонтанка.ру"

[alexvadim]

Следственное управление УМВД по Петроградскому району возбудило уголовное дело по факту продажи коллекционеру Андрею Васильеву поддельной картины Бориса Григорьева «В ресторане». Как стало известно «Фонтанке», дело возбуждено по ч. 4 ст. 159 УК РФ (мошенничество). Подозреваемыми по нему выступают неизвестные лица.

Как ранее сообщало наше издание, полотно Григорьева Васильев приобрел в 2009 году у издателя Леонида Шумакова за 7,5 млн рублей. Одним из посредников сделки выступила известная искусствовед Елена Баснер. В 2011 году выяснилось, что картина поддельная: фактически такая же, но настоящая находится в запасниках Русского музея. При этом Васильев не исключал, что фальшивка была изготовлена непосредственно в фондах культурного учреждения или где-то поблизости. Коллекционер даже просил министра культуры Владимира Мединского провести проверку по этому поводу.

Следователи Петроградского района около года не могли возбудить дело по заявлению Васильева. Постановление об отказе в его возбуждении несколько раз выносилось, но отменялось прокуратурой или руководством следственного управления. Свою проблему Васильев также пытался решить через суд, однако проиграл гражданский иск к Леониду Шумакову 28 мая 2012 года по истечению срока давности.

http://www.fontanka.ru/2012/07/16/104/

[Тихая Сапа]

Интересно, такая процессуальная пробуксовка - результат активной защиты с противоположной стороны или просто инерция плохо скроенной юридической системы?

[Кирилл Сызранский]

Петербургский коллекционер обнаружил, что за 7 миллионов купил не подлинник картины Бориса Григорьева.

Русский музей оказался замешан в истории с подделкой картины Бориса Григорьева.

[джоанна]

в этой истории есть интересный сюжет, лежащий в глубине.
Сначала Васильев доехал до возбуждения уголовного дела на таком паровозе, как ГРМ - ничего бы у него не вышло без факта изготовления подделки в стенах музея кем-то из сотрудников.
А теперь в Минкульте возможно решают, не наступило ли время для принятия кадровых решений. Слишком много за последнее время стало похожих историй. ИМХО, случай Шпенглера значительно занимательнее.
В нем уже невозможно свалить все на уволившуюся сотрудницу. На заведомый фальшак с перебитой подписью дают официальную бумагу, а когда в Москве она убедительно опровергается, судорожно ставят вещь на Буковски. Когда и там она не уходит, просто водят за нос, пока не выйдет срок исковой давности, а потом говорят: "поезд ушел".
И все это под высокой крышей ГРМ.
сугубое ИМХО - я довольно хорошо знаю одного из персонажей этой истории. Ключевое слово в ней глупость. Васильев - сумасшедший. Но сумасшедший, способный на прямой вопрос ответить в какой последовательности висели картины на выставке Бубнового Валета в таком-то году. А те, кто продал ему картинку новички, потому что Баснер, как мне говорил сам Васильев, позеленела, когда узнала, что именно он купил ее. Она-то знала историю с "Уверением Фомы" Репина и сразу поняла, что ее ждет. Другое дело, что денег у нее не было, чтобы отдать, а ее хозяин решил поиграть мускулами.
Думаю, что он (хозяин Баснер) выиграет. Я хотела бы, чтобы было иначе, но будет так

[Кирилл Сызранский]

Сообщение от джоанна

случай Шпенглера значительно занимательнее.

Вы про этo?

[джоанна]

да, про это. К этой картинке есть чудесный сопроводительный материал. Экспертизы ГРМ и Баснер -кстати, последняя никогда не ставит на своих бумагах чисел - с одной экспертной фразой: авторство такого-то подтверждается. А дальше цитата из учебника: родился-крестился. И за всю эту экспертизу 1000 уе вынь да положь.
И на двух страницах разгромная настоящая экспертиза Рузан Сарьян, камня на кмне не оставляющая ни от Русского Музея ни от Баснер.
Стоит ли говорить, что суд Смольнинского района решил не приобщать письмо Рузан Сарьян к делу

[Кирилл Сызранский]

Сообщение от джоанна

последняя никогда не ставит на своих бумагах чисел

Не ставит на документе дату? Каких чисел?

[джоанна]

разумеется, дат