Вернуться   Форум по искусству и инвестициям в искусство > Русский форум > Выставки, события

Выставки, события Делимся впечатлениями и обмениваемся мнениями обо всех событиях в мире искусства.

Ответ
 
Опции темы Опции просмотра
Старый 27.06.2008, 21:36 Язык оригинала: Русский       #1
Гуру
 
Аватар для LCR
 
Регистрация: 29.04.2008
Адрес: Париж
Сообщений: 6,211
Спасибо: 18,677
Поблагодарили 38,258 раз(а) в 5,446 сообщениях
Репутация: 29878
По умолчанию Реституции допируют рынок искусства

Эта статья была напечатана в гарете Ле Монд полтора года тому назад, 11-го ноября 2006 г., но я думаю, что она может заинтересовать некоторых читателей форума, поэтому помещаю ее. В конце концов, никто не обязан читать не интересующие его сюжеты, так что мне вовсе не стыдно за продукт с превышенным сроком хранения, который я вам предлагаю

Перевод опять не проверенный (но, в принципе, все должно быть понятно) - вот вам задание: нечего бездельничать, исправляйте мои ошибки и опечатки.


Реституции допируют рынок искусства
Венсэн Нос

Никогда еще публичные торги не достигали таких астрономических цен, каждый аукцион побивает рекорбы предыдущего. Этот триумф во многом объясняется реституциями. Действительно, значительную часть выручки от публичных торгов принесла продажа картин, возвращенных семьям, пострадавших от нацистского режима - Кирхнер, возвряшенный, не без споров, Берлинским музеем Шиле, вернувшийся во Францию, Тьеполо, переданный Лувром семье его владельца...
Читать дальше... 
Настоящий фурор вызвала продажа портрета Адели Блох-Бауэр Климта, после долгой борьбы полученная наследниками из Венского музея. Надо сказать, котировка Климта очень увеличилась после того, как Роналд Лоудер, сын королевы косметики Эстер Лоудер, купил другой портрет Адели Блох-Бауеэр, происходящий из того же источника. "Мне нужен этот портрет, сколько бы он ни стоил, я хосу сделать из него Джоконду моего музея (Neue Galerie около Сентрал-парка), заявил он нам перед заключением сделки. И "золотая Адель" стала на какое-то время самым дорогим произведением искусства в мире.
Племянница Адели Бауэр, Мария Альтманн приехала в сопровождении своего адвоката из Лос-Анджелеса присутствовать на торгах. Мария Альтманн, на предложение которой оставить картины у Вене за символическое вознаграждение Венский музей ответил отказом, не могла представить себе, что картина достигнет такой цены. Этот "взрыв" рынка искусства был реакцией на реституции.

"Существует ли рынок реституций?" - такой вопрос не шокирует ни Ричарда Ароновитца, который возглавляет в Лондоне отдел Sotheby's, занимающийся отслеживанием незаконно отобраных произведений искусства, ни Тома Сейду, директора отдела импрессионизма и современной живописи Christies в Париже. Без колебаний оба отвечают утвержительно.
С 1994 г., когда был впервые в Лондоне был продан на торгах рисунок Ван Гога, возвращенный еврейской семье немецкого происхождения, обе фирмы организовали настоящий штаб генералного командования, чтобы расположить к себе правопреемников. На смену полному безразличию, проявленному ими к этому вопросу в течение десятков лет, пришла скрупулезная проверка происхождения каждого предмета, которую осуществляют, в частности, используя базу данных украденных произведений искусства Art Loss Register. Обе фирмы предлагают свои услуги семьям жертв. Они способствуют контактом между сторонами, способным привести к мировому соглашению - "gentlemen's agreement", как это случилось с картиной розового периода Пикассо, проданного на торгах после соглашения между ее сладельцем и правопреемниками Иозанны Майер-Удевальд, арестованной в Нидерландах и олтправленной в Освенцим на смерть. Но усердие аукционных домов не безгранично - необходимость торговой тайны запрещает им разглашать личность обладателей незаконно отобранных предметов.

Такой филантропический поворот в поведении не лишен достоинств - он помогает аукционным домам отвечать на все возрастающие запросы любителей искусства. Дело в том, что работы первостатейных мастеров импрессионизма и первой половины ХХ века практически уже не выходили на рынок, и появление возвращенных произведений чрезвычайно его оживило. Ричард Ароновитц подчеркивает, что их перечень воздает честь - к сожалению, с опозданием - "безупречному вкусу" просвещенной европейской еврейской буржуазии, которая, начиная с XIX века, сумела отличиться, выйдя за пределы офиуиального искусства. У всех этих произведений есть своя история: например, Адель Бауэо дружила с Климтом, может быть, она была его любовницей. Во всяком случае, она - единственная модель Климта, с которой но написал 2 портрета - портрет, купленный Лоудером, висе в Венском музее рядом с знаменитейшым "Поцелуем". И возвращение этих картин их законным владельцам, о котором, как правило, много пишут в газетах, говорят по телевидению и т.д., способствует увеличению их стоимость.

В то же время, Тома Сейду отмечает скорость, с которой меняется общественное мнение: "Пока жертвы требуют возвращения им украденного, общественное мнение полностью находится на их стороне, но как только он выставляют возвращенные им предметы на продажу, ситуация кардинально меняется". Представители еврейской община Франции выражают свое беспокойство по поводу учащения таких продаж - например, Пьбер Ассулин возрает против продажи на торгах произведений искусства, хранившихся в музеях, и предупреждает об опасности увеличения количества рекламаций под влиянием "адвокатов - охотников за премией", в результате которых пострадавшие в глазах общества "из жертв превратятся в кредиторов". Другое, еще более серьезное последствие: забывая, что отобранные картины часто хранятся в музеях других стран, в немецкой прессе доходят до того, что говорят о заговоре: "Миллиардер Лоудер, бывший казначей международного еврейского конгресса, сформировал коммиссию по розыску пропавших произведениц искусства. Прошли годы, прежде чем эксперты поняли их намерения" - пишет Шпигель, не краснея за свои слова. В действительности семьи практически во всех случаях вынуждениы продавать, так как не имеют средств для охраны и страховки таких значительных произведений искусства. Ни один насделник не может выкупить права других. Президент американского Christies, Марк Портер, предостерегает: "считать, что требование возвращения картин законным правопреемникам - это коммерческая операция - чудовищно".

Многие осуждают вмешательство посредников в этот вальс миллионов. Немецкий детектив, живущий в Монако, Клеменс Туссен, нажил себе состояние, занимаясь розысками пропавших предметов. Эктор Фелисиано, написавший книгу которого о незаконном отторжении произведений искусства, не поколебался подать на Элен Розенберг, наследницу маршана, занимавшегося кубизмом, Поля Розенберга, в суд. Он требовал, чтобы она отдала ему 5 миллионов евро, то есть 17,5% стоимости картин, которые по его утверждению были им найдены. В 2003 г. суд Нью-Йорка отказал ему в удовлетворении его иска.
По слухам, Раэндол Шонберг, адвокат Марии Альтманн обладал еще большим аппетитом: похоже, он оговорил себе 40% от 250 миллионов долларов, за которые ушел Климт. Однако Клеменс Туссен подчеркивает, что расследование обходится очень дорого. По этой причине в случае, если в результате использования базы данных Art Loss Register пропавший предмет будет отыскан, владельцы списка получают значительные суммы. Кроме того, судебные процедуры в США могут стоить чрезвычайно дорого. Г-жа Альтманн сама довела во сведения общественности, что в течение долгого времени Рэндол Шонберг защищал ее безо всякого вознаграждения, и что не было никакой гарантии, что их борьба, которую они довели до Верховного суда США, увенчается успехом. Этот адвокат, внук композитора Арнольда Шонберга, посвящает часть свих доходов музею Холокоста, президентом которого он является.

Сотрудников музеев беспокит судьба доверенных им коллекций. Две разные логики нахзодятсяф в противостоянии: памятники культурноцй ценности, с одной сороны, возмещение ущерба и торжество справедливости, с другой. Некоторые предпочитают вступать в переговоря, чтобы сохранить свою коллекцию - в США такой способ действий не вызывает никаких возражений. Во Франции так поступили музей Страсбурга (предметом переговоров была картина Каналетто) и Центр Помпиду (картина Брака). Один посредник, пожелавший остаться анонимным, подчеркивает, что при таких конфиденциальных переговорах "семьи идут на огромные уступки, так как они гордятся тем, что принадлежащее им произведение искусства хранится в музее".

Может быть, настало время закрыть скобку? Но время раздоров еще далеко не закончено - совсем недавно Christies пришлось снять с торгов портрет розового периода Пикассо, затребованной внучатым премянником одного еврейского банкира немецкого происхождения...



LCR вне форума   Ответить с цитированием
Эти 5 пользователя(ей) сказали Спасибо LCR за это полезное сообщение:
Bella (06.12.2008), fross (27.06.2008), Glasha (09.11.2009), iside (06.02.2010), Vladimir (28.06.2008)
Ответ

Метки
реституция

Опции темы
Опции просмотра

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать новые темы
Вы не можете отвечать в темах
Вы не можете прикреплять вложения
Вы не можете редактировать свои сообщения

BB коды Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Выкл.

Быстрый переход

Похожие темы
Тема Автор Разделы Ответов Последние сообщения
Когда русский арт-рынок станет цивилизованным? d_atiquariato Доходность 12 26.11.2009 07:02





Часовой пояс GMT +3, время: 03:38.
Telegram - Обратная связь - Обработка персональных данных - Архив - Вверх


Powered by vBulletin® Version 3.8.3
Copyright ©2000 - 2024, Jelsoft Enterprises Ltd. Перевод: zCarot