Как раскрутить художника

[Vladimir]

Сообщение от artcol

Есть книга "Инвестиции в искусство" (название точно не помню, спонсировал Дойче банк), там была сделана попытка подвести научную базу под это дело. Прочитайте - там все разжевано.

Книга Сергея Скатерщикова, в которой сделана попытка формульного анализа инвестиций в искусство. Я читал. Полезно с общеобразовательной точки зрения. Но ИМХО многие вещи притянуты за уши, субъективный момент не учитывается, одна математика. Аудитория -- брокеры и белые воротнички, которые слышали о том, что в искусство можно круто вложиться. Вот эта книга http://www.skatepress.com/, только выпущена на русском языке.

Добавлено через 42 секунды

Сообщение от artcol

Есть только один правильный путь для выбора художника (в смысле инвестиций) - оценка его вклада в историю искусства. Это при всей субъективности - самый объективный критерий, объективность которого обеспечивается ПРИЗНАНИЕМ МАКСИМАЛЬНО ШИРОКИМ КРУГОМ ПРОФЕССИОНАЛОВ, не задействованных в арт-бизнесе (искусствоведов, критиков и т.д.).

А вот с этим утверждением полностью согласен.

[artcol]

Сообщение от Vladimir

Полезно с общеобразовательной точки зрения.

Вот-вот.

Сообщение от Vladimir

Но ИМХО многие вещи притянуты за уши, субъективный момент не учитывается, одна математика.

А вот с этим не согласен. Там другой контекст, другая проблематика.
Мы тут с Вами ВО ЧТО инвестировать рассуждаем, а книга о том, КАК инвестировать (грамотно) и сделана попытка определить индикаторы.
Авторы оперируют с работами стоимость которых от 1 млн. и выше (иностранной валюты). И субъективный момент там есть. Называется "коллекционный интерес", что ли...
На самом деле это конечно ПР автора и его структуры, но базовые вещи там поданы хорошо.

У меня кстати в другой обложке была, если книга та же. В темно синей.
ВОт она: http://www.alpina.ru/book/308
вроде та же.

[LCR]

Сообщение от artcol

Есть только один правильный путь для выбора художника (в смысле инвестиций) - оценка его вклада в историю искусства. Это при всей субъективности - самый объективный критерий, объективность которого обеспечивается ПРИЗНАНИЕМ МАКСИМАЛЬНО ШИРОКИМ КРУГОМ ПРОФЕССИОНАЛОВ, не задействованных в арт-бизнесе (искусствоведов, критиков и т.д.).

Теоретически, это должно быть так. Проблема в том, что а) мне кажется, в России наблюдается наибольший разрыв между этими профессионалами и покупателями, которые просто не подозревают об их существовании, и б) профессионалов, незадействованных в арт-бизнесе, остается все меньше и меньше - и здесь я говорю не только о России, большое количество статей, которые я перевела для этого форума, констатируют это положение дел на Западе.

[iosif]

LCR,
как говорится, "то, что мы все думаем, но боимся сказать"

[artcol]

Сообщение от LCR

Теоретически, это должно быть так. Проблема в том, что а) мне кажется, в России наблюдается наибольший разрыв между этими профессионалами и покупателями, которые просто не подозревают об их существовании, и б) профессионалов, незадействованных в арт-бизнесе, остается все меньше и меньше - и здесь я говорю не только о России, большое количество статей, которые я перевела для этого форума, констатируют это положение дел на Западе.

Добавлю еще:
у профессионалов еще и шоры мб - личный пристрастия/антагонизм, отношения и т.д.
Но это уже проблема покупателей.
С возрастанием аппетитов и уровня коллекции др.вариантов нет.

[iosif]

sss,
Спасибо за мнения, для меня это важно.
Отдельное спасибо за содействие в раскрутке бренда iosif

[Евгений]

Сообщение от LCR

профессионалов, незадействованных в арт-бизнесе, остается все меньше

Согласен,их уже не осталось...

[LCR]

Сообщение от artcol

Добавлю еще:
у профессионалов еще и шоры мб - личный пристрастия/антагонизм, отношения и т.д.
Но это уже проблема покупателей.

Есть не только личные пристрастия, но и некая общая установка, и это уже проблема не только покупателей.
Приведу совершенно конкретный пример. Два года назад я устроила выставку работ моего мужа в одной парижской галерее - далеко не последней, даже если в последнее время она не так активна, как раньше. Это был сокращенный вариант выставки, прошедшей в ГЦСИ в 2005 г. на первой Биеннале и получившей великолепную прессу.

На вернисаже было много специализированных журналистов, меня это удивило и обрадовало (есть галереи, куда критики вообще никогда не ходят, собственно говоря, таких галерей как раз большинство), и самое главное, я видела, что им действительно очень нравится, честное слово.

Домой я ушла счастливая и стала ждать. Всю неделю покупала газеты - ничего. Я позвонила галерейщице, сказала, что не понимаю, ведь им понравилось, на что она сказала, что ничего необычного в этом нет, "они никогда не пишут о еще не продвинутых художниках, которых они видят в первый раз".
Как видите, получается замкнутый круг
Так вот, вопрос возникает следующий: как публика может вообще узнать о художнике?

[Евгений]

Сообщение от LCR

как публика может вообще узнать о художнике

Заплатить каждому журналисту+ литр хорошего коньяка..,а просто на самотёк,наивно..

[Vladimir]

Сообщение от artcol

У меня кстати в другой обложке была, если книга та же. В темно синей.
ВОт она: http://www.alpina.ru/book/308
вроде та же.

Да, это она и есть. Только в суперобложке. А под ней -- просто синяя.