Поддельная Гончарова - Форум по искусству и инвестициям в искусство

Artem · 24.04.2011, 23:14

Пресс-центр в Москве Фальсификации в искусстве: российские эксперты защищают творчество Наталии Гончаровой
© РИА Новости. Валерий Мельников16:00 26/04/2011Новый зал

Пресс-конференция на тему: "Фальсификации в искусстве: российские эксперты защищают творчество Наталии Гончаровой", в связи с выходом новых зарубежных изданий о творчестве живописца, графика, художника театра Наталии Гончаровой. В 2011 году в Англии и Франции увидели свет две монографии, посвященные творчеству русской художницы-авангардистки Наталии Гончаровой (1881-1962). Авторы монографий под названием "Наталия Гончарова" и "Наталия Гончарова: ее творчество между традицией и современностью" - Эндрю Партон и г-жа Дениз Базету. По мнению российских экспертов, в этих изданиях кисти Н. Гончаровой приписано большое число работ неизвестного, а подчас и сомнительного происхождения. О том, какие вопросы вызвало у экспертного сообщества издание этих томов, пойдет речь на встрече с журналистами.

В пресс-конференции примут участие:
- исполняющий обязанности руководителя Росохранкультуры Виктор ПЕТРАКОВ;
- генеральный директор Государственной Третьяковской галереи Ирина ЛЕБЕДЕВА;
- заместитель директора Государственного Русского музея Евгения ПЕТРОВА;
- известный коллекционер Петр АВЕН;
- лондонский коллекционер и галерист Джеймс БАТТЕРВИК;
- представители музейного сообщества, эксперты и коллекционеры.

Евгений · 30.04.2011, 12:21

Андрей Сарабьянов удивляется, где британский коллега нашел так много доселе неизвестных работ великой русской авангардистки

Представим себе: в Москве выходит монография о великом английском живописце Уильяме Тернере, написанная известным русским искусствоведом N. В этом монументальном издании опубликованы многие работы художника из самых разных музеев мира. Но книга таит в себе сенсацию: в ней воспроизведено несколько десятков новых работ великого англичанина. Доселе они были неизвестны не только широкой публике, но даже специалистам. Сегодня — благодаря публикации — они стали достоянием общественности, которая, конечно, пришла в восторг от удивительных находок. Ведь большинство из них — а там есть истинные шедевры, раскрывающие новые аспекты творчества великого мастера, — долгие годы хранилось в частных собраниях (большей частью российских) и не фигурировали на многочисленных монографических выставках художника. Часть из этих работ принадлежит Фонду Уильяма Тернера, находящемуся в городе Малый Овсянск и зарегистрированному в Швейцарии. Трудно представить, какое удивление и какую радость вызвал выход книги и у английских искусствоведов, и у простых ценителей творчества Тернера. Можно предположить, какая яростная конкуренция возникла между английскими музеями только за возможность приобрести новооткрытые произведения.
Сенсация! Впрочем, шутки в сторону.

Читать дальше...

Эта фантазия родилась на примере реального события. В Лондоне вышла в свет монография о замечательной русской художнице Наталии Гончаровой. Написана Энтони Партоном, преподавателем истории искусства университета в Дурхаме. Доктор Партон — известный специалист в области русского авангарда. В 1993 году он выпустил книгу «Михаил Ларионов и русский авангард». И вот — через восемнадцать лет — еще одно монументальное издание.
Книга доктора Партона привлекает своей серьезностью и широтой охвата творчества Гончаровой. Автор ставит перед собой сложную задачу — во всей полноте исследовать наследие художницы, коснуться всех аспектов ее деятельности. Поэтому мы находим в книге разделы, посвященные не только живописи и графике (а они превалируют), но и театру, а также книжной иллюстрации. Подход истинно академический.
Но наше внимание привлек другой аспект книги. Поражает обилие «новых» произведений русской художницы. Все они — а там есть «истинные шедевры», раскрывающие новые аспекты творчества великого мастера, — долгие годы хранились в частных собраниях (не российских! российские нам известны) и не фигурировали на многочисленных монографических выставках художницы. Часть из этих работ принадлежит фонду «Русский авангард», находящемуся в Берлине — Цюрихе и зарегистрированному в Люцерне (Швейцария).
Конечно, в монографию включены и другие живописные произведения Наталии Гончаровой, проверенные временем и не вызывающие никаких вопросов. Воспроизведено 36 картин из Третьяковской галереи (хотя их в собрании музея более 400), 5 из Русского музея (а их там 34), более 30 из музеев России, Европы и США. С этим все ясно.
А вот картины из частных собраний? В книге их насчитывается несколько десятков, но нет никакой информации о самих собраниях (написано просто — private collection), нет ничего и о провенансе картин. Конечно, это не каталог-резоне, для которого такие сведения являются необходимыми, но все же сенсационная публикация никому не известных работ, да еще в таком количестве, требует пояснений.
Самое удивительное, что все эти картины датированы временем до 1915 года, то есть относятся к русскому периоду творчества Гончаровой. Откуда же они появились?
Как известно, Ларионов и Гончарова по приглашению Дягилева уехали из России в Швейцарию в июне 1915 года. Художники не предполагали, что эта поездка превратится в эмиграцию. Поэтому картины Ларионова и Гончаровой остались в России. Они хранились в их мастерской под присмотром Льва Жегина. Существенная часть была в начале 1920-х годов разослана через Музейное бюро в провинциальные российские музеи (вот откуда работы Гончаровой появились в Уфе, Пензе, Омске, Перми и других городах). Некоторое количество работ Жегин сумел разными путями переправить Ларионову в Париж, но в этом случае речь идет о единицах, а не о десятках картин.
Таким образом, вопрос о происхождении интересующих нас работ остается открытым. Каким-то чудесным (или иным?) образом они материализовались за пределами России и стали достоянием книги доктора Партона. Интересно, что процесс материализации иногда документирован. Так, к картине «Борцы» (1910–1911; ил. 124) «приложена»фотография борцов, сделанная в Петербурге в 1910 году (ил. 125). Из этого сравнения следует, что Гончарова почти буквально срисовала двух борцов с фотографии.
По аналогии с известными композициями Гончаровой появились новые городские сцены с извозчиками, зимние пейзажи, религиозные композиции, крестьянские сцены, многочисленные натюрморты.
Возникли картины-двойники (у известного «Раввина с кошкой» из Шотландской национальной галереи в Эдинбурге (ил. 80) — «Раввин с петухом» (ил. 171)) и картины-антонимы (у картины «Велосипедист» из ГРМ — два «Автомобиля» (ил. 185, 220), которые едут, судя по витринам, по той же улице!).
У графики появились живописные аналоги: для вящей убедительности живописный «Аэроплан над городом» (ил. 224) воспроизведен на одном развороте с известным литографским листом «Ангелы и самолеты» из гончаровского цикла «Мистические образы войны».
Примеров еще много, они разнообразны, но перечислять все не имеет смысла. Скажем только, что их роднит нарочитая сделанность, стилизаторство и грубый вкус.
Какой же Гончаровой посвящена книга доктора Партона?
Это уже не Наталия Сергеевна Гончарова, известная нам по музейным коллекциям, выставкам и каталогам (в особенности после публикации полного собрания ее работ, переданного А.К. Томилиной в Третьяковскую галерею). Это Гончарова другая, странная, придуманная. Жаль, что она смогла ввести в заблуждение такого известного специалиста по русскому искусству, как доктор Партон

.

Обсуждение на телеканале "Культура"

В благородном семействе хрестоматийных, а значит, очень дорогих музейных художников, случился скандал: в Англии и во Франции в этом году вышли монографии, посвященные творчеству Наталии Гончаровой. И оказалось, что большая часть произведений, которые опубликованы в этих книгах и приписываются знаменитой амазонке русского авангарда, её кисти не принадлежат. В солидных на вид изданиях за работы великой художницы выдаются подделки, со всеми вытекающими отсюда

Читать дальше...

последствиями, включая рыночные. Об этом 26 апреля эксперты- искусствоведы и представители музейного сообщества объявили на пресс-конференции, тема которой: «Фальсификации в искусстве: российские эксперты защищают творчество Натальи Гончаровой». Рассказывают «Новости культуры». На пресс-конференции представили книги, которые вызвали скандал в российском культурном сообществе. Французское и британское издания о творчестве Наталии Гончаровой — правнучатой племянницы Пушкина, ученицы скульпторов Волнухина и Трубецкого, живописца Коровина. Здесь же - каталоги, по которым предлагается изучать русский авангард современным специалистам за рубежом. «Много лет русский авангард не изучался у нас на родине, в этом смысле западные люди нас опередили. Мы долгое время у них учились. И выход такой книги, как книга Эндрю Партона о Гончаровой — она не просто разочаровала, она, по сути дела, вызвала некую шоковую реакцию», - уверена старший научный сотрудник Государственной Третьяковской галереи Ирина Вакар. Если Эндрю Партон в искусствоведческой среде человек известный, то кто такая француженка Дениз Базету — российские эксперты не знают. Но уверяют: то, что более 60 процентов картин, представленных во французском каталоге, — подделки, можно доказать и без специального химического анализа: Наталия Гончарова никогда не занималась тиражированием своих работ на одну и ту же тему. Еще один интересный момент — в Третьяковку, в собрании которой огромная коллекция картин Гончаровой, авторы не обращались. «Как можно обсудить работу великой русской художницы, если вы не были в Третьяковке — это просто смешно», - считает коллекционер, галерист Джеймс Баттервик (Лондон). «Когда выходят такие издания, когда с нами никто не связывался, не консультировался, не обращался к нам, то одно это даже заставляет задуматься о профессионализме, о качестве того, что издается», - убеждена гендиректор Государственной Третьяковской галереи Ирина Лебедева. Эту акцию российские искусствоведы иначе как массированной атакой на русский авангард и русскую художественную культуру не называют. «Надо как-то на это реагировать, потому что уже давно русское искусство заполонили «фальшаки», особенно русский авангард, но такой акции массированной еще не было«», - говорит искусствовед Андрей Сарабьянов. Государственные структуры уже готовят специальные письма в издательства. Реакция со стороны нашей страны должна последовать незамедлительно. «Мы намерены поддержать и от имени государства обратиться в компетентные органы Франции с тем, чтобы этому вопросу был дан ход и чтобы те люди, которые пытаются ввести в заблуждение общественность, преследовались по закону в уголовном порядке», - утверждает исполняющий обязанности руководителя Росохранкультуры Виктор Петраков. У Росохранкультуры и Третьяковки к авторам монографий множество претензий, в том числе, и нарушение авторских прав. Пока они собирают необходимые документы. Но уже сейчас понимают: доказывать, что картины, приписываемые кисти Гончаровой, — фальшивки, придется не одно десятилетие.
http://www.tvkultura.ru/video.html?id=248588

Евгений · 05.05.2011, 06:20

26 апреля, в Российском агентстве международной информации РИА Новости состоялась пресс-конференция на тему: «Фальсификации в искусстве: российские эксперты защищают творчество Наталии Гончаровой». Поводом для встречи послужили поддельные работы, включенные в издания о жизни и творчестве Наталии Гончаровой.
--------------------------------------------------------------------
1. Anthony Parton Goncharova: " The Art and Design of Natalia Goncharova ". Осторожно,в монографии много поддельных картин Н.Гончаровой!
2. Denise Bazetoux " Natalia Gontcharova: son oeuvre entre tradition et modernité ".Осторожно,в монографии много поддельных картин Н.Гончаровой!
---------------------------------------------------------------------

Читать дальше...

В обсуждении участвовали директор Третьяковской галереи (ГТГ) Ирина Лебедева, старший научный сотрудник Отдела живописи первой половины ХХ века ГТГ Ирина Вакар, исполняющий обязанности руководителя Росохранкультуры Виктор Петраков, искусствовед, генеральный директор издательства «Русский Авангард» Андрей Сарабьянов, финансист и коллекционер Пётр Авен, коллекционер Джеймс Баттервик.
Подделки обнаружились сразу в двух изданиях, вышедших в 2010–2011 годах: «Гончарова» Энтони Партона (Anthony Parton Goncharova: The Art and Design of Natalia Goncharova) и «Наталия Гончарова: ее творчество между традицией и современностью» Дениз Базету (Denise Bazetoux Natalia Gontcharova: son oeuvre entre tradition et modernité).
История эта не новая, началась она около 10 лет назад, когда на рынке стали появляться подделки картин русского авангарда начала ХХ века с экспертными заключениями трех человек: Энтони Партона, Дениз Базету и Жана Шовлена (Jean Chauvelin). Иногда заключения подписывали одновременно двое из этих экспертов.

Выход сразу двух больших книг, посвященных творчеству Наталии Гончаровой, сам по себе вызвал настоящий шок у экспертного сообщества России; а количество грубых, если не сказать примитивных имитаций в них превосходит все мыслимые пределы: эксперты считают что 60–70 процентов картин в этих книгах — подделки.
Одно только то, что при работе над книгами ни Партон, ни Базету ни разу не приехали в Третьяковку, где находится самое большое собрание картин Гончаровой в мире, говорит о многом.

Еще о казусах. Подделки, как правило, снабжены немыслимыми провенансами: все они происходят из собраний генералов НКВД с вымышленными фамилиями и адресами на территории Казахстана. Почему именно там? Ну, наверное, посчитали, что совсем Тмутаракань.
А там, где провенансы писать поленились, обошлись фразой: «из частного собрания».
Причины столь масштабной мистификации понятны: большая стоимость картин русского авангарда вообще и Натальи Гончаровой в частности (ей принадлежит самая дорогая в мире картина, написанная женщиной («Испанка»; ок. 1916, 6,43 миллиона фунтов. — AI.), средняя стоимость ее картин исчисляется миллионами долларов).

Пресс-конференция проходила с большим эмоциональным накалом, и на призывы экспертов к тому, чтобы что-то делать, откликнулся П. Авен, который объявил, что всё всем известно (кто бы сомневался в его осведомленности!): и кто делает подделки, и кто продает. Сказал, что существует устойчивая группа международных мошенников, находящихся во Франции и Швейцарии, и что фамилии их он сейчас не называет по юридическим соображениям. Эти преступники наняли Партона и Базету для легализации своих подделок. Издание таких книг — один из шагов в этом направлении. Сам Авен проверил провенансы фальшивых картин и лично удостоверился в том, что всё придумано. Проверить на подлинность фальшивые картины не составит труда: все они нарисованы в наше время и любая технологическая экспертиза сразу выявит это.
Авен заявил, что сейчас прорабатывает вопрос об инициировании уголовного преследования этих мошенников во Франции, где законы в этой области очень строги, и предложил государству в лице Росохранкультуры и Министерства культуры подключиться к этому вопросу.
Эту инициативу немедленно поддержал исполняющий обязанности руководителя Росохранкультуры Виктор Петраков.

Присутствующий на пресс-конференции Джеймс Баттервик, заявил, что звонил в издательства, которые издали эти книги, с целью проинформировать о ситуации, но реакция была такая: они доверяют профессору Партону.
Подобная реакция, к сожалению, отражает ситуацию. Почему вообще стало возможным такое грубое мошенничество? Почему они не боятся реакции из России? Потому, что авторитет нашей экспертизы на Западе тоже не безупречен.
Первой, в середине ноября 2010, в свет вышла книга Партона, и почти сразу же на форуме ARTinvestment.RU появился сигнал о том, каким ужасающим количеством фальшивок она набита. http://forum.artinvestment.ru/showpo...&postcount=306
В ближайшее время мы, редакция AI, опубликуем все поддельные картины из этих монографий.

Константин Бабулин, A http://artinvestment.ru/invest/fakes...ntcharova.html

Евгений · 17.06.2011, 17:41

Цитата:

Сообщение от Евгений

В Москве говорили о поддельной Гончаровой
26 апреля, в Российском агентстве международной информации РИА Новости состоялась пресс-конференция на тему: «Фальсификации в искусстве: российские эксперты защищают творчество Наталии Гончаровой». Поводом для встречи послужили поддельные работы, включенные в издания о жизни и творчестве Наталии Гончаровой.

В продолжение темы с сайта ARTinvestment.RU
Письмо генерального директора Третьяковской галереи в издательство «Antique Collectors Club» по поводу книги Э. Партона «Наталия Гончарова»

18 мая 2011 генеральный директор Государственной Третьяковской галереи И. В. Лебедева направила письмо в издательство «Antique Collectors Club» по поводу книги Э. Партона «Наталия Гончарова».
Читать далее http://artinvestment.ru/news/artnews...pismo_gtg.html

Konstantin · 28.06.2011, 13:15

Международная Конфедерация антикваров и арт-дилеров России и СНГ (МКААД) в защиту наследия Наталии Гончаровой

ARTinvestment.RU – 28.06.2011, 10:26

Цитата:

Международная Конфедерация антикваров и арт-дилеров России и СНГ (МКААД) в настоящем специальном докладе выступает в защиту наследия художницы русского авангарда Наталии Гончаровой в связи с публикацией спорных исследований ее творчества.

По мнению Конфедерации, книги Энтони Партона и Дениз Базету наносят ущерб репутации художницы и способны привести к искажению ее роли в истории искусства.
Продолжение здесь

Интересно разворачиваются события, мы находимся на "передовой".
Сейчас переводим статью о выставке Гончаровой в Чехии, куда пришла полиция, после того как они прочитали статью нашего сайта.

Кирилл Сызранский · 28.06.2011, 13:24

Цитата:

Сообщение от Konstantin

Сейчас переводим статью о выставке Гончаровой в Чехии, куда пришла полиция, после того как они прочитали статью нашего сайта.

Вот это реакция!

Цитата:

Газета выступила – меры приняты.

advokat · 15.07.2011, 00:54

Во всем известной "холодной" войне, в которой схватились зарубежные и наши доморощенные эксперты, поддерживаемые влиятельными чиновниками, такими как директор Третьяковской галереи, результата ждать долго, если он вообще будет.
На словах обе стороны выступают против фальшивых работ русского авангарда, захлестнувших арт-рынок. На деле западные авторитетные специалисты "по Гончаровой" делают реальные и сильные шаги, выпуская одну монографию за другой.
А чем ответили музейщики? ГТГ с ее объявленным фондом произведений Гончаровой в сотни масел и много тысяч работ на бумаге издали несколько локальных выставочных каталогов - или совместно с Ларионовым или совместно с другими амазонками русского авангарда - Экстер и Розановой.
Объявив о присутствии в каталоге Базету "60-70% фальшаков", Ирина Лебедева поставила себя как минимум в неловкое, а скорее - в глупое положение. Обвиняя авторов обоих каталогов в непрофессиональном подходе к атрибуции опубликованных картин, Лебедева сама явила совершенный не профессионализм, основываясь не на подтвержденных объективных исследованиях и доказательствах, а на голословных утверждениях, за которые ее на Западе вместе с другими участниками пристнопамятной пресс-конференции могут легче легкого притянуть к суду. Уверяю вас, что до того, как сдать книгу в печать и авторы и издательство провели тщательную юридическую экспертизу своей потенциальной ответственности в случае подачи исков. Я это хорошо знаю по собственному опыту, в том числе и по совсем не сладкому. Ну и по сладкому тоже.
Особенно, учитывая многочисленные разоблачения так называемых экспертиз российских так называемых искусствоведов, чей авторитет на Западе близок к никакому. А у нас нувориши, скупающие шедевры, зачастую западных специалистов не знают и требуют "подать мне Рыбакову" или "подать мне Сарабьянова с Поспеловым".

Читать дальше...

Жаль, что участники этой акции поторопились, не отделили "мух от котлет", то есть настоящие работы, опубликованные в каталогах, от работ, которые ДОКАЗАТЕЛЬНО не настоящие, и напороли горячки, испортили своей демагогией и неожиданно проявившимся дилетанством благородную и поддерживаемую всеми здравомыслящими профессиональными операторами арт-рынка - выявить "золотой фонд" Гончаровой, то есть ее подлинные работы.
Эта задача так и повисла в воздухе. Даже очень уважаемые мною Петр Олегович и Андрей Дмитриевич, видимо подошли к обсуждению этой проблемы в промежутке между двумя приемами, поскольку их правильные мнения были нивелированы неправильными примерами и эмоциями.
Андрей Сарабьянов утверждает, что работ с одинаковым сюжетом, опубликованных у Партона, таких как "Автомобиль", "Велосипедист", "Равин" и других у Гончаровой быть не может. Но ведь большинство картин Шишкина называются "Лес", а у Малевича - "Супрематизм". А то, что художники до самой своей смерти работают с одним сюжетом, видоизменяя его, добиваясь нового смысла, всем хорошо известно. Я уже не говорю об авторских повторениях своих наиболее удачных работ - или для клиента по его конкретному желанию и за его конкретные деньги или для экспонирования на выставке, если ранней работы уже нет.

К сожалению, Андрей Дмитриевич, как и многие другие критики, не имел доступа к оригиналам работ, а ведь среди них имеются и картины, подтвержденные его отцом - академиком Д.В.Сарабьяновым.
О том, что пока еще не известные работы Гончаровой появлялись и будут появляться на рынке, известно многим серьезным коллекционерам, аукционистам и арт-дилерам. Это нормально, если появлению каждой "новой" (не вновь сделанной!) работы имеется внятное и доказуемое объяснение.
Примером появления "внезапно" около 20 холстов и 60 работ на бумаге была коллекция Даниэля Вильденштайна, которая несколько десятилетий хранилась в швейцарском сейфе, а до этого отбыла из дома вдовы Ларионова - А.К.Томилиной на выставку в русском посольстве в Париже. Купил ее полностью известный русский коллекционер. В один из моментов этой сделки сам я был недалеко, поскольку хорошо знал продавца, и был поражен качеством картин русского (а не парижского!) периода работы художницы.

Гончарова как художница была чрезвычайно плодовитая. На выставке в 1913-1914 годах она выставила 750 картин (понятно, что это была только часть из ее работ на тот момент). Артпрайс указывает о продажах 821 работ на бумаге и 307 работ маслом. В ГТГ находятся более 400 работ маслом и тысячи рисунков. В других музеях мы насчитаем еще (пока их оттуда не украли) несколько сотен работ, а далее - многие десятилетия работы во Франции.
Сколько тысяч работ исполнила Гончарова?
Никому не известно, но понятно только одно - многие тысячи!
Это и есть источник появления работ, которые не известны еще искусствоведам из ГТГ.

И наконец, о деньгах.
Не может быть специалиста по русскому искусству (В.А. Петров был - да сплыл!), прошло время стасовых. Теперь, как во все остальном мире искусствоведение стало УЗКО-специализированным. Только искусствовед конкретно изучавший конкретного художника, написавший о нем работы, а затем монографию и, как вершина его специализации, составивший каталог-резонне этого художника, может являться практически ЕДИНСТВЕННЫМ авторитетным экспертом для этого художника. Часто таким лицом является потомок, наследник художника, а если таковых нет, то искусствовед, посвятивший изучению его искусства всю свою жизнь. В отдельных случаях известны Комитеты и, особенный случай - Институт Вильденштайна, выпускающий каталоги-резонне по почти всем импрессионистам и многим-многим другим художникам до и после них.
Важным моментом является то, что после выпуска первого тома каталога-резонне ВСЕГДА довыпускаются последующие тома, так как всегда появляются ранее неизвестные работы художника.
На практике эти комитеты и т.п. невозможно обойти, чтобы продать картину, без их заключения ее никто не купит и ни на какой аукцион ее не примут. А это означает только одно: хочешь продать Сутина - иди к Тачману, хочешь продать Кандинского - дуй к Вивьен Барнет, хочешь продать Гончарову - поспеши к...
А к кому спешить-то? Не к кому спешить, поскольку такого комитета нет и есть "отдельные эксперты". В России одни, которые ни за что не отвечают, а на Западе - другие, которые отвечают за свое слово. Правда в денежном смысле тоже ограниченно, но для них дороже денег репутация, которая, впрочем, тоже дорогого стоит.

И это является, безусловно, самым важным и определяющим моментом всей этой истории - похоже, что "наши" перетягивают Гончаровой одеяло с "ихних" на себя. Борьба за кормушку? Очень похоже - на кону огромные деньги!
Вот только нужно было "соломку подстелить", а то падать будет больно.

И наконец, мне бы хотелось, чтобы началась свара, чтобы был открытый спор между двумя сторонами, в котором мы могли бы получить в виде результата "профильтрованный" каталог-резонне подлинных работ великой русской художницы.
И я не исключаю, что руководству ГТГ в случае, если им понадобится точно определить подлинность картины Гончаровой, нужно будет обращаться в парижский или нью-йоркский "Natalia Goncharova Comité".

Artem · 15.07.2011, 03:21

Цитата:

Сообщение от advokat

На деле западные авторитетные специалисты "по Гончаровой" делают реальные и сильные шаги, выпуская одну монографию за другой.

Очень спорный вопрос!

Цитата:

Сообщение от advokat

Особенно, учитывая многочисленные разоблачения так называемых экспертиз российских так называемых искусствоведов, чей авторитет на Западе близок к никакому.

Вот здесь, я с Вами соглашусь.

Цитата:

Сообщение от advokat

Даже очень уважаемые мною Петр Олегович и Андрей Дмитриевич, видимо подошли к обсуждению этой проблемы в промежутке между двумя приемами, поскольку их правильные мнения были нивелированы неправильными примерами и эмоциями.

Уважаемый advokat, уверяю Вас, что здесь Вы глубоко ошибаетесь - насчет г-на Авена. Если он пришел на прессконференцию и выступил по этому поводу, уверен, он слов на ветер не бросает...

Цитата:

Сообщение от advokat

Не может быть специалиста по русскому искусству (В.А. Петров был - да сплыл!),

Да, это был ВИРТУОЗ всех времен!
Он и по сей день умудряется "работать" не покладая рук,...

Цитата:

Сообщение от advokat

А к кому спешить-то? Не к кому спешить, поскольку такого комитета нет и есть "отдельные эксперты". В России одни, которые ни за что не отвечают, а на Западе - другие, которые отвечают за свое слово. Правда в денежном смысле тоже ограниченно, но для них дороже денег репутация, которая, впрочем, тоже дорогого стоит.

К сожалению Вы правы.

advokat · 15.07.2011, 03:55

Да, ваши замечания справедливы, особенно то, что касается Петра Олегыча. Я его знаю лично, и на него надежда, что он "отгонит мух от котлет" и здесь и там. Он сам бы мог быть экспертом на уровне... (не буду называть имен).
У российских экспертов беда - боязнь ответственности, замешанная на ее полном отсутствии. Помню, как после скандала с фальшаками почти все отводили абсолютно настоящие вещи. Боялись тени. Я специально купил пару картин малоодаренного сына Константина Коровина - Алексея. И принес в Грабаря, чтобы у Геращенко был "живой" образец его искусства, а следовательно, чтобы легче было разделять работы Константина Коровина от работ его сына, но подписанные папой.

Кирилл Сызранский · 15.07.2011, 05:59

Цитата:

Сообщение от advokat

На деле западные авторитетные специалисты "по Гончаровой" делают реальные и сильные шаги, выпуская одну монографию за другой.

Авторитетные специалисты "по Гончаровой" - это Энтони Партон и Дениз Базету?
Да, эти специалисты являются авторами книг о Гончаровой.
Но специалисты ли они по этой художнице?
Партон до этого издал книгу о Ларионове. А Базету где и чем отметилась как специалист по Гончаровой?
Кто их считает "авторитетными специалистами" по Гончаровой?
От экспертиз Партона, например, на Гончарову все шарахаются.
Даже здесь на форуме были предупреждения об очень сомнительных работах Гончаровой с его экспертизами. Вот, например.
Или вот:

Цитата:

Сообщение от qwerty

Спросите любого коллекционера со стажем - он сообщит Вам о куче неправильных экспертиз доктора Партона, последний считается главным экспертом по Ларионову-Гончаровой только на западе

***********************

Цитата:

Сообщение от advokat

Объявив о присутствии в каталоге Базету "60-70% фальшаков", Ирина Лебедева поставила себя как минимум в неловкое, а скорее - в глупое положение.

Да?
Не знаю, не знаю...
Я этого не вижу.
Мне её письмо в издательство Antique Collectors Club по поводу книги Э. Партона показалось убедительным.
************************
advokat, а Вы знакомы со специальным докладом Международной Конфедерации антикваров и арт-дилеров России и СНГ (МКААД) в защиту наследия Наталии Гончаровой в связи с выходом книг Партона и Базету?

24.04.2011, 23:14	Язык оригинала: Русский #1
Artem Бывалый Регистрация: 26.09.2010 Сообщений: 381 Спасибо: 106 Поблагодарили 976 раз(а) в 257 сообщениях Репутация: 1953	Поддельная Гончарова Пресс-центр в Москве Фальсификации в искусстве: российские эксперты защищают творчество Наталии Гончаровой © РИА Новости. Валерий Мельников16:00 26/04/2011Новый зал Пресс-конференция на тему: "Фальсификации в искусстве: российские эксперты защищают творчество Наталии Гончаровой", в связи с выходом новых зарубежных изданий о творчестве живописца, графика, художника театра Наталии Гончаровой. В 2011 году в Англии и Франции увидели свет две монографии, посвященные творчеству русской художницы-авангардистки Наталии Гончаровой (1881-1962). Авторы монографий под названием "Наталия Гончарова" и "Наталия Гончарова: ее творчество между традицией и современностью" - Эндрю Партон и г-жа Дениз Базету. По мнению российских экспертов, в этих изданиях кисти Н. Гончаровой приписано большое число работ неизвестного, а подчас и сомнительного происхождения. О том, какие вопросы вызвало у экспертного сообщества издание этих томов, пойдет речь на встрече с журналистами. В пресс-конференции примут участие: - исполняющий обязанности руководителя Росохранкультуры Виктор ПЕТРАКОВ; - генеральный директор Государственной Третьяковской галереи Ирина ЛЕБЕДЕВА; - заместитель директора Государственного Русского музея Евгения ПЕТРОВА; - известный коллекционер Петр АВЕН; - лондонский коллекционер и галерист Джеймс БАТТЕРВИК; - представители музейного сообщества, эксперты и коллекционеры. Последний раз редактировалось Artem; 24.04.2011 в 23:54.

30.04.2011, 12:21	Язык оригинала: Русский #2
Евгений Гуру Регистрация: 04.06.2008 Адрес: Сочи Сообщений: 14,663 Спасибо: 18,865 Поблагодарили 16,455 раз(а) в 4,506 сообщениях Записей в дневнике: 273 Репутация: 32442	Альтернативная Гончарова Андрей Сарабьянов удивляется, где британский коллега нашел так много доселе неизвестных работ великой русской авангардистки Представим себе: в Москве выходит монография о великом английском живописце Уильяме Тернере, написанная известным русским искусствоведом N. В этом монументальном издании опубликованы многие работы художника из самых разных музеев мира. Но книга таит в себе сенсацию: в ней воспроизведено несколько десятков новых работ великого англичанина. Доселе они были неизвестны не только широкой публике, но даже специалистам. Сегодня — благодаря публикации — они стали достоянием общественности, которая, конечно, пришла в восторг от удивительных находок. Ведь большинство из них — а там есть истинные шедевры, раскрывающие новые аспекты творчества великого мастера, — долгие годы хранилось в частных собраниях (большей частью российских) и не фигурировали на многочисленных монографических выставках художника. Часть из этих работ принадлежит Фонду Уильяма Тернера, находящемуся в городе Малый Овсянск и зарегистрированному в Швейцарии. Трудно представить, какое удивление и какую радость вызвал выход книги и у английских искусствоведов, и у простых ценителей творчества Тернера. Можно предположить, какая яростная конкуренция возникла между английскими музеями только за возможность приобрести новооткрытые произведения. Сенсация! Впрочем, шутки в сторону. Читать дальше... Эта фантазия родилась на примере реального события. В Лондоне вышла в свет монография о замечательной русской художнице Наталии Гончаровой. Написана Энтони Партоном, преподавателем истории искусства университета в Дурхаме. Доктор Партон — известный специалист в области русского авангарда. В 1993 году он выпустил книгу «Михаил Ларионов и русский авангард». И вот — через восемнадцать лет — еще одно монументальное издание. Книга доктора Партона привлекает своей серьезностью и широтой охвата творчества Гончаровой. Автор ставит перед собой сложную задачу — во всей полноте исследовать наследие художницы, коснуться всех аспектов ее деятельности. Поэтому мы находим в книге разделы, посвященные не только живописи и графике (а они превалируют), но и театру, а также книжной иллюстрации. Подход истинно академический. Но наше внимание привлек другой аспект книги. Поражает обилие «новых» произведений русской художницы. Все они — а там есть «истинные шедевры», раскрывающие новые аспекты творчества великого мастера, — долгие годы хранились в частных собраниях (не российских! российские нам известны) и не фигурировали на многочисленных монографических выставках художницы. Часть из этих работ принадлежит фонду «Русский авангард», находящемуся в Берлине — Цюрихе и зарегистрированному в Люцерне (Швейцария). Конечно, в монографию включены и другие живописные произведения Наталии Гончаровой, проверенные временем и не вызывающие никаких вопросов. Воспроизведено 36 картин из Третьяковской галереи (хотя их в собрании музея более 400), 5 из Русского музея (а их там 34), более 30 из музеев России, Европы и США. С этим все ясно. А вот картины из частных собраний? В книге их насчитывается несколько десятков, но нет никакой информации о самих собраниях (написано просто — private collection), нет ничего и о провенансе картин. Конечно, это не каталог-резоне, для которого такие сведения являются необходимыми, но все же сенсационная публикация никому не известных работ, да еще в таком количестве, требует пояснений. Самое удивительное, что все эти картины датированы временем до 1915 года, то есть относятся к русскому периоду творчества Гончаровой. Откуда же они появились? Как известно, Ларионов и Гончарова по приглашению Дягилева уехали из России в Швейцарию в июне 1915 года. Художники не предполагали, что эта поездка превратится в эмиграцию. Поэтому картины Ларионова и Гончаровой остались в России. Они хранились в их мастерской под присмотром Льва Жегина. Существенная часть была в начале 1920-х годов разослана через Музейное бюро в провинциальные российские музеи (вот откуда работы Гончаровой появились в Уфе, Пензе, Омске, Перми и других городах). Некоторое количество работ Жегин сумел разными путями переправить Ларионову в Париж, но в этом случае речь идет о единицах, а не о десятках картин. Таким образом, вопрос о происхождении интересующих нас работ остается открытым. Каким-то чудесным (или иным?) образом они материализовались за пределами России и стали достоянием книги доктора Партона. Интересно, что процесс материализации иногда документирован. Так, к картине «Борцы» (1910–1911; ил. 124) «приложена»фотография борцов, сделанная в Петербурге в 1910 году (ил. 125). Из этого сравнения следует, что Гончарова почти буквально срисовала двух борцов с фотографии. По аналогии с известными композициями Гончаровой появились новые городские сцены с извозчиками, зимние пейзажи, религиозные композиции, крестьянские сцены, многочисленные натюрморты. Возникли картины-двойники (у известного «Раввина с кошкой» из Шотландской национальной галереи в Эдинбурге (ил. 80) — «Раввин с петухом» (ил. 171)) и картины-антонимы (у картины «Велосипедист» из ГРМ — два «Автомобиля» (ил. 185, 220), которые едут, судя по витринам, по той же улице!). У графики появились живописные аналоги: для вящей убедительности живописный «Аэроплан над городом» (ил. 224) воспроизведен на одном развороте с известным литографским листом «Ангелы и самолеты» из гончаровского цикла «Мистические образы войны». Примеров еще много, они разнообразны, но перечислять все не имеет смысла. Скажем только, что их роднит нарочитая сделанность, стилизаторство и грубый вкус. Какой же Гончаровой посвящена книга доктора Партона? Это уже не Наталия Сергеевна Гончарова, известная нам по музейным коллекциям, выставкам и каталогам (в особенности после публикации полного собрания ее работ, переданного А.К. Томилиной в Третьяковскую галерею). Это Гончарова другая, странная, придуманная. Жаль, что она смогла ввести в заблуждение такого известного специалиста по русскому искусству, как доктор Партон . Обсуждение на телеканале "Культура" В благородном семействе хрестоматийных, а значит, очень дорогих музейных художников, случился скандал: в Англии и во Франции в этом году вышли монографии, посвященные творчеству Наталии Гончаровой. И оказалось, что большая часть произведений, которые опубликованы в этих книгах и приписываются знаменитой амазонке русского авангарда, её кисти не принадлежат. В солидных на вид изданиях за работы великой художницы выдаются подделки, со всеми вытекающими отсюда Читать дальше... последствиями, включая рыночные. Об этом 26 апреля эксперты- искусствоведы и представители музейного сообщества объявили на пресс-конференции, тема которой: «Фальсификации в искусстве: российские эксперты защищают творчество Натальи Гончаровой». Рассказывают «Новости культуры». На пресс-конференции представили книги, которые вызвали скандал в российском культурном сообществе. Французское и британское издания о творчестве Наталии Гончаровой — правнучатой племянницы Пушкина, ученицы скульпторов Волнухина и Трубецкого, живописца Коровина. Здесь же - каталоги, по которым предлагается изучать русский авангард современным специалистам за рубежом. «Много лет русский авангард не изучался у нас на родине, в этом смысле западные люди нас опередили. Мы долгое время у них учились. И выход такой книги, как книга Эндрю Партона о Гончаровой — она не просто разочаровала, она, по сути дела, вызвала некую шоковую реакцию», - уверена старший научный сотрудник Государственной Третьяковской галереи Ирина Вакар. Если Эндрю Партон в искусствоведческой среде человек известный, то кто такая француженка Дениз Базету — российские эксперты не знают. Но уверяют: то, что более 60 процентов картин, представленных во французском каталоге, — подделки, можно доказать и без специального химического анализа: Наталия Гончарова никогда не занималась тиражированием своих работ на одну и ту же тему. Еще один интересный момент — в Третьяковку, в собрании которой огромная коллекция картин Гончаровой, авторы не обращались. «Как можно обсудить работу великой русской художницы, если вы не были в Третьяковке — это просто смешно», - считает коллекционер, галерист Джеймс Баттервик (Лондон). «Когда выходят такие издания, когда с нами никто не связывался, не консультировался, не обращался к нам, то одно это даже заставляет задуматься о профессионализме, о качестве того, что издается», - убеждена гендиректор Государственной Третьяковской галереи Ирина Лебедева. Эту акцию российские искусствоведы иначе как массированной атакой на русский авангард и русскую художественную культуру не называют. «Надо как-то на это реагировать, потому что уже давно русское искусство заполонили «фальшаки», особенно русский авангард, но такой акции массированной еще не было«», - говорит искусствовед Андрей Сарабьянов. Государственные структуры уже готовят специальные письма в издательства. Реакция со стороны нашей страны должна последовать незамедлительно. «Мы намерены поддержать и от имени государства обратиться в компетентные органы Франции с тем, чтобы этому вопросу был дан ход и чтобы те люди, которые пытаются ввести в заблуждение общественность, преследовались по закону в уголовном порядке», - утверждает исполняющий обязанности руководителя Росохранкультуры Виктор Петраков. У Росохранкультуры и Третьяковки к авторам монографий множество претензий, в том числе, и нарушение авторских прав. Пока они собирают необходимые документы. Но уже сейчас понимают: доказывать, что картины, приписываемые кисти Гончаровой, — фальшивки, придется не одно десятилетие. http://www.tvkultura.ru/video.html?id=248588 Последний раз редактировалось Евгений; 30.04.2011 в 12:32.

05.05.2011, 06:20	Язык оригинала: Русский #3
Евгений Гуру Регистрация: 04.06.2008 Адрес: Сочи Сообщений: 14,663 Спасибо: 18,865 Поблагодарили 16,455 раз(а) в 4,506 сообщениях Записей в дневнике: 273 Репутация: 32442	В Москве говорили о поддельной Гончаровой 26 апреля, в Российском агентстве международной информации РИА Новости состоялась пресс-конференция на тему: «Фальсификации в искусстве: российские эксперты защищают творчество Наталии Гончаровой». Поводом для встречи послужили поддельные работы, включенные в издания о жизни и творчестве Наталии Гончаровой. -------------------------------------------------------------------- 1. Anthony Parton Goncharova: " The Art and Design of Natalia Goncharova ". Осторожно,в монографии много поддельных картин Н.Гончаровой! 2. Denise Bazetoux " Natalia Gontcharova: son oeuvre entre tradition et modernité ".Осторожно,в монографии много поддельных картин Н.Гончаровой! --------------------------------------------------------------------- Читать дальше... В обсуждении участвовали директор Третьяковской галереи (ГТГ) Ирина Лебедева, старший научный сотрудник Отдела живописи первой половины ХХ века ГТГ Ирина Вакар, исполняющий обязанности руководителя Росохранкультуры Виктор Петраков, искусствовед, генеральный директор издательства «Русский Авангард» Андрей Сарабьянов, финансист и коллекционер Пётр Авен, коллекционер Джеймс Баттервик. Подделки обнаружились сразу в двух изданиях, вышедших в 2010–2011 годах: «Гончарова» Энтони Партона (Anthony Parton Goncharova: The Art and Design of Natalia Goncharova) и «Наталия Гончарова: ее творчество между традицией и современностью» Дениз Базету (Denise Bazetoux Natalia Gontcharova: son oeuvre entre tradition et modernité). История эта не новая, началась она около 10 лет назад, когда на рынке стали появляться подделки картин русского авангарда начала ХХ века с экспертными заключениями трех человек: Энтони Партона, Дениз Базету и Жана Шовлена (Jean Chauvelin). Иногда заключения подписывали одновременно двое из этих экспертов. Выход сразу двух больших книг, посвященных творчеству Наталии Гончаровой, сам по себе вызвал настоящий шок у экспертного сообщества России; а количество грубых, если не сказать примитивных имитаций в них превосходит все мыслимые пределы: эксперты считают что 60–70 процентов картин в этих книгах — подделки. Одно только то, что при работе над книгами ни Партон, ни Базету ни разу не приехали в Третьяковку, где находится самое большое собрание картин Гончаровой в мире, говорит о многом. Еще о казусах. Подделки, как правило, снабжены немыслимыми провенансами: все они происходят из собраний генералов НКВД с вымышленными фамилиями и адресами на территории Казахстана. Почему именно там? Ну, наверное, посчитали, что совсем Тмутаракань. А там, где провенансы писать поленились, обошлись фразой: «из частного собрания». Причины столь масштабной мистификации понятны: большая стоимость картин русского авангарда вообще и Натальи Гончаровой в частности (ей принадлежит самая дорогая в мире картина, написанная женщиной («Испанка»; ок. 1916, 6,43 миллиона фунтов. — AI.), средняя стоимость ее картин исчисляется миллионами долларов). Пресс-конференция проходила с большим эмоциональным накалом, и на призывы экспертов к тому, чтобы что-то делать, откликнулся П. Авен, который объявил, что всё всем известно (кто бы сомневался в его осведомленности!): и кто делает подделки, и кто продает. Сказал, что существует устойчивая группа международных мошенников, находящихся во Франции и Швейцарии, и что фамилии их он сейчас не называет по юридическим соображениям. Эти преступники наняли Партона и Базету для легализации своих подделок. Издание таких книг — один из шагов в этом направлении. Сам Авен проверил провенансы фальшивых картин и лично удостоверился в том, что всё придумано. Проверить на подлинность фальшивые картины не составит труда: все они нарисованы в наше время и любая технологическая экспертиза сразу выявит это. Авен заявил, что сейчас прорабатывает вопрос об инициировании уголовного преследования этих мошенников во Франции, где законы в этой области очень строги, и предложил государству в лице Росохранкультуры и Министерства культуры подключиться к этому вопросу. Эту инициативу немедленно поддержал исполняющий обязанности руководителя Росохранкультуры Виктор Петраков. Присутствующий на пресс-конференции Джеймс Баттервик, заявил, что звонил в издательства, которые издали эти книги, с целью проинформировать о ситуации, но реакция была такая: они доверяют профессору Партону. Подобная реакция, к сожалению, отражает ситуацию. Почему вообще стало возможным такое грубое мошенничество? Почему они не боятся реакции из России? Потому, что авторитет нашей экспертизы на Западе тоже не безупречен. Первой, в середине ноября 2010, в свет вышла книга Партона, и почти сразу же на форуме ARTinvestment.RU появился сигнал о том, каким ужасающим количеством фальшивок она набита. http://forum.artinvestment.ru/showpo...&postcount=306 В ближайшее время мы, редакция AI, опубликуем все поддельные картины из этих монографий. Константин Бабулин, A http://artinvestment.ru/invest/fakes...ntcharova.html Миниатюры Последний раз редактировалось Евгений; 05.05.2011 в 10:22.

15.07.2011, 00:54	Язык оригинала: Русский #7
advokat Пользователь Регистрация: 09.11.2008 Сообщений: 84 Спасибо: 2 Поблагодарили 30 раз(а) в 13 сообщениях Репутация: 56	Наталья Гончарова: война за правду или за деньги? Во всем известной "холодной" войне, в которой схватились зарубежные и наши доморощенные эксперты, поддерживаемые влиятельными чиновниками, такими как директор Третьяковской галереи, результата ждать долго, если он вообще будет. На словах обе стороны выступают против фальшивых работ русского авангарда, захлестнувших арт-рынок. На деле западные авторитетные специалисты "по Гончаровой" делают реальные и сильные шаги, выпуская одну монографию за другой. А чем ответили музейщики? ГТГ с ее объявленным фондом произведений Гончаровой в сотни масел и много тысяч работ на бумаге издали несколько локальных выставочных каталогов - или совместно с Ларионовым или совместно с другими амазонками русского авангарда - Экстер и Розановой. Объявив о присутствии в каталоге Базету "60-70% фальшаков", Ирина Лебедева поставила себя как минимум в неловкое, а скорее - в глупое положение. Обвиняя авторов обоих каталогов в непрофессиональном подходе к атрибуции опубликованных картин, Лебедева сама явила совершенный не профессионализм, основываясь не на подтвержденных объективных исследованиях и доказательствах, а на голословных утверждениях, за которые ее на Западе вместе с другими участниками пристнопамятной пресс-конференции могут легче легкого притянуть к суду. Уверяю вас, что до того, как сдать книгу в печать и авторы и издательство провели тщательную юридическую экспертизу своей потенциальной ответственности в случае подачи исков. Я это хорошо знаю по собственному опыту, в том числе и по совсем не сладкому. Ну и по сладкому тоже. Особенно, учитывая многочисленные разоблачения так называемых экспертиз российских так называемых искусствоведов, чей авторитет на Западе близок к никакому. А у нас нувориши, скупающие шедевры, зачастую западных специалистов не знают и требуют "подать мне Рыбакову" или "подать мне Сарабьянова с Поспеловым". Читать дальше... Жаль, что участники этой акции поторопились, не отделили "мух от котлет", то есть настоящие работы, опубликованные в каталогах, от работ, которые ДОКАЗАТЕЛЬНО не настоящие, и напороли горячки, испортили своей демагогией и неожиданно проявившимся дилетанством благородную и поддерживаемую всеми здравомыслящими профессиональными операторами арт-рынка - выявить "золотой фонд" Гончаровой, то есть ее подлинные работы. Эта задача так и повисла в воздухе. Даже очень уважаемые мною Петр Олегович и Андрей Дмитриевич, видимо подошли к обсуждению этой проблемы в промежутке между двумя приемами, поскольку их правильные мнения были нивелированы неправильными примерами и эмоциями. Андрей Сарабьянов утверждает, что работ с одинаковым сюжетом, опубликованных у Партона, таких как "Автомобиль", "Велосипедист", "Равин" и других у Гончаровой быть не может. Но ведь большинство картин Шишкина называются "Лес", а у Малевича - "Супрематизм". А то, что художники до самой своей смерти работают с одним сюжетом, видоизменяя его, добиваясь нового смысла, всем хорошо известно. Я уже не говорю об авторских повторениях своих наиболее удачных работ - или для клиента по его конкретному желанию и за его конкретные деньги или для экспонирования на выставке, если ранней работы уже нет. К сожалению, Андрей Дмитриевич, как и многие другие критики, не имел доступа к оригиналам работ, а ведь среди них имеются и картины, подтвержденные его отцом - академиком Д.В.Сарабьяновым. О том, что пока еще не известные работы Гончаровой появлялись и будут появляться на рынке, известно многим серьезным коллекционерам, аукционистам и арт-дилерам. Это нормально, если появлению каждой "новой" (не вновь сделанной!) работы имеется внятное и доказуемое объяснение. Примером появления "внезапно" около 20 холстов и 60 работ на бумаге была коллекция Даниэля Вильденштайна, которая несколько десятилетий хранилась в швейцарском сейфе, а до этого отбыла из дома вдовы Ларионова - А.К.Томилиной на выставку в русском посольстве в Париже. Купил ее полностью известный русский коллекционер. В один из моментов этой сделки сам я был недалеко, поскольку хорошо знал продавца, и был поражен качеством картин русского (а не парижского!) периода работы художницы. Гончарова как художница была чрезвычайно плодовитая. На выставке в 1913-1914 годах она выставила 750 картин (понятно, что это была только часть из ее работ на тот момент). Артпрайс указывает о продажах 821 работ на бумаге и 307 работ маслом. В ГТГ находятся более 400 работ маслом и тысячи рисунков. В других музеях мы насчитаем еще (пока их оттуда не украли) несколько сотен работ, а далее - многие десятилетия работы во Франции. Сколько тысяч работ исполнила Гончарова? Никому не известно, но понятно только одно - многие тысячи! Это и есть источник появления работ, которые не известны еще искусствоведам из ГТГ. И наконец, о деньгах. Не может быть специалиста по русскому искусству (В.А. Петров был - да сплыл!), прошло время стасовых. Теперь, как во все остальном мире искусствоведение стало УЗКО-специализированным. Только искусствовед конкретно изучавший конкретного художника, написавший о нем работы, а затем монографию и, как вершина его специализации, составивший каталог-резонне этого художника, может являться практически ЕДИНСТВЕННЫМ авторитетным экспертом для этого художника. Часто таким лицом является потомок, наследник художника, а если таковых нет, то искусствовед, посвятивший изучению его искусства всю свою жизнь. В отдельных случаях известны Комитеты и, особенный случай - Институт Вильденштайна, выпускающий каталоги-резонне по почти всем импрессионистам и многим-многим другим художникам до и после них. Важным моментом является то, что после выпуска первого тома каталога-резонне ВСЕГДА довыпускаются последующие тома, так как всегда появляются ранее неизвестные работы художника. На практике эти комитеты и т.п. невозможно обойти, чтобы продать картину, без их заключения ее никто не купит и ни на какой аукцион ее не примут. А это означает только одно: хочешь продать Сутина - иди к Тачману, хочешь продать Кандинского - дуй к Вивьен Барнет, хочешь продать Гончарову - поспеши к... А к кому спешить-то? Не к кому спешить, поскольку такого комитета нет и есть "отдельные эксперты". В России одни, которые ни за что не отвечают, а на Западе - другие, которые отвечают за свое слово. Правда в денежном смысле тоже ограниченно, но для них дороже денег репутация, которая, впрочем, тоже дорогого стоит. И это является, безусловно, самым важным и определяющим моментом всей этой истории - похоже, что "наши" перетягивают Гончаровой одеяло с "ихних" на себя. Борьба за кормушку? Очень похоже - на кону огромные деньги! Вот только нужно было "соломку подстелить", а то падать будет больно. И наконец, мне бы хотелось, чтобы началась свара, чтобы был открытый спор между двумя сторонами, в котором мы могли бы получить в виде результата "профильтрованный" каталог-резонне подлинных работ великой русской художницы. И я не исключаю, что руководству ГТГ в случае, если им понадобится точно определить подлинность картины Гончаровой, нужно будет обращаться в парижский или нью-йоркский "Natalia Goncharova Comité". Последний раз редактировалось advokat; 15.07.2011 в 01:16.

Похожие темы
Тема	Автор	Разделы	Ответов	Последние сообщения
Сенсация? Картина Машкова, купленная за $ 3,7 млн поддельная?	OlegTsi	Экспертиза	193	07.02.2016 15:53
Гончарова???	qwerty	Экспертиза	4	05.11.2009 18:04
Оцените плиз... Картина А.Д. Гончарова	chacky	Цены, оценка, атрибуция	8	15.06.2008 14:59

15.07.2011, 03:55	Язык оригинала: Русский #9
advokat Пользователь Регистрация: 09.11.2008 Сообщений: 84 Спасибо: 2 Поблагодарили 30 раз(а) в 13 сообщениях Репутация: 56	Да, ваши замечания справедливы, особенно то, что касается Петра Олегыча. Я его знаю лично, и на него надежда, что он "отгонит мух от котлет" и здесь и там. Он сам бы мог быть экспертом на уровне... (не буду называть имен). У российских экспертов беда - боязнь ответственности, замешанная на ее полном отсутствии. Помню, как после скандала с фальшаками почти все отводили абсолютно настоящие вещи. Боялись тени. Я специально купил пару картин малоодаренного сына Константина Коровина - Алексея. И принес в Грабаря, чтобы у Геращенко был "живой" образец его искусства, а следовательно, чтобы легче было разделять работы Константина Коровина от работ его сына, но подписанные папой.