Страховка картин при передаче на выставку

[artech]

Подскажите, пожалуйста, как должен выглядеть документ при передаче произведений фонду для участия в выставке? В типовом документе просто указано, что фонд берёт на себя все расходы по страховке, но сумма страховки нигде не указана!

[Маруся]

Сообщение от artech

как должен выглядеть документ при передаче произведений фонду для участия в выставке? В типовом документе просто указано, что фонд берёт на себя все расходы по страховке, но сумма страховки нигде не указана!

Типовой договор должен указывать, что собственник передает принадлежащую ему работу на "ответственное хранение", со всеми вытекающими последствиями. (См условия договора и оценку). А уж как музей, галерея или фонд, и даже аукцион (на который тоже работы сдаются заранее) свое "ответственное хранение" страхуют - это им решать.

[Karakas7]

В моей практике в договоре всегда указывались риски по которым страхуется работа, а также размер страхового покрытия по каждому из них. Как правило это кража и порча.
Также целесообразно определить перечень страховых компаний, которые застрахуют Ваш предмет (они должны иметь определенно высокий страховой рейтинг, аккредитацию и лицензию на работу по рискам связанным по страхованию предметов антиквариата). Копию страхового договора (полиса) и квитанции об уплате страховой премии нужно требовать для себя.
PS. Выгодоприобретателем по страховке обязательно требую указывать себя.

[Пряник]

Сообщение от Karakas7

В моей практике в договоре всегда указывались риски по которым страхуется работа, а также размер страхового покрытия по каждому из них. Как правило это кража и порча.
Также целесообразно определить перечень страховых компаний, которые застрахуют Ваш предмет (они должны иметь определенно высокий страховой рейтинг, аккредитацию и лицензию на работу по рискам связанным по страхованию предметов антиквариата). Копию страхового договора (полиса) и квитанции об уплате страховой премии нужно требовать для себя.
PS. Выгодоприобретателем по страховке обязательно требую указывать себя.

В случае выплаты владельцу-страхователю страховки за кражу его автомобиля и последующем успешном розыске, найденная машина становится собственностью страховой компании, т.е. бывшему собственнику не возвращается.
А как дело обстоит с похищенными и впоследствии найденными картинами?
Например, кто стал-бы владельцем похищенной из третьяковки картины Куинджи (https://forum.artinvestment.ru/showthread.php?t=403711), в случае выплаты страховки и ее запоздалом позднем возврате?

[Андрей А]

Наши музеи не очень любят тратить деньги на страхование предметов из частных коллекций, которые просят на свои выставки. Помнится Сергей Григорьянц в одном из интервью рассказывал, что отказал ГМИИ им. А.С. Пушкина в предоставление для выставки диптиха Фра Беато Анджелико, который музей планировал показать на выставке приуроченной к столетию музея. А причиной отказа явилось нежелание музея за свой счет страховать произведение.

[Кирилл Сызранский]

Сообщение от Андрей А

Помнится Сергей Григорьянц в одном из интервью рассказывал, что отказал ГМИИ им. А.С. Пушкина в предоставление для выставки диптиха Фра Беато Анджелико, который музей планировал показать на выставке приуроченной к столетию музея. А причиной отказа явилось нежелание музея за свой счет страховать произведение.

Вспоминая тему Коллекция Григорьянца в Царицыно, думаю, там была иная причина.

Сообщение от Кирилл Сызранский

Вообще, когда музей такого уровня делает выставку таких имён, то обязательно эти экспонаты требуют страховать, а страховщики в свою очередь потребуют экспертные заключения и на фра Беато Анжелико, и на Айвазовского, и на Репина, и на Сурикова, и на Рериха, и на Кустодиева, и на Врубеля, и на Маковского, и на Кандинского, и и на Сарьяна, и на вот этого Малевича.
Возникает вопрос: а они, эти заключения, есть? Или их нет? А если они есть, то почему эксперты и искусствоведы, выдавшие на эти произведения свои заключения не пишут статьи и книги об этих уникальных произведениях, почему художественная общественность об этих "шедеврах" только сейчас узнаёт, а ведь они "порой неожиданные, иногда совершенно меняющие общепринятое мнение о художнике"?

[Anatolion]

насколько я знаю в договоре всегда указывались конкретно риски по которым страхуется работа.