Арт-новости

[Пулемётчик Ганс]

МедиаЗона
Искусство вандализма: Павленский в суде

В судебном участке мирового судьи №199 в Санкт-Петербурге начинается рассмотрение дела художника Петра Павленского, обвиняемого в вандализме (часть 2 статьи 214 УК; максимальное наказание — три года колонии). Павленский и еще 2 участника акции «Свобода» были задержаны полицией за поджог автомобильных покрышек в феврале 2014 г. на Малом Конюшенном мосту возле храма Спаса на Крови.
В мае художник отказался от амнистии.

13:52

Акция под названием «Свобода», организованная 23 февраля 2014 г. неподалеку от места покушения народовольцев на царя Александра II, воспроизводила атмосферу киевского Майдана в миниатюре: акционисты соорудили на мосту подобие баррикады, развернули черно-красные и желто-голубые украинские флаги, били палками по металлическим листам и жгли автомобильные покрышки. Прибывшие пожарные потушили шины, полиция задержала Павленского и еще двоих участников акции — Ярослава Градиля и Марию Александрову. Спустя 2 дня Дзержинский районный суд Петербурга прекратил административное производство по делу о мелком хулиганстве за отсутствием состава и события правонарушения; затем Павленский был оштрафован на 10 т.р. по другой административной статье — нарушение порядка проведения публичного мероприятия. В марте 2014-го Следственный комитет возбудил в отношении художника уголовное дело.


14:14

Мировой судья Яна Никитина открывает заседание. Зал не вмещает всех желающих; некоторые из пришедших в суд сидят на полу. Интересы Павленского представляет адвокат Светлана Ратникова.

Читать дальше... 

Сторона обвинения полагает, что на заседании следует запретить фото— и видеосъемку, поскольку в ходе заседания может быть затронута личная жизнь подсудимого; Павленский и его адвокат против.

Судья спрашивает его о месте работы. «Занимаюсь политической пропагандой», — отвечает художник.


14:24

Петр Павленский стал широко известен в 2012 г. после акции «Шов», когда он в знак солидарности с участницами группы Pussy Riot зашил себе рот нитками и в течение полутора часов стоял в пикете у Казанского собора. В 2013 г., протестуя против преследования инакомыслящих, он провел акцию «Туша»: голым обмотался колючей проволокой. В ноябре того же года состоялась еще одна акция Павленского: сидя обнаженным на Красной площади в Москве, он прибил гвоздем мошонку к брусчатке. Акционист объяснил, что таким образом он пытался выразить свое отношение к апатии, охватившей современное российское общество.


14:26

Судья предлагает Павленскому воспользоваться услугами адвоката по назначению. Тот отказывается, напоминая, что его и так защищают 2 адвоката: Ратникова и Дмитрий Динзе, кроме того, он просит допустить до участия в заседании третьего защитника — Павла Ясмана, бывшего следователя, который вел дело акциониста до своего увольнения из СК.

«Ещё год назад он был руководителем межрайонного следственного отдела в Воронежской области и занимался всякой лютой чернозёмной уголовщиной (...) Но жене хотелось в Петербург; он пообещал: переедем, — и обещание сдержал (...) На новом месте пришлось начинать сначала обычным следаком. История с поджогом покрышек стала первым делом Ясмана в Петербурге (…) Следователь колебался. Сажать Павленского ему не хотелось. (...) Павел Ясман вздохнул с облегчением и уволился из Следственного комитета», — так описывало историю Ясмана издание Furfur.

Прокурор просит объявить перерыв «буквально минут на десять». Заседание возобновится в 14:40.


14:54

Прокурор просит отклонить ходатайство о допуске Ясмана в качестве защитника: ранее он участвовал в деле как следователь и не может представлять интересы Павленского. Судья удаляется на решение.

15:04

На стадии следствия Дзержинский районный суд Санкт-Петербурга трижды отказывал в ходатайствах о направлении Павленского на принудительную экспертизу в психиатрический стационар, при этом, по словам адвоката Дмитрия Динзе, в 3-ий раз представитель следствия просил обвиняемого протий обследование «хотя бы амбулаторно». Сам художник записывал свои диалоги со следователем и после минимальной литературной обработки публиковал их в форме пьес.

«Следователь: Я художник!
Павленский: Отлично!
Следователь: Художник-следователь следственного отдела по центральному району. Художник юстиции», — приводил телеканал «Дождь» фрагмент одной из таких бесед.


15:22

Судья Никитина согласна с позицией гособвинителя Артема Лытаева: Ясман ранее участвовал в производстве как следователь и не может быть допущен к участию в процессе в качестве адвоката. В ходатайстве Павленского отказано. В знак протеста художник заявляет о «регламенте молчания» и отказывается говорить на заседании.

15:41

Прокурор Лытаев: Павленский обвиняется в в совершении преступления, предусмотренного частью 2 статьи 214 УК — акта вандализма, совершенного группой лиц, а равно по мотивам идеологической ненависти или вражды. Он вступил в предварительный преступный сговор с сообщниками, разделив с ними роли в преступном замысле. Обвиняемый организовал доставку покрышек, металлических листов и деревянных палок к месту акции, создавал шум ударами палок о металлические листы.

Умышленно нарушая общественную мораль и общепризнанные нормы поведения в обществе, осознавая, что их действия являются общественным вызовом, зная, что горением будет осквернен Малый Конюшенный мост, участники акции облили его горючей жидкостью и совершили поджог общей площадью 10 кв.метров.

Факт преступного сговора, говорит гособвинитель, подтверждается подготовкой к акции: арендой машины ГАЗ, погрузкой покрышек и их доставкой на место. Осуществляя задуманное, Павленский в процессе горения продолжал нарушать общественный порядок, создавая шум палками, размахивая черным флагом и флагом республики Украина. В результате был осквернен Малый Конюшенный мост, загрязнено покрытие моста, причинен ущерб на сумму 26 тысяч рублей — столько стоила уборка места акции.

Художник молчит.

Адвокат Ратникова: обвинения не признаем, в действиях Павленского нет состава преступления.

Статья 214 УК определяет вандализм как «осквернение зданий или иных сооружений, порчу имущества на общественном транспорте или в иных общественных местах».


15:51

По ходатайству прокурора суд приступает к допросу потерпевшего Филина и свидетелей. У защиты нет возражений, Павленский молчит.

Потерпевший Вадим Филин — юрисконсульт унитарного предприятия «Центр» — говорит, что не знаком с подсудимым, но «факт имел место быть»: его предприятие направляло работников для устранения последствий акции на мосту.

Прокурор: какие мероприятие осуществлялись?

Филин: было загрязнение на мосту, были отправлены машины для уборки, произведен полив моющими средствами, стоимость работ составила 27 тысяч рублей, эта сумма складывается из трудочасов работников, расходов на воду и моющие материалы.

Чтобы уточнить сумму ущебра (Филин не помнит точной цифры — 27 014 рублей), прокурор зачитывает его показания, данные следствию еще в августе 2014 г. Вопросов к свидетелю нет ни у обвинения, ни у защиты.

Судья: Павленский молчит, не кивает, мне непонятна его позиция, «нужен, наверное, какой-то специалист. Павленский, кивните хотя бы, слышите меня?».


16:05



Второй свидетель обвинения — фотограф Александр Коряков из издательского дома «Коммерсант». Коряков говорит, что снимал акцию Павленского до момента задержания, не видел, кто именно поджег покрышки (было темно, только силуэты), и что затрудняется оценить численность участников (человека 3 - 4, но там были еще фотографы).

Прокурор уточняет, кто именно стучал палками по железу.

Коряков: «Потом на фото посмотрел — это был сам Павленский».


16:12

Вопросы свидетелю Корякову задает адвокат Ратникова.

— Как вы думаете, с какой целью люди пришли на мост?
— Акционизм.
— Что разрушено на мосту?
— Ничего не видел.
— Эта акция оскорбляет нравственность?
— Мою — нет.

Потерпевший Филин просит разрешения покинуть заседание, судья не возражает.


16:27

Свидетель Юлия Харчилава, специалист по охране памятников, рассказывает, как она осматривала мост после акции с сожжением покрышек.

Прокурор Лытаев интересуется, что является «осквернением объекта». Свидетель цитирует закон об объектах культурного наследия. Адвокат Ратникова спрашивает, что такое вандализм.

Свидетель: действия, направленные на повреждение объекта и ненадлежащее его использование, например, вешание замочков на мосту — это такой же вандализм, как и поджог. «Для меня мост — живой объект, и я считаю, что он оскорбился». Перед Харчилавой — листок с распечаткой юридического текста об объектах культурного наследия.

Судья: покрытие моста выполнено из крупноразмерного камня, известно ли, он древний?
Свидетель: замена камня не производилась.
Судья: нанесло ли ущерб горение покрытию?
Свидетель: экспертиза не проводилась.

Прокурор зачитывает показания Харчилавы, данные следствию: экспертизы состояния моста после акции не проводилось.

Свидетель еще раз говорит, что объект не был поврежден, но «осквернен» — был. Она ссылается на статью 33 федерального закона «Об объектах культурного наследия».


16:48

Следующий свидетель — начальник отдела культуры администрации Центрального района Санкт-Петербурга Андрей Пашкин.

Уведомления об акции подано не было, говорит чиновник, затрудняясь вспомнить, когда именно она состоялась — «года полтора назад». Ему известно только, что на мост «были завезены покрышки» и молодые люди «производили звуки» вплоть до приезда полиции, а затем была «затратная для города уборка».

Прокурор опять спрашивает, был ли, по мнению свидетеля, осквернен мост.

Пашкин: Я не считаю себя экспертом, но угроза была — дым, огонь.

Судья уточняет, что свидетель подразумевает под словом «акция».

Пашкин: Я использовал этот термин, потому что данное мероприятие не было культурно-массовым. Я полагаю, что там был протестный посыл, это была протестная акция.

Адвокат Ратникова: в протоколе допроса на стадии следствия, который сейчас зачитала судья, написано, что вы говорили, что это осквернение, а сейчас говорите, что не эксперт.

Свидетель: Это мое оценочное суждение. Меня беспокоят повреждения, которые могли быть нанесены мосту.

Ратникова: Вас это оскорбило?

Пашкин: Меня как ленинградца, петербуржца — оскорбило. В частности, оскорбила свидетеля «несвоевременная уборка», говорит он.

Объявляется 5-минутный перерыв на проветривание зала.


17:16



17:31

Приглашается свидетель Николай Малеев, безработный, в прошлом — сотрудник той же компании «Центр», в которой работал потерпевший Филин.

Малеев рассказывает, как приехал на место акции — «дымились покрышки, была зола, потом приехала полиция».

Свидетель подробно описывает процесс уборки: как растекалась гарь по мосту, когда пожарные залили покрышки, как он увидел обгоревшие каркасы шин. Малеев вспоминает, что уборка моста отличалась от обычной: загрязнение было не стандартное, необходимо было использовать дополнительную поливочную технику. Стоимость работы самосвала — 600-700 рублей в час, уточняет он.

Вопросов к свидетелю нет ни у одной из сторон.


17:33

Свидетель Владимир Копшев, также бывший сотрудник «Центра» (он работал начальником комплексной уборки), говорит, что не узнает Павленского и спрашивает, кто это. Копшев не видел, как горели покрышки, а на вопрос прокурора о том, какой процент поверхности моста подвергся загрязнению, отвечает — 15%.

На допросе в ходе следствия Копшев предлагал «найти и расстрелять» участников акции на мосту; «по другому я не могу выразиться», говорил он. Прокурор зачитывает эти слова из протокола.

Судья Никитина: вы подтверждаете свои слова?
Свидетель: ну, расстреливать не надо, суд решит, что делать.


17:59

Адвокат Павленского отмечает, что свидетель Копшев, говоря об «оскорблении», дает оценку действиям ее подзащитного.

Копшев: А что, можно гадить на памятник архитектуры?

Ратникова: Что такое «гадить»?

— Делать его ненадлежащим. Неделю назад я гулял там на свадьбе, а потом смотрю фотографии на «Фонтанке» с покрышками…
— Что вы можете назвать осквернением?
— Вандализм, это порча имущества государственного…
— Как испорчен мост?
— Ходить по нему нельзя было, людей пускали вокруг.
— Как часто вам приходится убирать город?
— Каждый день. Каждому хочется ходить по чистому городу. Кто-то ходит пинает урны, мы их поднимаем.
— Перевернутая урна является осквернением?
— Конечно, это осквернение общественного порядка.
— Что еще осквернение?
— Разрисованный памятник, перевернутый памятник, украденные орлы на Дворцовой площади.
— Как часто вы переживаете чувство оскорбления?
— Каждый день. Я каждый день убираю город.


18:05

Судья Никитина предлагает сторонам согласовать график слушаний; прокурор просит отложить следующее заседание в связи с неявкой ряда свидетелей (всего их 26), защита не возражает. Следующее заседание по делу Павленского начнется 16 сентября 2015 г. в 10:00.

Оригинал.

[Хранитель укропа]

Сообщение от Пулемётчик Ганс

МедиаЗона
Искусство вандализма: Павленский в суде

Следующее заседание по делу Павленского 16 сентября 2015 г. будет не менее любопытным, факт.

[Пулемётчик Ганс]

"5 выставок лета
Что смотреть в музеях мира"

http://www.gazeta.ru/culture/2015/07/22/a_7652769.shtml

[Хранитель укропа]

Оценка.

Музей как спасение от кризиса
Что хорошего и что плохого случилось на арт-сцене в этом году

Сергей Соловьев

Хотя в музейно-галерейной сфере нет четкого сезона (а в некоторых местах летом что ни на есть горячая пора), сейчас – самое время подвести предварительные итоги. Тем более почти все «главные игроки» вдруг объявили грандиозные планы на осень. Значит ли это, что художественная жизнь Москвы ожила и бурно развивается?
Остались ли в прошлом растерянность и апатия арт-рынка?
Ликовать, наверное, рано. Но поводы для сдержанного оптимизма имеются.

Этот год, как всем известно, начался с финансовой встряски. Плюс еще оголтелая информационная война с Западом и мракобесные заявления о «собственном пути» (на крайний случай – по дороге с Китаем). Все это грозило окончательно выбросить нас на обочину арт-мира, оставив этому миру два типичных русских бренда: оппозиционеров и диссидентов (то, во что превратились американские гастроли группы Pussy Riot) и нефтяных миллионеров, готовых покупать по принципу «дорого-богато». Но совершенно неожиданно к середине сезона ситуация вырулила в новое русло.

То ли предчувствие кризиса заставило подумать о вещах непреходящих, то ли время пришло для качественного скачка. В общем, этот год запомнится бурным музейным строительством в прямом и переносном смысле. Интересно, что тут лидируют именно частные музеи.
В самом конце прошлого года открылся Музей Ар Деко с интереснейшей бронзовой пластикой 1920–1930-х годов. И хотя по внешнему виду (в залах 1-го этажа офисного здания) это скорее галерея, но музейные хозяева заявили большую издательскую и просветительскую программу.

С немыслимым ускорением развивается Еврейский музей: что ни месяц – то новый проект, а буквально 2 недели назад еще объявлено о создании там Центра авангарда во главе с авторитетным историком Андреем Сарабьяновым.

Роскошные выставки открываются в фонде In Artibus, где показали приобретенные гравюры Калло (кроме того, испанская картина, принадлежащая хозяйке фонда, отметилась в громкой выставке в Мадриде).

Без лишнего шума и очень камерно открылся Армянский музей Москвы – он находится на территории нового армянского храма (если учесть, что именно Армения победила в этом году на Венецианской биеннале, это может быть очень важная арт-институция).

Читать дальше... 

Однако 2 главных открытия пришлись буквально на одну неделю в конце мая – начале июня.
Сначала распахнул двери Музей АЗ, посвященный гениальному и парадоксальному художнику второй половины ХХ века Анатолию Звереву. Там же было заявлено о совершенно новой форме музейной работы – о запуске изосериала: это серия выставок, посвященная одному художнику, когда его творчество подается в новом ракурсе и контексте. Относительно небольшой особняк на Тверской-Ямской уже бьет рекорды по посещаемости.
Вслед за этим с большим стечением бомонда начал работу Музей современной культуры «Гараж», возведенный по проекту Рэма Колхаса. И хотя самое интересное в «Гараже» сейчас – это, собственно, колхасовское здание в Парке культуры, однако заявленная на осень выставка Луизы Буржуа обещает, что благодаря стараниям Даши Жуковой и ее супруга Москва впишется в мировую арт-индустрию.

Что касается государственных музеев, то тут тоже происходили перемены. Правда, в основном они касались административных вопросов. Смена руководства в Третьяковской галерее – ее возглавила деятельная и по-хорошему амбициозная Зельфира Трегулова – заставила заговорить о неизбежной модернизации всего комплекса на Крымском Валу. Для привлечения туда посетителей пошли почти на беспрецедентную меру – ввели в один из дней на неделе бесплатный вход.
В Пушкинском музее, где на директорском кресле уже более-менее освоилась Марина Лошак, плоды реноваций уже видны – хотя бы по отличной выставке американца Колдера, работающей как раз в летние дни.

На фоне относительного музейного бума галерейная и аукционная сфера пока не достигли прорывов. Но тут, кажется, дело в правильном ребрендинге. Так уж повелось, что галереи у нас ассоциируются только с бизнесом и торговлей, а музеи – с чистым искусством. Поэтому кураторы и спонсоры охотнее работают с музеями (да и государство не видит в музеях каких-нибудь «иностранных агентов»). Но, в конце концов, суть не в названиях. Куда как важнее общий артистический фон. Пока его диктуют исторические и ретроспективные выставки. К слову, если говорить о провалах, то таковыми стали почти все выставки ко Дню Победы (сплошь заказные, формальные, созданные по принципу «поменьше споров – побольше пафоса»). Для того чтобы «выстрелили» современные художники и смелые проекты, нужны особые условия, а они напрямую зависят от политики, экономики и всех тех вещей, что уже были перечислены вначале.

Сергей Соловьев

Недавно в Москве открылся музей, посвященный творчеству Анатолия Зверева.

[Хранитель укропа]

Налетай..

Для развития портала о культурном наследии России
выдадут 77,4 миллионов рублей

Минкульт объявил тендер на оказание услуг по техподдержке, наполнению и модернизации интернет-портала для популяризации российского культурного наследия и традиций.
Цена госконтракта составляет 77,4 млн руб. Портал культура.рф, по планам властей, соберет «все лучшее в наследии России».
От исполнителя требуется доработать элементы дизайна сайта, модернизировать его, наполнить содержанием, оцифровать материалы и приобрести лицензионные соглашения на аудиовизуальный контент на портале. Также необходимо доработать приложения для мобильных устройств и разместить обновления в GooglePlay и AppStore.
Заявки на участие в тендере принимаются до 10 августа. Работы необходимо будет завершить до 15 декабря 2015 г.

[Хранитель укропа]

Русские Бэнкси прошлись по Москве

Художники нелегально занялись «общественным искусством» на улице Казакова

«Убирайтесь отсюда, а то сейчас позову студентов — и они вас побьют!» — такой угрозой встретил художников проректор Государственного университета по землеустройству, когда те пытались установить скульптуру (памятник, накрытый тканью, который, по задумке группы ZUKCLUB, никогда не будет открыт) у забора учебного заведения.
Акция «Луч», в рамках которой художники без санкции городских властей внедряют на улицы паблик-арт, проводится, чтобы сделать город прекраснее (все объекты — аполитичны, без всякой крамолы или провокации) и чтобы проверить реакцию горожан. А она оказалась очень разной.

«Луч» в третий раз внедряет на улицы столицы несанкционированное искусство. Концепция проста: художники выбирают улицу и устанавливают на ней арт-объекты, которые тянутся от центра к периферии, что символизирует выход искусства за границы привычного пространства. Девиз проекта: «Город — это местность любви», именно под таким названием устроители акции недавно провели выставку в галерее «Файн Арт». В этом году идеолог акции «Луч», архитектор, художник и куратор Дмитрий Алексеев, предложил освоить улицу Казакова близ метро «Курская». К проекту подключились 16 художников. Впрочем, монтаж почти каждого объекта сопровождался агрессивным перформансом со стороны местных обитателей.

Так, один из участников, Марина Звягинцева, художник и пионер паблик-арта в России, решила облагородить ветхую серую стену. Она расчистила кусочек до кирпичной кладки, чтобы разместить там «Ячейки времени» — инсталляцию в виде сорока замков с ключами. «Каждый кирпич превратился в архивную ячейку, которая хранит память о прошлом этого дома», — пояснила она идею проекта. Люди реагировали по-разному: одни спрашивали, что это и в чем смысл, с удовольствием фотографировались с работой художницы, другие (после ухода Марины) вели себя как вандалы, вырывали ключи, пытались оторвать и замки, но они приклеены намертво.
Самым ожесточенным «зрителем» оказался управляющий здания.

— Он вышел и начал требовать документы, кричать, что будет жаловаться, грозился вызвать милицию, — рассказывает Звягинцева. — Казалось бы, была страшная серая стена, а теперь на небольшом участке появился интересный объект, зачем так агрессивно реагировать ?

— Как считаешь, отношение к паблик-арту среди обычных людей, не связанных с искусством, меняется ?

— Мы находимся на середине пути; 7 лет назад, когда я делала первый «Спальный район» (кураторский паблик-арт-проект Звягинцевой в отдаленных от центра районах города.), уличного искусства, по сути, не было в России. Тогда я сказала, через 5 лет отношение поменяется. Так и случилось — оно становится привычным для чиновников, появились территории, где хотят видеть уличное искусство, мне поступает много предложений. Осталось, чтобы обыватель принял его. Когда люди будут только фотографироваться рядом с объектом, а не вырывать ключи, тогда можно будет сказать, что уличное искусство приняли. Сейчас половина людей, которые видели, как я устанавливаю «Ячейки времени», задавали адекватные вопросы, половина подходили с агрессией. Но для меня это интересный опыт: чувствуешь себя будто в шкуре Бэнкси, ощущаешь адреналин...

Адреналина участникам проекта хватило с лихвой. Почти каждый объект устанавливали с боем. Впрочем, результат стоил усилий. Улица Казакова заметно преобразилась. Здесь появился, например, веселый 2-х метровый человечек, опирающийся на перила, — работа Дмитрия Алексеева и Алексея Иванова. Бюро «Народный архитектор» превратило валявшиеся у дороги бетонные блоки в гигантское лего ярко-красного цвета.
Художник Федор Миллер установил на мосту черную супрематическую елку, выразив тем самым дань уважения Казимиру Малевичу, чья легендарная выставка «0.10» в этом году отмечает столетие. Художница Маша Арендт сделала на решетке, установленной на мосту, необычные окна, а Александр Панченко установил гигантское гнездо близ железной дороги. Самый красноречивый проект придумала Елена Будина: она написала на асфальте на разных языках слово «будущее» и теперь всякий, кто проходит по эстакаде, топчет будущее в прямом смысле слова. Необычный проект — композицию из архитектурных работ детей — сделала художница Софья Ткач, но работа не дожила до утра. Впрочем, участники «Луча» были к этому готовы.

— Кажется, за последние годы, во многом по инициативе экс-главы столичного Департамента культуры Сергея Капкова, художники, занимающиеся паблик-артом, начали выходить из подполья, появились площадки, власть пошла навстречу. Или нет ? — спрашиваю у Дмитрия Алексеева, участника и идеолога проекта.

— Нет, это иллюзия. То, что сделал Капков, хорошо, честь ему и хвала — он обратил внимание на паблик-арт. Он дал несколько площадок — парк Горького, ВДНХ. Но это капля в море. Если взять опыт наших 3-х «Лучей», то у нас несколько «соперников» - власть, которая, похоже, не очень любит этот город и не знает, как к такому искусству относиться, сами люди, которые не хотят понимать, что мы делаем и зачем. Когда человек приходит в музей и видит то же искусство, он априори его принимает - там нельзя ничего уничтожить. Но на улице тот же человек не знает, как на него реагировать. В России уровень агрессии - чудовищный. Ни один человек не подошел с нормальным вопросом — либо говорят, убирайся отсюда, а то в глаз дадим, либо спрашивают - у вас что, там бомба? То же самое мы делали в Нью-Йорке и Атланте, тоже нелегально, и была совсем другая реакция. К нам подошел местный житель с вопросом - у вас есть «permit» (разрешение от жителей)?
А потом сказал: вижу, что вы занимаетесь настоящим искусством, не буду мешать! В США достаточно показать эскиз жителям, чьи окна выходят на объект, и все. У нас же уровень согласований любой фигни очень сложен. Задача «Луча» состоит в том, чтобы люди не спрашивали, можно или нельзя, а сами делали город прекраснее и давали возможность художникам преображать его. Время рассудит - замазать, убрать всегда можно.

Впрочем, прогресс в отношении к паблик-арту есть. Горожане далеко не всегда отвечают агрессией, бывает и наоборот. Например, объект Татьяны Пигаревой участницы прошлогоднего «Луча» (протянувшегося от «Баррикадной» до «Улицы 1905 года»), «Вело-Веласкес» местные жители готовы были отстаивать с боем, когда недавно художница решила его отреставрировать. «Мы его любим, наши дети на него любуются, не дадим в обиду!» — заявила женщина Татьяне, еще не зная, что она автор объекта. А узнав, долго благодарила и восхищалась ее работой. Так что, похоже, паблик-арт медленно, но верно завоевывает любовь москвичей.

Мария Москвичева

[Пулемётчик Ганс]

Сообщение от Хранитель укропа

Для развития портала о культурном наследии России
выдадут 77,4 миллионов рублей

Минкульт объявил тендер на оказание услуг по техподдержке, наполнению и модернизации интернет-портала для популяризации российского культурного наследия и традиций.
Заявки на участие в тендере принимаются до 10 августа. Работы необходимо будет завершить до 15 декабря 2015 г.

Жирный шмат сала и деньги не слабые. Неужели наполнение и модернизация столько стоят ? И освоить надо всего лишь за 5 месяцев.
В месяц по 15,480 млн.руб. (по 700 000 рублей с гаком в день) !

[Пулемётчик Ганс]

Коллекционеры ! В мире отчеканили редкую монету,
посвященную 150-летию книги Льюиса Кэрролла "Алиса в стране чудес".

Столь необычную нумизматическую новинку выпустило небольшое тихоокеанское государство Тувалу.
Это серебряная монета номиналом в 1 доллар, правда, ее рыночная стоимость гораздо выше - 165 долларов. На одной ее стороне изображен портрет королевы Великобритании Елизаветы II, на другой - Алиса с волшебным пузырьком "Выпей меня", Чеширский кот и Кролик с часами.
Сказочную троицу дополняет надпись "Приключения Алисы в стране чудес - 150 лет".

Тираж монеты - 5 000 штук.

[Хранитель укропа]

Гжель и хохлому предложили включить в список наследия ЮНЕСКО

Российские народные промыслы предложили включить в список нематериального наследия ЮНЕСКО. Об этом рассказал замминистра промышленности и торговли Виктор Евтухов.

Соответствующее предложение до 2016 г. подготовит Минпромторг вместе с Минкультуры и отраслевыми организациями. В списке ЮНЕСКО могут оказаться хохлома, гжель, дымковская игрушка и великоустюгское серебро.
Евтухов отметил, что планируется в ближайшие 5 лет поднять объемы производства изделий народного творчества с 5 000 000 000 до 6 000 000 000 в год.
В ноябре 2014 г. в список нематериального наследия ЮНЕСКО был включен армянский лаваш, азербайджанский традиционный головной убор — келагаи, бразильская капоэйра и ритуальный танец с королевскими барабанами из Бурунди.
В конце 2013 г. перечень ЮНЕСКО пополнился японской кухней и турецким кофе. Всего в списке нематериального наследия более 300 наименований.

[Пулемётчик Ганс]

Как в Витебске спустя 100 лет снова женили Шагала

В Витебске придумали новый праздник, связанный с именем Марка Шагала - художника-авангардиста, который прославил родной город во всем мире.

25 июля 1915 г. сын бедного витебского торговца селедкой Марк Шагал женился на любимой девушке - дочери состоятельного ювелира Белле Розенфельд. В течение почти 30 лет она была для него не только женой, но и музой. Редкий художник так много и так волшебно рисует собственную супругу.

Белла, как и всякая жена гения, являлась для своего избранника верным другом во всех испытаниях судьбы. Кстати, сама она могла бы стать отличной актрисой или писательницей, но все свои таланты сложила к ногам мужа. Одним словом, это была идеальная пара - насколько таковым может быть союз двух ярких и, в общем-то, самодостаточных творческих людей.

Когда Белла умерла, Шагал создавал семью еще дважды, но всегда помнил о своей музе и до смерти говорил о ней как о живой.

Эту романтическую и красивую историю любви и вспомнили в прошлом году витебские художники. Они и предложили властям города отпраздновать столетие женитьбы Марка и Беллы. Так появилась идея проекта "Свадебная феерия "Влюбленные над городом".

Праздник длится 3 дня. Вчера, 24 июля, в Художественном музее открылась выставка московского фотографа Сергея Воронина "Сто мадонн".

Открытие премьерного проекта прошло сегодня на площади Тысячелетия. Зрители увидели шоу, в котором были заняты около 150 артистов из Витебска и Орши.

Главными героями действа стали Марк и Белла, они приехали на торжество на карете. В театральном представлении были заняты пары в свадебных нарядах, дети и воздушные акробаты.

Затем события переместились в одно из уютнейших мест в Витебске - во дворик дома-музея Марка Шагала на улице Покровской. Здесь все стали свидетелями обряда бракосочетания в иудаизме - хупа.

Хупа - балдахин, под которым пара стоит во время брачной церемонии. Этот полог символизирует будущий дом, который молодожены построят вместе.

И хоть Марка и Беллу женили понарошку, раввин был настоящий. Как и чувства жениха и невесты - в их роли выступили профессиональные артисты Евгений Лукьянов и Александра Шевченко. Это была не просто хорошая актерская игра, а еще и обычные человеческие переживания.

На прекрасную пару под балдахином с не меньшим волнением смотрели многочисленные зрители - в музейном дворике было не протолкнуться. И это было действительно красиво и волнующе: многие вообще забыли, что находятся не на всамделишной свадьбе.

Первым под хупу вошел Марк. Потом гости стоя встретили невесту. Она шла к жениху по красной дорожке медленно, маленькими шажками, и улыбалась. Молодые обменялись кольцами, выпили вино из одного бокала, получили документ о бракосочетании - ктубу. В конце по традиции еврейской свадьбы жених разбил 2-й бокал - в память о разрушенных иерусалимских храмах.

"Будут образы, посвященные Марку и Белле, с использованием 3D mapping, светодиодной истории, и все это - на красивую музыку. В конце шоу светодиодная история воплотится в видеоконтенте на здании ратуши", - рассказала известный витебский режиссер-постановщик Ирина Ковлена.

Марка Шагала в Витебске женили трижды. По-настоящему, в 1915 г. Второй раз - по-киношному - на съемках фильма Александра Митты "Шагал - Малевич" в сентябре 2012-го. И теперь вот - на празднике в честь любви.

Завершится праздник завтра. На сцене Коласовского театра покажут спектакль "Шагал...Шагал...".